Una breve discusión sobre la determinación del concepto de novela de temática rural

Palabras clave del artículo: Novelas de temática rural, novelas de temática rural, novelas de temática rural, definiendo el concepto de crítica literaria

Resumen del artículo: El artículo distingue los tres conceptos de novela rural , novelas de temática rural y novelas de temática rural, aboga por el uso de novelas de temática rural para cubrir toda la creación de novelas rurales desde la nueva era. Esto no solo satisface las necesidades reales de la creación de novelas rurales, sino que permite que este género literario se desarrolle científicamente. de manera estable y saludable, pero también contribuye a cambiar la crítica actual de las novelas rurales. Los conceptos, métodos y perspectivas tienen un significado de advertencia.

Desde el Movimiento Nueva Cultura del 4 de mayo, han aparecido novelas en el sentido moderno que describen las zonas rurales y los agricultores. Son numerosas y tienen diferentes actitudes. Una vez que aparecieron, fueron ampliamente elogiadas por el. comunidad académica. Para las novelas que describen zonas rurales y agricultores, en la historia de nuestra literatura moderna y contemporánea, ha habido varios títulos diferentes, como "novelas nativas", "novelas de temática rural" y "Diao, Shuo de temática rural", y las referencias son inciertos Está estrechamente relacionado con el contexto cultural y los antecedentes de la época en ese momento, lo que también hace que este género literario tenga opiniones divergentes, definiciones vagas y que cada uno exprese sus propias opiniones, lo que no favorece la investigación en profundidad. de este género literario. Especialmente después de entrar en la nueva era, estos títulos se utilizan a menudo de forma arbitraria, sin tener en cuenta sus connotaciones y denotaciones específicas. Para las novelas que describen zonas rurales desde la nueva era, el autor cree que el término "novelas de temática rural" es más apropiado. Por tanto, es necesario ordenar estos tres conceptos y encontrar un título adecuado para la novela rural de la nueva era, de modo que la investigación sobre este género literario sea más científica y estandarizada. Al mismo tiempo, con el proceso de urbanización cada vez más rápido de China, la literatura urbana representa una enorme amenaza para la literatura rural y es probable que la reemplace. Algunas personas incluso exclamaron que las "novelas locales" perecerán. Ahora es urgente redefinir la connotación y denotación del género literario Bu Cun para que pueda desarrollarse de manera científica, estable y saludable.

Entre los muchos conceptos de las novelas que se centran en las zonas rurales y los agricultores, las "novelas nativas" son las que más se utilizan. La relación entre Lu Xun y las "novelas nativas" es directa. En primer lugar, creó una gran cantidad de exquisitas "novelas locales", como "Hometown", "The Storm" y "Kong Yiji", que desempeñaron un papel en la regulación y el llamado a los recién llegados. En segundo lugar, escribió "Novela". II" en el "Departamento de Nueva Literatura China". La denominación formal de la "literatura local" y el resumen teórico de una serie de sus características en el "Prefacio a la Colección" se convirtieron sin duda en una base importante para el estereotipo y la universalización de esta categoría. elogió a Xu Liao Xianai, Xu Qinwen y Wang Miyan. Al escribir novelas de Pei Zhongwen, Li Jinming, Li Jianwu y otros, dijo: Sai Xianai describió una vez Guizhou, y Pei Zhongwen se preocupaba por cualquiera que escribiera sus pensamientos en Beijing. , no importa cómo se llame a sí mismo. Para usar la subjetividad u objetividad, de hecho, a menudo es literatura local. Desde la perspectiva de Beijing, es el autor de la literatura china en el extranjero, además de Lu Xun, la fuerte defensa teórica de Zhou Zuoren. jugó un papel en su crecimiento e incluso en su establecimiento como escuela. Expresó claramente sus puntos de vista en "Lugar, literatura y arte" de 1923: Porque no importa cómo lo digas, las personas siempre son "hijos de la tierra" y no pueden vivir sin ella. la tierra, por lo que se puede decir que ser leal a la tierra es el camino correcto de la vida. A la gente hoy en día le gusta demasiado vivir en el cielo, viviendo en teorías hermosas y vacías, como en los antiguos textos taoístas. Lástima. Tienen que saltar al suelo para deshacerse del olor a tierra y barro. A través de su pulso y expresado en la literatura, este es el verdadero pensamiento y la literatura no se limita al "arte local" que describe la vida local. es cierto para toda la literatura y el arte. La mayoría de los investigadores posteriores de Oka, basándose en la investigación de los hermanos, redefinimos el concepto de "novelas nativas" desde diferentes perspectivas: las "novelas nativas" se refieren principalmente al tipo de vida en el campo de su ciudad natal. (incluidas las ciudades) que se basa en la reorganización de los recuerdos, trayendo novelas con un fuerte sabor local y color local. Riyan Jiayan explicó la literatura local en "Enciclopedia de China: Literatura china". El artículo decía: "La literatura local generalmente se refiere a la vida rural". como tema. Unas creaciones novedosas con un fuerte sabor rural y color local.

De la explicación anterior de Zhongzhoumen, podemos ver que no importa cuán trascendentales hayan ocurrido en la creación de "novelas nativas", el concepto literario histórico de "novelas nativas" debe tener las siguientes características artísticas básicas: 1. Específicas connotación estética y extensión: toma las dos características centrales de "características regionales" y "costumbres populares" como su connotación estética específica, toma la vida rural como su contenido de descripción básica y toma a los agricultores como su principal objeto de observación; un estilo temático relativamente único y fijo: mostrar el campo La tranquilidad y la serenidad o criticar la ignorancia y el atraso de la población rural son sus expresiones temáticas básicas. Terceras características emocionales específicas: encarnar la compleja e indescriptible situación emocional hacia el campo con nostalgia y; crítica; cuarto, técnicas específicas de expresión artística: Utilizar técnicas creativas realistas como técnica de expresión. Después de entrar en la nueva era, con la mejora del nivel de industrialización y la aceleración del proceso de urbanización, las características artísticas originales de las "novelas rurales" ya no pueden cubrir todas las zonas rurales en la creación real. En vista de esto, un gran número de estudiosos han vuelto a revisar y definir la connotación y extensión de las "novelas nativas". Las "novelas nativas" no pueden considerarse simplemente novelas que describen el encanto de la ciudad natal y revelan las costumbres locales. Siempre que las obras expresen un complejo y una conciencia locales, pueden denominarse "novelas locales". Académicos como Ding Fan, Jin Han, Chen Jihui, Lei Da y He Zhongming se adhieren a esta formulación tradicional de "novelas nativas" para incluir todas las obras literarias que describen la vida urbana y rural. Aunque esta definición alivia en cierta medida el dilema de nombrar "novelas locales" y amplía la connotación y extensión de "novelas locales", el autor cree que las "novelas locales" son "novelas locales", y son una novela con una estética única. La connotación de los conceptos literarios históricos. Si ignoramos la herencia de la historia y la situación creativa actual y la transformamos arbitrariamente, no solo oscureceremos las características regionales originales y las costumbres populares de las novelas locales, que son los dos factores centrales que determinan la supervivencia de las novelas locales. También desdibuja el concepto original de "novelas locales". Esto equivale a anular la legitimidad de la existencia de las "novelas locales".

?Novelas de temática rural? es un concepto que se centra en categorías temáticas. Como industrial, urbano, militar, intelectual, etc. Es un término crítico de la política social. Si la discusión de Lu Xun sentó una piedra angular para la creación y la investigación de la "literatura local", entonces la discusión de Mao Dun estableció un tono para la creación y la investigación de las "novelas de temática rural" y se convirtió en un paso importante en la crítica de la "literatura local". . de acuerdo con. Quizás debido a la identidad y los antecedentes especiales de Mao Dun, no siguió el título general de "literatura nativa" desde el principio, sino que se centró más en el término "vida rural". Expresó su opinión en el artículo "Acerca de la literatura local": En cuanto a la literatura local, creo que la descripción de costumbres y costumbres especiales es sólo una imagen de una tierra extranjera, aunque puede despertar nuestra sorpresa, todavía nos da Sí, simplemente. por curiosidad. Por tanto, además de las costumbres y costumbres especiales, debe haber una lucha universal por el destino que nos es común. Un autor con sólo una perspectiva de viajero a menudo sólo puede darnos lo primero; sólo un autor con una determinada visión del mundo y de la vida puede darnos lo segundo como punto principal. ?, lo que Rimaodun critica aquí es que lo que le falta a la "literatura nativa" es "connotación revolucionaria", y esto se debe precisamente a la falta de orientación desde una cosmovisión progresista. Como escritor realista revolucionario, Mao Dun esperaba incorporar estos pensamientos claros y connotaciones de vida en la "literatura nativa" para expandir el campo de vida y la visión artística de su expresión, cooperando así con el movimiento revolucionario literario Zuoji. En la década de 1940, la creación de "literatura nativa" de Dapen se guió básicamente por la teoría de Mao Dun. Las "novelas nativas" han borrado sus "características regionales" y "costumbres populares" (excepto Zhao Shuli) y se han fusionado con las "novelas de temática rural". Estos trabajos describen todo el proceso de transformación de los agricultores de la propiedad privada individual a la propiedad colectiva, buscando anotaciones razonables para los cambios sociales y las luchas políticas de aquella época. "El sol brilla en el río Sangqian" de Ding Ling y "Tormenta y aguacero" de Zhou Libo son representantes típicos de las "novelas de temática rural" de este período. Después de la fundación de la República Popular China en 1949, la literatura se dividió en varias áreas temáticas, correspondientes a cada frente de la construcción socialista. Las "novelas de temática rural" reemplazaron a las "novelas nativas" y se convirtieron en un frente rural para promover la lucha de clases y la superioridad del socialismo.

Incluso Ding Fan, que aboga por utilizar el concepto amplio de "novelas nativas" para abarcar las novelas modernas y contemporáneas sobre la vida rural china, cree que: "El gran número de obras que reflejaban la vida de la comunidad rural desde principios de los años sesenta hasta finales de los setenta no pueden considerarse rural". Las novelas, en el mejor de los casos, sólo pueden ser la creación de novelas con temas rurales. Una de las razones es que han perdido las importantes características estéticas de las "novelas locales": el atractivo estético de las costumbres locales y los sentimientos exóticos. ?Se puede decir que las "novelas de temática rural" son un concepto con características distintivas chinas y de la época. Es un término sociopolítico con un fuerte tinte político. La realidad está lejos de la literatura, por lo que no es apropiado utilizarla como un concepto que abarque toda la creación de novelas rurales desde la nueva era, y el uso de este concepto debe abandonarse.

En las "novelas de temática rural", "campo" es una palabra neutra, que significa el objeto objetivo del discurso del escritor. Esta se utiliza para distinguir "campo" y "campo", que se dan a través de la literatura. discurso. Es una "construcción imaginativa" con significado, connotación y valor específicos. En comparación con las "novelas nativas", las "novelas de temática rural" no sólo tienen una larga historia de existencia, sino que tampoco forman regulaciones de connotación específicas ni restricciones de denotación en el proceso de su existencia. Es una observación desde una perspectiva amplia de la ciudad y el campo, y puede ser un título que abarque "novelas autóctonas" y "novelas de temática rural". Todas las novelas que describen la vida rural pueden denominarse "novelas de campo". Se puede ver que el concepto de utilizar "novelas de temática rural" es coherente con la realidad actual en China y está en línea con la tendencia de desarrollo de las novelas rurales en el proceso de urbanización. Zhao Yuan, Duan Chongxuan, Zhou Shuitao y muchos otros estudiosos han comenzado a utilizar el concepto de "novelas de temática rural". Este artículo cree que, al abarcar novelas que describen la vida rural desde la nueva era, las "novelas de temática rural" son un concepto relativamente ideal, principalmente debido a la consideración de los cambios reales y el desarrollo de su connotación y extensión:

En primer lugar, las "novelas de temática rural" tienen connotaciones más amplias y extensiones más abiertas que las "novelas locales". En la definición tradicional, las "novelas nativas" se refieren principalmente a la creación de novelas basadas en la vida rural, incluida la vida municipal, con un fuerte sabor y características locales. Aunque diferentes estudiosos tienen diferentes puntos de vista sobre las "novelas locales", al observar los conceptos de todas las "novelas locales", no es difícil ver que el énfasis en las "características regionales" y las "costumbres populares" son los dos núcleos de casi todas las "novelas locales". novelas Los historiadores insisten en esto. Sin embargo, con el desarrollo simultáneo de la creación y la vida social, muchas novelas que describen las zonas rurales de la nueva era no tienen "características regionales" ni "costumbres populares". En primer lugar, aunque un número considerable de novelas describen zonas rurales, no muestran un cierto sabor rural. Por ejemplo, obras como "Compartir dificultades", "Nieve intensa en ningún país", "Años y años antes y después" y "Los años salvajes del mundo" describen la vida rural. Sin embargo, el encanto artístico de estas novelas no lo hace. No provienen de las costumbres locales, sino de la comprensión compleja del mundo. Una visualización precisa de la vida real y un análisis incisivo de las contradicciones reales que preocupan a la gente. En segundo lugar, hay algunas novelas que tienen como objetivo a los agricultores, que describen el trabajo. La vida de los agricultores en la ciudad y las historias trágicas de los agricultores en la ciudad son básicamente las mismas. No tiene nada que ver con la vida agrícola y ya no puede mostrar el color local, como "Ir a la ciudad". "Bai Cai Radish", "Migrant Workers", "Loach", etc. Finalmente, a finales de la década de 1980, Ma Yuan, Yu Hua, Can Xue, Su Tong, etc. Las novelas de vanguardia de los escritores representados por Ge Fei y otros a menudo sólo utilizan el campo como fondo y lugar donde se desarrolla la historia. La mayoría de estas obras se basan en conceptos culturales e ideas filosóficas occidentales para realizar reflexiones metafísicas sobre la vida social. Naturalmente, se ignora la expresión de los colores regionales rurales. como (Ficción)? Cubriendo las connotaciones de las novelas anteriores, la extensión de las "novelas rurales" tradicionales es las áreas rurales, y su alcance geográfico se ha expandido a pequeños pueblos a nivel de condado. Con la aceleración de la urbanización, el alcance geográfico de. Muchas novelas han cambiado en las zonas urbanas y rurales, incluso en las ciudades, como la novela "Baicai Radish" de Liu Xinglong y la novela de Guizi "Wheat Field Over Wa City". abordar ya no es el sentido tradicional. El campo es un vasto espacio abierto, inclusivo y cambiante. Esto incluye no sólo el vasto desierto rural original, sino también los pequeños pueblos y las franjas urbano-rurales en proceso de urbanización, e incluso urbanos. espacio.

Al mismo tiempo, las "personas" a las que se enfrenta y representa la obra ya no son sólo agricultores en el sentido tradicional: también incluyen empresarios, intelectuales, funcionarios municipales, artistas y aquellos que viajan desde hace mucho tiempo entre las zonas urbanas y rurales. tiempo. Agricultores urbanos que tendrán tiempo de deshacerse de su atmósfera rústica en el futuro. Por ejemplo, un gran número de obras realistas como "Antes y después", "Compartir dificultades", "Jefe del municipio" y "Aliviación de la pobreza" muestran la vida de los "cuadros del municipio", un grupo cultural especial, en las zonas rurales. áreas, y ( Obras como "Pak Choi and Radish", "Production Team in the City" y "The Lost Grass" describen la vida de agricultores con diferentes identidades en la ciudad.

En segundo lugar, " Novelas de temática rural" "Las novelas rurales incluyen temas y estilos más diversos. Las novelas rurales tradicionales tienen un tema y una connotación relativamente únicos. Básicamente muestran la tranquilidad y la serenidad del campo en la vida rural estática, o critican la ignorancia y el atraso. de la población rural mira el campo desde fuera del campo y su postura básica al escribir sobre el campo es clara y estable. Con la aceleración de la integración urbano-rural en la nueva era, las áreas rurales están cada vez más absorbidas por. Las ciudades y la civilización urbana avanzan cada vez más. La influencia entre el campo y las zonas urbanas y rurales se profundiza día a día, y el campo ya no es un recurso narrativo cerrado y autosuficiente. Las novelas de temática rural presentan un tema más diverso. y estilo Obras como "Mujeres embarazadas y vacas" y "Días limpios" muestran la calidad de las "novelas nativas" tradicionales en una escritura rural cerrada y autosuficiente, pero más obras muestran temas y estilos más ricos y diversos "Chen Ming. Obras como "Born in the City", "Old Well" y "Black Horse" revelan la ignorancia y el atraso de los agricultores desde la reforma y la apertura, y critican las malas cualidades inherentes de los agricultores (Life, "The Ordinary World" , "Oh, Xiangxue") "" etc., a través de la descripción del conflicto entre dos civilizaciones, muestran el enorme impacto de la modernización en el campo, así como los defectos de la cultura rural expuestos bajo las nuevas condiciones históricas ("Los grandes). El árbol todavía es pequeño", ("Ganado pastando al anochecer"), (). Obras como "Regreso a casa en septiembre" muestran las desventajas culturales causadas por la desventaja económica en las zonas rurales y expresan serias preocupaciones y ansiedades sobre la cultura rural. La civilización, que elogiaba devotamente las virtudes tradicionales, mostró una fuerte tendencia hacia el conservadurismo cultural. Obras como "Wheat Fields Over Wa City" y "Sacred Tree" muestran la indiferencia de la ciudad y la corrosión del dinero en los corazones de las personas. alienación de los agricultores en el espacio urbano. Los diversos temas de las novelas rurales también se reflejan en la diversificación de la dependencia de valores de los escritores. Aquí, se refiere al núcleo de la creación de novelas rurales. La diversidad del soporte de valores también se refiere a la inclusión de valores múltiples. conciencias de novelistas rurales individuales en sus creaciones específicas. Por ejemplo, en obras como "Black Dragonfly" y "Kneeling Breasts", no es difícil encontrar que los escritores son La nostalgia por los espíritus morales tradicionales como la benevolencia y obras como. "Emociones rurales" y "Los años salvajes" no sólo reconocen la conciencia de valores con el "espíritu revolucionario" como el núcleo formado durante la Etapa Revolucionaria del Nuevo Pueblo y la Etapa del Año XVII, sino que también se identifican con el espíritu humanista tradicional con el confucianismo como el núcleo; obras como "Xie y dos mujeres en la villa" y "Ciudad de las luces" reconocen hasta cierto punto la modernidad urbana, en definitiva, ¿"novelas de temática rural" desde la nueva era? , las "novelas de temática rural" presentan un estilo más "diversificado".

En tercer lugar, existen diferencias obvias entre las emociones locales de algunas "novelas de temática rural" y las emociones de las "novelas locales". La mayoría de los escritores de novelas rurales provienen de zonas rurales, por lo que tienen experiencias de vida tanto en zonas urbanas como rurales. Por un lado, la cultura rural tradicional es la base del autoestablecimiento. Les resulta imposible cortar fácilmente sus vínculos emocionales con el campo y también les resulta difícil deshacerse de la influencia cultural del campo. Por otro lado, la civilización urbana es muy superior a la civilización rural. Para estos escritores que han resistido el bautismo de la civilización moderna, identificarse con la cultura local significa afirmar la inferioridad y la inmoralidad de su propia forma de vida, formando así su doble apego a la cultura local. El gesto es a la vez nostálgico y crítico. Desde la nueva era, los tiempos y la vida social han sufrido cambios importantes, y las emociones de los escritores de novelas rurales hacia el campo también han cambiado: primero, hay un vacío emocional.

Un grupo de escritores nacidos en la década de 1960, como Yu Hua, Su Tong y Ge Fei, nacieron y crecieron en la ciudad. Carecían de experiencia en la vida rural y el campo en sus obras era sólo el trasfondo de la historia. no el campo real. No les preocupa la existencia del campo en sí, las novelas sólo se basan en algún pensamiento filosófico metafísico, por lo que básicamente no invierten emociones en el campo en sus creaciones. En segundo lugar, la variación emocional. Durante mucho tiempo, los escritores de novelas rurales siempre han sentido un odio hacia la ciudad, que se forma porque no pueden adaptarse ideológicamente a la civilización urbana. Con el pleno desarrollo de la economía de mercado después de la década de 1990, los escritores ya no rechazan ciegamente la civilización urbana marcada por la civilización industrial, sino que tienen una comprensión más racional y gradualmente se dan cuenta de que la urbanización será la dirección del desarrollo humano en el futuro. En tercer lugar, la trascendencia emocional. Las obras de una nueva generación de escritores como Li Er, Han Dong, Bi Feiyu, Wei Wei y Hong Ke han trascendido el modelo de pensamiento tradicional de "oposición binaria urbano-rural", mostrando una racionalidad creativa más moderna. Obras como "Cerezas en el granado", "Take Root", "Maíz" y "A Person's Micro Lake Gate" utilizan una forma individual de hablar para narrar la experiencia de vida única de cada uno y sus conocimientos espirituales, representando el significado de la vida. El estado auténtico expresa los propios sentimientos personales, transmite los respectivos juicios de valor y describe la relación urbano-rural de China en un nivel más amplio.

Finalmente, se utiliza el arte de las "novelas de temática rural". Son más diversas que las de las "novelas locales". Las "novelas locales" tradicionales utilizan técnicas creativas realistas como técnicas de expresión. Se centran en describir la vida rural tranquila, cerrada y conservadora y crean muchos personajes con personajes locales tradicionales. "Las novelas de temática rural" de la nueva era han descrito la vida urbana de Da Tong, el realismo tradicional ya no puede satisfacer las necesidades de la creación realista y es urgente aprender de las nuevas técnicas artísticas porque, en cierta medida, el modernismo sí lo es. es la literatura urbana, y los temas de la soledad y el vacío que expresan las características espirituales de la ciudad son las principales razones del surgimiento del modernismo. Por lo tanto, tomar prestados métodos y técnicas creativos modernistas se ha convertido en una opción inevitable para las "novelas de temática rural". Esto ha enriquecido enormemente la expresión artística de las "novelas de temática rural". Por ejemplo, la novela "Grupo de trabajadores migrantes" de Can Xue tomó prestada la técnica de expresión del flujo de conciencia para representar las condiciones de vida de los trabajadores migrantes de una manera realista e imaginaria. "Mi padre todavía está en la calle Yuyin" adopta un método narrativo moderno parecido a un laberinto, lo que le da a la novela una sensación de modernidad absurda e incierta. También hay una novela japonesa "Campos de trigo sobre la ciudad de Wa" que utiliza metáforas. Técnicas artísticas, utilizando campos de trigo para simbolizar la civilización rural y ciudades para simbolizar la civilización industrial. En el enfrentamiento entre las dos civilizaciones, se revela la naturaleza distorsionada y alienada de las almas de los agricultores en las ciudades. La gente El problema de la alienación espiritual de los agricultores que emigran a las ciudades. Chen Zhongshi dijo en una entrevista: ¿Cuándo se escribió la novela cuando los temas rurales no parecían temas rurales? temas rurales. El tema es claro, que no sólo contiene el color deslocal de las "novelas de temática rural", sino que también hace referencia al uso de métodos y técnicas creativas modernistas para estructurar el texto. En resumen, el término "novelas de temática rural" amplía la denotación y connotación de "novelas nativas", alivia el dilema de nombrar "novelas nativas" y puede cubrir de manera más precisa y completa la creación de novelas rurales desde la nueva era. Satisface las necesidades reales de la creación de novelas rurales y también incluye Refleja el significado profundo de la lucha de los historiadores de la literatura por los recursos literarios. Por supuesto, el uso de este concepto no solo asegura el desarrollo científico, estable y saludable de este género literario. Más importante aún, cambia los conceptos, métodos y perspectivas de nuestra crítica literaria. Los cambios en las novelas rurales han provocado cambios trascendentales, y nuestra crítica literaria también debe seguir el ritmo de los tiempos. tendencia de las novelas rurales a desvanecerse gradualmente ? Independientemente de la connotación, solo en términos de valor estético literario, estas novelas no han reducido el valor literario de las obras. Por el contrario, han ganado sus ricas connotaciones espirituales y su amplia atención a la realidad. muchos lectores de novelas rurales. La dilución del color local de las novelas rurales es una tendencia inevitable en su desarrollo y sólo podemos examinarla racionalmente. Ante el rápido desarrollo y la compleja situación espiritual de las zonas rurales actuales, nuestros críticos literarios no deberían limitarse a sus propios sentimientos estéticos, sino que deberían encontrar rápidamente un nuevo discurso crítico que pueda incorporarse eficazmente a las novelas rurales actuales, a fin de hacer crítica literaria y Las creaciones se combinan realmente a la perfección y se complementan entre sí.

Creo que este es otro nivel de importancia de escribir este artículo.