¿Cuál era la profesión de Emile Zola?
Emile Zola
Emile Zola (francés: _mileZola, 12 de abril de 1840 - 28 de septiembre de 1902), escritor y teórico francés de novelas naturalistas, fundador y líder de la escuela literaria naturalista.
Zola nació en París, Francia en 1840. Su obra principal es "La Historia Natural y Social de la Familia Rougon-Macca", que incluye 20 novelas y más de 1.000 personajes. Entre sus obras representativas se encuentran ". Pequeño Hotel", "Rencor", "Nana", "Dinero", etc.
Zola fue un importante escritor realista crítico en Francia en la segunda mitad del siglo XIX. Su teoría literaria naturalista se considera una parte integral de la herencia literaria del realismo crítico en el siglo XIX.
Nombre chino: Emile Zola
Nombre extranjero: _mileZola
Nacionalidad: francesa
Lugar de nacimiento: París, Francia
Fecha de nacimiento: 2 de abril de 1840
Fecha de muerte: 28 de septiembre de 1902
Ocupación: Novelista, activista social
Principales logros: Creación de el género literario naturalista
Obras representativas: "Grudge", "Nana", "Little Hotel", "Money"
Experiencia de personaje
El 12 de abril, 1840 Zola nació en el número 10 de la Avenue Saint-Joseph, París. Su padre, Francois Zola, era un ingeniero originario de Italia. Un canal en Aix-en-Provence fue diseñado y construido por él y lleva su nombre. La madre es borgoñona. Zola pasó seis años de su infancia libremente en Aix.
Su padre murió cuando él tenía 7 años. De los 7 a los 12 años, fue interno en Notre Dame y luego asistió al Liceo de Aix. En ese momento, ya intentaba escribir una novela sobre. las Cruzadas. Después de la muerte de su padre, la vida familiar de Zola de repente se volvió difícil y la familia se volvió cada vez más pobre. Cuando era niño, Zola experimentó el dolor de ser constantemente amenazado por sus acreedores. Desesperada, Madame Zola no tuvo más remedio que dejar Aix con su hijo en 1858 para ganarse la vida en París. Ese mismo año, Emile, de 18 años, ingresó en la escuela Saint-Louis de París. Desafortunadamente, al año siguiente fracasó en el examen de graduación de la escuela secundaria.
En 1858-1860, el joven Zola estaba preparado para vivir las amarguras del desempleo, por lo que experimentó la vida de los trabajadores, lo que preparó las condiciones para su futura creación literaria. Con la ayuda de sus amigos, finalmente encontró un trabajo humilde en la aduana, con un salario mensual de sesenta francos. Sin embargo, aunque persistió en escribir, realmente no podía soportar el dolor de estar asociado con los "estúpidos funcionarios de aduanas" que lo rodeaban durante mucho tiempo, por lo que renunció al trabajo de aduanas dos meses después y una vez más vivió una vida de extrema pobreza. Vivía en un loft y escribía constantemente. Cuando tenía hambre, mojaba pan de ajo en aceite vegetal para saciar su hambre. Aunque su futuro era sombrío, el diligente Zola nunca se rindió. Creía que tenía "algo extraordinario" y que "tarde o temprano siempre se mostraría". Después de incansables esfuerzos, escribió una colección de poemas "La comedia del amor", que incluye tres poemas largos.
A partir de 1861, Zola comprendió que debía trascender el romanticismo y crear una literatura original basada en la ciencia.
En febrero de 1862, para ganarse la vida primero y para acercarse al mundo literario, Zola se incorporó como empleado a la editorial Hachette. Comenzó como empaquetador, pero gracias a su talento literario y su arduo trabajo, rápidamente fue ascendido a director del departamento de publicidad. A partir de entonces, Zola no sólo ganó doscientos francos al mes, sino que también adquirió mucha experiencia valiosa mientras encontraba maneras de vender obras para otros. Utilizó su puesto para ponerse en contacto con escritores y estudiosos, como Lamartine, Saint-Beauve, Abu, Guizot, Michelet, Litre, Taine, etc. Zola descubrió que la creación literaria es a la vez una profesión y un negocio. Sin el papel de la publicidad, el valor de la obra en sí a menudo no es suficiente para sustentar el sustento del autor. Zola escuchó atentamente las conversaciones de estos escritores y eruditos, les sirvió y se benefició mucho.
En 1864, Zola publicó su primera novela "Cuentos para Ninon" y al año siguiente su primera novela "Las confesiones de Claude". Esta última fue oficialmente tachada de "indecente", su oficina fue allanada y. La editorial Hachette estaba implicada. Por ello, Zola decidió dimitir el 8 de enero de 1866, abandonó la editorial y se dedicó por completo a la creación literaria.
Posteriormente publicó "El último deseo de una mujer" (1866), "Secretos de Marsella" (1867), "Thérèse Lagan" (1868) y "Madeleine Ferrat" (1868) y otras obras.
Hacia 1865, al exponer sus opiniones literarias, Zola creía que una obra de arte es la realidad trasplantada a través de los ojos del artista. Este trasplante debe basarse en la razón y la verdad, especialmente si proviene de un fuerte temperamento creativo. . Al año siguiente, en su artículo "Dos definiciones de novela", comparó el método del novelista con el método del erudito, señalando que el deber del novelista es encontrar la verdad, explorar la pasión y narrar acontecimientos realistas en lugar de narrar hechos históricos complejos. .
Al escribir literatura, uno pasa de una novela a otra sin ninguna conexión. Cada vez, se gasta mucha energía en concebir una nueva historia. En 1868, a la edad de 28 años, Zola, que había. un fuerte deseo de crear, también estaba muy cansado de esto. En este caso, Balzac se convirtió en el escritor que más admiraba. El ejemplo de Balzac le resultaba muy tentador. También quería crear su propia "Comedia humana", pero no sabía por dónde empezar. En este momento, las ciencias naturales lo inspiraron, y lo inspiró la "Introducción a la medicina experimental" de Claude Bernard, que jugó un papel decisivo en la dirección del desarrollo final de su trabajo. El objetivo futuro de Zola era explicar de manera integral la vida desde un punto de vista filosófico científico, ver el comportamiento y el desempeño humanos desde una perspectiva puramente material e introducir precisión científica en las novelas. Creía que la literatura de la segunda mitad del siglo XIX se convertiría en literatura de ficción experimental. Quería escribir una "historia natural y social de una familia durante el Segundo Imperio", que era "La familia Rougon-Macquart". Desde entonces, Zola formó su propia teoría natural basada en la influencia de la teoría de la evolución de Darwin, la filosofía positivista de Comte, la teoría literaria de Taine, la "Introducción a la herencia natural" del Dr. Luca y la teoría de la creación literaria de Bernard.
De 1871 a 1893, Zola escribió y publicó "La familia Rougon-Macquart", una serie de obras que incluía veinte novelas.
Después de 1868, Zola llevó a cabo una profunda investigación sobre la teoría literaria y la teoría creativa. Finalmente, basándose en el pensamiento literario realista original, introdujo elementos de las ciencias naturales para formar su sistema ideológico literario y artístico. El artículo "Novela experimental" es una expresión concentrada de su teoría literaria naturalista. Después de "El Rougon-Macquart", Zola escribió la trilogía "Tres ciudades", que incluye "Lourdes" (1894), "Roma" (1896) y "París" (1898).
En 1894, Dreyfus, un oficial militar francés de ascendencia judía, fue acusado falsamente de traición al vender secretos militares a Alemania. Las pruebas en las que se basó este juicio eran extremadamente poco fiables y los procedimientos del juicio también fueron muy problemáticos, lo que despertó la ira de algunas personas, especialmente de algunos escritores y académicos. Zola dio un paso adelante para luchar por la reivindicación de la injusticia de Dreyfus. El 13 de enero de 1898 publicó "A *** y a la nación" en el periódico Sinian con "Yo acuso" como primera frase en la carta del presidente Félix Faure. la conspiración del Ministerio de Defensa y el tribunal militar para incriminar a Dreyfus. Como resultado, él también fue perseguido por las fuerzas reaccionarias. Después de varios juicios, el 18 de julio de 1898, Zola fue condenado a un año de prisión y a una multa de tres mil francos por difamación. Para resistir el veredicto injusto que le había dictado el tribunal, Zola siguió el consejo de sus amigos y se exilió en Londres el día en que se anunció el veredicto. No regresó hasta julio del año siguiente. Durante su exilio, Zola comenzó a escribir los Cuatro Evangelios: el primero, "Reproducción" (1899), alabando la familia y el amor familiar; el segundo, "El Trabajo" (1901), basado en las ideas socialistas utópicas de Fourier, la propaganda para lograr la armonía humana a través de la socialización laboral; la tercera "Verdad" (1903) refleja el incidente de Dreyfus en forma de novela, mostrando que la falacia debe finalmente fracasar;
El 28 de septiembre de 1902, Zola murió envenenado por gas en su apartamento de París. El funeral de Zola se celebró el domingo 5 de octubre en el cementerio de Montmartre. Seis años más tarde, el 6 de junio de 1908, las cenizas de Zola fueron trasladadas al Panteón.
Vida personal
Antecedentes familiares
Los antepasados de Zola eran italianos. El nombre de su padre era Francois Zola. Nació en Venecia, Italia. Un ingeniero de construcción militar. . El nombre de la madre es Emily, Orli, griega.
Matrimonio
El 31 de mayo de 1870, Zola se casó con Alexandrine Gabrielle Mellie, a quien había conocido en 1865. Ella era mayor que Zola y un año menor. Sin embargo, no tuvieron hijos después de casarse y Zola sentía que la vida era solitaria y monótona. En 1888, Zola conoció a la hermosa joven de 20 años Jeanne Rozero, quien le expresó su apasionado amor y los dos se convirtieron en amantes. Jeanne dio a luz a la hija mayor de Zola, Deniz, en 1889, y a su hijo Jacques, en 1890.
Obras Principales
Características Creativas
Tema de la Obra
Zola demostró el comienzo de la era del imperialismo. Zola no sólo mostró la lucha mutua entre los magnates del consorcio y la lucha desesperada en el intercambio, sino que también mostró los conflictos entre trabajo y capital de una manera positiva, capturando la vista panorámica de la huelga de los trabajadores industriales desde la perspectiva más amplia posible. A partir de los tres elementos de raza, herencia y medio ambiente, el autor tiene una visión de la sociedad humana, examina archivos humanos y analiza en detalle los males sociales ocultos bajo el velo de la civilización capitalista.
Características artísticas
Verdadero y objetivo
Zola es el líder de la literatura naturalista y un destacado representante de la literatura naturalista tanto en la teoría como en la creación. Se dedicó al estudio de la teoría literaria naturalista, hizo sonar los gongs y tambores de la literatura naturalista y presentó proposiciones teóricas naturalistas como la "Teoría de la novela experimental". Hizo hincapié en la naturaleza científica y la objetividad de la literatura, se centró en expresar la influencia de la herencia y el medio ambiente en las personas, consideró la realidad como el carácter principal de los novelistas y la objetividad como la característica creativa que los escritores deben perseguir.
Zola definió así la literatura naturalista: “El naturalismo literario es volver a la naturaleza, volver a la vida, volver al hombre mismo, es decir, en la aceptación de la realidad, mediante la observación directa y el análisis preciso, podemos lograr la verdad del mundo." No sólo fue único en teoría, sino que también ganó mucho en la creación de novelas. La literatura naturalista de Zola muestra un carácter y un estilo únicos que se diferencian de la literatura prenaturalista. Esta singularidad puede deberse a una serie de innovaciones en el contenido y las técnicas creativas de sus obras.
Narrativa basada en escenarios
En las obras de Zola, se reduce la narración episódica y se aumentan las descripciones basadas en escenarios. Esta tendencia puede denominarse simplemente narrativa basada en escenarios. En sus obras, el significado del tema no se expresa en la trama causal formada por las acciones de los personajes, sino en la descripción de la escena inmediata. Utiliza descripciones de escenas para presentar directamente la realidad de la vida en un campo determinado, en lugar de centrarse en explicar un determinado principio de vida con arreglos argumentales extraños, no utiliza la lógica lineal de causa y efecto, sino que se centra en la visualización espacial de la cruz; -secciones de la vida, y la narrativa se compone de La transición de la diacronía tradicional (continua, repetida, puntual) a la temporalidad (convertir eventos en escenas y extraer secciones de la vida), y la narrativa basada en escenas se ha convertido en una expresión destacada. de la objetividad de la narrativa en las obras de Zola.
El énfasis en la descripción de la escena establece el marco básico para la narrativa objetiva de la literatura naturalista de Zola, mientras que la perspectiva narrativa objetiva refleja la postura objetiva y neutral del autor al organizar los materiales y construir escenas objetivas. Proporciona una apariencia perfecta. por su narrativa objetiva. La objetivación de la perspectiva narrativa en las obras de Zola se puede reflejar en la reducción del uso de narradores omniscientes en obras anteriores, es decir, la perspectiva omnisciente, y el uso de perspectivas de conocimiento limitado. Esto, por otro lado, refleja la naturaleza narrativa de. Las obras de Zola.
Zola no participó en la creación del texto con una actitud verdaderamente indiferente. La indiferencia que mostró en el texto fue solo una estrategia narrativa que buscaba la objetividad. Bajo la estructura superficial del texto objetivo, en la descripción objetiva de la escena y detrás del gesto narrativo "impersonal", el escritor también ejerce una influencia ubicua con su experiencia de vida única, su fuerte temperatura emocional y su personalidad distintiva. y el texto hace que la narrativa de Zola sea extremadamente emotiva. La fuerte sensibilidad del escritor puede reflejarse en la descripción de la escena y en el uso que hace el escritor de la perspectiva limitada del observador y del personaje para transmitir los sentimientos de los personajes. La integración de los sentimientos subjetivos y la experiencia emocional del escritor con la realidad objetiva se refleja aún más en las numerosas imágenes que impregnan el texto. La narrativa simbólica se ha convertido en una característica destacada de la narrativa de Zola.
Perspectiva del conocimiento limitado
La técnica narrativa de la literatura naturalista de Zola refleja una serie de características narrativas diferentes a las de la literatura tradicional.
Por un lado, persigue la objetividad de la narrativa y abandona la construcción de tramas estrafalarias. A partir de la recopilación de materiales reales, revela la naturaleza y reproduce la vida cotidiana a través del despliegue de escenas. Rompe el dominio de las ideologías e ideas narrativas y utiliza una perspectiva de conocimiento limitado para describir escenas, lo que encarna su afirmación de "impersonalidad" en la narrativa, logra ocultar el tema del escritor y evita el dominio de las ideas y la predicación moral. Por otro lado, bajo las características narrativas objetivas del texto, también muestra una fuerte sensibilidad. Mientras desintegra el modo narrativo dominado por conceptos, el autor construye un modo narrativo que integra la experiencia emocional y la realidad objetiva al utilizar conocimientos limitados. Al describir la escena desde la perspectiva, esta característica narrativa del sujeto y el objeto se puede ver en la gran cantidad de narrativas simbólicas en el texto.
Del análisis de las características narrativas de las obras de Zola se desprende que su descripción de escenas de la vida realistas y su defensa de una visión literaria realista son a la vez una herencia del concepto literario objetivo y verdadero de la tradición. realismo, y es una trascendencia de las técnicas creativas del realismo. Presta atención a la exhibición espacial de la vida, dando a las escenas un carácter conversacional y un espíritu de "carnaval"; utiliza una perspectiva de conocimiento limitado para romper la lógica narrativa restringida por las ideas, de modo que la vida pueda mostrarse de forma natural y auténtica. En la aplicación de la perspectiva del conocimiento limitado, también se forma una relación pluralista e igualitaria entre autores, lectores y personajes. Entre estos cambios se pueden observar algunas características técnicas de la literatura modernista, que se convirtieron en el germen de la literatura modernista. Además, la literatura naturalista de Zola se centró en la sensibilidad, la simbolización y las imágenes de la narrativa, y también contenía directamente factores literarios de simbolismo e imagismo. El naturalismo es el intermediario entre la literatura realista y la literatura modernista. Heredó la visión literaria de la literatura realista que copia la realidad y abrió la literatura modernista con muchos factores literarios modernistas.
La descripción es una característica importante de las novelas naturalistas, porque cada novela naturalista es un almacén para almacenar información e introduce algún tipo de conocimiento sobre el mundo. La descripción conecta la obra con el mundo y juega un papel coordinador en la obra. Pero el autor no puede interrumpir la narración para insertar una descripción, por lo que asigna esta tarea a sus personajes. Por ejemplo, la descripción de la Casa del Bebé en el Capítulo 6 de "Nana" la hace Nana corriendo de una habitación a otra, en el Capítulo. 10, Vandeuvre llevó a Nana a visitar el área de pesaje del hipódromo y el pabellón redondo donde se encontraban los apostadores, describiendo así estos dos lugares. En el Capítulo 5, se describe la composición de Nana a través de las imágenes de otros personajes. De esta manera, la descripción se fusiona con la narrativa.
Como escritor naturalista, Zola tomó prestado de la ciencia no sólo un propósito - estudiar la realidad y la naturaleza de la manera más detallada posible, sino también un método - basado en datos ricos y profundos, y hay también un cierto estilo, que es ser lo más objetivo posible sin subjetividad personal. La historia de la novela la cuenta el autor, pero el autor debe aparecer en ella lo menos posible.
Influencia del personaje
La novela de Zola "La familia Rougon-Macquart", que describe la historia natural y social de una familia durante el Segundo Imperio Francés, hizo que la influencia de Zola fuera mucho más allá del continente. Francia, desató una ola de literatura naturalista en muchos países, ganando honores mundiales para las novelas francesas de este período.
Las obras de Zola han sido traducidas al chino y publicadas sucesivamente desde las décadas de 1920 y 1930, y tienen una amplia gama de lectores en China. Las creaciones de algunos escritores chinos han sido influenciadas por él.
Zola tuvo directa o indirectamente una gran influencia en la escritura de un grupo de escritores modernos posteriores al Movimiento del 4 de Mayo, como Yu Dafu y Zhang Ziping. Después del Movimiento del 4 de Mayo, la nueva literatura china, especialmente las novelas temáticas, estuvo marcada por la influencia de Zola. Bajo el ejemplo de la literatura naturalista considerada como un espécimen de la nueva literatura, los escritores de la nueva literatura imitaron deliberadamente las novelas de Zola en la elección del tema y la descripción de los personajes. Los tres escritores modernos que estuvieron más profundamente influenciados por Zola y que luego se embarcaron en el camino de la creación de novelas fueron Ba Jin, Mao Dun y Li Ren. Ba Jin no sólo leyó las 20 novelas de "Rougon-Macquart" de Zola, sino que más tarde también enfatizó que se dedicó a escribir novelas porque quería aprender de Zola. La concepción y escritura de su trilogía "Home", "Spring" y "Autumn" se inspiraron en Zola. Li_Ren leyó, tradujo y estudió las novelas naturalistas de Zola mientras estudiaba en Francia. En su creación novedosa, se basó en las técnicas de escritura naturalista de Zola y valoró la "observación real" y la "descripción desnuda y descarada". Mao Dun defendió activamente la literatura naturalista cuando asumió el cargo de editor en jefe de "Novel Monthly" en 1921. Persigue la autenticidad a lo largo de su creación novedosa, enfatizando la observación y descripción sobre el terreno.
Evaluación del carácter
En Francia, nadie ama más la compasión humana que Zola. ("Discurso en el funeral de Zola" del escritor francés Francesco)
Lo que es único en Zola es que mostró una fuerza social que derribaba a la gente y lo aplastaba en pedazos. Según Zola, la gran singularidad de Balzac reside en dar al dinero un papel moderno y aterrador en la literatura. Sin embargo, al atreverse a expresar conscientemente cómo las personas son controladas y eliminadas por una necesidad social, Zola es el único escritor moderno. (Activista francés Lafargue)
Zola asumió todos los riesgos, independientemente de su propia seguridad, reputación e incluso su vida, y utilizó su talento para escribir al servicio de la verdad. Fue una destacada figura literaria, un defensor de la ética y la moral que entendió su responsabilidad de hablar y expresar sus opiniones cuando otros guardaban silencio. Como Voltaire, personificó la mejor tradición intelectual. (Presidente francés Chirac)
“El pensamiento de Zola, sus principios y sus métodos creativos estaban profundamente contaminados por la ideología de su clase, aunque era consciente de su crítica social. Por el contrario, esta crítica es mucho más poderosa y progresista que la crítica del monárquico católico Balzac." (Esteticista, crítico literario y filósofo húngaro Lukács)
Conmemoración de las generaciones posteriores
Sobre El 15 de junio de 1924, en la Avenue Emile Zola, junto al puente Mirabeau en el distrito 15 del oeste de París, dos estatuas de Dos escultores colaboraron para tallar una estatua de Zola para que las generaciones futuras la admiraran.