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¿Cómo se llama la heroína de Anti-Corruption Storm 5?
"Anti-Corruption Storm 5" está dirigida por Lin Delu y protagonizada por Louis Koo, Chile Mu, Zheng Jiaying, Xuan Xuan, Bosco Bosco y Tse Tianhua. La película cuenta la historia de Lu Zhilian, director de la Oficina General de Investigación, y Cheng Deming, director de la Oficina General de Investigación, quienes accidentalmente descubrieron otro importante caso de corrupción aduanera relacionado con la trata de personas mientras investigaban un caso de contrabando y corrupción. El caso involucró a varios altos funcionarios de aduanas y la historia se desarrolló. La heroína de esta película es la actriz de Hong Kong Xuan Xuan.
Xuan Xuan, nacida en agosto de 1970, es una actriz de Hong Kong, China y graduada en el Imperial College de Londres. En 1991, se convirtió en artista contratado de TVB. En 1992, se graduó en el Imperial College de Londres, Reino Unido, con una licenciatura en ingeniería de materiales.
Se hizo popular en 1995 por protagonizar el drama legal de moda "No. 1 Court No. 4". En 2001, se hizo popular en el continente por protagonizar el drama de ciencia ficción sobre viajes en el tiempo "Qin Qin Ji" y fue nominada a Mejor Actriz en el Festival de las Mil Estrellas. En septiembre de 2002, protagonizó el drama de guerra empresarial de la moda "The Last Romance". En 2003, interpretó a Yan Hongye en el drama de fantasía tradicional del continente "A Chinese Ghost Story".
上篇: Ejem, quiero escribir una novela mágica de transformación de chicas con un poco de amor mezclado. ¿Cómo escribir? Cómo escribir una novela, el tabú número uno: no importa cuán hermosa sea la escritura, no dejes que la descripción detenga tu narrativa. Los escritores de ficción deben recordar esto: no describan nada demasiado, ya sean los Tetons, una puesta de sol o las cebras en la playa de Waikiki. De lo contrario, la fuerza de tu narrativa se verá afectada y crearás una brecha peligrosa en la atención del lector. Recuerda a Elmo. El consejo de oro de Leonard: “Siempre trato de eliminar el contenido que los lectores se saltan. Los lectores están realmente dispuestos a saltarse el contenido que no funciona. El segundo tabú: no perder demasiado tiempo describiendo entornos sin importancia. Novelista David. Luigi declaró una vez: "Hay más descripción que descripción en una buena novela. El peligro de la mayoría de las descripciones de escenarios es que una serie de declaraciones bonitas e interrupciones narrativas empujan al lector a un estado de letargo. Tenga en cuenta el lema de Luigi y escriba". Escribe esto en una hoja de papel y pégalo frente a tu computadora o máquina de escribir: "La descripción en una buena novela es más que descripción". El tercer tabú es: no desperdiciar la atención del lector en algo sin importancia. Este es el error más común que cometen los principiantes. El cuarto tabú es: no generalizar, ser específico. Nadie resumió mejor los tabúes de la escritura que el gran escritor ruso Chéjov. En una carta, advirtió a un amigo escritor que evitara las generalizaciones y la normalización: "Creo que las verdaderas descripciones de la naturaleza deben ser bastante breves y relevantes para el tema". Evite descripciones sencillas como 'El sol poniente se baña en negro púrpura'. la luz dorada brota de las olas del océano», etc. Al describir la naturaleza, preste atención a los detalles y asegúrese de que, incluso si cierra los ojos, aún pueda ver la escena que está describiendo. Así que cuando te sientes a escribir, recuerda no “una bebida” sino “un martini”; no “un perro” sino “un caniche” no “un ramo de flores” sino “un ramo de rosas”; un esquiador, pero una doncella de capullo; no "un sombrero", sino "un sombrero alto con cuernos"; no un gato, pero un gato abisinio no es un arma; La nueva pistola automática calibre 44 no es un cuadro, sino el Olympia de Manet. Combinando las cuatro descripciones tabú con las buenas palabras de Chéjov, obtenemos una regla que todo buen escritor debe seguir al describir: ¡Sea específico! Deberías poder describir la escena con precisión y hacer que los personajes sean creíbles. Realizan su trabajo diario en los sentidos de la vista, el oído, el olfato, el tacto y el gusto en su propio país. - Enmarañar 66; "¿Cómo podemos hacer que algo parezca auténtico?" Cuando a un escritor se le hace esta pregunta, es un cumplido. Si alguien le dice además: "Parece que estoy allí, puedo oír, oler y sentir estos lugares, como si caminara por las páginas de una novela", entonces lo que ofrece a los lectores es verdaderamente extraordinario. Cuando me hicieron la misma pregunta, mi respuesta fue: "Usa los cinco sentidos". Algunos autores nunca se dan cuenta de que los rasgos faciales del lector deben utilizarse para lograr una sensación de realidad. Es común aprovechar el sentido visual de un lector, pero ¿cuántas veces se aprovecha el sentido del olfato, el oído (excepto en la conversación), el tacto o el gusto de un lector? Empecé a escribir en 1976 y todavía quedan cinco palabras colgadas en la pared de mi oficina: mirar, escuchar, tocar, saborear y oler. Siempre que escriba, consultaré esta lista y escribiré conscientemente algo con sabor. De hecho, algunas cosas repugnantes son muy eficaces para crear una sensación de realidad. Pensemos en el olor a fruta podrida cuando un hombre abre el frigorífico; en la grasa rancia cuando un hombre despelleja a un oso; en el olor a gasolina en las manos de una mujer cuando llena el depósito en una gasolinera sin personal. No basta con mencionar el gusto al principio de la historia. A medida que cuentes la historia, tendrás que consultar esa lista una y otra vez. Imaginemos a un hombre y una mujer discutiendo. El hombre corrió desde la puerta a la cocina y le gritó a la mujer: "Ya no soporto que tu madre viva con nosotros. ¡La anciana debe mudarse antes de que yo regrese, o dejaré esta casa antes de instalarme!". En esta escena podría pedirle a una mujer que hornee pastel de calabaza (dulce, cálido y que recuerda momentos felices como el Día de Acción de Gracias), pero agregue el sabor de las especias encurtidas y el vinagre y la escena se vuelve más significativa. En algún momento dejaré que el lector se imagine el olor: "¡Te lo advierto solemnemente, Laura, ella sin mí, yo sin ella!" Mientras hablaba, sabía tan amargo como la cocina. Al llenar el frasco con pepinillos durante la pelea, podría haberse quemado las manos y haberse lavado las manos con agua fría. Por supuesto, podría haber echado agua salada en los pepinillos y luego haberlos derramado. 下篇: ¿Cuáles son los cuatro municipios?