Buscando algunos tutoriales sobre cómo hacer modelos de arcilla.
1. Escultura de cabeza
Ya sea una cabeza, un busto o un torso, normalmente comenzamos con una copia en yeso y luego pasamos a la persona real. Debido a que el yeso es estático para principiantes, es fácil de observar y comparar, y es monocromático, lo que evita la influencia de ilusiones visuales. Al mismo tiempo, también ha sido resumida y procesada por el escultor. La forma es relativamente simple y clara, lo que favorece el aprendizaje. Esto también sigue el principio de aprendizaje de comenzar de lo simple a lo complejo, de lo superficial a lo profundo y paso a paso.
En esta sección hablamos principalmente de los relativamente difíciles bocetos de la vida de personas reales. Debido a que la persona real es el objeto final de nuestra expresión, copiar es solo aprender los métodos de modelado y expresión del escultor, y comprender cómo el escultor usa el lenguaje de modelado de la escultura, sentando así las bases para su propia entrada.
1． Requisito de proporción: 1:1
Este tamaño hace que sea más fácil comparar y dar forma a las formas de forma más intuitiva.
2. Trabajo de preparación
Debido a los numerosos procesos de escultura y la complejidad del trabajo, todos los escultores deben desarrollar buenos hábitos de trabajo a partir de esculturas pequeñas, deben disponer las herramientas y materiales necesarios de forma ordenada y. Evite copiar al copiar, búsquelo cuando sea necesario. Esto no sólo afecta la coherencia de la escultura, sino que también destruye su propia frescura, embotándola poco a poco y perdiendo algunas cosas maravillosas.
Lo que necesitas es:
①Elige un cabezal de yeso con una estructura de cabezal clara, una forma clara y puntos de giro.
② Prepare un juego de platos giratorios para modelos y un juego de platos giratorios para esculturas para facilitar la rotación simultánea.
③ Preparar una gran cantidad de tierra con textura fina, fuerte adherencia y humedad y sequedad adecuadas.
④Un conjunto de retratos de cabezas, unos bloques de madera, unos clavos y un rollo de cuerda marrón.
⑤ Herramientas auxiliares para esculpir: un cortador de alambre, martillo, mazo, hacha, sierra de mano, cable metálico, calibre, una regadera y una lámina de plástico.
⑥Determina la posición de la fuente de luz y la escultura. La fuente de luz generalmente utiliza luz natural y la posición debe ser frente a la luz. No la apliques de lado ni de fondo, porque la luz lateral destruirá el volumen y la simetría debido al contraste blanco y negro del yin y el yang, y la luz de fondo debilitará la sensación de volumen. La escultura y la estatua de yeso deben estar a la misma altura y en el mismo ángulo que el autor. Cuando algunos estudiantes están haciendo el yeso, miran hacia arriba, mientras que la escultura mira hacia abajo, por lo que habrá una desviación. La posición del observador debe estar a una distancia de dos veces y media el tamaño de la escultura. Esta distancia no sólo permite ver los detalles con claridad, sino también tener una visión general y cuidar el conjunto. al mismo nivel que la estatua y el yeso al comparar el yeso.
3． Atar el armazón de la cabeza
Atar el armazón de la cabeza es la más sencilla y básica entre las esculturas.
Primero mida el largo, ancho y alto de la cabeza de yeso, así como el largo y diámetro del cuello, y luego utilice la línea vertical para observar la dinámica del objeto, ya sea acostado o hacia abajo, inclinándose hacia la izquierda o hacia la derecha. Con estas dimensiones y relaciones dinámicas, puedes construir un marco.
En términos generales, se deben seguir dos reglas al atar un marco: Primero, debe ser fuerte y seguro sin exponer el marco. Algunas personas atan muchos palos de madera para que sean fuertes y seguros. Como resultado, se expone más que el contorno, lo que no sólo afecta la apariencia, sino que también la dinámica del daño no es fácil de observar; en segundo lugar, ahorra tiempo, esfuerzo y materiales sin perder barro; Para evitar que el barro se caiga, algunas personas lo envuelven bien, lo que supone una pérdida de tiempo, material y energía. Por lo tanto, una vez que sea fuerte y seguro, el núcleo interior debe ser lo más pequeño posible. Pero debe poder soportar todo el peso del barro sin desperdiciar materiales ni tomar atajos.
El método específico de atado es el siguiente: en los puntos de un triángulo isósceles, para minimizar la ilusión visual. (Consulte la Figura 4-1 para el análisis)
Primero determine el frente de la escultura y el frente de la base, que generalmente son paralelos a un lado del borde de la mesa de la escultura. El marco de la cabeza tiene forma de "cruz". También hay formas de "T". Si tiene forma de "cruz", se puede clavar en el centro del tablero. Si se trata de un estante en forma de "T", el lado largo debe clavarse horizontalmente al centro del tablero (Figura 4-2). Porque así la estantería y el tablero serán más fuertes. De lo contrario, dañará la estructura del tablero, provocando que el tablero se afloje y la escultura se balancee o se sacuda.
La escultura es tridimensional, por lo que el espacio tridimensional no sólo tiene una relación de largo y ancho, sino también de profundidad. Por lo tanto, existen dos posiciones de observación clave para las estanterías, la frontal y la lateral. Desde el frente, se puede observar la relación entre izquierda y derecha, arriba y abajo, y la relación entre largo y ancho. Desde un lado, se puede observar la relación de adelante hacia atrás, la relación de arriba hacia abajo y la relación de profundidad.
Si el estante es de metal, primero debes buscar una varilla de madera de aproximadamente la misma longitud que la varilla central y envolverla bien con alambre para que otros bloques de madera puedan arraigar en ella y también facilitar la colocación. fijación de barro. Puedes ver que las dos barras de madera en el soporte de la cabeza están atadas en forma de "X" horizontal, una horizontal y otra vertical. El horizontal está destinado a colgar el barro entre los pómulos y los huesos temporales, por lo que su longitud debe ser menor que el ancho de los pómulos y su posición debe ser más baja que los pómulos. El vertical sirve para colgar el barro en la mandíbula inferior, nuca y cerebro. Por lo tanto, su longitud debe ser menor que la longitud lateral de la cabeza. Y como la mandíbula sobresale más que la parte posterior de la cabeza, su sección frontal debe ser más larga que la sección posterior vista desde un lado. La posición también debe ser por encima de la mandíbula inferior para evitar que el marco quede expuesto desde la barbilla. Si el autor es principiante y tiene mucho en mente, también puede clavar un clavo de hierro en la parte superior del estante, atarlo en varias formas pequeñas de "cruz" con alambre de hierro fino y pequeñas tiras de madera, y fijarlo en el Núcleo de hierro con alambres de hierro de diferentes longitudes. (Como se muestra en la Figura 4-3)
De esta manera, puedes movilizarlo a voluntad y fortalecer las áreas de las que crees que no estás seguro, para que la estructura interna de la escultura se mantenga mejor. .
Después de atar el estante, dado que los bloques de metal y madera tienen poca adherencia al barro, puedes envolver todo el estante con una cuerda marrón y rociar un poco de agua antes de aplicar el barro, para mejorar la capacidad de adhesión. .
4. Aplique lodo (consulte la Figura 4-4 en la página 49)
Problemas que deben resolverse:
① El estante es fuerte y seguro, y el lodo está apretado.
②Proporción, dinámica, centro de gravedad y volumen.
③Composición, relación entre la cabeza, el cuello y la base.
④La relación entre formas básicas.
⑤La relación entre gran forma y gran superficie.
Para los principiantes, pueden sentirse confundidos al principio, por lo que les pedimos que sean más atrevidos y completen el barro en dos pasos. En el primer paso, no es necesario considerar la forma del objeto específico. Lo principal es apretar el barro, pero hay que tener en cuenta que el volumen en este momento debe ser menor que el objeto real, para dejar espacio para darle forma posteriormente. En este paso, puedes usar un mazo o un palo de madera grande para golpear bien el barro. No uses un cuchillo de escultura pequeño al principio, es inútil. En el segundo paso, completa esta parte de la "forma" y la relación entre las formas básicas, como la esfera de la cabeza, el cilindro del cuello, el cubo de la base u otras formas. Atención al tamaño y relación proporcional entre cada parte.
Una vez que tengas la forma básica, debes ajustar inmediatamente la relación dinámica entre la cabeza y el cuello, así como la relación de volumen entre la cabeza y el cuello, y determinar la forma de la composición.
Luego, desde la forma general hasta la gran superficie, la forma de la gran superficie explica más clara y mejor la relación entre los grandes volúmenes, y utiliza bloques de madera cuadrados para golpear suavemente las relaciones enfrentadas. . Al disparar, siempre debe recordar prestar atención al "frente", "lateral", "atrás", "arriba" y "abajo". Estas caras son las caras más básicas que constituyen una forma tridimensional y también son uno de los factores básicos en la composición de la forma. Cuando se trata de superficies, es necesario que hablemos de la relación entre puntos, líneas y superficies.
Intentemos hacernos pasar por un cubo.
Tiene seis superficies, ocho puntos y ocho líneas. Estos puntos, líneas y superficies son los factores básicos que constituyen el "sólido tridimensional". Ocho de los puntos son los más básicos e importantes, porque los puntos constituyen líneas y las líneas constituyen superficies, y cada punto de inflexión del cubo está en la intersección de tres líneas y tres superficies. No solo explica una línea o una superficie, sino que también explica la relación entre tres líneas y tres superficies, por lo que es la más importante. También hay muchos puntos de este tipo en la cabeza en las esculturas, como el colículo frontal, que es un punto donde se cruzan la parte superior de la cabeza, el lado del cerebro y la parte frontal de la cara, lo cual es muy importante. En segundo lugar, hay ocho líneas para contar, que son la intersección de dos caras, equivalentes a la línea de giro facial del avatar, como la línea que conecta el montículo de la frente con el hueso cigomático y el hueso cigomático con la mandíbula. la relación entre las dos formas.
Lo tercero más importante son las seis caras. Estas seis caras devuelven las tres dimensiones a dos dimensiones, al igual que la mesa de la escultura. En este plano de referencia se pueden formar cubos tridimensionales, esferas o cuerpos con formas especiales. Es equivalente a construir rasgos faciales tridimensionales en la cara, y los rasgos faciales tridimensionales se componen de puntos, líneas y superficies. (Consulte la Figura 4-5 para el análisis)
Después del análisis anterior, puede usar fácilmente estos puntos y líneas para dar forma a la superficie e ir de la superficie grande a la superficie pequeña. Finalmente, destacamos las formas básicas de la cara, incluyendo cara larga, cara cuadrada, cara redonda, etc. y las características del modelo. Enfatice las formas básicas de rostro y rostro, cuerpo y cuerpo, y ajuste el largo, ancho y alto de la forma básica en sí, la proporción y la relación dinámica entre múltiples formas básicas y el tamaño y temperamento únicos del modelo. De hecho, este paso ha enriquecido la escultura debido a los cambios entre diferentes formas básicas (como la interpenetración y el contraste de esferas, mazos, cubos, varillas, etc.) y le ha dado a la escultura una sensación de arquitectura y fuerza.
Tenga en cuenta que para que la escultura funcione sin problemas, debe verificar la solidez de la escultura, si hay grietas, si se cae barro y si hay algún marco expuesto. Si lo hay, debe resolverse a tiempo en este paso. Se puede reforzar con estacas cortas de madera o envolverlo con una cuerda marrón. Si el problema es grave, lo mejor es volver a atarlo. De lo contrario, con los golpes al hacer esculturas, el agua se evaporará y la tierra se encogerá, las grietas se harán más grandes, el problema se agravará e incluso colapsará, por lo que es necesario prestar atención a cada paso y solucionarlo bien. , para que puedas darle forma al objeto de forma segura.
1 y barro. Muele la arcilla amarilla hasta convertirla en polvo, elimina sus impurezas, agrega una cantidad adecuada de agua, mézclala con barro y déjala durante 2 o 3 días. Luego agrega algodón de alta calidad y otras sustancias a la arcilla, amasa repetidamente hasta que quede bien. Quede uniforme y dejar actuar otros 2-3 días.
2 Hacer la “tarta” y meterla en el molde. Tome una cantidad adecuada de arcilla y extiéndala con un rodillo hasta darle forma de "pastel", de aproximadamente 1 cm de espesor. Coloque la torta de barro en el molde, exprímala repetidamente con las manos para que la torta de barro se adhiera firmemente al molde, luego retire el exceso de arcilla a su alrededor y finalmente sujete un trozo de cuerda anular en la parte superior (para colgar).
3 Sacar el molde. Déjelo durante aproximadamente 5 a 10 horas para permitir que la arcilla se seque durante aproximadamente cinco minutos. Sostenga ambos lados de la arcilla en blanco con las manos, sáquelo con cuidado, colóquelo boca arriba en un lugar ventilado y luego raspe el exceso. arcilla alrededor con un cuchillo.
4 Pulido. Cuando la arcilla esté seca durante unos ocho minutos, use un cuchillo para raspar los bordes y esquinas no deseados en el frente de la arcilla (es decir, la cara). Cuando la arcilla esté completamente seca, lijala con papel de lija de diferentes espesores, y finalmente usa un trapo húmedo para frotar repetidamente en el frente de la arcilla (es decir, la cara) hasta que quede suave.
5 Blanco. Mezcle el color publicitario blanco y agua uniformemente en una proporción de 3:2, luego agregue una cantidad adecuada de pegamento y cepille el barro en blanco con gouache de lana. La parte posterior se puede cepillar una vez y la parte frontal se debe cepillar 5. -6 veces. Colóquelo en un lugar ventilado para que se seque.
6 Dibuja el contorno del patrón. De acuerdo con el dibujo de la máscara, use un lápiz para dibujar el contorno básico del patrón en la arcilla blanca. (Se puede deformar adecuadamente según la forma de la arcilla).
7 Pintura. Después de ajustar la pintura acrílica requerida, use un rotulador para delinear primero el contorno, luego dibuje los ojos y finalmente pinte en orden de claro a oscuro. Después de terminar de pintar, colóquelo en un lugar ventilado para que se seque.
8 Acristalamiento. Coloque la máscara pintada en un lugar ventilado y rocíe barniz en el frente. Uno es para luz, el otro es para protección.