Cómo utilizar el principio del eco al construir un estudio

1. Propagación del sonido interior

1. Reflexión y reflexión previa

Durante el proceso de propagación de las ondas sonoras, si encuentran la superficie de un objeto que es mayor que su longitud de onda, se producirá reflexión. Cuando la superficie reflectante es mucho mayor que la longitud de onda de la onda sonora, la ley de reflexión es similar a la óptica geométrica, es decir, el ángulo de reflexión del rayo sonoro es igual al ángulo incidente. En este momento, podemos utilizar la acústica geométrica para estudiar los reflejos.

A la reflexión que llega dentro de los 50ms posteriores a escuchar el sonido directo la llamamos reflexión previa o reflexión temprana. Debido al efecto Haas, el oído humano no sólo no puede distinguir el sonido reflejado anterior, sino que también lo trata como parte del sonido directo, lo que aumenta subjetivamente el volumen del sonido sin afectar la claridad. Por eso hablar en interiores suena más fuerte que hablar en exteriores.

La intensidad de la reflexión previa en teatros y salas de conciertos es una condición acústica muy importante. Algunas salas de conciertos clásicas construidas en Europa en el siglo XVIII son famosas por su excelente calidad de sonido y han hecho que muchos acústicos y arquitectos. estaban desconcertados. Sin embargo, investigaciones posteriores y prácticas de ingeniería demostraron que, además de una buena difusión del sonido y una reverberación moderada en algunas excelentes salas de conciertos clásicas, una razón muy importante es que los auditorios de estos teatros o salas de conciertos tienen suficientes reflexiones frontales, especialmente el primer sonido reflejado de Los lados y el techo aumentan la densidad de energía sonora interior y mejoran la sensación de espacio y plenitud de la música.

2. Reverberación y tiempo de reverberación óptimo

La reverberación es uno de los parámetros más importantes en la acústica arquitectónica. Una reverberación moderada puede mejorar significativamente la calidad del sonido y cambiar la calidad del sonido. estilo de música.

Ya sabemos que las ondas sonoras interiores se reflejarán cuando encuentren las paredes circundantes, el suelo y el techo, y este proceso de reflexión se repite muchas veces, prolongando así el tiempo que tardan en llegar al oyente. Si estos sonidos reflejados continúan existiendo después de múltiples reflexiones 50 ms después de que el sonido directo llega al oyente, y no se atenúan ni desaparecen hasta un período de tiempo después, sonará como un sonido persistente. Este proceso y fenómeno se llama reverberación, que significa reverberación cruzada.

Entonces, ¿cómo determinar el tiempo desde el establecimiento hasta la desaparición de la reverberación? En otras palabras, ¿cómo determinar el tiempo de reverberación? A principios del siglo pasado, el acústico W.C. Sabie propuso, tras una investigación: cuando la fuente sonora deja de emitir sonido, la energía sonora residual se refleja en la habitación, después de la absorción y la atenuación, la densidad de energía sonora cae a una millonésima parte. su valor original El tiempo necesario para que la densidad de energía del sonido interior se atenúe en 60 dB se denomina tiempo de reverberación.

Habrá una cierta diferencia entre el valor medido real y el valor calculado del tiempo de reverberación. En términos generales, el valor medido del tiempo de reverberación de baja frecuencia es menor que el valor calculado y el valor medido del tiempo de reverberación de alta frecuencia es mayor que el valor calculado. Se deben hacer algunas correcciones basadas en la experiencia durante los cálculos reales.

Es bien conocido el impacto del tiempo de reverberación en la calidad acústica. Si es demasiado largo o demasiado corto, el público se sentirá fatigado. Sólo con el tiempo de reverberación adecuado el público podrá disfrutar de un placer artístico. En este momento, el sonido es pleno y melodioso, las notas son vívidas y activas y el lenguaje es amable y gentil, lo que brinda al público una fuerte sensación de espacio y espacio. colores ricos.

Entonces, ¿cuál es el tiempo de reverberación óptimo?

De hecho, es difícil confirmar un estándar de tiempo de reverberación óptimo unificado. No hay datos definitivos y se trata en gran medida de un valor de rango. Diferentes tipos, diferentes estilos y diferentes teatros profesionales tienen diferentes requisitos. Además, también se ve afectado por el trasfondo cultural nacional. Por tanto, los datos publicados por cada país son diferentes.

Un tiempo de reverberación ligeramente más largo en la banda de baja frecuencia favorece la plenitud de la música y la calidez del lenguaje, y es adecuado para todo tipo de interpretaciones musicales, mientras que un tiempo de reverberación más largo en la La banda de alta frecuencia expresará fácilmente los matices y aumentará la "humedad" y la frescura.

Diferentes reverberaciones a diferentes frecuencias determinan las características tímbricas del teatro. En entornos de materiales decorativos duros, el tiempo de reverberación de alta frecuencia es largo, el timbre es frío y el efecto de timbre puede imitar cuevas, salas de cemento, palacios de mármol, etc. Los suaves materiales decorativos tienen una prominente reverberación de baja frecuencia y un timbre cálido, característico de las salas de conciertos clásicas y los teatros de ópera.

3. Relación de energía sonora y reverberación equivalente

La reverberación también está relacionada con una cantidad física en la percepción subjetiva: la reverberación equivalente.

La existencia de un tiempo de reverberación equivalente requiere que consideremos completamente su impacto durante la amplificación y grabación en escenario. Por lo tanto, recomendamos que la amplificación en escenario o la grabación de grandes bandas y óperas adopten un sistema integral. captación de campo, no es recomendable utilizar captación de campo cercano multipunto. La directividad del micrófono no debe ser demasiado aguda, para captar completamente el sonido de reverberación natural del espacio del teatro y hacer que la música sea más completa y natural. .

4. Eco

Existe una diferencia entre eco y reverberación.

Reverberación es reverberación en inglés y se refiere a la atenuación gradual de sonidos de reflexión mixtos que llegan en diferentes ángulos y en diferentes momentos después de múltiples reflexiones difusas de ida y vuelta. El oyente no puede distinguir ninguno de ellos. sílaba.

El eco es un único sonido fijo reflejado. Su intensidad y diferencia de tiempo son lo suficientemente grandes como para distinguirlo del sonido directo y distinguir las sílabas. El nombre en inglés de Echo es Echo.

Una cierta cantidad de reverberación es buena para la calidad del sonido, pero el eco sólo puede destruir la calidad del sonido y debe evitarse por completo.

La forma de eliminar el eco es realizar un procesamiento de difusión del sonido.