¿Cuáles son los tipos de óperas de Hunan?
Uno de los tipos de ópera local en la provincia de Hunan, se centra principalmente en Changsha y Xiangtan. Alguna vez se llamó "Ópera Changsha Xiang" y se puede cantar en cuatro tipos de melodías: melodía alta, melodía baja. , ópera Kunqu y Luantan.
El repertorio de la Ópera de Hunan es rico. Hay 1.155 repertorios de distintos tamaños. Entre ellos, más del 98% del repertorio tiene acentos agudos y caóticos. Muchos de los repertorios tradicionales de la ópera de Hunan provienen de óperas del sur de finales de la dinastía Song, Zajus de la dinastía Yuan y leyendas de las dinastías Ming y Qing. También hay algunos repertorios creados y adaptados por artistas. Las agudas "Cuatro etapas de Dalian" y "Liu Da Ji" son las primeras obras representativas que se han representado durante más tiempo. Las "Cuatro Etapas de Dalian" son "La Leyenda de Fengshen", "La Leyenda de Mulian", "Viaje al Oeste" y "La Leyenda de Jingzhong", cada una de las cuales se puede representar de forma continua durante cinco a siete días. Los "Seis Grandes Discos" son "Golden Seal", "Tou Notes", "White Rabbit", "Moon Worship", "Jingchai" y "Pipa". Tocan aleatoriamente "Eight Dalian Terrace", "Jianghu Eighteen" y "The Original". " y "Thirty-Six Press Courtyards" se representan con frecuencia y son familiares para el público.
Entre los repertorios tradicionales de la Ópera de Hunan se encuentran el "Dragon Boat Festival" creado por Wang Chuanshan en la dinastía Qing y el "Dragon Boat Festival". " creado por Yang Enshou. "Seis tipos de canciones de Tanyuan", dos de las cuales, "Cinnamomum Fragrance" y "The Returner", fueron muy elogiadas por el crítico de teatro de la dinastía Qing, Wu Mei; "Peach Blossom Spring", "Matan Station" y "Lilingpo" se basan en la historia y el folclore local de Hunan y tienen un cierto impacto social. Después de la fundación de la República Popular China, el rico patrimonio de la Ópera de Hunan fue excavado y organizado mediante la cooperación de antiguos artistas y nuevos trabajadores literarios y artísticos. , y el número de representaciones aumentó de más de 200 a 400. Hemos rescatado oportunamente más de 320 obras que estaban a punto de perderse, enfocándonos en procesar y clasificar "Moon Worship", "Chasing Fish", "Poker ", "Recordando el agua", "Píldora dorada", Hay más de 60 guiones como "La historia de Hosta", "La rebelión de Huang Feihu", "Playa dorada", "Liu Lang decapita al hijo", "Princesa de Hundred Flowers", etc. "Moon Worship" y "The Card of Life and Death" se convirtieron en películas de arte escénico.
La melodía alta de la Ópera Xiang se originó a partir de la melodía Yiyang. Ya en el período Jiajing de la dinastía Ming (1522-1566), las "Crónicas de Nanci" de Xu Wei han mencionado que la melodía de Yiyang se usó ampliamente en "dos Beijing, Hunan, Fujian y Guangdong". Después de que la melodía de Yiyang fue introducida en Changsha, "abusó de los dialectos locales". ", "sólo siguió las costumbres locales" y se fusionó con la música local como la melodía de Daluo, evolucionando así hacia la melodía alta de la Ópera de Hunan basada en la melodía de Yiyang y el canto ondulante. A juzgar por el hecho de que la ópera antigua con melodías altas y bajas se realizó juntos, este último se produjo aproximadamente al mismo tiempo que el primero.
La ópera Kun se introdujo en Changsha más tarde según el "Templo Changsha Laolang Banpai", Kangxi de la dinastía Qing. En el tercer año (1664) y en el sexto, se establecieron sucesivamente la Compañía Changsha Fuxiu y la Compañía Lao Renhe, que cantaron las óperas Gao Qiang y Kun, y fueron compuestas por Jiang Bingu entre los años 20 y 28 del reinado de Qianlong (1755). ). El volumen 3 de "Xiaoxiang Tingyu Lu" registra que la Ópera Kun "Sanduo" se presentó en una recepción oficial cuando el gobernador de Hunan, Yang Tingzhang, se reunió. Este período fue cuando la Ópera Kun conoció Changsha y se presentó en el mismo escenario. Afectó directamente el desarrollo de la música aguda y las artes escénicas, cambiándola de una ópera marcial que se centraba en gongs pesados y grandes tambores a una ópera literaria que también cantaba gongs pequeños y tambores pequeños. En ese momento, Lao Ren, Ban Xiaosheng Xibao. y Du San cantó "Porridge at the Fasting" y "Poor Congee". Las óperas agudas como "Hunting Huishu" también absorbieron muchas obras de arte y danzas hermosas y delicadas en las representaciones de la ópera Kunqu, y fueron famosas en ese momento. Durante los años de Tongzhi y Guangxu (1862-1908), la ópera Kunqu decayó gradualmente y se volvió menos popular. Se retiró del escenario de la Ópera de Hunan. En el año 31 del reinado de Guangxu, Ye Dehui, nativo de Changsha, escribió la frase "Kunshan está cerca y nadie lo sabe". así que es hora de encontrar el origen de Bai Shiweng" en "Poesía para ver ópera en Hehuimen", que explica la situación de la Ópera Kun en la Ópera de Hunan en ese momento.
El origen de Luantan, también Conocido como "North and South Road", aún no se ha determinado, pero la Ópera de Hunan absorbió obras como "Da Chang Sheng Le" y "Stealing Chicken" de Hui Troupe y adaptó sus melodías. Se llama "Anqing Diao". Y otras canciones pertenecientes al "Departamento de Flores" de Anqing incluyen "Seven Flooded Armies", "Dragon and Tiger Fight", "Long Road Knows Horse Power", "Wang Xiang Pays Filial Piety", "Li Da Geng", " "Trapped", "Cao's Mansion", etc., también se representan con frecuencia en la Ópera de Hunan.
Hui Opera Troupe se originó a partir de "Ruyi Hook" y "Suoyun Nang" de la Ópera Qin, y luego se extendió a Hunan Opera Troupe. Además, la Ópera de Hunan también absorbió obras como "Drunk Poison Yang Yong" de la Ópera Han. Se puede ver que el origen temprano de la Ópera de Hunan tiene una cierta relación con la Ópera Hui y la Ópera Han. Con la introducción de las melodías de South y North Road, comenzaron a aparecer obras con melodías de Gao y Luan en el escenario de la Ópera de Hunan. Por ejemplo, en "La historia de la píldora dorada", "Pan Box" se canta con melodías de Gao y. "The Torture" se interpreta con melodías de Luan.
Debido a que Gao Qiang y Luan estaban en el mismo escenario, podían aprender uno del otro y promocionarse mutuamente: Gao Qiang absorbió la mano de obra y las artes marciales en las que Luan Tan era bueno. Luan Tan fue influenciado por el canto ondulante de Gao Qiang y desarrolló un flujo largo; , como el canto continuo en "Beheading Li Guang", se cantaron cuarenta y ocho "No More" y veinticuatro "Poor Lord" en "Cheng Ji's Carriage", etc., lo que llevó el canto y las artes escénicas de la Ópera de Hunan a un paso más allá. En el año 27 de Guangxu (1901), la Ópera de Pekín se había extendido a Changsha. Cuatro años más tarde, dieciocho artistas más de la Ópera de Pekín se unieron a la clase de Ópera de Hunan en Changsha y actuaron en el mismo escenario. Los artistas de la Ópera de Hunan aprendieron artes marciales más difíciles de la Ópera de Pekín y absorbieron parte de la coloratura de la Ópera de Pekín en su canto.
De la revisión anterior de la evolución de las cuatro melodías vocales de la Ópera de Hunan, se puede concluir en general que la Ópera de Hunan se originó en la Dinastía Ming, y a mediados de la Dinastía Qing se había convertido gradualmente en un género de ópera de varias voces. También ha sufrido cambios para formar melodías altas y de Luantan como melodías principales. Durante el período Kangxi, la mayoría de sus compañías cantaban principalmente Gao Qiang, o cantaban tanto Gao como Kun, como la compañía Fuxiu y la compañía Laorenhe. Durante el período Qianlong, el número de compañías aumentó gradualmente, como la Compañía Dapuqing, que cantaba principalmente la ópera Kun, y la "Compañía Jantang", compuesta por nueve personas, apareció en Liuyang y Liling (ver el artículo "Aduanas" en "Liling" de Qianlong). Crónica del condado"). entonces. Se construyeron templos de Laolang en Changsha y Xiangtan, y las clases de Jiulin se establecieron en los últimos años del reinado de Qianlong. Durante el período Daoguang, se estableció la clase Renhe, que se centraba principalmente en luntan. Durante los años de Tongzhi y Guangxu, la sociedad de clases floreció. En el primer año de Xuantong (1909), había cinco clases en Changsha: Renhe, Qinghua, Chuntai, Renshou y Tongchun tenían clases de Yonghe y Qinghe; Qingsheng. Hay Compañías Daguan y Compañías Fulin en Ningxiang y Yiyang. En vísperas de la fundación de la República Popular China, había 21 compañías de Ópera Xiang en la provincia de Hunan, con más de 1.200 artistas. Desde el período Daoguang hasta vísperas de la fundación de la República Popular China, se establecieron 28 especialidades y se abrieron más de 60 clases, distribuidas en Changsha, Xiangtan, Liuyang, Liling, Chaling y otros lugares. Entre ellos, la Clase Wuyun, que comenzó a finales del período Daoguang, tiene la historia más larga. Después de décadas de formación, ha formado a más de 400 artistas. Más tarde, las mayores más influyentes fueron Sanyuan, Huaxing y otras mayores. Las clases de Kun como Fulu, Jiuru y Fuxi, establecidas después de 1920, son organizaciones que se especializan en la formación de artistas femeninas y han estado en funcionamiento durante más de diez años.
Durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing, la Ópera de Hunan tenía más de mil repertorios con rico contenido: había repertorios del norte de Zaju, como "Single Sword Club", "Execution of the Male Tiger", "Hui Hui Guiding the Way", etc.; hay obras de la melodía temprana de Yiyang, como "Mulian Zhuan", etc.; hay obras de la melodía de Yiyang y de Qingyang, como "Pipa Ji". , "White Rabbit Ji", "Golden Seal", etc., también hay una gran cantidad de "Three Kingdoms", "Water Margin", "Yang Family General" y una gran cantidad de obras de North y South Road de "Thirty". -Seis Patio de Prensa". A través de cambios en la práctica de la interpretación, actualmente existen 682 repertorios tradicionales, incluidos más de 500 repertorios de baladas, casi 100 repertorios de alto perfil y más de 200 repertorios de bajo nivel conservados en las principales óperas de Taiwán y Taiwán. turnos, pero sólo hay unos pocos sencillos independientes, y también hay pocos repertorios de la ópera Kunqu y diversas melodías menores.
Durante la Revolución de 1911 y la Guerra Antijaponesa, surgieron un gran número de obras creativas para promover la revolución y resistir la agresión. Las más representativas son "Criminal Enscription", "Guangzhou Blood", ". Un rincón del noreste", "Sangre salpicada en la ciudad de Shenyang" y "Puente Xinhuiyuan" adaptado, "Compañeros de viaje", etc. Después de la fundación de la República Popular China, se agregaron muchas obras nuevas. Las fuentes son: 1. Obras trasplantadas, como "La niña de pelo blanco", "Sangre y lágrimas", "Chen Sanwu Niang", "La carta". de la vida y la muerte", etc.; 2. Adaptar y clasificar obras de teatro tradicionales, como "Adoración a la luna", "Persiguiendo peces", "La princesa de las cien flores", "Píldora dorada", etc.; 3. Obras de teatro de disfraces recientemente compiladas. y dramas modernos, como "Wen Tianxiang", "Ba Manzi", "La canción del jardinero", "Guo Liang", "Xiang Chao", "Los tres fénix de la familia Jin", etc.
Después del estallido de la Guerra Antijaponesa, Tian Han impartió una clase de entrenamiento de ópera en tiempos de guerra en Changsha en 1938. Formó sucesivamente siete equipos de propaganda antienemigo de la Ópera de Hunan, que operaban en el sur de Hunan y Guilin, Guangxi. . Durante la Guerra Antijaponesa, muchos actores famosos de la ópera de Hunan, como Luo Yuting, Wu Shaozhi y Chen Shaoyi, murieron en la guerra. Las organizaciones de aficionados de la ópera de Hunan se llaman "Ella", también conocida como "Taquilla". La "Sociedad Nanya" establecida en Changsha en los primeros años de Guangxu de la dinastía Qing fue relativamente la más antigua; sonido y publicado "Examen de la ópera de Hunan", Hay dos publicaciones, "Resurrección de las fuentes de la ópera", y se han recopilado y corregido más de 30 episodios de guiones de ópera tradicional de Hunan y más de 400 obras de teatro. Xiangtan también cuenta con organizaciones de actuación de aficionados como "Ruyi Hall". Al comienzo de la fundación de la República Popular China, se estableció la Compañía de Ópera Dongting Hunan de la Región Militar de Hunan. En 1960, se reestructuró en el Teatro de Ópera Provincial Xiang de Hunan y también se establecieron grupos profesionales de ópera de Hunan en Changsha. , Xiangtan, Yiyang, Chaling, Zhuzhou y otros lugares. En 1969, el Teatro de Ópera Provincial Xiang de Hunan se fusionó con la Compañía de Ópera Provincial Xiang de Hunan y, en 1980, se restauró la estructura organizativa original.
Debido a que la Ópera de Hunan se ha representado en Changsha, la capital provincial, durante mucho tiempo, tiene una visión más amplia y relativamente más intercambios artísticos que otras óperas hermanas de la provincia. las artes han tomado la iniciativa. Además, Changsha, la capital provincial, tiene una reunión de gente y un alto nivel de alfabetización de la audiencia. Después de Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing, figuras culturales prestaron gran atención a la Ópera de Hunan, como Wang Xianqian, Wang Yanyun, Yang Enshou. , etc., quienes comentaron el repertorio y las actuaciones. Especialmente durante la última dinastía Qing y la República de China, los artistas de la ópera de Hunan en Changsha fueron influenciados por las nuevas tendencias culturales y tenían relativamente pocas ideas conservadoras en el arte. Por lo tanto, la ópera de Hunan tenía varias óperas Zheyu representadas con frecuencia y sus representaciones mejoraron. Rápidamente, alcanzando el nivel de artesanía meticulosa.
En la actualidad, debido al impacto de la cultura moderna, la relación entre la Ópera de Hunan y el público se está debilitando cada vez más. Junto con problemas como la falta de fondos y la fuga de cerebros, la supervivencia de la Ópera de Hunan está en peligro. enfrenta una situación grave y merece la atención de las partes pertinentes.
El Estado concede gran importancia a la protección del patrimonio cultural inmaterial. El 20 de mayo de 2006, el Consejo de Estado aprobó la inclusión de la Ópera de Hunan en el primer lote de listas nacionales de patrimonio cultural inmaterial. Ópera de tambores de flores de Hunan La Ópera de tambores de flores de Shaoyang se originó en los reinados de Qianlong y Jiaqing de la dinastía Qing... El origen de las linternas de Yunnan Las linternas de Yunnan provienen de las llanuras centrales y se originaron a partir de las actividades populares de "fuego social" de la dinastía Ming o antes. ... La cuna de los Hakkas en el sur de Ganxi se formó y desarrolló en Gan Nancha Tea Picking Opera es una preciosa riqueza espiritual creada por los sabios Hakka.
Hunan Flower Drum Opera es un nombre general para los pequeños tambores de flores locales. y óperas de faroles en Hunan. La Ópera de Tambores de Flores de Hunan tiene una historia de más de 200 años y ha experimentado un proceso que va de lo simple a lo complejo, desde canciones y danzas folclóricas hasta el emparejamiento de tambores de flores, hasta poder representar una ópera completa. El desarrollo de las melodías de la Ópera de Tambores de Flores de Hunan se basó en el uso de canciones populares locales, canciones populares y tarareos como materiales, y se desarrolló en varias melodías básicas que se utilizaron en dramas con tramas simples más tarde, debido a la complejidad de las mismas. tramas dramáticas y los requisitos para la expresión de los pensamientos y emociones de los personajes. La melodía original se convirtió en una melodía con varios ritmos, capaz de expresar diversas emociones y adecuada para el canto masculino o femenino. Desde la perspectiva del desarrollo musical, los predecesores de los artistas de la Ópera Huagu (compositores populares) crearon muchas melodías basadas en las necesidades del contenido dramático y la regla de "una canción puede cambiar". Y se dice que existe un conjunto de técnicas para el desarrollo de melodías, que resumieron con algunas palabras vívidas: como "cambiar de técnica", "cambiar de cola", "cambiar de hueso", "dar la vuelta", "caer". "abajo", "sosteniendo el tablero", "ojos rasgados o apretados", etc., en realidad crean y enriquecen las melodías de la Ópera Huagu a través de modulación, transposición, cambio de modo, cambio de intervalo, expansión o compresión del ritmo, etc. La llamada "técnica de cambio" es la combinación de modulación y variación; "cambiar la cola" y "cambiar el hueso" son cambiar el modo y el tono de la columna; "subir" y "bajar" son cambiar los intervalos hacia arriba y hacia abajo; abajo; "o apretar" significa expansión o compresión rítmica. Al mismo tiempo, también absorbieron otra música folclórica y otros tipos de música de ópera de otras provincias o de esta provincia, dejando valiosa riqueza para las generaciones futuras.
En los primeros días de la Flower Drum Opera, sólo grupos semiprofesionales realizaban actuaciones estacionales en zonas rurales, se dedicaban a la agricultura durante la temporada alta y a las artes escénicas durante el tiempo libre. En el pasado, debido a que Flower Drum Opera fue discriminada y prohibida por las fuerzas feudales y pedantes, grupos de Flower Drum Opera de todo el país solían representar óperas populares locales como equipo. Hay más de 400 repertorios tradicionales de la Ópera Huagu de diversos lugares. Después de la fundación de la República Popular China, la Ópera de Tambores de Flores de la provincia de Hunan se desarrolló vigorosamente. No solo recopiló óperas tradicionales como "Liu Hai Chopping Woodcutter" y "Fighting Birds", sino que también creó "Double Delivery of Food" y ". La cuñada está ocupada", "Three Mile Bay" y muchos otros dramas modernos. "Playing the Gong", "Mending the Pot", "On the Road", "Wild Duck Island", etc. se han adaptado al cine.
La Ópera de Tambores de Flores de Hunan tiene más de 300 melodías, que se pueden dividir aproximadamente en cuatro categorías según la estructura de la melodía, el estilo musical y las técnicas de expresión: 1. melodía de Sichuan, 2. melodía de Daluo, 3. Dong melodía (es decir, acento Shigong), 4, tono menor. La melodía de Sichuan tiene su origen en canciones populares y canciones populares. Según el modo, se divide en dos tipos: modo Gong y modo Yu. El modo Gong enfatiza el sexto tono y el modo Yu enfatiza el séptimo tono. La ópera del tambor de flores tiene un sabor particularmente fuerte. La melodía Daluo se originó a partir de tarareos y cantos laborales. Originalmente, solo iba acompañada de gongs, tambores y suonas, y la voz humana cantaba la melodía de cola, de ahí el nombre de melodía Daluo. Ahora esta forma de canto básicamente ha sido cancelada. Dongqiang se originó a partir de la música Shidao, por lo que también se le llama Shigongqiang. La melodía de Sichuan, la melodía de Daluo y la melodía de Dong se denominan colectivamente Zhengdiao. La estructura de Zhengdiao es relativamente cuadrada. La mayoría de ellas tienen la forma de "oposición" o "iniciar, heredar, girar y combinar" y se utilizan repetidamente. Las menores son algunas canciones populares relativamente primitivas, canciones populares, menores urbanas y menores de cuerda, que expresan una sola emoción.
Algunas melodías menores están más desarrolladas y pueden expresar una variedad de emociones y se incorporan a la melodía principal.
El arte escénico de la Ópera Huagu es simple, brillante y animado, y las actuaciones de los payasos, Xiaodan y Xiaosheng, siguen siendo las más distintivas. La mayoría de ellos muestran principalmente la vida laboral. La Ópera de Tambores de Flores de Hunan proviene de los trabajadores y enriquece su vida diaria y su entretenimiento.
Su característica es que reúne muchas formas de arte bajo un solo estándar y encarna sus características únicas...