Excelente ejemplo de canto en cuarteto
Otello Acto 2 Escena 4
En la ópera de Verdi "Otello" Acto 2 Escena 4, Desdémona suplica por Cassio y le da Celoso Otelo echa más leña al fuego, llenando sus palabras de molestia . Desdémona pregunta: "¿Qué te preocupa?" Otelo dice: "Tengo un dolor de cabeza insoportable..." Desdémona saca su pañuelo y le pide que se calme el dolor, y Otelo arroja el pañuelo al suelo con brusquedad: "Vete. ! Irse." En este momento crítico cuando el conflicto se intensificó, Verdi organizó un cuarteto de Desdémona, Otelo, Jago y Emilia, la esposa de Jago. Otelo y Desdémona sufren mucho, Emilia acusa a su marido de conspiración y Yago obliga a Emilia a entregarle el pañuelo que recogió. Esta pieza musical proporciona una explicación sutil de la psicología de todos en este momento.
También está el cuarteto del Duque, Madeleine, Gilda y Rigoletto en el tercer acto de Rigoletto. Cada personaje se presenta primero uno por uno y, finalmente, las cuatro voces se combinan hábilmente.
El Loco planea matar al Duque en la posada propiedad del asesino. El Duque llegó y coqueteó con la hermana del Asesino, Madeleine. La hija de Fool, Gilda, vio esta escena desde la ventana y quedó profundamente conmovida, mientras Fool estaba decidido a vengarse.
Entra el Duque
El Duque aparece primero en este cuarteto y corteja a Madeleine con dulces palabras.
Duque: "Bella, recuerdo que un día te conocí."
Madeleine: "¡Déjame, eres tan frívola!"
Duque : "¡Oh, por qué gritas cuando te toco!"
Madeleine: "¡No seas ridícula!..." Su coqueteo fue escuchado por los bufones y sus hijas fuera de la ventana. llegar.
Rigoletto: (a su hija Gilda) ¿No es suficiente su actuación?
Gilda: “Es un hombre sin corazón.”…Luego la repetición de la melodía del Duque, mientras se entrelaza con las melodías de los otros tres.
Duque: "Alabado seas. Dios mío de amor, soy tu fiel sierva..."
Madeleine: "Ja, ja, estás haciendo una broma, yo Me parece muy gracioso..."
Gilda: "Qué feo, he escuchado la misma mentira, la he creído."
Mi corazón está tan engañado. Lamentablemente, que triste,
(Bai) ¡Cómo podría enamorarme de una persona así!
Bufón: "Tranquilo, Tranquilo, ¿por qué lloras tanto? Te engañó, esto ha sido probado, tranquilo, tranquilo, me vengaré inmediatamente, aceleraré, como un trueno, ¡acabará con su vida de una vez!..."
El compositor puso la melodía principal al final de la música. a Gilda, y una serie de música representa el intenso dolor en su corazón.
Apreciación
Podemos ver en esta pieza musical que Verdi usa principalmente la voz del duque, y las otras tres partes son contrastes decorativos, pero sus melodías tienen sus propias características, totalmente mostrando las características melódicas y la personalidad de cada personaje. Por lo tanto, esta pieza musical es clara y tridimensional y se ha convertido en un clásico de la obra y fue elogiada por Hugo, el autor de la obra original.
Además, el cuarteto no es necesariamente una escena altamente dramática, en ocasiones se trata sólo de una breve pausa en el desarrollo de la trama. Por ejemplo, en el cuarteto del Acto 1, Escena 1 de "Fidelio" de Beethoven, Leonora Joe se disfraza de hombre, pero es descubierta inesperadamente por Marcelina, la hija del alcaide Rocco, lo que a su vez despierta el interés de su amante Ya. El disgusto de Keno. El tema de esta música es el mismo, pero la letra es diferente. La melodía fue cantada primero por la soprano Marcelina y luego imitada en octavas por Leonora, Rocco y Jaquino. Beethoven usó esta textura para mostrar que estaban hablando de lo mismo, por lo que no afectó la situación general el hecho de que la letra de la voz imitada no se pudiera escuchar con claridad. En el tercer acto de la ópera "Fausto", el cuarteto formado por Margarita, Mefistófeles, Marta y Fausto tampoco tiene un conflicto dramático fuerte y tiene un final normal y corriente.
La mayoría de los compositores esperan que el cuarteto esté compuesto por voces altas y bajas masculinas y femeninas equilibradas, y este deseo debe ajustarse al desarrollo de la trama. Esto hace que la probabilidad de que aparezca un cuarteto sea relativamente rara, a diferencia de los duetos. se encuentran en casi todas las óperas. En segundo lugar, la compleja relación entre las partes siempre afecta la claridad del efecto, lo que hace que el cuarteto no pueda ser demasiado largo.