Un breve análisis de los rasgos narrativos de "Una mujer como yo"
Resumen: El cuento "Una mujer como yo" publicado a principios de la década de 1980 es la famosa obra de la escritora de Hong Kong Xixi. El texto completo es el monólogo interior de una mujer, con su carácter único de principio a fin. final La perspectiva única del "yo" y la pista narrativa de la corriente de la conciencia se han convertido en un clásico de la literatura contemporánea. De hecho, los estudiosos han notado antes el estilo narrativo único y delicado de Xixi, pero nadie ha realizado un análisis narrativo en profundidad sobre "Una mujer como yo". Por lo tanto, este artículo se esfuerza por desarrollarse desde la perspectiva de la narrativa. A través de un análisis detallado de la perspectiva narrativa, el discurso narrativo y los personajes de "Una mujer como yo", se encuentra que existen contradicciones y contradicciones en la misma, revelando así la situación. Narrativa poco confiable del "yo" Como escritor, puedes apreciar la simplicidad y el significado de las técnicas narrativas del autor.
Palabras clave: Una mujer como yo, la narradora poco confiable de Xixi
El cuento de la escritora de Hong Kong Xixi "Una mujer como yo" (en lo sucesivo, "Me gusta") Es un novela monóloga. ?Soy maquillador del difunto, pero nunca se lo he dicho claramente a mi amante ?Xia. Hoy va a visitar el lugar donde trabajamos, y nuestro amor también es llevado a un punto desconocido en este momento. Toda la novela está narrada en primera persona, y todo el texto está lleno de mi leve tristeza, haciendo que la gente caiga inconscientemente en mi esquiva historia de amor. Sin embargo, mi identidad como narrador es cuestionable y hay contradicciones y lagunas ocultas en todas partes de mi narrativa. ?Intento ofrecer a los lectores una tragedia amorosa, y ¿qué quieren decir los oyentes?
1. ¿Narración en primera persona?
(1) Narrativa? perspectiva y voz narrativa
¿Perspectiva es? La posición o estado del narrador o personaje correspondiente a los acontecimientos del texto narrativo, es decir, desde qué ángulo el narrador o personaje observa la historia. ?[1] Suele haber dos tipos de portadores de perspectiva, uno es el narrador y el otro son los personajes de la historia. En "Retrato", el autor siempre utiliza el yo como perspectiva narrativa y lo utiliza para narrar su propia historia. Por tanto, en el yo se realiza la unidad del narrador y el protagonista. Sabemos que hay tres tipos principales de perspectivas: no enfocadas, enfocadas externamente y enfocadas internamente. El no enfoque y el enfoque externo generalmente muestran la división entre el narrador y los personajes, mientras que el enfoque interno toma la perspectiva de un determinado personaje como punto de partida, y los límites entre el narrador y los personajes suelen ser difíciles de distinguir o consistentes para un punto de partida. cierta medida. "Me gusta" es este típico enfoque interno del "yo". Por supuesto, en el enfoque interno, la perspectiva también se puede cambiar y transferir para expandir la narrativa, pero esta novela siempre adopta una única perspectiva del "yo", presentando así un enfoque interno fijo, es decir, toda la narrativa es el uso. de mis sentidos para ver, observar y presentar, que se infiltra en mi comprensión de los acontecimientos de principio a fin, haciendo que la historia que se narra aparezca siempre a través de la conciencia de un solo yo. Bajo el marco de esta perspectiva, "Imagen" también presenta sus propias características en la narrativa: 1. El contenido narrativo principal es "mi" flujo de conciencia. Por lo tanto, todos los eventos son filtrados por "mi" perspectiva y se desarrollan con "mi" voluntad como eje. 2. "Mi" perspectiva es principalmente una perspectiva cognitiva, y lo que el autor quiere expresar no es solo lo que indica la perspectiva perceptual; La percepción externa que se puede transmitir es más de mi conocimiento y comprensión de los acontecimientos, de los demás y de la vida.
Después de comprender la perspectiva narrativa de este artículo, exploremos la voz narrativa en la novela. Sonido y perspectiva están estrechamente relacionados, pero no son completamente equivalentes. Por ejemplo, en muchas obras la perspectiva es la de los personajes, pero la voz es la del narrador. Por tanto, cabe decir que la voz narrativa proviene del narrador, y el narrador es el sujeto del enunciado, que junto con la perspectiva constituye la narración. ?[1] En esta novela, la voz narrativa proviene del "yo". Como protagonista de la historia, el "yo" se convierte en un co-narrador; el "yo" también es un narrador natural, aunque diferente de algunos personajes externos. o una perspectiva omnisciente que no interviene directamente en el comentario debilita la voz narrativa. Mi narrativa siempre existe, pero el texto aún crea una ilusión de realidad. El lector parece estar escuchando la voz interior de una mujer. Por lo tanto, aunque "mi" autoconciencia es fuerte, esta autoconciencia no lleva a los lectores a revelar ficción, sino que crea una atmósfera real en la que "mi" conciencia fluye fortaleciendo la narrativa.
Parece que estamos frente a una mujer común y corriente. Ella vive en esta ciudad materialista contemporánea como nosotros. Su vida y su experiencia son muy reales. En resumen, "Me gusta" adopta la perspectiva de autoconciencia en primera persona del "yo" en todo momento, y no hay ningún narrador más alto que "yo" en el texto, por lo que la voz y la perspectiva son básicamente consistentes (aunque la división entre voz y La perspectiva está en "yo"). ?Debería decirse que está dividida en la mente subconsciente), creando así una autenticidad muy fuerte. Pero esta narrativa aparentemente armoniosa en realidad guía a los lectores a explorar la verdad a través de los ojos de los demás fortaleciendo "mi" subjetividad.
(2) Discurso narrativo y discurso no narrativo
A través del análisis de la perspectiva narrativa y la voz narrativa, encontramos que "Me gusta" es una corriente de conciencia muy típica de la novela. Entonces, ¿cómo desarrolla la narrativa? En primer lugar, utiliza el método de conexión argumental del espacio psicológico. La novela utiliza "mis" actividades conscientes como punto de apoyo y ensambla secuencias libremente, por lo que salta en el tiempo y está conectada por una gran cantidad de fragmentos de flashback. Estas tramas fragmentadas se intercambian y se expanden constantemente alrededor de la conciencia del personaje. En segundo lugar, es la internalización de los conflictos argumentales. A diferencia del patrón de trama en el que una trama dramática se desarrolla desde el "principio" hasta el "clímax" y el "final", en "Me gusta", el conflicto se minimiza y se traslada del exterior al interior, y una gran cantidad de no acción Se completan los factores de la trama. Son estas capas internas de conflicto las que impulsan el desarrollo de la trama. Finalmente, cuando volvemos al punto de vista del "lector del autor" y nos separamos de la "auto" narrativa, encontraremos que toda la novela presenta una estructura argumental abierta y no lineal. En él los hechos que se narran no son un todo ni la verdad, sino que existen múltiples posibilidades. Pero si te entregas ciegamente a "mi" narrativa, puedes sentirte abrumado por "mis" pensamientos.
Al mismo tiempo, como novela psicológica, "Like" adopta la perspectiva del "yo" no simplemente para mostrar eventos y crear sentimientos dramáticos centrándose en los personajes, sino para expresar mi comprensión de los eventos. Por lo tanto, la obra está llena de mucho discurso no narrativo. Estas palabras son públicas y explícitas, pero son diferentes de los comentarios públicos del narrador en las narrativas omniscientes en tercera persona o de la forma en que el narrador salta para revelar la ficción en las novelas modernas. Ambos tienen como objetivo romper la ilusión de autenticidad en las novelas. trabajar. . En "Me gusta", este comentario público se oculta y presenta un comentario dramático expresado por mi boca, el protagonista. La perspectiva cognitiva del protagonista hace que las palabras narradas y las opiniones expresadas sean tan naturales y reales, que los lectores no se sientan controlados por el narrador. En definitiva, desde mi perspectiva integro mis conceptos personales con los acontecimientos, logrando así una narrativa completamente subjetiva. Por un lado, este método puede hacer que los lectores se conviertan en nuestros oyentes. Creen en nuestra existencia y en la autenticidad de mi narrativa. Pero, por otro lado, ¿la intención del autor está ahí? ¿Quiere simplemente crear un personaje muy real? ¿O simplemente está contando una tragedia amorosa? Se puede encontrar que en "mi" narrativa, en realidad hay cosas contradictorias. Hay todo tipo de contradicciones, y este tipo de contradicción es algo de lo que no soy consciente y lo muestro sin darme cuenta. Este "yo" que es tan real y paranoico en realidad esconde en su propia narrativa muchas interpretaciones posibles de los acontecimientos, la verdad e incluso lo más profundo de su corazón.
2. Contradicciones y espacios en blanco
(1) Limitación de la perspectiva
El uso de la perspectiva de autoconciencia en primera persona como perspectiva narrativa puede mostrar completamente el " yo" El mundo interior crea una fuerte autenticidad y simulación. Sin embargo, como enfoque interno fijo, esta perspectiva en sí misma es muy limitada. Porque sólo puede mostrar "mi" corazón pero no puede ver a través de las actividades emocionales de los demás. Esta limitación limita el acceso de los lectores a la información sobre el mundo de la novela. La superioridad omnisciente de la narrativa novelística pierde aquí su vitalidad. Entonces, ¿no poder entenderlo todo significa que los lectores han perdido el encanto único de la narrativa de la novela? El autor desarrolla la narrativa desde la perspectiva del "yo" y concluye el texto completo sin cambiar de perspectiva. Su intención es utilizar la limitación de la perspectiva de un solo personaje para resaltar la conciencia subjetiva absoluta del "yo". En "Imagen", todo lo que el lector puede comprender es la conciencia del ego, y todo lo que puede escuchar es la narrativa del ego, pero no sabe nada sobre los corazones de los demás. Por ejemplo, creo que una vez que lleguemos a ese lugar, todo quedará claro.
Xia sabrá que el perfume que siempre pensó que era el perfume que le rocié es en realidad solo el olor de los conservantes adheridos a mi cuerpo. También sabrá que la razón por la que a menudo uso ropa blanca sencilla no es porque busque deliberadamente la pureza; Es una señal de comodidad, pero para facilitar el acceso al lugar donde trabajo. Un extraño olor a poción adherido a mi cuerpo ha erosionado mis huesos. Probé varios métodos pero no pude deshacerme de él hasta que finalmente dejé de intentarlo y ya ni siquiera podía oler ese olor especial. . ?[2] Esto es un adoctrinamiento subjetivo de "mí", y puede incluso ser una pura invención de "mí". ¿Cuáles son los verdaderos pensamientos de Xia? No tenemos forma de saberlo. Al mismo tiempo, dado que todas las narraciones se llevan a cabo en el corazón del "yo", la conexión de los acontecimientos también es complicada y inestable. Para muchos acontecimientos, sólo conocemos la punta del iceberg, creando así muchos espacios en blanco. El autor aprovecha la perspectiva limitada para crear contradicciones entre "yo" y los demás, "yo" y Xia, e incluso "yo" y yo, destacando contradicciones y brechas desconocidas, esperando que los lectores las descubran.
(2) Contraste e ironía
La característica más importante de la novela "Me gusta" es que hay varias contradicciones ocultas en la narrativa del "yo", y los lectores pueden entenderla completamente. Yo" en "yo". En las palabras se lee un evento completamente diferente. Mi tono pesimista, tranquilo y autocompasivo está lleno de contrastes e ironía. Este contraste e ironía se reflejan en los siguientes aspectos: Primero, la voz pesimista y tranquila de "I" es un excelente punto de entrada. Siempre hay una capa de sentimiento triste pero tranquilo en "Mi" narración, lo que hace que "Mi" narrativa se mezcle perfectamente con "Mi" supuesta tragedia del destino. Pero, de hecho, esta voz es la que tiene más probabilidades de generar ironía. Como lectores, ¿podemos ver las diversas contradicciones que se esconden en él? Mi deseo de amor y mi narrativa tranquila; mis expectativas sobre Xia y el pesimismo de aceptar el destino; mi afirmación de mí mismo y mi identidad de inferioridad. ¿Aquí parece la narrativa pesimista? ser una máscara, cubriendo mi mundo interior lleno de deseo, resaltando así el fuerte conflicto en mi corazón. En segundo lugar, exploramos desde la perspectiva de los patrones de discurso. El artículo utiliza principalmente el modo discursivo de cita directa para desarrollar la narrativa, el más común de los cuales es "mi" confesión. La confesión es un método narrativo con una fuerte tendencia a ser subjetivo. Por un lado, fortalece el sentido de la realidad del narrador, pero por otro, es muy fácil crear la propia oposición del personaje. El autor se aprovechó de esto. En este momento, necesitamos ser un "lector de autor" más que un "lector de narrativa" para descubrir nuestra propia oposición. Otra metáfora directa del artículo es el diálogo de los personajes, para el cual el autor adopta una reducción dramática. Esto es muy significativo cuando se trata de revelar ironía. Porque como lectores sólo podemos ver el contenido del diálogo, pero no podemos explorar el corazón de los personajes. Por ejemplo, en la conversación entre Xia y yo, hay una característica muy distintiva, es decir, un intercambio deficiente de información. Por ejemplo,
Xia dijo: Entonces, ¿cuál es tu trabajo?
Yo respondí: Maquillar para otros.
Xia dijo: Ah, es maquillaje. . Pero tu cara es tan sencilla. [2]
Se puede decir que en su diálogo ambiguo, el significante y el significado son diferentes en todas partes, y no existe una comunicación real entre Xia y yo. Y esta diferencia no es causada tanto por la comunicación entre "yo" y Xia, sino que proviene de la propia contradicción del "yo". Debido a esto, aquí hay un fuerte conflicto entre "mi" narrativa y la verdad. Finalmente, descubrimos la ambigüedad a través del discurso no narrativo. Sabemos que el artículo está lleno de una gran cantidad de "mis" comentarios subjetivos, y estos comentarios obvios tienen un valor distintivo especial. Primero, identifique la voz del comentario retórico. Esta perspectiva depende del autor. Aunque "Nosotros" somos tanto el narrador como el protagonista, "Nosotros" seguimos siendo el producto del autor. El autor ha ocultado ciertas tendencias en la preparación de las palabras de "Nosotros" en el texto, "Nosotros" utilizamos técnicas retóricas. a través de la narración de "Nosotros" Muéstralo. El más obvio de ellos es el contraste. Por ejemplo, a través de la historia de Xia y Wo contada por Wo Wo, podemos encontrar que las diferencias entre Xia y Wo en significantes y significados hacen que la historia presente dos finales potenciales completamente diferentes. La relación entre mi tía Yifen y yo está conectada por. mi llamado destino por una similitud, que me lleva a reconocer la tragedia de mi propio amor. Pero para los lectores, esta contradicción entre realidad y destino crea ambigüedad. En segundo lugar, hay comentarios ambiguos.
Se refleja en la ironía que produce el "yo" en el proceso de completar la autoconciencia. ?Creo que no tengo conocimientos así que sólo puedo dedicarme a esta profesión y?Tengo buenas habilidades e ingresos?La ironía?Yo?Reconozco la inferioridad, la soledad, la autoexpresión y la autorreflexión. La ironía de un carácter valiente y decidido, etc. En definitiva, a través de estas posibles contradicciones y lagunas, encontramos que se trata de una trama abierta, que esconde diversas contradicciones entre subjetividad y objetividad, narrativa y realidad, discurso y subconsciencia.
3. ¿Personajes? Indeterminado
Hemos comentado anteriormente las características narrativas de "Like" y las contradicciones inherentes que se esconden en ella. Para descubrir la identidad de nuestro narrador poco confiable, también debemos inferir la imagen de nuestro personaje después de escuchar nuestra narrativa. Se puede decir que la imagen del "yo" tiene dos grandes características:
1. En "Like", a través de una única perspectiva femenina, Xixi siempre representa las emociones y el mundo interior de una mujer con una pincelada tranquila y delicada, mostrando el mundo interior sensible, triste pero singularmente complejo de la protagonista, yo.
Esta novela es el monólogo interior de una mujer. Todo el texto se compone de "mi" corriente de conciencia, centrándose en la perspectiva y mostrando "mi" corazón, mientras que la descripción de la imagen externa y los conflictos de la trama se minimizan. Por lo tanto, en esta novela no podemos establecer un personaje vívido y bien caracterizado como Goriot y Anna Karenina, ni podemos mirarla desde la perspectiva de un espectador, porque la novela muestra Es "mi" corazón, sin la penetración de forasteros. En resumen, "yo" es un personaje psicológico. La autora espera que los lectores exploren el carácter fuerte, la conciencia femenina y mi pensamiento único sobre la vida escondido bajo mi identidad marginada. Al mismo tiempo, debido a la nula penetración de los ojos de otras personas, el personaje "yo" también muestra una fuerte subjetividad. Por lo tanto, como lectores, debemos saber que los personajes subjetivos no pueden captarse mediante una simple narrativa. Debemos establecer una posición propia relativamente objetiva. Sólo así podremos descubrir que "mi" narrativa a menudo es inconsistente con nuestros deseos internos mientras leemos. Aquí, las teorías anteriores sobre las características, acciones y símbolos de los personajes parecen haber fracasado, y sólo la psicología de los personajes ha sido elevada a la posición de preocupación más importante. Sintamos que "yo" no soy una persona que pueda descomponerse en algún marco estructural, pero como persona viva, "yo" está lleno de incógnitas que vale la pena explorar.
2. El carácter es un proceso de construcción. Hemos dicho antes que el "yo" en esta novela es un personaje que no puede ser resumido y analizado por ciertos factores preexistentes. El "yo" es un personaje indefinido. Se puede decir que en el momento en que se produce el "yo", se produce constantemente la división entre el "yo" que habla y el "yo" expresado en las palabras. En "Retrato", los lectores deben comprender los dos aspectos de la narración del "yo" y el análisis del "yo" mismo, descubrir las diferencias entre el "yo" en la división y descubrir los factores poco confiables en la narrativa del "yo", revelando así "mi". "Identidad como narrador poco confiable. De hecho, no sólo yo, sino otros personajes presentados en la novela también tenemos esta incertidumbre. Por ejemplo, Xia y Yifen, debido a la perspectiva narrativa limitada, sus imágenes, personajes y sus verdaderos corazones están todos en blanco. Se puede decir que es esta vaga y ambigua sensación de incertidumbre la que da a la historia espacio para múltiples desarrollos y también permite que la novela desarrolle su significado.
Algunas personas dicen que las novelas de Xixi han eliminado las falacias causadas por el pensamiento convencional, permitiendo a los lectores ver la naturaleza arbitraria y dictatorial del discurso autoritario, y también haciéndoles saber que aquellos que han estado acostumbrados a lo pesado. El humilde personaje se defendió y escuchó la severa reprimenda de otra voz a Xi Jian. [3] La novela "Me gusta" utiliza una forma aparentemente simple pero única de dar forma a nuestra identidad como narrador poco confiable para profundizar nuestra comprensión de la vida y fortalecer nuestra comprensión de la supervivencia de la gente moderna y el cuestionamiento de su valor de existencia. Esta potencial "autodivisión" en realidad se convierte en un gran avance para que los lectores interpreten la sociedad y el yo, la apariencia y la realidad.
En definitiva, "yo" soy una mujer que disfruta de la soledad, es sensible y triste, pero es independiente, valiente e insistente en sí misma. La leve tristeza y las delicadas pinceladas de Xixi contienen un sinfín de pensamientos sobre la vida.
El final no resuelto de la novela obliga a los lectores a reexaminar la vida a la que nos enfrentamos y el mundo interior más verdadero mientras nos sumergimos en el texto. Creo que lo que el autor quiere darnos no es un punto final de interpretación, sino una eterna reflexión sobre la literatura y la vida.
Referencias:
[1] Hu Yamin, Narrative Science, Central China Normal University Press, 2004
[2] Xixi, una mujer como yo [M ], Taiwán, Librería Hongfan, 1984