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Sobre las características del drama a mano alzada de las novelas de Xiao Hong Yang Yingping Resumen Las novelas de Xiao Hong no son como novelas. Por lo tanto, durante medio siglo, la gente ha analizado principalmente las características poéticas y en prosa de sus novelas. El sorprendente éxito de Hong es la calidad dramática de sus novelas. Sus novelas tienen escenas dramáticas: interpretación y disposición; personajes dramáticos: tipificación y acción; narrativas dramáticas: sátira y exageración; efectos de alienación y desfamiliarización; Xiao Hong considera la escritura de novelas como un arte, más que como un medio de autoexpresión y catarsis emocional. En lo que quiere centrarse es en el alma humana y el valor de la vida. El Sr. Mao Dun dijo en el "Prefacio a la biografía del río Hulan" que la novela de Xiao Hong no sólo escribió sobre "espectadores", sino también sobre "actores". La obra "es un poema narrativo, una costumbre colorida que no es como". una novela: " Los personajes de Ruoyuan tienen varios papeles en el drama, como Ma Mianpo: "La pintura es una serie de baladas tristes. La evaluación de Mao Dun afectó un poco a la audiencia, y es exactamente lo que es un payaso en el escenario. como." Muchos comentaristas chinos creyeron más tarde que la característica de las novelas de Xiao Hong era la prosa. Ver teatro es la alegría de la vida y que la gente de Hulanhe tiene más instinto para la actuación, la poesía y la pintura. Creo que es demasiado superficial utilizar estas "tres modernizaciones" para evaluar las novelas de Xiao Hong, que tienen estas tres características: comedia, tragedia, farsa y sátira. Hay muchos escritores de novelas, como Shen Congwen, Fei Ming, Wang Zengqi, etc. Sin embargo, lo que necesita especial énfasis es el drama encarnado por Xiao Hong, Yu Dafu, etc. Pero Xiao Hong es completamente diferente a ellos. ¿Cuál es la singularidad de la característica de Xiao Hong que no es la ilusión del sistema de Stanislavsky? En el "Prefacio de Xiao Hong a" El campo de la vida y la muerte "", Lu Xun cerró la cuarta pared del "drama dramático" de "Taixianxi" y dijo que las novelas de Xiao Hong utilizan un "estilo de escritura desviado". La novela de Hong se compone de ¿A qué se refiere "el drama de la vida que fluye naturalmente de la vida, o el estilo de escritura"? Xiao Hong debe tener su éxito inesperado. Algunas personas dicen que se acerca más al drama a mano alzada del dramaturgo alemán Brecht, que es donde creo que esta es la calidad dramática de sus novelas. . Es un "drama narrativo". "Este tipo de drama debería basarse en el materialismo dialéctico. Xiao Hong tiene el talento para escribir drama. Escribió el guión "Assault" como base filosófica para comprender la vida y reflejarla, utilizando la poesía narrativa. y "National Soul Lu Xun", por lo tanto, es lógico que ella aplique las técnicas expresivas del drama a formas dramáticas y técnicas narrativas libres y abiertas, y adopte nuevos métodos de actuación en las novelas, mostrando la vida humana como algo que puede entenderse. y cambiado; "Yetai's Hulan". Hay una descripción de la ópera Ye Taizi en "La leyenda del río": Esto puede inspirar el entusiasmo y el deseo de la gente de cambiar la realidad social, y la ópera Jianzi también se canta a orillas del río. También es otoño, por ejemplo, este otoño "la lucha por reformar la sociedad". El nuevo método de actuación mencionado aquí está relacionado con "Tian", que significa cantar una ópera... durante tres días seguidos. La teoría de Stanislavsky sobre "entrar en el papel" es completamente diferente. En las zonas rurales remotas, la ópera Yetaizi es la difusión y recepción de la cultura por parte de los aldeanos. Stanislavsky requiere que los actores y los personajes "se conecten entre sí desde la infancia". Vio la salvaje obra de teatro más de una vez, porque no podía dejarla ni siquiera si no tuviera una aguja". Brecht esperaba que se pueda decir que los actores "y la literatura que escuchaban cuando sabían leer y escribir eran involuntariamente Influenciado por el drama, el papel debe mantenerse a cierta distancia, lo que requiere que la gente reaccione. Como adulto, Xiao Hong aprendió de Lu Xun que "las masas, especialmente los críticos", son los eternos espectadores del drama en China. Por lo tanto, lo que es muy interesante es que Brecht apreció especialmente la integración de los recuerdos tradicionales chinos de la infancia y los pensamientos de la edad adulta. Xiao Hong dijo que "la ópera clásica china también comprende muy bien este tipo de ópera de desfamiliarización. Dijo: Uno por uno". La historia de "actuar" y "mirar" muestra el efecto Hulan, que es un uso muy inteligente de esta técnica. La gente sabe que el instinto de actuación y la mentalidad de espectador de la gente de Zhonghe si Lu Xun usa muchos símbolos en las óperas clásicas chinas. .