Figuras relacionadas en la narratología
Vladimir Propp
El folclorista ruso Propp no es un estructuralista, pero sí un pionero de la narratología estructuralista. Su libro Morfología de los cuentos populares (1928) es una obra histórica en todo el campo de la narratología. Sus pensamientos y teorías tuvieron un impacto directo y profundo en la investigación de académicos estructuralistas posteriores, como Greimas, Todorov, Bremond y otros.
Propp fue un contemporáneo del formalismo ruso. La crítica literaria formalista rusa es un producto de la década de 1920 y una de las fuentes del estructuralismo. Cada una de sus escuelas se caracteriza por su énfasis en la forma de las obras y está dividida en dos centros importantes: la Escuela Filológica de Moscú (fundada en 1915) y la Sociedad de Investigación del Lenguaje Poético de Petrogrado (fundada en 1916). Los miembros del primero son principalmente lingüistas y los miembros del segundo son principalmente historiadores literarios. Esta escuela abrió dos direcciones principales para el estructuralismo: una se deriva de la distinción entre dos aspectos de la narrativa propuesta por Shklovsky, que equivale al "significante" y al "significante" en el lenguaje, que luego se denominó "elemento narrativo" y la otra se deriva de la distinción entre dos aspectos de la narrativa propuesta por Shklovsky. "elemento narrado" por Bremond. Otra dirección proviene de la Morfología de los cuentos populares de Propp.
En el trabajo de Propp, utilizó cuentos populares rusos como versión original, resumió algunos "grupos de comportamiento" comunes y resumió treinta y una "funciones" y creía que estas funciones son la base de este género. Componentes básicos de la escritura narrativa. También diseccionó la estructura narrativa basándose en la teoría lingüística: la estructura narrativa consta de dos ejes: el eje de sustitución (agregación vertical o la equivalencia y alternancia de múltiples manifestaciones de una misma función) y el eje de continuidad (combinación o frente horizontal). y conexiones traseras).
Aunque Propp analiza una forma especial de narrativa: los cuentos de hadas, el método que utiliza para analizar las unidades y las interrelaciones de las historias tiene un importante valor de referencia para el análisis de otros estilos narrativos. Su mayor avance es que estableció un factor básico muy importante en la historia: la función, y brindó la posibilidad de estudiar el cuerpo narrativo de acuerdo con las funciones de los personajes y sus relaciones de conexión. Se abre así una nueva vía para el análisis de la estructura y los elementos narrativos. Al mismo tiempo, simplificó las acciones que aparecen en la historia en una combinación secuencial, que fue más allá de la descripción superficial de la experiencia e hizo que el estudio de la narrativa fuera más científico. Su contribución es enorme. Aunque lo que dio es el primer paso, es el primer paso para crear un mundo nuevo. Introducción del personaje
A.J. Greimas ocupa una posición muy importante en la semiótica narrativa francesa. Su principal logro radica en la semántica de la narrativa. Intenta describir la estructura de la narrativa en términos de paradigmas lingüísticos aceptados, derivados, por un lado, de la teoría del "lenguaje" y del "habla" de Saussure y, por otro, de los binarios de Saussure y Jakobson. El concepto indicativo básico de oposición. . Sus dos obras más importantes son: "Semántica estructural" (1966) y "Sobre el significado" (1970).
Principales logros
Los logros de Greimas se reflejan principalmente en cuatro aspectos:
1. La "Semántica estructural" de Greimas desarrolló y mejoró la teoría de la "función" de Propp y rompió el alcance de los cuentos populares para proporcionar una exposición teórica más general sobre una serie de cuestiones como los personajes novedosos y la sintaxis narrativa.
2. Partiendo de la teoría de la lingüística, Greimas definió más claramente el objeto de investigación de la semiótica. Como objeto de investigación, las obras literarias son historias contadas en un lenguaje natural específico, por lo que son un todo de significado. En otras palabras, el texto narrativo es un todo compuesto por un significante y un significado. Él cree que la principal tarea de la semiótica narrativa es estudiar la estructura del contenido narrativo (es decir, el referente). El contenido narrativo se divide en dos partes: semántica y sintaxis. La gramática constituye la combinación de contenido narrativo y la semántica da un significado específico a cada unidad de la combinación. Además, Greimas también destacó la importancia de la jerarquía en el análisis estructural.
3. Uno de los resultados sorprendentes de Greimas es el "modelo de actina". Dividió a los personajes en seis funciones según su desempeño, es decir, tres componentes complementarios: sujeto/objeto, emisor/destinatario y asistente/antagonista.
Este patrón ayuda a clasificar los personajes de la novela así como su estructura narrativa.
Cuatro. Greimas inventó una "matriz cuadrada simbólica" sobre patrones conceptuales profundos: las cuatro direcciones representan cuatro etapas diferentes de desarrollo estructural, y la relación doctrinal entre ellas puede explicarse según la oposición, contradicción, inclusión y otras relaciones de la lógica formal.
La teoría de Greimas puede verse como un desarrollo y mejora de la concepción original de Propp. Su objetivo principal es revelar el significado de la estructura profunda del cuerpo narrativo a través del establecimiento de patrones de estructura de la trama. A diferencia de Propp, trata las historias como estructuras semánticas similares a oraciones, centrándose en la relación entre funciones más que en funciones individuales. Tsvetan Todorov
Tsvetan Todorov, francés de origen búlgaro, cuyas teorías no sólo fueron influenciadas por Propp y Lévi-Strauss, sino también por las formas rusas. Influenciado por la doctrina, ha logrado logros destacados en la investigación sobre narratología. poética y retórica. Sus logros únicos en teorías críticas estructurales como conceptos literarios, narrativas literarias y géneros literarios lo han convertido en un teórico literario estructuralista con influencia mundial.
Todorov fue investigador en el Centro Nacional de Investigaciones Científicas de Francia y director del Centro de Investigación sobre Arte y Lenguaje. También estudió teoría literaria con Roland Barthes y no escatimó esfuerzos para introducir la teoría literaria formalista rusa. Las principales obras de Todorov incluyen "Teoría literaria" (1965), "La gramática del Decamerón" (1969), "Poética" (1968) y "Poética de la prosa" (1971), "Teoría simbólica" (1977), "Símbolo e interpretación" (1978), "Géneros del discurso" (1978), "Mikhail Bakhtin - El principio del diálogo" (1981), "Crítica" (1984), etc.
La teoría de Todorov jugó un papel importante en la formación de la narratología. Amplió el alcance de la investigación en narratología desde Propp y Greimas, e hizo que la narratología se expandiera desde los mitos y los cuentos populares. Al mismo tiempo, utilizó patrones gramaticales para analizar historias, colocando la naturaleza del lenguaje en la literatura en una posición más destacada. Introducción del personaje
Roland Barthes nació en Cherburgo, Francia, en 1915 y creció en Bihan y París. Graduado en el Departamento de Literatura Clásica de la Universidad de la Sorbona en 1939. Después de la Segunda Guerra Mundial, enseñó en la Universidad de Bucarest y en la Universidad de Alejandría; desde 1960 ha enseñado en la Escuela Superior de Supérieure de París. En 1976 fue nombrado profesor de semiótica literaria en el Collège de France. Sus principales obras incluyen "El grado cero de las obras" (1953), "Sobre Lessing" (1963), "Obras completas de crítica" (1964), "Principios de semiótica" (1964) y "Sistema de métodos" (1966). ) ), "S/Z" (1970), "La alegría de este artículo" (1975), etc.
Criticar la contradicción
La escritura de Roland Barthes está llena de color rebelde. Su creencia es refutar todas las creencias ortodoxas sobre la identidad. Quizás por eso, su crítica literaria, llena de ideas ortodoxas. , sintió un profundo descontento y atacó y desmanteló implacablemente aquellas ideas ortodoxas y opiniones populares. En términos generales, su oposición a la crítica literaria ortodoxa se manifiesta en cuatro aspectos:
1. Barthes se opuso explícitamente a la crítica literaria sin historia, argumentando que estas críticas literarias se basaban en el valor moral y normativo inmutable del texto en estudio, que no tenía nada que ver con la naturaleza social del texto en el que fue escrito, publicado y leído originalmente. .
2. Barthes estaba profundamente insatisfecho con las tendencias de infantilismo psicológico y determinismo psicológico que dominaban la crítica literaria profesional.
3. Barthes estaba muy disgustado con la tendencia de los críticos profesionales a "dessimbolizar" (a-symbolia).
Cuatro. Barthes cree que la crítica literaria tradicional nunca declara públicamente cuál es su ideología, e incluso niega que la crítica que realiza tenga características ideológicas, lo cual es muy hipócrita y disfraza completamente los fenómenos históricos y culturales como "un proceso de mistificación" que tiene intenciones extremadamente malvadas.
En 1970, Barthes publicó "S/Z", que "utilizaba un método similar a un pequeño terremoto" para descomponer el cuento "Sarrazin" del maestro realista francés Balzac en 561 unidades léxicas (lexies. ), es decir, "unidades de lectura". Algunos de ellos tienen sólo unas pocas palabras, otros son varias oraciones, de diferente extensión, y cada unidad es un tema de análisis. Luego, propuso creativamente cinco códigos: código interpretativo, código conductual, código semántico, código simbólico y código indicador. Después de una descomposición casi cruel de las obras de Balzac, se llevó a cabo un análisis devastador.
La crítica de Barthes a los conceptos literarios tradicionales ha tenido un profundo impacto, que es también su destacada contribución a la literatura francesa y a la literatura mundial.