Desolación eterna: sobre la expresión "desolación" en las novelas de Zhang Ailing
Las novelas de Zhang Ailing representan un mundo desolado y hundido. Este mundo nació del mundo real, pero después del procesamiento artístico, es más confuso y desesperado que el mundo real. Como un laberinto oscuro y lúgubre, la gente da vueltas y vueltas pero les resulta difícil salir. Este mundo ha sido abandonado por las ruedas de los tiempos, como si nunca fuera a cambiar y la gente nunca pudiera escapar.
"Desolación" aparece con frecuencia en las novelas de Zhang Ailing y se puede decir que es un núcleo espiritual importante de sus novelas. Los personajes de la novela se encuentran a menudo en un ambiente de vida lúgubre, vagando e indefensos. Con tales palabras, surge de repente una sensación de desolación, que es infinitamente memorable.
Hay esta descripción al comienzo de la novela en "Amor en una ciudad caída": "El Huqin jugaba y tiraba, jalándolo de un lado a otro en la noche de miles de luces, infinitas historias desoladas . ——Está bien no preguntar”. Este comienzo establece un tono desolado para toda la novela, lleno de la vacilación y la impotencia de la heroína Bai Liusu acerca de la familia pasada de moda y de estar sola.
En "La historia del candado dorado", Bai Changan decidió poner fin al matrimonio ella misma después de que Cao Qiqiao se opusiera a su matrimonio. "Este es el período más perfecto de su vida. En lugar de dejar que otros agreguen un. Fue un gesto hermoso y desolador por su parte terminarlo temprano..." La desolación de Bai Changan reside en su inevitable familia nativa y en su desesperada segunda mitad de su vida.
La "desolación" en sus obras ya no es una simple palabra, sino que se ha convertido en una imagen cultural, que expresa su decepción en la vida real. Cuando la vieja era comienza a desmoronarse y la vieja familia comienza a decaer, la fealdad de la naturaleza humana y la locura del deseo comienzan a revelarse poco a poco, y la prosperidad de la vieja era se convierte en oscuras y tristes pesadillas.
En la creación de novelas, no es raro que los escritores se centren en representar a las mujeres, pero Zhang Ailing apareció en el mundo literario con una actitud única, representando una imagen femenina única en la historia de la literatura.
Se basa en la expresión de los deseos de las mujeres, fríamente por encima del mundo de las novelas, diseccionando uno a uno sus diversos deseos, anhelos y desgracias, y plasmando todas y cada una de las imágenes sorprendentes.
Bajo la influencia de los conceptos tradicionales, la gente generalmente cree que las mujeres sólo pueden ser accesorios de los hombres. Incluso si tienen talento, no sirven de nada para los hombres, son solo la guinda del pastel. y solo puede Gastó toda su energía en las tareas diarias y finalmente terminó su vida en una depresión.
La imagen femenina más destacada y típica creada por Zhang Ailing es sin duda Cao Qiqiao en "La historia del candado dorado". Originalmente era hija de una pequeña familia de la ciudad, pero murió a causa de ello. la discapacidad física del segundo maestro de la familia Jiang. Se casó con un miembro de la familia Jiang, pero la familia la excluyó debido a su origen humilde.
Cuando su amor y lujuria no fueron satisfechos, optó por convertirlo todo en un deseo extremo de dinero. Con el tiempo, desarrolló un carácter lunático. La vida insatisfactoria no la convirtió en una madre amorosa. En cambio, fue aún más lejos y arruinó el matrimonio de su hijo y su hija con sus propias manos.
El libro escribe: "Durante treinta años usó un grillete dorado. Usó los pesados cuernos del grillete para matar a varias personas, y los que sobrevivieron perdieron la mitad de sus vidas. Sabía que su hijo y su hija odiaban "La familia de su marido la odia y la familia de sus padres la odia". Tal Cao Qiqiao es lamentable y odiosa. Su tragedia no solo es causada por la opresión de la familia feudal, sino que, lo que es más importante, es su propio deseo el que se ve afectado. difícil deshacerse de las consecuencias.
Hay un pasaje en "Jasmine Pieces": "Ella no es un pájaro sentado en una jaula. Un pájaro en una jaula saldrá volando cuando se abra la jaula. Ella es un pájaro bordado en la pantalla - melancolía En la pantalla de satén violeta, hay un pájaro blanco entre las nubes doradas. Con el paso de los años, sus plumas se han vuelto opacas, mohosas y apolilladas, y todavía está muerto en la pantalla."
Las mujeres en las obras de Zhang Ailing son exactamente los "pájaros bordados en la pantalla". Su fuerte vitalidad original y su voluntad de sobrevivir se van desgastando gradualmente por la moral patriarcal, y su búsqueda de la felicidad se ve socavada por la llamada "moralidad". "Córtalo, lo que dificulta la búsqueda libre del valor de tu propia vida.
No importa cómo se derrumbe esta vieja era y cuán ruinosa esté la familia feudal, no pueden escapar de esta sombra y terminan deprimidos toda su vida. Aunque Cao Qiqiao finalmente abandonó la mansión Jiang y vivió sola con sus hijos, la tragedia ya había ocurrido y su vida y la de sus hijos finalmente quedaron arruinadas.
Además de la injusticia del destino y la represión de la moral tradicional, estas mujeres también tienen debilidades difíciles de superar. Estas debilidades se convierten en una razón importante por la que no pueden escapar de la "pantalla", como por ejemplo. Como el deseo de dinero de Cao Qiqiao, el deseo de dinero de Bai Liusu y el deseo de dinero de Bai Liusu El deseo de escapar de la familia feudal y obtener un matrimonio feliz es fatal.
En la novela, la vieja moral social es una "pantalla" que atrapa a las mujeres, pero también es una jaula que atrapa a los hombres. Han vivido bajo la sombra de sus antepasados durante mucho tiempo y hace tiempo que perdieron la capacidad y la motivación para buscar valor por sí solos. Cuando llegó la marea de los tiempos, solo pudieron observar impotentes cómo las grandes olas los tragaban, incapaces de hacer nada.
Los hombres bajo el sistema familiar feudal, después de no lograr su propia valía, sólo pueden encubrir su confusión y pérdida internas continuando gastando dinero, indulgencia y mojigatería, y eventualmente embarcándose en el camino de la destrucción.
La falta de imágenes masculinas en la novela es una característica importante de la configuración de los personajes en las novelas de Zhang Ailing. En las familias numerosas de la novela, la mayoría de los jefes masculinos de la gran "mansión" están ausentes. dejando atrás a las ancianas pero aún poderosas jefas femeninas, continuando con la familia en ruinas.
Otra característica es que todas las imágenes masculinas en el texto de la novela tienen graves deficiencias, y estas deficiencias han escapado durante mucho tiempo de la tolerancia de "nadie es perfecto" y han formado una especie de "maldad".
Por ejemplo, el padre de Bai Liusu en "El amor en una ciudad caída" es un jugador y despilfarra casi todos los bienes de la familia, es más, como los hermanos Jiang en "La historia del candado dorado". , comen y beben. Él está involucrado en todo, desde la prostitución hasta el juego, y el segundo joven maestro, Jiang Zhongze, tiene una discapacidad congénita aún mayor.
Estos hombres tienen discapacidades físicas o mentales, lo que les dificulta vivir de forma independiente. Nunca han disfrutado realmente de la alegría de la vida. Son simplemente zombis y nunca pueden escapar de la pesadilla de la época.
En la descripción de la relación entre los personajes, Zhang Ailing continúa con su estilo consistente e integra la tragedia en él. Estas personas que viven en familias numerosas son egoístas e indiferentes y no se preocupan entre sí, ya sea por dinero u otras razones.
Los padres no son cariñosos, los hermanos no son amigables y el marido y la mujer no tienen sentimientos. Cada uno vive en su propio pequeño mundo, calculando sus propias ganancias y pérdidas, tristezas y alegrías, y las barreras entre los individuos se convierten. a Una barrera que es difícil de superar.
Está escrito en "Amor en una ciudad caída": "Ella estaba sola en la acera, mirando a la gente, y la gente la miraba a ella, a través de las ventanas del auto empapadas de lluvia y las capas de cubierta de vidrio invisible. , innumerables extraños. Todos están encerrados en su propio pequeño mundo. Incluso si se rompe la cabeza, no puede entrar. Parece estar atrapada "
Este párrafo conecta a las personas entre sí. Se representa un profundo distanciamiento entre las personas. Bai Liusu le lloró a su madre después de ser maldecida por su hermano y su cuñada, pero lo que recibió fue la indiferencia de su madre e incluso sospechó que su madre había sido reemplazada en algún momento.
En la era del declive, la gente creía que, dado que no tenían forma de sobrevivir, solo podían perecer con sus una vez gloriosas familias. No tenían objetivos claros en la vida ni capacidad para vivir. se entregan al opio y la belleza, en medio del buen vino, utilizan el disfrute oportuno para encubrir sus miedos y dudas sobre lo desconocido, y utilizan los cálculos y el daño mutuo para diluir el vacío y la soledad en esta vida.
Las imágenes "desoladas" de Zhang Ailing reflejan profundamente su conciencia trágica. Su propia tragedia está sincronizada con el mundo que escribe. En este mundo, la gente es egoísta y solitaria. En el escenario de la vida, luchan solas. Todavía no podían obtener los resultados que querían. Lo que les esperaba al final era una amargura y una desesperación sin fin.
Pero tras una inspección más cercana, Zhang Ailing tiene una calma extraordinaria. Desde la perspectiva de un espectador, desentraña la tragedia de la época y la tragedia de la vida de los personajes y nos la presenta.
Nos presenta uno a uno la desolación y el desamparo de los ancianos y niños feudales que viven en la ciudad bajo el conflicto entre China y Occidente, el entrelazamiento de lo viejo y lo nuevo, y el vacío y La desolación de sus perspectivas junto con la destrucción de la vieja era que nunca regresará, se forma su sensación única de tragedia.