Una novela.
"Historias extrañas de un estudio chino" (en adelante, "Historias extrañas de un estudio chino") es una obra histórica desde el desarrollo de los cuentos cortos chinos clásicos en la antigua China hasta la dinastía Qing. El contenido ideológico y los logros artísticos de esta novela alcanzaron la cima del desarrollo de las novelas clásicas chinas y tuvieron un impacto significativo en la historia de la literatura china. Como resultado, "Liao Zhai" se hizo popular en todo el mundo tan pronto como se publicó, con anotaciones y comentarios, lo que atrajo a muchos autores a seguirlo. Algunas personas imitaron las técnicas de escritura de "Liao Zhai", como "Sui Lu" de Yu He, mientras que otras se opusieron al estilo de "Liao Zhai". En ese momento, "Notas de la cabaña con techo de paja de Yue Wei" de Ji Xiaolan (en lo sucesivo, "Yue Wei") fue la más exitosa.
Ji Yun, cuyo verdadero nombre es Xiaolan, nació en el condado de Xian, prefectura de Hejian (ahora condado de Cang, Hebei) en la dinastía Qing. Nacido en el período Yongzheng de la dinastía Qing, se convirtió en Ministro del Ministerio de Ritos y coorganizó la licenciatura. Ji Yun fue un erudito famoso y un gran talento en la dinastía Qing. Presidió la compilación del "Sikuquanshu" y escribió personalmente el "Resumen del Sikuquanshu" de 200 volúmenes, haciendo contribuciones destacadas a la preservación de la cultura tradicional y al estudio e investigación de las generaciones futuras. "Yue Wei" es una novela de cuaderno escrita por él en sus últimos años. Sus notas se dividen en cinco partes: "Verano en Luanyang", "Así lo escuché", "Revista Huaixi", "Escuchando los pensamientos aleatorios de Gu" y "Continuación de Luanyang", cada parte está escrita por separado. Ji Yun se oponía al estilo literario de "Liao Zhai" y una vez escribió directamente artículos negativos sobre "Liao Zhai Fox Dream". Una vez cuestioné la narrativa de "Liao Zhai": "La pluma de un erudito talentoso. No la pluma del autor... La novela es una narrativa, no tan cercana como un teatro, y puede modificarse a voluntad;... La historia de hoy Las palabras de Yanni, El estado de los medios, con sus sutiles giros, es como dejarlos hablar por sí mismos. Parece irrazonable ¿Cómo podemos escucharlo con el respaldo del autor? No he resuelto los "dos estilos de un libro". " crítica ", y cree que como artículo narrativo, debe "no perder el significado de lealtad, sino tener como objetivo amonestar y castigar el mal", "no confundir el bien y el mal", "no imitar a hombres talentosos y mujeres hermosas". ", "no dibujes tonterías". Los comentarios de Sheng Wei sobre varias escuelas de la dinastía Qing mencionaron que el crítico de la dinastía Qing, Feng Zhenluan, estaba muy insatisfecho con las críticas de Ji Xiaolan a la narrativa de "Liao Zhai" y escribió "Dushu (Liao Zhai)" en la nota miscelánea señalada con enojo: "Zhi" de Liu Quan El libro "Libro de los cambios" es popular en todo el mundo y se recita ampliamente. Yuan Jianzhai habló sobre su copia y Ji Xiaolan lo llamó la escritura de un erudito y el estilo de escritura, como se dijo en el pasado La pluma y la tinta difíciles de ver son extremadamente preciosas "... no solo niega el punto de vista de Ji Yun, sino que también afirma y elogia mucho a" Liao Zhai ", lo que muestra el estado de" Liao Zhai "en. Cuentos clásicos chinos. Las dos novelas tienen muchas diferencias en funciones y efectos narrativos, que se reflejan específicamente en los siguientes aspectos:
En primer lugar, las formas de expresión son diferentes. Desde la perspectiva de la expresión, los cuentos clásicos chinos antiguos se dividen principalmente en dos formas de arte: notas y leyendas. "Yue Wei" es una típica novela de cuaderno, que adopta la forma de una novela de cuaderno. Alguien describió una vez las novelas de cuaderno de esta manera: las novelas de cuaderno las escriben funcionarios que utilizan notas breves para registrar las "charlas callejeras" y los "rumores" de la gente. Son "palabras pequeñas, cortas en extensión, pero pequeñas en forma y contenido". Por tanto, las características de las novelas de notas resumidas son: trama sencilla, extensión breve, lenguaje sencillo y énfasis en el razonamiento. Como representante de las novelas de cuaderno, Yue Wei demuestra plenamente las características distintivas de las novelas de cuaderno: en primer lugar, la narrativa es breve y, en segundo lugar, se centra en el razonamiento; "Liao Zhai" es un libro extraño con "un libro y dos cuerpos", que aprovecha con éxito muchos métodos narrativos de la literatura histórica y biográfica. Hay alrededor de 300 historias en "Liao Zhai". En términos de forma artística, incluyen dos temas: leyendas e historias extrañas. Son elogiadas como historias típicas e historias extrañas. "Una breve historia de las novelas chinas" del Sr. Lu Xun decía: "Había muchos libros extraños a finales de la dinastía Ming, la mayoría de los cuales eran libros simples. Había muchos libros extraños, pero eran innatamente indiferentes". Chinese Studio" es único en detalle.
Ser normal hace que el zorro demonio de las flores sea más encantador, más humano y fácil de tratar. Se olvida de otras personas y sabe que no es humano cuando ve una cigüeña de vez en cuando. "
El éxito de "Liao Zhai" no radica sólo en los giros narrativos de la legendaria novela, sino también en su extrañeza.
Al describir al zorro vicioso, astuto y astuto que la gente odia como una persona común y corriente con sabiduría mundana, este sustento espiritual cambia fundamentalmente la imagen del zorro, haciendo que la imagen del zorro en "Liao Zhai" rompa los grilletes de los conceptos novedosos tradicionales. . Hacer que la imagen del zorro sea "más humana y accesible". Tiene un significado creativo en la creación de obras literarias basadas en el hada zorro, lo que le da al zorro un carácter y una imagen que gustan a la gente. La expansión y trascendencia de los temas tradicionales de las hadas zorros ha creado un nuevo ámbito para la creación de novelas con temas similares. En términos de lenguaje, Pu Songling utiliza la "pluma de un hombre talentoso", que se centra en describir personas, es bueno en la descripción y su estilo de escritura es tortuoso y delicado, con una fuerte calidad literaria. Creó una serie de imágenes de hadas zorro con la naturaleza y los sentimientos humanos, que realzaron el valor ideológico y estético de las imágenes artísticas. La característica lingüística de "Liao Zhai" es su capacidad de combinar un lenguaje hablado fresco y animado con un chino clásico profundo. Al igual que el espíritu rata de Ah Yin, es hermoso, amable, amable, trabajador, cariñoso y respetuoso. Además de las cualidades "extraordinarias" de "construir puestos todos los días" y "tener excedentes cada año", ella es completamente la imagen de una mujer trabajadora, que es la creación sobresaliente de Pu Songling. Ji Yun es un gran erudito con una rica experiencia y un talento literario excepcional, pero sus pensamientos son conservadores. "Recordar fantasmas y dioses" a menudo implica una tendencia a promover principios doctrinales y enfatiza la "pluma del escritor". Por lo tanto, el microblog de lectura de Ji Yun carece de innovación artística en estos aspectos. "Cómo escribir Sanxian Ji" de Lu Xun comentó sobre Yuewei de esta manera:
"Las "Notas de la cabaña con techo de paja de Yuewei" de Ji Xiaolan revelaron que solo escribió sobre eventos y evitó pensamientos ocultos".
A juzgar por las funciones estéticas y educativas incorporadas en las narrativas de las dos novelas, Pu Songling incorporó sus verdaderos sentimientos y emociones sobre la vida y la sociedad en las novelas al escribirlas. Aunque la obra también tiene el significado de amonestación, intenta que los hechos desempeñen el papel de castigar el mal y promover el bien, elogiar los ideales, criticar la oscuridad, promover el bien y castigar la fealdad. Pone en la narrativa un fuerte amor y odio, a veces directamente. utilizando la "historia diferente" expresada en forma de "día". Sin embargo, debido a la influencia de los pensamientos del autor, el tema de "Yue Wei" no se puede comparar con "Liao Zhai". Además, Yue Wei no presta atención al uso flexible del lenguaje, sino que solo se centra en la persuasión y el castigo de los hechos y el karma. Completa la obra con una narrativa rígida que obliga a la gente a defender la posición de la clase dominante. Se puede ver que existe una gran brecha entre las dos obras en la realización de las funciones estéticas y educativas.