Sinopsis de Estética literaria y artística extranjera·Tratado·"La estructura de la novela"
Resumen del Tratado de Estética Literaria y del Arte Extranjero·"La Estructura de la Novela"
Escrito por Edwin Muir (1887-1959). Muir fue un poeta y crítico literario británico. "La estructura de la novela" se publicó en 1928, atrajo la atención de los críticos literarios y se reimprimió muchas veces. Está reconocida como una obra maestra de la teoría de la novela del siglo XX y tiene una profunda influencia en la teoría de la novela contemporánea.
Muir señaló que el propósito de este libro es estudiar los principios estructurales de las novelas, y el método de investigación es dividir las novelas en varios tipos aproximados y fáciles de identificar, y revelar tanto como posible los elementos que surgen en cada tipo de novelas, leyes de acción, y encontrar una base estética para dichas leyes.
La forma más simple de novela en prosa es el relato de una serie de sucesos extraños. Esta forma es la novela legendaria, que también puede denominarse novela de acción. El propósito de este tipo de novela es despertar la curiosidad del lector y entretenerlo. El placer irresponsable por los acontecimientos apasionantes es el encanto de este tipo de novelas. En este tipo de novela, la trama se ajusta más a nuestros deseos que a nuestros conocimientos.
La novela de personajes es uno de los tipos de novela en prosa más importantes. En este tipo de novela, los personajes no son vistos como partes integrales de la trama, sino que existen de forma independiente y la acción está unida a ellos; En las novelas de acción, los eventos individuales tienen consecuencias específicas, mientras que en las novelas de personajes, las situaciones son típicas y universales, y el propósito es principalmente aumentar nuestra comprensión de los personajes, o presentar nuevos personajes, siempre que se pueda lograr este propósito, cualquier cosa. eso puede suceder, sucederá.
Otro tipo de novela importante es la novela dramática, en este tipo de novela los personajes no sólo son parte de la trama, sino que la trama no rodea simplemente a los personajes. Por el contrario, en un marco aproximado, ambos están inseparablemente entrelazados. Las cualidades especiales del personaje determinan la acción, y la acción, a su vez, cambia gradualmente al personaje, de modo que todo se impulsa mutuamente hasta el final. En las novelas de acción y en las novelas de personajes hay una brecha entre la trama y el personaje; en la ficción dramática, no debería haber ninguna brecha, su trama es parte de su significado; La trama es de primordial importancia en la ficción dramática e inevitablemente se desarrolla en dos planos. Debe tener verdad interior porque traza la presentación del carácter; también debe tener verdad exterior porque es el desarrollo legítimo de la acción. Los dos lados de la verdad deben coincidir exactamente, y esto es lo que distingue la ficción dramática de otros tipos de ficción. Las tramas de las novelas de personajes se amplían, mientras que las tramas de las novelas dramáticas se condensan. La acción del primero comienza con un personaje o el núcleo de la relación entre personajes, y se expande hacia un círculo ideal, es decir, una imagen social, la acción del segundo comienza con dos o más personajes, comenzando con varios personajes en su mismo; punto de circunferencia, avanza hacia un centro, hacia una acción en la que todas las acciones subsidiarias se juntan y se resuelven. Las novelas de personajes hacen que sus personajes, que nunca cambian, se muevan a través de escenas en constante cambio y experimenten las diversas formas de vida de la sociedad. Una novela dramática, por otra parte, no cambia su escenario sino que nos presenta toda la gama de la experiencia humana de sus personajes. En las novelas de personajes, los personajes permanecen sin cambios y las situaciones cambian constantemente; en las novelas dramáticas, las situaciones permanecen sin cambios y los personajes cambian debido a las interacciones. Las novelas dramáticas son imágenes de modos de experiencia, las novelas de personajes son imágenes de estilos de vida.
Muir luego analiza las cuestiones del tiempo y el espacio en la novela. Cree que el mundo imaginario de las novelas dramáticas está en el tiempo, mientras que el mundo imaginario de las novelas de personajes está en el espacio. En las novelas dramáticas, el espacio es más o menos fijo y la acción se construye en el tiempo; en las novelas de personajes, el tiempo es fijo y la acción es un patrón solidificado que se separa y combina constantemente en el espacio, lo que hace que las partes de las novelas de personajes muestren simetría y significado. . En las novelas de personajes, vemos personajes que viven en una sociedad; en las novelas dramáticas, vemos personajes moviéndose desde el principio hasta el final. Estas dos novelas son dos maneras de mirar la vida: mirar el tiempo, que es personal; mirar el espacio, que es social.
Además de las novelas de personajes y las novelas dramáticas, existe otro tipo de novela importante, las novelas crónicas. La acción en este tipo de novelas ocurre casi por casualidad, pero todos los acontecimientos ocurren dentro de un marco muy ajustado. La estructura de la novela dramática es un desarrollo estrictamente lógico, mientras que la estructura de la crónica es una conexión laxa de fragmentos ligados a un estricto desarrollo externo, que es el tiempo tal como lo siente la mente humana, a este desarrollo cósmico se le otorga un valor especial. todos los acontecimientos concretos.
Muir cree que, al igual que otras creaciones imaginativas, la trama de la novela debe ser poética y estética. Será una imagen de la vida, no simplemente un registro de la experiencia. Debe estar sujeta a ciertas condiciones que hagan que la imagen de la vida sea completa y universal. El autor atribuye estas condiciones a la representación de la acción principalmente en términos de tiempo o principalmente en términos de espacio. Al considerar la vida en términos de espacio o tiempo, el escritor puede ordenar satisfactoriamente las interrelaciones y los valores dinámicos de sus tramas hacia un final, y transformar sus sentimientos vagos e incidentales sobre la vida en una imagen definida, un juicio imaginario.