La vida de Chéjov y su visión del drama

Introducción a Chéjov

Anton Pavlovich Chéjov (Антон Павлович Чехов 1860～1904) Novelista, dramaturgo y crítico ruso de la realidad en el siglo XIX, escritor marxista y maestro del arte del cuento. Nacido el 29 de enero de 1860 en Taganrog, provincia de Rostov. Mi abuelo era un siervo redimido. Su padre abrió una vez una tienda de comestibles, pero quebró en 1876 y la familia se mudó a Moscú. Pero Chéjov se quedó solo en Taganrog, trabajando como tutor para llegar a fin de mes y continuar sus estudios. En 1879 ingresó en el Departamento de Medicina de la Universidad Estatal de Moscú. Después de graduarse en 1884, ejerció la medicina en Zvenigorod y otros lugares, donde tuvo amplio contacto con la población civil y aprendió sobre la vida, lo que tuvo una buena influencia en su creación literaria. Es uno de los tres maestros del cuento junto con el francés Maupassant y el estadounidense O. Henry.

Estrictamente hablando, Chéjov no está "escribiendo" novelas, ni editando novelas como los escritores en el sentido habitual. Está "vomitando" novelas y novelas "fluidas". No tiene que inventar historias, ni siquiera tiene que formularlas, sus historias están flotando en el aire. Puede comenzar desde cualquier ángulo y detenerse en cualquier capítulo, pero todo es perfecto y está pegado de forma natural. Sus personajes aparecen sin ser invitados y sus tramas aparecen al azar. Parece que mientras levante el bolígrafo, es como abrir el grifo, y la novela fluirá muy lejos como agua...

La razón por la que Chéjov puede "fluir" la novela a voluntad reside en su singular método narrativo. Este método narrativo consiste en afrontar la vida tal como es, perseguirla con ojos y oídos, y las palabras fluyen como las notas de un pincel. El estilo rápido, conciso, natural y simple constituye un estilo de escritura puro. Va directo al grano sin ser confuso, y la expresión altamente concentrada y simple aumenta el encanto de la obra.

[Editar este párrafo] La experiencia de Chéjov

En la Rusia de la década de 1880, el reaccionario sistema de censura de libros era extremadamente estricto y las publicaciones de humor vulgares y aburridas estaban de moda. Cuando Chéjov comenzó a escribir, a menudo enviaba artículos a revistas de este tipo (como "Dragonfly" y "Fragment") bajo el seudónimo de Antonsha Chihont. El cuento "Una carta a un vecino amigable e instruido" (1880) y el boceto humorístico "¿Qué es lo más común en novelas como novelas y novelas?" "(1880) es su primera obra publicada. Antes de mediados de los años 1980, escribió un gran número de ingeniosos sketches y cuentos humorísticos, muchos de ellos chistes y anécdotas de poco valor, pero también hubo entre ellos algunas obras excelentes, que heredaron la fina tradición de la democracia en la literatura rusa. y criticó las tendencias sociales de la época, fenómenos feos, como escribir sobre pequeños funcionarios que intimidan a los débiles ("En el clavo", "La muerte de un empleado", "El triunfo del vencedor", todos de 1883), la nobleza y los señores que. intimidar al año débil ("Mujer inglesa" 1883), un esclavo que se adapta al viento ("Camaleón", 1884) y un defensor del sistema autocrático ("Sargento Prishibeev", 1885). Sin embargo, se veía obligado a llegar a fin de mes y carecía de experiencia. En ese momento, lo único que quería era obtener resultados rápidos y productividad. En marzo de 1886, el famoso escritor Grigorovich le escribió una carta pidiéndole que respetara su talento. Se sintió profundamente inspirado y comenzó a tomarse en serio la creación. "Fanka" y "Aflicción" escritas en 1886 y "El sueño" de 1888 muestran la profunda simpatía del escritor por los trabajadores pobres. La famosa novela corta "Prairie", publicada en 1888, describe y elogia la naturaleza de la patria, reflexiona sobre el destino de los agricultores y expresa el deseo del pueblo de una vida feliz. "El día del nombre" (1888) y "La duquesa" (1889) expusieron la hipocresía, la vanidad y la vulgaridad. Estas obras tienen evidentes avances en contenido ideológico y habilidades artísticas. Sin embargo, a Chéjov, que estaba influenciado por el ambiente pequeño burgués, no le importaba la política en ese momento. Simplemente "quería ser un artista libre" y tenía "la libertad más absoluta". A partir de 1886 escribió para el periódico New Times del literato reaccionario Suvorin y, a pesar de los consejos del crítico N. Mikhailovsky, mantuvo relaciones con él. En octubre de 1888, Chéjov ganó la mitad del "Premio Pushkin".

En ese momento era autor de cinco colecciones de cuentos ("La historia de Melpomeni", 1884; "Historias en colores", 1886; "En la oscuridad", 1887; "Palabras inocentes", año 1887; "Cuentos ", 1888). Su creciente reputación y estatus le hicieron muy consciente de su responsabilidad social como escritor y pensó seriamente en el propósito de la vida y el significado de la creación. Dijo: "Una vida consciente, si carece de una visión clara del mundo, no es vida, sino una carga y una cosa terrible". Esta idea se expresa vívidamente en la novela "La historia aburrida" (1889).

A partir de esta época, Chéjov comenzó a escribir obras de teatro. Obras en un acto "El matrimonio" (1890) y "Sobre los peligros del tabaco" (1886), "El idiota" (1888), "La propuesta" (1888-1889), "Un personaje trágico involuntario" (1889-1890 ) ), "Memorial Day" (1891-1892) y otras comedias alegres se acercan a sus primeras obras de humor en términos de contenido ideológico y comedia. La obra "Ivanov" (1887-1889) critica a las "personas superfluas" de los años 80, que carecían de convicciones firmes y no podían resistir la prueba de la vida.

De abril a diciembre de 1890, el frágil Chéjov viajó largas distancias hasta la isla de Sajalín, donde el gobierno zarista reasentó a prisioneros que realizaban trabajos forzados y exiliados. Habló con todos los residentes allí, "casi diez mil prisioneros e inmigrantes". " son investigados uno por uno. El viaje a Sakhalin mejoró su conciencia ideológica y su concepción artística creativa. En 1891, dijo en una carta: "... Si soy escritor, necesito vivir entre la gente... Necesito al menos un poquito de vida social y política, aunque sea un poquito". Se dio cuenta de que escribir para el New Times no le traía más que "desastre", y finalmente rompió los lazos con la publicación en 1893. Tenía un conocimiento relativamente profundo del sistema autocrático ruso y escribió obras como "Sakhalin" (1893-1894) y "In Exile" (1892), y la más importante es la impactante "Ward Six" (1892). Esta novela denuncia los horrores de la Rusia zarista carcelaria y también critica su propio tolstoyanismo de "No resistir al mal con violencia" con el que estaba obsesionado no hace mucho. Lenin quedó fuertemente conmovido después de leerlo y dijo que "se sentía tan terrible" que "no podía quedarse en la habitación" y "se sentía como si también estuviera encerrado en el 'Sexto Pabellón'".

Entre 1890 y 1900, Chéjov viajó a Milán, Venecia, Viena y París para recuperarse y viajar. A partir de 1892 se instaló en la recién adquirida finca Merikhovo en el distrito de Serpukhov, provincia de Moscú. En 1898, Chéjov, que estaba gravemente enfermo de tuberculosis, se mudó a Yalta. En 1901 se casó con Olga Knibil, actriz del Teatro de Arte de Moscú. En Yalta se reunió a menudo con León Tolstoi, Gorki, Bunin, Kuprin y Levitan.

[Editar este párrafo]El apogeo de Chéjov

La década de 1890 y principios del siglo XX fueron el apogeo de la creación de Chéjov. En ese momento, el movimiento de liberación ruso entró en una nueva etapa de revolución proletaria. Agitado por los sentimientos apasionados de la clase revolucionaria, el espíritu democrático entre los estudiantes y otros residentes se volvió cada vez más activo. Chéjov también superó gradualmente su tendencia apolítica y participó activamente en actividades sociales: en 1892, proporcionó ayuda contra el hambre en las provincias de Nizhny Novgorod y Voronezh; de 1892 a 1893 participó en la labor de erradicación del cólera en el condado de Serpukhov; trabajo en 1897. En 1898, apoyó la justa acción del escritor francés Zola para defender a Dreyfus, y por lo tanto enajenó su relación con Suvorin. En 1902, para protestar contra la cancelación de Maxim Maxi por la decisión de las autoridades zaristas de calificar como honorario; académico de la Academia de Ciencias, junto con Korolenko, renunció al título de académico honorario de la Academia de Ciencias que había recibido en 1900, apoyó a los jóvenes estudiantes que eran perseguidos por luchar por la democracia y la libertad; Su postura democrática se hizo cada vez más firme, su observación de los fundamentos de la vida social se hizo más profunda y su premonición de la revolución que se estaba gestando se volvió cada vez más clara, y gradualmente vio un vago "fuego" en la oscura realidad.

Su creación entró en una nueva etapa. Destacó que las obras de arte deben tener ideas claras (la obra "La gaviota", 1896, abordó importantes cuestiones sociales en una serie de obras); Por ejemplo, "Campesinos" (1897) refleja la pobreza de la vida material y espiritual de los agricultores con sobrio realismo: pobreza abyecta, ignorancia, atraso y barbarie; "En el cañón" (1900) también describe a la burguesía rural, los campesinos ricos. Loco saqueo de riquezas y naturaleza cruel. Estas novelas fueron una poderosa refutación a los populistas que glorificaban la vida de las comunas rurales. La temática de denunciar el capitalismo también se puede ver en obras como "El reino de la mujer" (1894) y "Tres años" (1895), mientras que "El doctor" (1898) muestra que el "diablo" del capitalismo no sólo oprime; trabajadores, pero también los tortura. Las conciencias de los descendientes de los propietarios de las fábricas se vieron profundamente afectadas al darse cuenta de que la vida no tenía sentido ni era razonable, y se sintieron profundamente deprimidos e intranquilos. La obra "Tío Vanya" (1897) describe el triste destino de los intelectuales que no tienen ideales reales ni metas serias. Su trabajo honesto y desinteresado eventualmente se convierte en un sacrificio sin sentido. "La mujer con el perro" (1899) toma como tema el amor, expone la vulgaridad y la hipocresía y despierta el "asco de los lectores por la vida turbia y medio muerta...". "La casa con el ático" (1896) y "Mi vida" (1896) niegan la teoría de las "pequeñas cosas" que fue popular en los años 1980 y 1990 y reemplazó la lucha social por el trabajo diario, y critican el gradualismo de los liberales. Lo que se necesita es una "forma de lucha más fuerte, más valiente y más rápida" que vaya más allá de los círculos estrechos de las actividades diarias para influir en las amplias masas. El grito de "¡Ya no puedo vivir así!" resonó poco a poco en su creación. En "El hombre atrapado" (1898), revela la represión de la sociedad por las fuerzas reaccionarias en la década de 1980 y su conservadurismo y debilidad, y denuncia el hábito de atrapar que existía en ese momento. En "Gooseberry" (1898) y "Yao Nitch" (1898), retrató el vacío espiritual y la depravación de personas mediocres y egoístas que se acurrucaban en su pequeño mundo de felicidad, y señaló que "lo que la gente necesita no son tres rusos. "Un pie de tierra no es un señorío, sino toda la tierra, toda la naturaleza, y en ese vasto espacio el hombre puede desarrollar plenamente todas las cualidades y características de su espíritu libre."

[Editar este párrafo] El fin de la vida de Chéjov

A medida que los movimientos sociales aumentaban aún más a principios del siglo XX, Chéjov se dio cuenta de una poderosa "tormenta" que arrasó con todo. Llegará pronto y los malos hábitos como la pereza, la apatía y la aversión al trabajo desaparecerán de la sociedad. Elogió el trabajo y esperó que todos utilizaran su propio trabajo para prepararse para un futuro mejor ("Tres Hermanas", 1900~1901). "La novia" (1903), escrita en vísperas de la revolución de 1905, expresa el deseo de "dar la vuelta a la vida" y apresurarse hacia una nueva vida. La obra "El huerto de los cerezos" (1903-1904) muestra el inevitable declive de la aristocracia y el proceso histórico de su sustitución por la burguesía emergente. También expresa el optimismo de despedirse resueltamente del pasado y anhelar un futuro feliz: El hacha utilizada para cortar madera en el huerto de cerezos Acompañado de vítores de "¡Viva la nueva vida!" Sin embargo, debido a que la postura ideológica de Chéjov nunca ha trascendido el alcance de la democracia, los recién llegados a sus obras no conocen la única manera de crear una nueva vida. La "nueva vida" que anhelan es siempre sólo un vago anhelo.

En junio de 1904, la neumonía de Chéjov empeoró y fue a Badenweiler, en la Selva Negra, un balneario en Alemania, para recibir tratamiento. Murió el 15 de julio. Antes de su muerte, su esposa se quedó dormida para él. , una copa de champán, dijo en alemán voy a morir, luego le sonrió a su esposa con su habitual linda sonrisa, luego bebió tranquilamente la copa de champán, se recostó de costado en el sofá y entró en su sueño eterno. el cuerpo fue transportado de regreso a Moscú para su entierro.

[Editar este párrafo] Los logros artísticos de Chéjov

Chéjov creó una novela psicológica lírica con un estilo único, concisión y concisión, y un arte exquisito. Intercepta fragmentos de la vida cotidiana y utiliza exquisitos detalles artísticos para representar y representar verdaderamente la vida y los personajes, mostrando un importante contenido social. Este tipo de novela tiene un fuerte sabor lírico, expresa su insatisfacción con la fea realidad y el anhelo de un futuro mejor, y fusiona elogios y desprecios, alegría y dolor en el sistema de imágenes de la obra.

Él cree: "La hermana del genio es la concisión" y "la habilidad de escribir es la habilidad de borrar la mala escritura". Aboga por la narración "objetiva", diciendo que "cuanto más objetiva sea, más profunda será la impresión". Confía en la imaginación y la comprensión de los lectores y aboga por dejar que los lectores descubran el significado de la obra a partir del sistema de imágenes.

Los temas, tendencias y estilos de las creaciones dramáticas de Chéjov son básicamente similares a sus novelas líricas psicológicas. No sigue tramas extrañas y tortuosas. Describe la vida cotidiana y los personajes, revelando aspectos importantes de la vida social. Hay ricos subtextos y un fuerte lirismo en las obras de Chéjov; su realismo está lleno de poder inspirador y un profundo significado simbólico. "La gaviota" y "El jardín de los cerezos" son sus símbolos artísticos originales. Stanislavsky, Danchenko y el Teatro de Arte de Moscú (fundado en 1898) colaboraron creativamente con Chéjov e hicieron importantes innovaciones en la técnica escénica.

Chéjov ocupa su lugar en la literatura mundial. Es tan famoso como Maupassant por sus cuentos. Muchos escritores de Europa y Estados Unidos han hablado del impacto de las creaciones de Chéjov en la literatura del siglo XX. En China, novelas como "El sacerdote negro" y "El sexto barrio" fueron traducidas e introducidas poco después de la muerte de Chéjov. Sus obras "Haiou", "Tío Vanya", "Three Sisters" y "The Cherry Orchard" también fueron traducidas al chino por Zheng Zhenduo y Cao Jinghua ya en 1921 y 1925 respectivamente. Más tarde, la Academia de Arte Lu Xun interpretó "Idiot", "Proposal" y "Anniversary" en Yan'an. Qu Qiubai, Lu Xun, Mao Dun, Guo Moruo, Ba Jin, etc. han hablado de Chéjov. Casi todas sus novelas y obras de teatro han sido traducidas al chino. Chéjov (1860~1904), gran escritor realista crítico ruso del siglo XIX. Nació en una pequeña familia burguesa y trabajó como tutor hasta terminar la escuela secundaria. En 1879 ingresó en la Universidad de Moscú para estudiar medicina. Tras graduarse en 1884, practicó la medicina y comenzó la creación literaria.

[Editar este párrafo] Las obras de Chéjov

La mayoría de las primeras obras de Chéjov fueron cuentos: como “El gordo y el flaco” (1883), “La muerte de un oficinista " (1883), "Aflicción" (1886) y "Fanka" (1886), que reproducen principalmente la desgracia y la debilidad de la "gente pequeña", la vida miserable de los trabajadores y la vulgaridad de los pequeños ciudadanos. En "Camaleón" y "Sargento Prishibeev" (1885), el autor expuso los feos rostros de los esclavos que mantenían lealmente la tiranía autocrática y su comportamiento dominante y violento, revelando las características espirituales reaccionarias de la edad oscura. En 1890, después de visitar Sajalín, lugar de exilio para los presos políticos, creó obras que expresaban importantes cuestiones sociales, como "El sexto barrio" (1892), que criticaba violentamente la tiranía del zar "La casa del ático"; " (1896), Revela la destrucción de la juventud, el talento y la felicidad del pueblo por parte de la sociedad rusa zarista. Sus novelas son breves y concisas, sencillas y sencillas, con estructura compacta, trama vívida, estilo humorístico, lenguaje brillante y significado profundo. Sabía descubrir personas y acontecimientos de importancia típica de la vida cotidiana, hacer resúmenes artísticos a través de tramas humorísticas y ridículas y crear una imagen típica completa para reflejar la sociedad rusa de esa época. Sus obras representativas "Camaleón" y "El hombre en una caja", la primera se ha convertido en sinónimo de quienes se adaptan al viento, saben disfrazarse y son oportunistas, la segunda se ha convertido en un símbolo de quienes son conservadores, tímidos, y miedo al cambio.

Chéjov recurrió al drama en su último período de creación: entre sus principales obras se incluyen "Ivanov" (1887), "La gaviota" (1896), "Tío Vanya" (1896) y "Tres hermanas". (1901), "El huerto de los cerezos" (1903), estas obras reflejan la angustia y la persecución de los intelectuales en vísperas de la Revolución Rusa de 1905. Sus obras contienen un rico sabor lírico y un rico subtexto, que son infinitamente memorables.

"Willow" "Representante" "Gordo y Flaco"

"En el Show de Hipnotismo" "Bad Boy" ("Muerte de un Empleado" "Camaleón" (seleccionado) El segundo volumen del libro de texto chino para octavo grado)) "Mi "ella""

"Arrancar la zanahoria" (imitación de cuento de hadas) "La máscara" "La ostra" "El preludio necesario"

"Prometido y papá" "Gente pequeña" "Criminal premeditado" "El hombre que conocí"

"Sargento Prishibeev" "Dolor" "Problema" "Final maravilloso"

" La Historia de Kashtanka" "Las Burlas" "La Chica Cantante" "En la Uña"

"La Mujer Saltadora" "La Oradora" "Fanka" "Cirugía"

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"Anna en el cuello" "Mendigo" "Lotería" "Perro precioso"

"Casa con buhardilla" "Algo pasó" "Apuesta" "En la colonia penal"

" El concierto del ruiseñor" "El campesino" "El hombre en la trampa" "El sexto barrio"

"Gooseberry" "Yao Neiqi" "Cobarde"

[Sección versión editada] Agradecimiento de Obras

El oficial de policía Ochumelov vestía un abrigo militar nuevo y sostenía una pequeña bolsa en la mano mientras caminaba por la plaza del mercado. Detrás de él había un patrullero de pelo castaño rojizo que sostenía un colador lleno de grosellas confiscadas. Se hizo el silencio por todas partes... ni siquiera un alma en la plaza. Tiendas y hoteles abren sus puertas, mirando con indiferencia al mundo creado por Dios, como bocas hambrientas. Ni siquiera había un mendigo cerca de la puerta de la tienda.

"¡Cómo te atreves a morder, maldita sea!" Ochumelov de repente escuchó voces. "¡Chicos, no lo dejen ir! ¡Morder no está permitido en estos días! ¡Atrápenlo! ¡Ay,... ¡Ay!", Gritó el perro. Ochumelov miró y vio un perro que salía del almacén de madera del comerciante Pichugin, corría sobre tres patas y miraba hacia atrás. Detrás de él salió corriendo un hombre vestido con una camisa de percal almidonada y un chaleco desabrochado. Persiguió al perro, se inclinó hacia adelante, cayó al suelo y agarró al perro por las patas traseras. Luego se oyeron los ladridos de los perros y los gritos de la gente: "¡No lo dejéis pasar!" Caras somnolientas salieron una tras otra de las tiendas, y pronto un grupo de personas se reunió en la puerta de la leñera, como si lo hubieran hecho. Emergió del suelo lo mismo.

“¡Parece que hay problemas, señor!...” dijo el patrullero.

Ochumelov giró ligeramente hacia la izquierda y caminó hacia la multitud. En la puerta de la leñera, vio al hombre antes mencionado con el chaleco desabrochado parado allí, levantando su mano derecha y mostrando un dedo ensangrentado al grupo de personas. Su cara medio borracha tenía la expresión: "¡Te voy a atrapar, sinvergüenza!" y el dedo en sí parecía un estandarte de victoria. Ochumelov reconoció en este hombre al joyero Khryugin. El culpable de este lío era un terrier de pelo blanco con cara puntiaguda y una mancha amarilla en el lomo. Estaba sentado en el suelo en el centro de la multitud, con las patas delanteras extendidas y todo el cuerpo temblando. Sus ojos llorosos mostraban angustia y miedo.

"¿Qué pasó aquí?" Ochumelov se apretó entre la multitud y preguntó. "¿Qué hace aquí? ¿Por qué levanta el dedo?... ¿Quién grita?"

"Yo iba por mi propio camino, señor, y no provoqué a nadie,..." Heliu Jin tosió con el puño vacío y habló. "Estaba hablando con Mitri Mitrich sobre leña y de repente, sin motivo alguno, este tipo malo me mordió el dedo... Por favor, perdónenme, soy un trabajador... Mi trabajo Tienes mucho cuidado. Tienes que hacerlo. Págame una suma de dinero, porque tal vez no pueda mover este dedo durante una semana... No existe tal cosa en la ley, que diga que una persona ha sido lastimada por un animal. Debes soportarlo. .Si a todos nos muerden los perros, es mejor no vivir en este mundo..."

"Pues...Así es..." Ochumelo. Dijo el marido con severidad, tosiendo y moviendo las cejas. "Así es... ¿De quién es este perro? No puedo permitir que esto suceda.

¡Quiero mostrar algo de color a aquellos que dejan salir perros para causar problemas! ¡Ahora es el momento de ocuparnos de los caballeros que no están dispuestos a cumplir la ley! ¡Solo cuando se pague la multa él, el bastardo, comprenderá las consecuencias de dejar salir a perros y otras bestias! Quiero mostrarle lo poderoso que es... Yelderin", le dijo el policía al patrullero, "¡ve a buscar de quién es este perro y presenta una denuncia! A este perro hay que matarlo. ¡Sin demora! Probablemente sea un perro rabioso. … Déjame preguntarte: ¿De quién es este perro? "

"¡Este perro parece pertenecer a la familia del general Zhigalov! "Alguien entre la multitud dijo.

"¿De la familia del general Zhigalov? ¡Eh! ...Tú, Yeldlin, quítame el abrigo. … ¡Hace tanto calor! Probablemente va a llover. ...Solo hay una cosa que no entiendo: ¿Cómo pudo morderte? "Ochumelov le dijo a Khryugin. "¿Puede alcanzar tu dedo? Es corto, pero tú, ya sabes, ¡eres tan alto! Probablemente te atravesó el dedo con un pequeño clavo, pero luego tuviste un capricho y le pediste a alguien que te compensara. Personas como tú... ¡todos saben cómo son! ¡Los conozco demonios! "

"Él, señor, le metió el cigarro en la cara y se divirtió con él. Se negó a ser tonto, así que lo mordió. ...¡Es un hombre aburrido, señor! "

"¡Estás diciendo tonterías, dragón tuerto! No puedes ver, ¿por qué dices tonterías? El superior es una persona sensata y puede distinguir quién dice tonterías y quién habla a conciencia, como si estuviera en presencia de Dios. ...Si quiero decir tonterías, que me juzgue el juez mediador. Sus leyes están claramente escritas. …Ahora todos son iguales. ...A decir verdad,...mi hermano trabaja como policía militar. ..."

"¡Deja de decir tonterías! "

"No, este perro no pertenece a la familia del general...", dijo pensativamente el patrullero. "No existe tal perro en la familia del general. La mayoría de sus perros son grandes perros de caza. ..."

"¿Estás seguro? "

"Así es, señor. ..."

"Yo mismo lo sé. Los perros de la familia del general son todos caros y bien educados. En cuanto a este perro, ¡quién sabe qué es! El color de su pelaje no es bueno, su apariencia no es buena, es un completo desgraciado. ... ¿Su padre tendría un perro así? ! ¿A dónde se fue tu cerebro? ¿Sabes qué pasaría si se encontrara un perro así en San Petersburgo o en Moscú? No les importa cuál sea la ley o no, ¡morirán en un abrir y cerrar de ojos! Usted, Khryugin, ha sufrido y este asunto no puede dejarse de lado. ...¡Tienes que darles una lección! Es hora. ..."

"Pero también podría ser el perro del general..." expresó el patrullero. "No tiene nada escrito en la cara. ...Vi un perro así en su jardín hace unos días. "

"¡Así es, es de la familia del general! "Alguien en la multitud dijo.

"¡Sí! …Yeldrin, ponte mi abrigo. ...Parece que sopla el viento. ...hace un frío extraño. ...Llevas a este perro a la casa del general y le preguntas allí. ... Sólo di que encontré este perro y te envié a entregarlo. ...Dijiste que no deberías ponerlo en la calle en el futuro. Tal vez sea un perro caro. Si cada cerdo le golpea la cara con un cigarro, no pasará mucho tiempo antes de que muera pisoteado. Los perros son animales delicados. ... ¡Idiota, baja las manos! ¡No hay necesidad de mostrar ese estúpido dedo tuyo! ¡Es todo culpa tuya! ¡No es bueno! ..."

"El chef del general está aquí, preguntémosle. ...¡Oye, Prohor! ¡Ven aquí, querida! Mira este perro. ...¿es de tu familia? "

"¡Adivina! ¡Nunca antes habíamos tenido un perro como este! "

"Entonces no hay necesidad de perder mucho tiempo preguntando", dijo Ochumelov. "¡Este es un perro salvaje! No hace falta decir más. ...Ya que dijo que era un perro salvaje, era un perro salvaje. ...Solo mátalo. "

"Este perro no es de nuestra familia", continuó Prohor. "Pero es el perro del hermano del general. Vino a nosotros hace unos días. A nuestro general no le gustan este tipo de perros. A su hermano mayor le gusta.

..."

"¿Será que su hermano mayor está aquí? ¿Ulladimir Ivanich está aquí? preguntó Ochumelov, con una sonrisa emocionada en su rostro. "¡Es increíble, Señor!" ¡No lo sé todavía! ¿Viene para quedarse un tiempo? "

"Quédate un rato. ..."

"¡Increíble, Señor! ...Está pensando en su hermano menor. ...¡pero aún no lo sé! ¿Entonces este es el perro de su viejo? Muy feliz. ...Te lo llevas contigo. ...Este cachorro es bastante bueno. ...muy inteligente. ... ¡Le mordió el dedo a este tipo! ¡Ja, ja, ja, ja! ...Oye, ¿por qué estás temblando? Wuwu...wuwu. ...Está enojado, pequeño bolso malo,...qué cachorro..."

Prohor llamó al perro y se lo llevó del leñador. ...El grupo de personas simplemente se rió de Khryukin

"¡Tarde o temprano me ocuparé de ti! "Ochumelov lo amenazó, luego se envolvió bien el abrigo y continuó patrullando la plaza del mercado.

lt;La muerte de un empleado

La novela de Chéjov "La muerte de un empleado" fue escrita en 1883. La trama de la novela es concisa y solo describe la angustia mental provocada por los estornudos del empleado, y finalmente el autor murió de depresión y miedo en tan solo unos pocos trazos. Expresa una profunda simpatía por este hombrecito que es tragado.

Las novelas de Chéjov son buenas para encontrar características típicas de la vida cotidiana. Las personas y los acontecimientos significativos se resumen artísticamente a través de tramas humorísticas. para crear una imagen típica completa, para reflejar la sociedad rusa de esa época. "La muerte de un empleado" crea una imagen de una personita tímida que no tiene ningún sentido de seguridad en la vida y la imagen de conservadores débiles que son conservadores. , tímidos y temerosos del cambio, y exponen la vida miserable de la gente en ese momento.