Comparación de los estilos cinematográficos de Truffaut y Gedard
En la década de 1970, Ge Daer rompió con su colega y compañero de armas Truffaut. Después de la muerte de Truffaut, Godard mantuvo la boca cerrada.
Gedard y Truffaut tienen muchas similitudes: ambos son cinéfilos, ambos tienen la costumbre de ver películas en exceso, ambos se refugiaron en Cahiers du Cinema, ambos se convirtieron en Sina El abanderado y héroe de la marea. Finalmente, participaron en "May Storm" y "cambiaron sus vidas" en Cannes. Pero nunca parecieron desarrollar una verdadera amistad, e incluso si hablaban hasta bien entrada la noche como Sartre y Camus en el bar, nunca tuvieron una experiencia de intimidad. En aquel momento, cuando Truffaut, de 22 años, estaba en el pequeño salón de Cahiers du Cinéma como observador (1953), Godard se sentaba entre la multitud y hablaba poco. Más tarde, junto con Rommel, Jacques Rivette y Claude Chabrol, formaron un pequeño grupo y "usurparon" los derechos de autor de la película "Cahiers". Como todos adoraban las películas de Hollywood, Bazin los llamó los Hitchcock O'Hawkes [1]. Truffaut era el más joven, pero se convirtió en la figura central del grupo. Se hizo famoso en los círculos culturales parisinos por su participación en debates, pero Godard siempre se mantuvo reservado y nunca habló de su vida privada con otros. En aquella época, Truffaut y Godard siempre se llamaban "tú".
La "Década de la Nueva Ola" (1959-1968) fue la época más "férrea" entre Gedard y Truffaut. Estos "Hitchcock Hawks" se apoyaron y ayudaron mutuamente al comienzo de la creación de la película. Truffaut le pidió a Godard que escribiera un guión, y Godard presentó a los actores a Truffaut, que era un poco "inseparable de la ternura y la ternura". Sin embargo, según recuerda Truffaut, "ya en la época de la Nueva Ola, la amistad sólo significaba una cosa para Godard. Era muy inteligente y bueno fingiendo. Todos le perdonaban su estrechez de miras, pero todos podían dar fe de ello". La estrechez de miras estaba presente en ese momento. Siempre había que ayudarlo, servirlo y esperar su regreso". Este regreso fue el primero de Godard desde los años 1970 con Truffaut y Claude Chabrol. Sus abusos, ataques y burlas.
En 1973, los dos se separaron oficialmente debido al "incidente de llevarse bien día y noche". El ataque de Godard a Truffaut fue inesperado. Después de ver "La noche y el día" de Truffaut, le escribió criticando la conciencia cinematográfica de Truffaut y terminando la carta en un tono casi provocativo: "Si quieres hablar de ello, no hay problema". Siempre le gusta la evaluación de Godard. Así que escribió una respuesta de 20 páginas a Godard: "Su postura hipócrita de izquierda no puede ocultar el elitismo que lleva dentro de sus huesos". Curiosamente, el final de esta larga carta es exactamente el mismo que el de Godard. En este momento, Truffaut entró en el período más contradictorio y dudoso de su carrera cinematográfica.
Desde entonces, los dos no se han vuelto a ver. Según recuerdos posteriores de Godard, él y Truffaut se conocieron una vez en Nueva York a mediados de la década de 1970 y se alojaron en el mismo hotel. Godard recuerda: "Truffaut se negó a estrecharme la mano. Estábamos esperando un taxi delante del vestíbulo. Él fingió no verme en absoluto. Esta relación rígida es evidente".
De hecho, Godard nunca dejó de atacar a Truffaut en aquel momento. Declaró públicamente: "No creo que Truffaut supiera nada sobre cómo hacer películas. Sólo hizo una película que realmente trataba sobre él, que fue "Los 400 golpes", y luego dejó de hacerla. Después de eso, simplemente hizo Tell. una historia. Truffaut es un usurpador. Si puede ser admitido en la Academia Francesa, creo que le irá bien "A lo largo de la década de 1970, la relación entre los dos cayó a un mínimo histórico, y sus películas también se convirtieron en dos completamente opuestas. direcciones. Godard utilizó sus películas para apoyar las luchas de la clase obrera y del Tercer Mundo en el "Grupo Vertov", mientras que Truffaut volvió por completo a las "bellas tradiciones del cine francés" que había criticado ferozmente en su juventud.
En 1980, fue Godard quien tendió una mano conciliadora a Truffaut. Utilizó a las recién debutadas Isabelle Huber y Natalie Beyer para rodar "Sauve qui peut la vie" (1979), que marcó el final del período de "películas de batalla" de Godard y su regreso al sistema cinematográfico convencional.
El 6 de agosto de 2009, Godard escribió una carta a Truffaut durante la postproducción en Suiza y se la entregó a Claude Chabrol y Jacques Rivette. Godard los invitó cortésmente a reunirse en Suiza. Dijo: "¿No podemos realmente hablar de ello? ¿Cuál es la diferencia? Me encantaría oírte hablar sobre el sonido real de nuestra película. Creo que podemos encontrar una 'zona de amortiguamiento' con la que todos estén contentos". [2] También se recomienda que se publique el contenido de esta conversación.
Pero esta vez, Truffaut destruyó la posibilidad de reconciliación con Godard por última vez antes de su muerte. Escribió una larga carta a Godard. Enumeró a muchos cineastas franceses a quienes Godard había regañado y sugirió que Godard los invitara a la reunión. Al final de la carta, Truffaut sugirió que Godard hiciera una película autobiográfica, "llamada 'Une merde est Une merde'".