Explica cuál es la estética narrativa del cine. Por favor sea más detallado

Teoría que estudia los elementos y estructuras de expresión cinematográfica basándose en los principios de la narratología literaria o la semiótica. La narratología cinematográfica, que sigue la narratología tradicional de la novela, estudia principalmente la disposición de la trama, la motivación de la acción, el carácter y las características estéticas de la historia, y presta atención al nivel técnico del drama cinematográfico. En la década de 1970, la narratología cinematográfica basada en el estructuralismo y la semiótica traspasó los límites de la investigación narrativa cinematográfica tradicional y se esforzó por abstraer un modelo de sistema cuantitativo de narrativa cinematográfica a partir de los elementos técnicos generales de la película, sentando las bases para el análisis del texto. La narratología cinematográfica obtiene conceptos y métodos generales de la narratología literaria, y la narratología literaria promueve la investigación y el desarrollo de la narratología cinematográfica. Los modelos teóricos tomados prestados y creados por la narratología cinematográfica incluyen: las 31 funciones de Propp y los siete roles narrativos resumidos de los cuentos de hadas populares rusos; los “elementos mitológicos” de Lévi-Strauss y la estructura lógica de oposición binaria de Roland Barthes (nivel funcional, acción); nivel y nivel narrativo); los cinco conceptos narrativos de Gerard Genette (1. "secuencia" del tiempo narrativo; 2. "tiempo" omitido o coherente "Continuación"; 3. Repetición o "frecuencia" única; 4. "modo" narrativo), incluyendo la "perspectiva" o "punto de vista" elegido; 5. "Voz" que indica la relación entre el narrador y la persona narrada) y clasificación "Enfoque" (enfoque omnisciente cero, enfoque interno visto por el narrador, enfoque externo donde está el narrador; sólo puede observar la apariencia externa del personaje sin penetrar en la conciencia del personaje); el modelo narrativo de A. Greimas; los ocho segmentos combinados de C. Metz; la teoría del punto de vista del teórico del cine estadounidense E. Branigan; la cámara relacionada con la mirada humana) y cero visualización que no tiene nada que ver con la mirada humana), etc.