El método del amor en cuatro pasos: una vez leí un artículo que dividía el amor en cuatro partes. El siguiente paso debe basarse en el paso anterior. Solicite el texto original.

Paso 2: El ascenso y la caída de la estructura

Cada historia tendrá una estructura básica (o puede haber otras definiciones más precisas, por ahora la llamaré estructura). En mi opinión, incluye específicamente dos aspectos: primero, la superposición y segmentación de las pistas del desarrollo vertical de la historia, y segundo, la coincidencia horizontal de múltiples pistas en la historia.

La estructura dramática sirve para expresar el tema. Creo que la estructura de una historia es un proceso de demostración del tema. Por lo tanto, el guión ha seleccionado los materiales y determinado el tema. A continuación, mi costumbre es formar aproximadamente la estructura de la historia para que el proceso básico de la historia satisfaga las necesidades de expresar el tema.

1. Los principios básicos de la estructura dramática: inicio, sucesión, transición e integración.

Cuando los antiguos chinos escribían artículos, tenían un resumen muy preciso llamado "iniciación, herencia, transferencia e integración". Esta es en realidad la estructura argumental más básica. Creo que el drama puede copiar este principio y tiene sentido incluso traducir "origen, herencia, transformación" directamente como "origen, desarrollo, clímax, final". Creo que la palabra "zhuan" en la teoría china es más precisa y expresiva. En otras palabras, sobre la base del surgimiento y desarrollo, es necesario crear una "mutación" para lograr un clímax literario.

No sé mucho sobre la teoría dramática occidental. Mi propio método para escribir guiones en realidad se deriva más del estudio de la literatura clásica china, por lo que utilizo este principio literario chino para expresarlo: cualquier estructura dramática es fundamentalmente. Como se mencionó anteriormente, todos son inseparables de la estructura de "comenzar, continuar, girar y combinar". Es decir: 1. ¿Por qué sucedieron las cosas? 2. ¿Cómo se desarrollará? 3. Debido a que las contradicciones fundamentales no fueron eliminadas durante el desarrollo, los conflictos se acumularon hasta que estallaron, provocando cambios repentinos. resultado del asunto.

En una obra, toda la obra tiene su propia sucesión, transición y transición. Visto por separado, cada párrafo de la trama es en realidad el mismo proceso de sucesión, transición y transición. La continuación y transición completa de un párrafo forma un bloque de trama, y ​​cada bloque de trama debe formar una progresión jerárquica con el bloque anterior y finalmente combinarse para formar la continuación y transición de toda la obra. Este es el principio más fundamental de la estructura. .

Todos han aprendido sobre la combinación de Qi, Cheng, Zhuan y He desde la infancia y saben lo que está pasando, por lo que no hablaré sobre la relación de combinación entre ellos.

2. Palabras clave verticales de estructura: ascenso y caída

La forma más común de estructura dramática es "ascenso" y "caída", o la cima de la trama y el destino de los personajes. con comederos. Solemos decir que las historias tienen altibajos y que son fascinantes. Sin los altibajos, la historia definitivamente no será fascinante.

Para demostrar un tema dramático también son necesarios los altibajos de la trama. Por ejemplo, si escribimos una historia sobre "el amor requiere sinceridad", entonces el proceso estructural de la historia es inseparable de la relación entre la "sinceridad" y los altibajos del amor. Más sinceridad trae el surgimiento del amor, mientras que la falta de amor. la sinceridad trae la caída del amor, una mentira total, trae el fracaso total del amor, la sinceridad completa, trae el éxito final del amor, una estructura razonable de varios altibajos, completa el proceso de argumentación temática y finalmente prueba la. Proposición de que "el amor requiere sinceridad". Entonces, desde una perspectiva vertical, la estructura son en realidad solo los pasos para demostrar el tema.

Todos sabemos que para probar una proposición no se puede simplemente hablar de ella desde un lado, si se habla de la verdad de que las personas deben ser sinceras, sino solo de cómo la sinceridad puede traer buenos resultados, eso. No es lo suficientemente persuasivo. Es necesario argumentar desde el lado opuesto y hablar sobre las consecuencias negativas de no ser sincero. Sólo comparando los dos aspectos el argumento puede ser sólido. Por eso, si un drama quiere impresionar al público, debe tener un contraste positivo y negativo, que muestre los altibajos de la historia. Una historia con un solo lado es una historia que sigue la tendencia, y el público lo hará. no aceptarlo.

Además del contraste entre lo positivo y lo negativo, los altibajos, el drama también necesita una progresión de grados. Por ejemplo, la sinceridad y el engaño son pros y contras. La sinceridad en sí también tiene niveles: algo sincero, relativamente sincero, completamente sincero. Diferentes niveles traerán diferentes resultados. Lo mismo ocurre con el engaño y la mentira. También tienen niveles. Los lados positivos y negativos se combinan en bandas y se desarrollan, y la historia mostrará un proceso estructural completo con varios altibajos. En el drama, las capas del desarrollo de esta banda deben ser muy claras y no pueden desdibujarse, y debe ser una relación progresiva y no puede comenzar una y otra vez, convirtiéndose en el mismo lugar.

Creo que a la hora de fijar la estructura dramática básica de una historia, lo primero y más importante es determinar los altibajos verticales básicos de toda la obra. Esto también incluye:

1. Para demostrar el tema, toda la obra debe presentar varios altibajos.

Los diferentes temas y materiales de la historia tendrán diferentes requisitos para la cantidad de niveles ascendentes y descendentes. Tomemos como ejemplo los dramas televisivos. En términos generales, la estructura básica de "dos ascensos, dos caídas" o "tres ascensos, tres caídas" es más común. Muy poco no es suficiente para explicar el problema y demasiado no es fácil de explicar. Expresa el nivel y es fácil confundir el cerebro de la audiencia.

El número de altibajos está determinado primero por el tema. Si el tema es relativamente simple y claro, el número de altibajos puede ser menor. Si el tema es profundo y complejo, habrá más niveles. Es posible que se necesiten altibajos para expresarlo. Pero este no es un estándar. Ser capaz de explicar temas más profundos con menos niveles es la dirección que estamos siguiendo.

El número de subidas y bajadas también está muy relacionado con la duración. Por ejemplo, una serie de televisión con dos subidas y dos bajadas suele tener menos de 30 episodios, si es muy larga, cuarenta o cuatro. Cincuenta episodios, puede que tengan que ser tres subidas y tres caídas.

2. Encuentra cada punto de partida y aterrizaje y establece palabras clave.

Los grandes altibajos deben tener un fuerte punto de ascenso y descenso, que es el resultado de una etapa. Este resultado es un cambio cualitativo en las emociones y el destino del personaje, más que un cambio cuantitativo. Todos los cambios cuantitativos en el mismo nivel, no importa cuántos se acumulen, pertenecen a la misma etapa dramática. Sólo cuando ocurre un cambio cualitativo fundamental es el final de una etapa de ascenso y caída.

Por ejemplo, nuestra trama es que un hombre está enfermo y la mujer está desesperada por salvarlo. Gasta todos sus ahorros, vende sus joyas y su casa, encuentra trabajos a tiempo parcial y pide dinero prestado. todos sus familiares y amigos cuando todos la evitan, ella incluso vende su sangre, etc., etc., todos estos son solo cambios cuantitativos, y son tramas del mismo nivel. Sin embargo, la mujer finalmente trabajó como amante de otra persona a cambio de una suma de dinero y se la dejó al hombre, y ella desapareció a partir de ese momento. El hombre odiaba la traición de la mujer, y desde entonces ha estado resentido y ya no. cree en el amor. Esto puede formar una trama de cambio cualitativo.

Los nuevos amigos suelen tener una gran acumulación de tramas en el mismo nivel, pero falta de progreso cualitativo. Para resolver este problema, puedes empezar por aclarar la estructura de altibajos después de haber aclarado los altibajos. Altibajos de toda la historia, continúe. A continuación, puede establecer dónde está el punto clave de la trama de cada altibajo (es decir, la trama que es más fuerte en el escenario y provoca un cambio cualitativo en la relación entre los personajes), y Incluso busque una palabra clave para localizar el estado de este punto y distinguirlo fácilmente.

Por ejemplo: escribes una historia sobre el trabajo en equipo para reflejar el espíritu de unidad y estableces una estructura de dos altibajos. Luego, debes encontrar los altibajos más fuertes y establecer el punto de la trama. Estado de palabras clave, como dos puntos de aterrizaje, el primero es "fricción", el segundo es "rotura", los dos puntos de partida, el primero es "tolerancia" y el segundo es "vida, muerte y pasión". Una vez que el estado del punto de aterrizaje esté claro, las etapas intermedias serán más fáciles de manejar. Es solo un proceso de pavimentación para lograr este estado de aterrizaje.

3. Las olas que suben y bajan verticalmente deben ser progresivas.

En la estructura vertical de ascenso y descenso, las ondas de ascenso y descenso en la parte trasera son más grandes que las del frente, y existen requisitos estrictos para la altura de los puntos de ascenso y descenso, es decir, la La segunda caída es más baja que la primera caída, y la segunda subida es más alta que la primera caída. En cada etapa de subida y bajada, la altura de la ola es mayor que la etapa anterior.

Para ser más detallados, podemos usar un diagrama de coordenadas para hacer una analogía: no sé cómo hacer dibujos en QQ, digámoslo con palabras:

Por ejemplo , dos ascensos y dos caídas Estructura, el punto de partida de toda la obra, el valor de las emociones, relaciones y destino de los personajes es 0.

Uno menos, el valor es -3

Juntos, el valor es +4

Dos menos, el valor es -6

Dos arriba, el valor es +8

Es posible que hayas notado que, en primer lugar, el proceso de desarrollo de la historia es una ola de altibajos, en lugar de ser unilateral, en segundo lugar; es positivo o negativo, en términos absolutos, cada subida y bajada En la etapa de caída, el valor también es mayor que en la etapa anterior. Por ejemplo, la primera caída es -3 y la caída es +4. El mismo +3, o incluso solo +2, aunque sigue siendo más alto que la caída, el drama aún no se sentirá fuerte, lo que hará que la audiencia se sienta infeliz.

Recuerde esta regla e impleméntela estrictamente de acuerdo con este requisito, y encontrará que su juego se verá mejor.

En términos generales, hay dos problemas que los recién llegados tienden a tener cuando se trata de la estructura de ascenso y caída de los dramas:

Uno es seguir la tendencia y pensar unilateralmente, Y para escribir un maestro, de principio a fin, la diferencia es cada vez mayor. En el primer párrafo, se encargó de un tipo malo, en la segunda parte, se encargó de un grupo de malos. y en la tercera parte, se encargaron de todos los malos del mundo. Esto no forma altibajos, sino un drama unilateral, no un drama. Esto no será analizado.

La segunda es que, aunque hay altibajos, son casi al nivel de la trama, en lugar de los altibajos del nivel temático. No hay altibajos desde lo más profundo del corazón del personaje. , de la personalidad y el destino del personaje. Aunque una obra de este tipo es una obra de teatro, sólo es entretenida de ver y realmente no tocará los corazones de la audiencia.

Pondré dos ejemplos, positivo y negativo, para ilustrar esto.

Los ejemplos positivos, como la película "Salvar al soldado Ryan", encarnan una estructura clara y profunda de altibajos.

Esta película trata sobre la relación entre la guerra y la vida, la vida y la responsabilidad (no tengo tiempo para resumirlo en este momento, así que digámoslo de esta manera). Podemos ver que primero añade un punto inicial: el desembarco de Normandía, que refleja la crueldad de la guerra y la fragilidad de la vida, da a toda la obra una atmósfera general y también establece el estado psicológico de los personajes. Luego viene la verdadera trama. Ocho soldados reciben una misión y tienen que correr riesgos para salvar a un soldado.

Los grandes altibajos del primer nivel son que, aunque todos se quejaban, eran pasivos y mecánicos en el desempeño de las tareas. Lo que siguió fue una serie de batallas y giros y vueltas, que resultaron en profundos conflictos internos y profundas dudas sobre la misión. El segundo nivel de grandes altibajos fue cuando finalmente encontraron a Ryan y completaron la misión, pero cuando la trama cambió, Ryan se negó a abandonar el campo de batalla. Más tarde, todos decidieron quedarse y participar en la batalla hasta el final de la batalla.

El primer nivel de altibajos es solo para cuestionar el valor de la vida individual basado en la crueldad de la guerra, por lo que la trama gira en torno a "de ocho se debe salvar" y "la relación de vida individual". entre soldados y civiles", "¿Deben respetarse las vidas individuales del enemigo?", etc. Pero cuando el segundo nivel subió y bajó, Ryan se negó a irse. Su misión había sido completada, pero aun así eligieron luchar. La elección del equipo trascendió el valor de la vida individual. Eligieron por el honor de los militares y por la vida. de Pao Ze, fundamentalmente luchando por amplias responsabilidades. Por lo tanto, aunque la batalla final también es cruel, sentiremos que es diferente de la batalla de desembarco al principio. Los soldados han pasado de herramientas mecánicas de guerra a soldados activos, por lo que sentimos que el sentido de responsabilidad del héroe supera con creces el. crueldad de la guerra. De manera similar, el suspenso de toda la película siempre ha girado en torno a si Ryan puede ser rescatado, pero en la batalla final, si Ryan morirá en la batalla, sentiremos que ya no es importante, porque el sentido de responsabilidad del grupo ha trascendido. vida y muerte individuales.

Como ejemplo negativo, pongamos un ejemplo similar. Stallone también ha hecho muchas películas de guerra, como las secuelas de "First Blood", que también rescatan personas. Siento que aunque las escenas son animadas, no son interesantes después de verlas, porque salvan a la gente por salvar a la gente. , cuál es la trama. Es solo un montón de cosas. Aunque también tiene una estructura de altibajos, es solo a nivel de trama, por lo que el proceso de rescate de personas tiene altibajos. No es un argumento de altibajos a nivel temático ni a nivel humano. Por tanto, estas películas del mismo tipo son muy inferiores a "Saving Private".

3. Palabras clave horizontales de estructura: entrelazado

Además de las estructuras de una sola pista, los dramas a menudo también tienen estructuras de múltiples pistas. Además de las estructuras verticales de ascenso y descenso, múltiples. Los dramas de pistas también tienen estructuras horizontales.

1. Estructura de línea principal y adjunta. Esta estructura es la más común, con una línea principal y una o más líneas auxiliares. Las líneas auxiliares sirven a la línea principal y forman una relación entrelazada con la línea principal.

2. Estructura de pistas múltiples paralelas. Además de posibles líneas auxiliares, hay más de una pista principal en sí misma, formando una relación paralela entrelazada.

No importa cuál, "entrelazado" es una palabra clave estructural para múltiples pistas.

En algunos de los guiones escritos por recién llegados y amigos que he leído, ha habido problemas con el desarrollo paralelo de las pistas y un entrelazado insuficiente. Por ejemplo, recuerdo la primera vez que este grupo se conectó, estábamos hablando de un guión sobre cómo escribir un testamento y había este problema. Las vidas posteriores a la graduación de varios estudiantes universitarios que escribió eran más paralelas que entrelazadas, y los protagonistas. Básicamente estaban haciendo lo suyo.

Por lo tanto, cuando estructuramos las múltiples pistas de la historia, siempre debemos tener en cuenta que no importa cuán paralelas se desarrollen las pistas, todo es para que los personajes que se desarrollan en paralelo eventualmente se vean involucrados en eventos contradictorios en el mismo escenario principal. , provocando fuertes colisiones emocionales y de carácter y, en última instancia, cambia sus emociones y su destino. En otras palabras, la división es en aras de la unidad. Para ver un ejemplo extremadamente inteligente de esto, puede mirar la película estadounidense "Crash". Es una historia paralela con múltiples pistas, y su entrelazamiento es extremadamente inteligente (quizás tan inteligente que nos resulta difícil aprender).

En cuanto al entrelazamiento de los hilos principales y auxiliares, hay muchos ejemplos. Por ejemplo, en "The Shawshank Redemption", el destino del narrador, un prisionero negro, forma el hilo auxiliar principal. De este hilo con el protagonista, también es bastante inteligente.

Por supuesto, hay historias con pistas puramente únicas, como "Bright Sword", pero también establecerán algunas líneas adicionales escenificadas para ayudar a la línea principal bajo la premisa de que la línea principal de toda la obra. Es una sola pista, de lo contrario la historia no estará completa, sería demasiado insulsa y de mal gusto.

Además, el "entretejido" también se puede extender a otro principio importante de la estructura del guión, es decir, "el éxito o el fracaso de las líneas argumentales y las líneas emocionales". "¿Para qué se escribe un guión?" Ya hablé de ello en esa conferencia. Puedes leer esa sección nuevamente.

Con respecto al entrelazamiento de múltiples pistas, siento que es difícil analizar el aire versus el aire en detalle. Todos conocen el principio. No entraré en detalles hoy. Pido disculpas por la incorrección.