Pregunte por el título de una película iraní

Nombre chino: Baran

Nombre en inglés: Baran

Director: Majid Majidi

Protagonista: Hou Hossein Abedini .... Latif

Zahra Bahrami.... Baran

Mohammad Amir Naji.... Memar

Hossein Mahjoub.... Bric à Brac Trader

Abbas Rahimi.... Soltan

Gholam Ali Bakhshi.... Najaf

Jafar Tawakoli.... Inspector

Publicado: 7 de diciembre , 2001 (Nueva York/Los Ángeles)

Región: Irán

Diálogo: Persa

Color: Color

Sonido: DTS Dolby Digital SDDS

Duración: 94 minutos

Género: Aventura Drama Romance

Clasificación: Brasil: Livre Países Bajos: 12 Singapur: PG Estados Unidos: PG

Producida por: Miramax

■Resumen de la trama

1989 En 2001, la Unión Soviética se retiró de Afganistán y el país cayó inmediatamente en una caótica guerra civil. Millones de refugiados han llegado a los países vecinos, y sólo Irán acoge a más de 1,4 millones. La generación más joven de refugiados afganos nació en Irán y su ciudad natal es sólo un nombre extraño y distante para ellos. Luchan en la pobreza y la mayoría se ve obligada a trabajar en los empleos más duros -como la construcción- por salarios bajos. La película se desarrolla en una obra en construcción en el norte de Teherán.

Najaf, un trabajador afgano contratado por el capataz Meima, se rompió la pierna Como único sostén de la familia, su lesión sin duda puso a la familia en problemas. Mema accedió a que su hijo mayor, Lemet, le sucediera, y el joven demacrado asumió valientemente la carga. Pero Meima pronto descubrió que el niño no era apto para el trabajo físico de transportar cemento. Cuando vio que el niño ponía cuidadosamente la mesa, decidió dejar que Leimet se hiciera cargo de las comidas del equipo de trabajo en lugar de su sobrino Latif.

Esto molestó a Latif. Este joven rudo siempre había estado muy orgulloso de su trabajo fácil, pero ahora tenía que hacer un trabajo pesado y agotador. Estaba celoso de la buena suerte de Lemet e interfería constantemente en su trabajo, llegando incluso a destruir su cocina. Pero pronto descubrió el secreto de este joven silencioso: resultó que Lamet era una chica cuyo verdadero nombre era Barron. Tuvo que disfrazarse de hombre para conseguir un trabajo y mantener a su familia.

Este descubrimiento horrorizó a Latif. Vio otro lado de la vida en Barron: pobreza, sufrimiento y lucha sin límites. Le empieza a gustar esta chica fuerte. No reveló este secreto a nadie, sino que estaba decidido a hacer todo lo posible para ayudar a Barron y su familia. Primero le pidió a Mema su salario, que no había recibido durante muchos años, y le pidió a alguien que se lo diera a Najaf en nombre de la compensación laboral. Sin embargo, la persona que se lo entregó en realidad se fue con el dinero. Desesperado, no tuvo más remedio que vender su documento de identidad iraní y trabajar duro para ahorrar algo de dinero. Le dio el dinero a Najaf, con la esperanza de compartir la carga de la vida con la chica que amaba.

Najaf y su familia abandonaron Irán y emprendieron un largo viaje de regreso a casa. Latif se apresuró a despedirlo, sabiendo que había una línea infranqueable entre él y Barron. En ese momento de despedida, Barron sintió la mirada amorosa de Latif. Levantó la cabeza y lentamente se quitó el velo...

■Sobre Marky McGeady

En los últimos años, las películas iraníes han sido muy populares. Muy popular en la industria cinematográfica internacional, Abbas figura naturalmente entre los maestros, al igual que la nueva generación de cineastas como Jaffa Panahi y Samira Makhmalbaf. Y Marky McGeady también es una estrella en ascenso.

Meqidi nació en Teherán. Comenzó a actuar en compañías de teatro de aficionados a la edad de 14 años y luego ingresó a la industria cinematográfica y actuó en las películas del famoso director Mohsen Makhmalbaf. En 1991, comenzó a filmar su primer largometraje, "Baduk", que fue seleccionado por primera vez para la proyección de la Quincena de Realizadores en el Festival de Cine de Cannes de 1992.

En 1996, "El Padre", dirigida por él, ganó premios en varios festivales de cine, y "Children of Paradise" no sólo arrasó en la taquilla iraní y en muchos festivales de cine, sino que también fue nominado al Premio de la Academia. a la Mejor Película en Lengua Extranjera en nombre de Irán por primera vez. Esta historia gira en torno a un par de zapatos, centrándose en el profundo amor entre hermano y hermana. Desde la trama hasta las imágenes, es extremadamente limpia y simple, combinando con el mundo simple de los niños. Hay una leve calidez en la calma. Conmueve a la gente desde lo más profundo de su corazón. Está lleno de inocencia natural e infantilidad. La trama parece suelta y sencilla, pero en realidad también hay altibajos. El pequeño suspenso es apasionante y lleno de tensión. . Aunque la película finalmente perdió ante "La vida es bella" en la competencia, fue suficiente para convertir a Magidi en un héroe nacional en Irán.

En 1999, McGeady volvió a ganar el Gran Premio del Festival de Cine de Montreal con su "El color del cielo". En comparación con las imágenes simples y llanas de la película anterior, las coloridas imágenes de esta película son inolvidables. McGeady se centró una vez más en los niños, retratando con delicadeza la sincera perseverancia y la inocencia del niño ciego, así como su rico mundo interior. A través de la relación de "abandono y redención" entre él y su padre, desarrolló una trama conmovedora.

Debido a su especial mecanismo cinematográfico, el cine iraní ha producido muchas películas con niños como protagonistas. A Marky McGeady parece gustarle especialmente este tipo de temas y ser muy bueno en ellos. Muchas de sus obras miran el mundo a través de los ojos inocentes de los niños, a menudo con la familia como telón de fondo, y exploran la calidez y la pesadez de las relaciones familiares y consanguíneas a través de tramas sencillas. "Estoy especialmente interesado en el mundo de los niños. Mi infancia es también la fuente de mis ideas. También he vivido la infancia de 'Los niños del paraíso'. Cuando se hacen películas para niños, no es necesario atenerse a las reglas y se puede ser libre y fácil. La inocencia es lo más sorprendente en el mundo de los niños "

Comparado con otros directores iraníes, Al-Maqidi parece estar profundamente influenciado por Hollywood. Hay muchos rastros de melodrama de Hollywood en sus películas, y es bastante bueno sensacionalista y creando clímax dramáticos. Incluso se le llama el "Spielberg iraní". "El color del cielo" se considera lo último, con su intensidad sensacional y sus imágenes excepcionalmente bellas y poéticas algo exageradas. Él mismo admitió en entrevistas que su objetivo era conmover emocionalmente a la gente.

Afganistán es el foco de la situación política internacional este año, y la industria cinematográfica iraní tampoco ha perdido tiempo en centrar sus cámaras en esta tierra de sufrimiento. ***Hay tres películas que abordan la cuestión afgana. , y también están en la película de Asia occidental más vista de este año en el cine mundial. En la recién concluida selección del Oscar a la Mejor Película en Lengua Extranjera, la obra de Al-Meqidi derrotó a “Kandahar” de Mohsen Makhmalbaf y representó a Irán en la competencia.

■Comentarios

Aunque McGeady todavía no abandonó por completo la influencia del melodrama, su trabajo después de todo redujo el excesivo sensacionalismo de "The Color of Heaven". Esta es probablemente su obra más realista. Explota poder a través de una serie de eventos simples y ordinarios, mostrando un espíritu tranquilo y sofisticado, e impresiona al público permitiendo que las emociones se acumulen poco a poco, por lo que sigue siendo una obra maestra. Película triste y conmovedora. Y McGeady infundió esa tristeza con humor y calidez. Al mismo tiempo, su visión de las diferencias y colisiones entre las dos culturas se ha vuelto más madura.

Aunque la película ya no posee las imágenes ricas y brillantes de "El color del cielo", McGeady y sus directores de fotografía demuestran una expresión visual considerable. Su uso de la luz natural recuerda a los maestros del neorrealismo italiano, y el fotógrafo extrae sorprendentemente color, belleza y poesía de la monótona arquitectura gris.