En acción dramática, ¿qué es "acción dramática que promueve la trama"?
H. Baker dividió las acciones en dos categorías: acciones externas y actividades internas, y además las dividió en los siguientes cinco tipos: ① Acciones externas puras; ② Acciones personalizadas;
③ Acciones. que ayudan al desarrollo de la trama e ilustran la trama (refiriéndose a lo que decía el cartel, como su nombre indica, son necesarios para el desarrollo de la trama y sirven para el desarrollo de la trama)
④ Interior; acciones; ⑤ todavía acciones. J.H. Lawson cree que en el teatro, hablar (líneas) es también una forma de acción. Algunas personas también piensan que no es científico dividir las acciones dramáticas en acciones externas y actividades internas, porque en el drama, las actividades internas de las personas siempre deben expresarse externamente, y las acciones externas son sólo una de las formas de expresar las actividades internas. Por este motivo, las acciones dramáticas se pueden dividir en: acciones físicas externas, acciones verbales, acciones estáticas, etc. según la forma real en que se realizan. Los movimientos físicos externos se refieren a movimientos que pueden ser vistos directamente por el público; los movimientos verbales se refieren a diálogos, monólogos, narraciones, etc.; los movimientos estáticos, también conocidos como pausas, silencios, etc., se refieren a personajes de la obra que no tienen. movimientos físicos obvios, y no tiene líneas, por lo que parece estar en un estado estático. Por lo tanto, se considera una forma de acción porque los personajes tienen ricas actividades internas durante el momento quieto, y las actividades internas se transmiten al público a través de la postura y expresión del actor.
Una acción dramática completa se puede descomponer en: qué hacer, por qué hacerlo y cómo hacerlo. Qué hacer se refiere al contenido de la acción, como beber té, bailar con una espada, etc. Por qué lo haces se refiere a la motivación psicológica de la acción, como por qué bebes té, por qué bailas una espada, etc. Cómo hacerlo se refiere al método de acción específico. Entre ellos, por qué hacerlo y cómo hacerlo están estrechamente relacionados, y el primero restringe el segundo. En el guión, la indicación del dramaturgo es generalmente qué hacer. Para completar la acción, el actor primero debe descubrir por qué lo está haciendo (motivación psicológica específica) y luego establecer el método de acción específico. De manera similar, cada línea (acción verbal) de un personaje también se puede dividir en qué decir, por qué decirlo y cómo decirlo.
La acción dramática es ante todo intuitiva. El drama utiliza la acción para mostrar intuitivamente las acciones de los personajes, los eventos y el desarrollo de conflictos frente a la audiencia. Al mismo tiempo, la acción dramática es reveladora. En el drama, las actividades psicológicas de los personajes mismos no son intuitivas, y diversas acciones son exactamente la apariencia de contenidos psicológicos no intuitivos.
Toda acción dramática tiene causas internas y externas. La causa interna de una acción es la motivación psicológica del actor; la causa externa de la acción es la situación objetiva. La situación afecta al personaje y lo impulsa a producir un contenido psicológico específico antes de que pueda realizar la acción. Por tanto, toda acción dramática completa incluye el proceso de afuera-adentro-afuera. Sólo mostrando las causas internas y externas de la acción el público puede comprender el significado de la acción.
Lawson decía que la "fluidez" es una característica importante de la acción dramática. La llamada "fluidez" se refiere a su continuidad causal. Una acción es generada por otras acciones y provoca otras acciones al mismo tiempo. Cada escena dramática se compone de un sistema de acción causal y en continuo desarrollo.
El drama moderno proporciona algunos componentes de acción nuevos, el más expresivo de los cuales es el sonido. El sonido es originalmente un componente auxiliar de la acción en el drama, o se utiliza para reproducir el entorno de la acción, o para resaltar las emociones internas de los personajes, pero también puede convertirse en un componente de la acción: ya sea como expresión simbólica del conflicto o; como medio de expresión de las actividades internas de los personajes. Modo de expresión intuitivo.