Temas para FireWire
Basado en su propia experiencia personal, el guionista se esfuerza por presentar una ciudad americana real al público. La clave para lograr este objetivo es crear personajes reales y creíbles. Simon ha dicho que los personajes de la película se basan principalmente en personas de la vida real en Baltimore. A diferencia de otras series de televisión, el programa suele elegir actores no profesionales para interpretar pequeños papeles, destacando su intención de mostrar "rostros y voces reales de la ciudad". Al escribir líneas, el guionista utilizó mucha jerga de moda para mejorar la sensación de inmersión al mirar.
Para diferenciarse de la imagen de los detectives de policía en series de televisión anteriores, Simon enfatizó que incluso los mejores policías de "The Wire" no manejan casos para proteger y servir al público, sino para demostrar que son mejores que los agentes de policía. Los criminales que persigue son más inteligentes. La mayoría de los agentes de policía retratados en la obra descuidaron sus deberes, fueron crueles por naturaleza, retóricos o se vieron obstaculizados por la burocracia y la manipulación política. Y no todos los delincuentes hacen el mal para obtener ganancias o dañar a otros; muchos de ellos simplemente están atrapados en el status quo y tienen que hacerlo, pero sus buenas cualidades no han sido eliminadas. Aún así, The Wire no minimiza el impacto negativo de sus acciones.
Toda la serie de televisión describe el progreso del trabajo policial y las actividades criminales. Muchas de las tramas se basan en las experiencias personales de Simon y Burns, e incluso hay informes de que criminales de la vida real vieron la película para aprender técnicas de contradetección. La sala de redacción presentada en la temporada 5 se considera la representación más realista de los medios de comunicación en el cine y la televisión.
En diciembre de 2006, el "Washington Post" informó que algunos estudiantes negros locales dijeron que la serie de televisión había expuesto cicatrices en la comunidad negra y que ellos mismos conocían a muchas personas similares a los personajes del programa. El artículo expresaba gran tristeza por la prevalencia de las drogas y la violencia en la comunidad negra. Una característica de este programa es que muchos eventos importantes no se muestran directamente y no se utiliza deliberadamente voz en off o flashback (inglés: Flashback) para contarlos en detalle. La única excepción es un flashback al final del primer episodio. . E incluso la única vez que esto sucede es en un resumen de un clip anterior al episodio. Por lo tanto, el público debe escuchar atentamente cada diálogo para aclarar la relación entre los personajes y comprender la trama en curso. Se cree que el programa tiene una estructura novelesca y el guión y la trama tienen más profundidad que otros dramas criminales. Cada temporada tiene de 10 a 13 episodios, cada uno de una hora de duración, que forman una narrativa de varias capas de una historia. La razón por la que Simon eligió esta estructura narrativa es que espera atraer a la audiencia a largo plazo y hacer que el clímax sea más emocionante, de modo que cada episodio se convierta en un capítulo de la novela. También dijo que dicha estructura permite al guionista centrarse en explorar el tema en lugar del desarrollo de la trama.
Comentario sobre el sistema social
Murderland Alley es a la vez realista y cruel, tal como el tema de la serie de televisión
Simon describió la segunda temporada tal como es
"Una mirada reflexiva a la muerte del trabajo y el abandono de la clase trabajadora estadounidense. …Las opiniones expresadas en él están bien pensadas, y el capitalismo sin restricciones no es una alternativa a la política social; si no, la política social "El contrato existe y el capitalismo está destinado a dañar sólo los intereses públicos y privados".
Añadió que la tercera temporada "reflexiona sobre la naturaleza de las reformas y los reformadores, y explora si es posible que los métodos políticos rígidos reduzcan la presión que actualmente ejercen sobre los individuos". La tercera temporada también utilizó un enfoque alegórico para equiparar claramente la guerra de Irak y la guerra contra las drogas. A los ojos personales de Simon, ninguna logró sus objetivos, sino que se convirtió en una guerra contra la clase baja. Esta visión del creador se transmite a través de la boca del personaje de la obra, el sheriff mayor de distrito Colvin. Una vez le dijo a Carver que la actuación policial se había convertido en una guerra que nunca podría alcanzar sus objetivos.
El guionista Ed Burns enseñó en escuelas públicas tras retirarse del Departamento de Policía de Baltimore. Hizo de la educación el tema de la cuarta temporada. A diferencia de películas anteriores, que analizaban los sistemas escolares de forma aislada, la cuarta temporada ve a las escuelas como parte de una comunidad que también se ve afectada por problemas externos. Burns dijo que la educación puede provenir de muchas fuentes además de la escuela, incluso a través de tratos con traficantes de drogas.
Burns y Simon vieron la temporada como una oportunidad para explorar el viaje de los individuos hacia el crimen y dramatizar la idea de que el trabajo duro no siempre conduce a recompensas justas.