Solicitando una reseña cinematográfica de Taxi Suda
La comedia tradicional francesa es algo similar a la charla cruzada china, ¡centrándose en el "arte del lenguaje"! La "comedia física" representada por Jim Carrey es un tipo de arte en el que no es bueno. Por esta razón, cuando apreciamos la "comedia francesa", aunque fácilmente nos "humillan" líneas llenas de autodesprecio e ingenio, nunca experimentaremos la "incomodidad" que causan las cosquillas y la risa.
La película "Taxi Speed" hereda muy bien esta pura tradición nacional. Después de agregar suficientes elementos de acción, aún mantiene un estilo narrativo fresco y natural. El director no tiene ni incitación deliberada ni complacencia ambiciosa. Algunos son simplemente la simplicidad llena de confianza y la concentración desinhibida.
Bromear con la autoridad e instigar la rebelión son técnicas constantes en la comedia francesa. Esta película ciertamente no es una excepción. Sin embargo, el uso de esta técnica no es más que una burla bien intencionada y, como mucho, sólo permite al público obtener un placer travieso en la perversión de la imagen del personaje. (Similar al protagonista masculino dominado en los sketches chinos) En realidad, nadie quiere tener relaciones sexuales. ¡El efecto final también es muy diferente del agresivo cuestionamiento y crítica histérica de Oliver Stone!
Después de comprender esto, no sentirá repulsión por la disposición de los personajes de la película, obviamente con apariencia facial. Porque, por supuesto, ciertos personajes sólo existen en determinadas historias. Una historia que no puede justificarse lógicamente nunca tendrá personajes reales y razonables. Obsesionarse demasiado con este tema afectará seriamente su disfrute de la película.
Sin embargo, parece que esto por sí solo no es suficiente. También es necesario ajustar adecuadamente su "valor de coeficiente intelectual". Porque un cerebro demasiado inteligente te impedirá criticar los trucos que la película ha creado minuciosamente para ti. Y preguntó: "¿Cómo un gángster que ni siquiera tenía licencia de conducir solicitó una licencia de taxi? ¿Conducía un automóvil modificado ilegalmente y conducía salvajemente por la calle ignorando a la policía?". "¿Cómo es que un niño grande que ni siquiera sabía conducir un coche y tenía un ligero retraso mental entró en la brigada contra el crimen?"... y otras preguntas que obviamente eran embarazosas.
Si alguna vez has tenido el doloroso recuerdo de disfrutar de una película de entretenimiento pero haber sido llevado al foso del cine artístico, entonces puedes relajarte esta vez. Porque el director parece odiar ese tipo de películas anodinas incluso más que nosotros. Por lo tanto, su única preocupación es cómo mejorar la visibilidad de la película y luego abandonar por completo la búsqueda de profundidad ideológica. Este tipo de técnica cinematográfica es común en Hollywood, pero definitivamente es un gran avance en las películas francesas con una fuerte atmósfera artística. Aunque esta vez Luc Besson no eligió una guía, el método narrativo completamente simple dejó la huella del trabajo de Lu en la película.
La trama nacionalista del carácter del pueblo francés se revela fácilmente en sus obras. Y todavía se muestra con orgullo. A diferencia de algunos de nuestros compatriotas, son muy cautelosos cuando hablan de patriotismo, por miedo a ser tildados de ultranacionalistas.
Por supuesto que el coche del protagonista de la película es un Peugeot, de eso no hay duda. Pero tenga en cuenta que los dos grupos de malos con los que trató fueron "alemanes apestosos" y "japoneses". Por supuesto, sus coches sólo pueden ser "Mercedes-Benz averiados" y "Mitsubishi básicamente inferiores". El desprecio y el ridículo de los dos países derrotados en la Segunda Guerra Mundial por parte de los personajes principales de la película son explícitos y manifiestos. La perseverancia del pueblo francés en la historia queda plenamente demostrada en esta película puramente entretenida, que hace sonreír a la gente.
Las películas de entretenimiento pueden parecer sencillas pero en realidad requieren guiones de mayor calidad. Por supuesto, la táctica de Hollywood de tratar de encubrir una trama débil con acrobacias vertiginosas no es una solución única para todos, pero sigue siendo una solución. Pero a los testarudos franceses les gusta sacrificar lo fácil por lo difícil, y montan un espectáculo maravilloso con cada pequeño equipaje ingenioso.
Si miras con atención, encontrarás que las "hojas verdes" de la película no son menos importantes que las "flores". Incluso hay algunas escenas que parecen eclipsar el espectáculo. En el intervalo entre el canto a dúo de Daniel y Amulian, podemos ver "al jefe de policía que está encantado con su éxito, la madre que ama con entusiasmo a su hijo, el general orgulloso y dominante, los pasajeros asustados y el examinador torturado".
Pueden hacer bromas, crear misterios o esconderse en un capullo. Una serie de vívidos personajes secundarios llenan los vacíos de la película donde no hay protagonista y siempre mantienen la temperatura adecuada de las emociones del público.
El elemento más difícil de renunciar en las películas de comedia es el "sexo". (Recuerden las películas de comedia de los últimos años. ¿Cuál ha ignorado esto?) Los franceses, que siempre han sido "sexualmente interesantes", seguramente no olvidarán armar un escándalo por esto. Pero con el mismo material, podemos “disfrutar” de “pedos que escupen fuego” (Dos tontos muy tontos), “palitos de carne que atraviesan el cerebro” (Historias de miedo) y “laca para el cabello súper fuerte” (Estoy loco por Mary). en películas de Hollywood. ) y otras tramas obviamente exageradas y deformadas. Los franceses parecen tener aún más confianza a este respecto. El "sexo" puede utilizarse como motivo para ridiculizar o excusar en cualquier momento, y es tan común como comer repollo. Incluso el efecto cómico no es en absoluto trivial. En comparación, su amplificación y elevación artificial en las películas estadounidenses parece muy despreciable y ridícula.
Zhang Yue, el famoso presentador "de peso pesado" de CCTV, tiene el mayor respeto por el trabajo del "Maestro Xing". Se dice que su estilo de comedia es "concentrar todos los defectos de la gente real en la vida, magnificarlos diez veces y luego devolvérselos al público". De hecho, ésta es la esencia de todas las películas de comedia. Aunque los personajes de "Taxi Catch" son exagerados, incluso tienen una tendencia caricaturesca. Pero todavía sigue estrictamente las emociones y la orientación valorativa de los personajes reales. Y mantiene un buen "grado" para que el público no se confunda al saber que no es ni humano ni fantasma. Lo que es particularmente digno de elogio es que la simpatía de la película francesa por el destino de los pequeños y su burla de las fuerzas de autoridad hacen que la gente sienta un fuerte sentido de humanidad incluso después de reír. Esto es difícil de ver en muchas películas que son puramente divertidas.
La comprensión del ritmo por parte del director es otro "punto culminante" de esta película. No hizo la película empantanada en una línea recta de principio a fin, ni evitó la tradicional estructura de escenas de acción en tres partes. Toda la película parece bien organizada, rápida pero no caótica. El director movilizó plenamente el interés de los actores por actuar, haciendo que su actuación pareciera más una comedia de situación que una película. El sentimiento "áspero" producido no hace que la gente se sienta separada de la trama. Al contrario, acerca la actuación realista a la realidad y hace que las acrobacias cómicas sean más convincentes. En muchos tramos evidentemente "fuera de lugar", el director utilizó un "hermoso freno" en el tiempo para hacer que el final de la historia se detuviera firmemente en el punto final original, sin dejar que la película cayera en el abismo del kitsch.