Explicación del término Cai Chusheng

Cai Chusheng

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Cai Chusheng

Nombre Cai Chusheng

Fecha de nacimiento: 12 de enero de 1906

Lugar de nacimiento: Shanghai

Fecha de muerte: 15 de julio de 1968

Lugar de fallecimiento: Beijing

País/Región China

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Director Profesional

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Cai Chusheng (12 de enero de 1906 - 15 de julio , 1968) Guionista y director de cine chino. Originario de Chaoyang, Guangdong, nacido en Shanghai.

[editar] Vida

Cai Chusheng asistió a una escuela privada durante 4 años y luego usó varios periódicos viejos como libros de texto para estudiar mucho por su cuenta. En 1925, se unió al sindicato de empleados de una tienda en Shantou, organizó un club de teatro vernáculo, se desempeñó como guionista, director y actor en representaciones dramáticas e intentó escribir artículos y pinturas. En 1926, colegas del Jinye Drama Club ayudaron a la Shanghai Chinese Opera Film Company en los lugares de rodaje en Shantou y coescribieron el divertido cortometraje "Bad Luck", que fue su primer intento en el cine. Fue a Shanghai en 1929 y trabajó en varias compañías cinematográficas como extra, director de escena, diseñador de arte, publicidad, grabador de escenas, escenógrafo, asistente de dirección y guionista, aprendiendo varios aspectos del arte cinematográfico. En 1929, se unió a Mingxing Film Company y se desempeñó como asistente de dirección y asistente de dirección de Zheng Zhengqiu, ayudando en el rodaje de "Pequeños compatriotas en el campo de batalla" (1929), "Broken Piano House" (1930), "Peach Blossom Lake" ( 1930), "Red Tears", "Shadow" (1931) y otras 6 películas.

En el verano de 1931, se incorporó a Lianhua Film Company y se desempeñó oficialmente como guionista y director. Creó sucesivamente "Primavera del Sur" (1932) y "Sueño rosa" (1932). Estas dos obras reflejan un fuerte talante sentimental y están divorciadas de la dura realidad de la época. Recibió críticas de trabajadores del cine de izquierda. Durante este período, Cai Chusheng codirigió y codirigió la película narrativa "El desastre nacional" (1932), que reflejaba la guerra antijaponesa "128". En 1933, Cai Chusheng se unió a la Asociación de Cultura Cinematográfica de China y fue elegido miembro ejecutivo. Luego dirigió la película "Morning in the City", lo que marcó un cambio importante en su pensamiento creativo. En 1934, dirigió y dirigió la película "Yuguangqu", que causó sensación en la industria cinematográfica por su profundo contenido ideológico y su fuerte atractivo artístico, estableciendo el récord de mayor recaudación para las películas chinas en ese momento. La película ganó el "Premio Honorífico" en el Festival de Cine de Moscú en febrero de 1935, convirtiéndose en la primera película china en ganar un premio internacional.

Antes del estallido de la Guerra Antijaponesa en 1935, dirigió sucesivamente "Mujeres nuevas", "El cordero perdido" (ver la película en color "Mujeres nuevas" (1934, dirección de Cai Chusheng), "El cordero perdido" (1936, dirigida por Cai Chusheng)) y "Wang Lao Wu" y otras películas. Al mismo tiempo, también creó tres guiones de películas: "Flying Flower Village", "Two Cents" y "Song and Dance Class". Después del estallido de la Guerra Antijaponesa, Cai Chusheng viajó de Shanghai a Hong Kong, reunió a algunos trabajadores del cine cantonés y planeó activamente filmar películas contra la guerra. En 1938, escribió los guiones de dos películas cantonesas, "Blood Splattered". en Treasure Mountain City" y "Guerrilla March". Posteriormente dirigió la película "La isla del paraíso" (1939), que mostraba la lucha inquebrantable del pueblo de Shanghai en las zonas ocupadas, y "Un largo viaje por delante" (1940), en la que elogiaba el apoyo entusiasta de los trabajadores de Hong Kong a la Guerra Antijaponesa.

Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en 1945, Cai Chusheng regresó a Shanghai y participó en la fundación de Lianhua Film and Television y Kunlun Film Company, y se desempeñó como director de Kunlun. En 1947, coescribió y dirigió "Un río de agua de manantial fluye hacia el este" con Zheng Junli. Esta película volvió a establecer el récord de mayor recaudación para una película nacional y fue aclamada como "un faro en el desarrollo de las películas chinas". En el invierno del mismo año, fue a Hong Kong y participó en la promoción del mejoramiento de las películas del sur de China. En 1949, fue a Pekín para asistir al Congreso de Trabajadores del Arte y las Letras de China y a la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino. Después de la fundación de la República Popular China, se desempeñó sucesivamente como director del Comité de Arte de la Oficina de Cine Cultural del Gobierno Popular Central y director adjunto de la Oficina de Cine, presidente de la Asociación de Trabajadores del Cine de China y de los Trabajadores del Cine de China. Asociación y vicepresidente de la Federación China de Círculos Literarios y Artísticos de igual grado.

Se unió al Partido Comunista de China en 1956. En 1958, escribió y dirigió la película "South China Sea Tide" en Pearl River Film Studio (sólo se completó la primera parte, 1963). La película tiene un fuerte sabor de época y color local, y fue bien recibida por el público después de su estreno.

Desde los años 1930 hasta los años 1960, la creación cinematográfica de Cai Chusheng siguió de cerca el pulso de la época y absorbió las características estructurales de las novelas clásicas chinas. El contenido de la historia de la película es rico, la trama es tortuosa y la estructura. Está completo y las capas son claras. Al mismo tiempo, es bueno usando las técnicas artísticas de contraste y eco para combinar dos personajes y escenas de la vida completamente diferentes, como la pobreza y la riqueza, la belleza y la fealdad, el bien y el mal, en tomas con un claro significado contrastante, dándole un fuerte atractivo artístico. El atractivo, el rico sabor de la vida, los colores locales y los detalles exquisitos le dan a su creación cinematográfica un estilo único.

Además de dirigir, filmar y actuar como director cinematográfico, Cai Chusheng también ha publicado numerosos ensayos, ensayos, teoría cinematográfica, reseñas cinematográficas y memorias. Entre ellos, "Algunas opiniones sobre guiones rodados y guiones literarios" y "Cuatro temas de la creación" exponen su experiencia práctica y sus profundos conocimientos sobre el arte cinematográfico, que son de gran importancia.