Ingeniero de juegos Zhang Jianzhi: El ingeniero de iluminación es el segundo ojo del fotógrafo.
¿Wen/Lele?
Zhang Jianzhi es diseñador de iluminación. Ha colaborado con el director Qi Lu en muchos trabajos de cine y televisión como "The East", "Mazu", "Eastern Battlefield" y "Blood Oath". Desde asistente de iluminación hasta diseñador de iluminación independiente, tiene su propia comprensión y búsqueda únicas de la luz y las sombras. 2065438+En febrero de 2007, Zhang Jianzhi fue nombrado el "Diez mejores creadores de series de televisión" en la 11ª Conferencia de selección y reconocimiento de los diez mejores de la industria de producción de televisión nacional. Este es el decimoquinto año de su carrera.
Cuando el ingeniero de iluminación aparece en el plató, suele haber más de una docena de personas trabajando en él al mismo tiempo. Sus ropas son sencillas y siempre están polvorientas; sus manos y pies son ágiles, y sus figuras subiendo y bajando por cuerdas son nítidas y claras, van y vienen como el viento, yendo y viniendo por todos los rincones del estudio, a menudo trabajando en escaleras; o grúas, metiéndose en problemas. Etiquetado como "puro trabajador manual", deja a la gente con la impresión de: "¿No es sólo cuestión de girar una bombilla para producir luz?" "
¡No! ¿Cómo puede ser tan sencillo el trabajo del ingeniero de iluminación?
En todo el equipo, el equipo de iluminación es muy importante para el departamento de fotografía. Se puede decir que la iluminación El ingeniero es el fotógrafo El segundo par de ojos del diseñador Sin la cooperación de la iluminación, la fotografía no se puede realizar y la obra no se puede filmar. Un buen ingeniero de iluminación puede utilizar la luz para contar historias, transmitir las emociones de los personajes y ayudar al drama. presente una mejor textura. Compartamos lo que el ingeniero de iluminación ha hecho para un drama.
El diseñador de iluminación Zhang Jianzhi
¿Cómo utilizar la luz para restaurar el sentido del tiempo en Oriente? /p>
"Oriental" "" es una serie de televisión épica a gran escala para Zhang Jianzhi trabajar con el director Qi Lu, porque el director tiene requisitos muy altos para cada vínculo de producción. etapa de 1957, cuando la transformación socialista estaba básicamente completada, muestra la situación histórica internacional y nacional al inicio de la República de China
Fotogramas de la serie de televisión "The East" (2011) (Wei·. )
Si quieres expresar el estilo histórico de ese período especial, la imagen debe tener un sentido de la época y no puede ser demasiado sencilla como un drama moderno. Lo más importante para un drama de época. La razón es que la luz debe ser brillante donde debería estar y el lugar debe estar oscuro, y las luces frías y cálidas deben combinarse. Sólo con el contraste puede aparecer la textura antigua y la imagen parece tridimensional.
En cuanto a la selección de luz, si la luz de los personajes es plana, el ambiente será diferente. La luz de la pantalla se suprimirá, porque el ambiente oscuro resaltará mejor a los personajes. La imagen es más brillante, parecerá flotante y dará a la gente una sensación incómoda.
Fotografías de la serie de televisión "The East" (2011) (Wei·)
Además de. Para crear capas en la imagen, también necesitamos usar la luz de la manera más racional y hermosa posible. “Incluso necesitamos iluminar los detalles de acuerdo con los estándares de la película durante la serie de televisión, tanto como sea posible. servir mejor a la historia. "El efecto de iluminación final de" The East "fue reconocido por el productor y director.
¿Cómo utilizar la luz para construir el Palacio del Dragón del Mar Profundo de Mazu?
En China, se proyectan películas importantes, incluidas Journey to the West tiene Así es como algunos dramas filman Dragon Palace: los efectos especiales de posproducción son el enfoque principal y la etapa inicial es normal. Cuando Zhang Jianzhi filmó Dragon Palace en las profundidades del mar en Matsu, no se quedó. al método tradicional porque el efecto no fue muy bueno esta vez.
La forma convencional de filmar escenas submarinas es usar un recipiente con agua y una lámpara para reflejar la luz desde el fondo del recipiente. , pero la luz que brilla hacia arriba parece muy antinatural. "De hecho, la escena en el Palacio del Dragón era muy especial en ese momento. Bueno, principalmente la iluminación del Palacio del Dragón. ¿Qué podemos hacer para que quede más texturizado y natural? Este es el problema que más queremos solucionar. ”
Al final, Zhang Jianzhi se inspiró en las imágenes de criaturas submarinas del documental "El hombre y la naturaleza". Querían tomar buenas fotografías del agua, persiguiendo la sensación de la luz del sol brillando directamente sobre el agua. fondo del mar a través del agua del mar. ¿Cómo hacerlo? ¿Crear el tipo de luz que puede penetrar el agua?
Zhang Jianzhi y sus asistentes lo pensaron durante tres días, probaron varios métodos e hicieron muchos experimentos. Finalmente, formularon el plan más confiable: hacer una pecera de vidrio templado, colocarla en el techo, llenarla con agua y dispararle con luces. La luz pasa a través de la pecera y la luz del sol brilla directamente de arriba a abajo. fondo, y la superficie del agua se convierte en agua con gas, que se ve muy hermosa.
? Serie de TV "Mazu (2012)" Dragon Palace Studio
En ese momento, gracias a la confianza del productor y al apoyo del profesor de arte, este método implicaba algunos gastos económicos. En ese momento, Zhang Jianzhi simplemente tenía la mentalidad de intentarlo y no estaba tan seguro. Posteriormente, el director, el departamento de fotografía, el departamento de arte y los productores fueron juntos a ver el paisaje. Tan pronto como se encendieron las luces, el artista dijo que esta era la verdadera sensación bajo el agua, y que la sensación del Palacio del Dragón era muy impactante.
Zhang Jianzhi ganó mucho con este trabajo de Mazu. "No importa lo difícil que sea algo, siempre que hagas lo mejor que puedas para resolverlo e insistas en la innovación, siempre obtendrás buenos resultados. Cuando los métodos convencionales son ineficaces, debes aprender a encontrar otra manera".
¿Cómo utilizar la luz para representar "The East" el emocional drama carcelario de "Battlefield"?
El uso de la luz es diferente en las distintas escenas. Por ejemplo, la luz en un ambiente de oficina será más brillante y limpia. La iluminación de tu hogar utilizará un efecto de luz muy cálido y natural. Para filmar algunas escenas específicas, cómo iluminar también es una ciencia. Por ejemplo, filmar un drama carcelario requiere emoción.
Durante el rodaje de "Eastern Battlefield", hubo una escena en la que Zhao Yiman fue arrestado y encarcelado por los invasores japoneses y destruido en prisión. En ese momento, el director dijo que esta luz debe resaltar el contraste, centrándose en las luces altas y duras. Zhao Yiman estaba devastado por el ejército japonés en ese momento, por lo que necesitaba usar luz para reflejar el estado de ánimo del personaje.
Al hacer brillar la luz sobre el diablo se resalta una imagen viciosa, que contrasta con el entorno general y la luz es más intensa. Cuando la luz vuelve a golpear a Zhao Yiman, es necesario crear una luz más suave que pueda resaltar la imagen de una mujer fuerte.
Fotografías de la serie de televisión "Eastern Battlefield" (2016)
En este rodaje casi no se utilizó luz auxiliar. Solo hubo un punto culminante y un haz de luz. Yiman, había luz de fondo. Para los demonios, la luz reflejada por la alfombra aquí es muy insidiosa. Hay un marcado contraste entre los personajes positivos y los negativos.
¿Cómo usar la luz para adentrarse en la misteriosa cueva de Blood Oath?
La luz es el arte de dar sombra, no una luz que se enciende presionando un interruptor. Esto es ligero. Si sólo es necesario iluminar una zona, se debe bloquear el resto. Cómo bloquearlo, cómo bloquearlo, es algo muy complicado.
En algunos dramas, debido a las escenas especiales, el proceso de bloqueo será muy difícil. Durante el rodaje de la serie de televisión "Blood Oath", sería muy difícil iluminar la escena de la cueva. No puede haber demasiada luz auxiliar en la cueva, de lo contrario las sombras serán muy desordenadas y será necesario bloquearlas. Pero no podemos cubrirlos todos, porque hay muy pocos puntos de luz en la cueva misma y no hay luz en la oscuridad misma, por lo que debemos asumir alguna fuente de luz en ese momento.
Por ejemplo, si hay luces en este lugar, entonces se asumirá este lugar. ¿Podría ser esto un agujero escondido? Y luego enciende esa luz. Una vez finalizado, agregue luz de relleno a la luz espacial. La luz auxiliar no debe ser ni demasiado brillante ni demasiado tenue, pero sí lo suficientemente brillante como para resaltar el efecto general. Si no hay ningún misterio en la cueva y hay poca luz esparcida dentro de la cueva, es necesario cubrirla adecuadamente.
? La serie de televisión "Blood Oath" (2013) estaba decorada en una cueva.
Cuando se filmó "Blood Oath" en una cueva, varias tomas de Baihutang dejaron una profunda impresión en Zhang Jianzhi. "En ese momento, debido a que la cueva estaba llena de baches y la máquina era inestable, quise poner una lámpara con patas de lámpara y patas mágicas, y alguien tuvo que sostenerla. Después de todo, estábamos filmando en vivo, en una cueva real. En este momento, habrá algunos conflictos de ángulos entre las dos máquinas. Tal vez este lugar solo necesite poner una luz, pero este lugar es muy problemático para agregar una luz y luego bloquearla. esfuerzo para completar ".
Por supuesto, a veces se pueden usar otros métodos para reducir la mano de obra. Debido a que hay tierra en el hoyo, puede usar una pala para cavar, dejar las patas de la lámpara o simplemente. permanecer de pie por un tiempo. Si eso no funciona, simplemente córtalo un poco y golpéalo con una pistola plana. Si la situación empeora, no hay otra manera que depender del apoyo de la gente. Cada toma parece normal, pero hay muchas dificultades detrás.
Fotos de trabajo del estudio del ingeniero de iluminación Zhang Jianzhi
Estado actual del control de calidad de los cineastas
P: Hable brevemente sobre su concepto de diseño de iluminación.
Mi comprensión de la luz debe ser lo más natural posible, pero también razonable y cercana a cada escena. No todas las tomas son iguales. Quizás una escena sea así y la siguiente sea diferente.
?
P: ¿Cuáles son las diferencias en la luz de la lente en diferentes escenas?
El ambiente es diferente, la escena es diferente y la luz también es diferente.
Los dramas televisivos también tienen primeros planos, planos generales y primeros planos. Cada lente utiliza una luz diferente.
Por lo general, es necesario arreglar la iluminación cercana, mientras que la iluminación panorámica es el ambiente general. De hecho, al fotografiar personas desde el medio, deberían centrarse principalmente en actores y retratos.
El requisito para la iluminación de retratos es que sea hermosa y hermosa. La iluminación de los retratos es naturalmente diferente a la de las fotografías panorámicas. Tal vez el panorama tenga una luz intensa, y los primeros planos se modificarán y los personajes serán más suaves o algo así, lo que los hará más bellos y mejores.
P: ¿Cómo cooperar mejor con directores y directores de fotografía?
A veces hay diferencias con otros departamentos, pero no habrá conflictos. Si las opiniones no están unificadas, cada uno expresa su propia opinión, compara cuál es mejor o qué propuesta es mejor y escucha la sugerencia de quién. O cada uno puede hacer sus propias sugerencias y neutralizarlas. ?
Por ejemplo, en Wudang Sword que estamos filmando ahora, cuando estábamos filmando la escena de la gran carpa en Arshan, porque la gran carpa estaba afuera de la Gran Muralla, hacía mucho frío y las ventanas tenían que estar sellado. Pero una vez sellado, será muy problemático disparar en vivo, porque no hay lugar para dejar entrar la luz y no se logrará el efecto.
El director también siente que el escenario de este lugar es así. Cuando la luz no sea muy buena, nos comunicaremos con el profesor de fotografía. Cuando el profesor de fotografía baje del avión, hablaremos de cómo hacer buenas fotos. Una vez completada la comunicación, comuníquese con los departamentos de paisaje y arte.
"Maestro, ¿podría por favor abrir las ventanas y las cortinas y dejar un lugar para que entre la luz? De lo contrario, el interior estará cargado y no entrará la luz". El profesor de arte o el profesor de escenografía dijeron que estaba bien. Después de todo, una serie de televisión no es un logro individual, sino un todo, un equipo. Un cuadro no es sólo luz, sino también paisaje. Es la cooperación de varios departamentos lo que completa una muy buena imagen.
P: ¿Cómo comunicarte mejor con tu equipo?
La comunicación es muy importante, no sólo con el fotógrafo, sino también con los miembros del equipo. En el lugar de rodaje, todos trabajan a un ritmo muy rápido. A veces estarán muy ansiosos, pero por supuesto no estarán muy enojados. Solo usan el walkie-talkie para instar.
Cuando te encuentras con dificultades, ¿por qué no puedes hacerlo? Dime, ¿por qué, por ejemplo, esta dirección es difícil? Quizás a veces simplemente nos sentamos frente al monitor y no sabemos qué hay fuera del monitor. Siempre sentirás que la máquina está atrapada aquí. De hecho, esto es solo una pared y la distancia puede ser de solo 50 centímetros. Pero cuando miras la pantalla, sientes que hay un espacio infinito y puedes agregar algo.
Les preguntaba por qué no podían hacerlo y me decían qué. Bien, hagámoslo de otra manera. Si esto por sí solo no puede resolverlo, todavía tenemos un expediente y otro plan. Si lo hacemos de nuevo, el efecto estará bien. Si se puede hacer bien, se puede hacer. Simplemente cambia de opinión.
Fotos del trabajo de estudio del ingeniero de iluminación Zhang Jianzhi
Productor de cine actual
Zhang Jianzhi: diseñador de iluminación. Serie de televisión representativa "The East", "Eastern Battlefield", "Mazu", "Blood Oath", "Iron-Blooded Peace", etc.