Información completa y detallada sobre la perspectiva narrativa

La perspectiva narrativa, también llamada enfoque narrativo, se refiere al ángulo específico desde el que se observa y cuenta el contenido de la historia en un lenguaje narrativo. El mismo evento puede aparecer de manera diferente cuando se lo ve desde diferentes ángulos y puede tener diferentes significados para diferentes personas. Introducción básica Nombre chino: Punto de vista narrativo Nombre extranjero: Punto de vista narrativo Definición: Perspectiva narrativa literaria Investigador: Críticos estructuralistas Tres formas, perspectiva omnisciente, perspectiva interna, perspectiva externa, resumen, apéndice, cuatro situaciones, Capítulo Tercera persona, primera persona , segunda persona, transformación, quinta perspectiva, historia de la novela, tres formas Quienes han estudiado con más detalle la perspectiva narrativa son los críticos del estructuralismo. Realizaron varios estudios sobre la forma de la perspectiva narrativa. El francés Zvetan Todorov dividió la perspectiva narrativa en tres formas: Perspectiva omnisciente Perspectiva omnisciente (perspectiva cero), narrador > personaje, es decir, el narrador sabe más que cualquier personaje, es omnisciente, y sin explicar al lector cómo sabe todo esto. . Como dijeron Wellek y Warren en "Principios de la literatura": "Puede escribir en tercera persona y ser un escritor 'omnisciente y omnipotente'. Este es sin duda un modo narrativo tradicional y 'natural'. El autor aparece en su Junto al trabajo, es como un orador explicando junto con una diapositiva o un documental. "Este tipo de "explicación" puede trascender todo. Sabe todo lo que sucede en cualquier lugar, incluso varias cosas que suceden al mismo tiempo. En este caso, el lector simplemente acepta pasivamente la historia y la narración. Esta perspectiva narrativa "omnisciente y omnipotente" es muy similar a la del narrador de las novelas clásicas. Mientras el narrador quiera hacerlo, no hay nada que no pueda hacer. No es difícil hacer lo que quieres oír, ver, llegar al corazón de los personajes y saber todo lo que sucede en cualquier momento y en cualquier lugar. Por tanto, la mayor y más obvia ventaja de esta perspectiva narrativa es que tiene un campo de visión infinitamente amplio y es adecuada para expresar temas con grandes extensiones de tiempo y espacio, contradicciones complejas y numerosos personajes. obras épicas. En segundo lugar, conviene describir personajes y acontecimientos en todos los aspectos (interior y exterior, frontal y lateral, virtual y real, dinámico e inmóvil). Además, el ángulo de observación o narración se puede cambiar localmente de manera flexible y temporal, lo que no solo aumenta la credibilidad de la obra, sino que también cambia la forma narrativa y, por lo tanto, fortalece su poder expresivo. La narrativa es sencilla y clara, lo que hace que los lectores se sientan relajados, lo que también es una de sus ventajas. Debido a las ventajas anteriores, la perspectiva omnisciente sigue siendo vital aunque se haya considerado obsoleta. Pero las deficiencias de esta perspectiva narrativa también son bastante obvias. Lo que a menudo se critica y se pone en duda es la verdadera credibilidad de la narrativa, es decir, su "omnisciencia". Von Myrtle Ames decía en "La estética de la novela": "El método general es el siguiente: el autor omnisciente se inserta constantemente en la historia y le dice al lector lo que sabe. La irrealidad de este proceso, a menudo destruye la ilusión de la historia. A menos que el propio autor tenga una conducta extremadamente interesante, su intervención no es bienvenida." Porque aquí sólo hay una voz del autor, y todo es un reflejo de la conciencia del autor. Además, este tipo de forma narrativa es generalmente cerrada y tiene una estructura relativamente rígida. El tiempo y el espacio básicamente se extienden o cambian según la secuencia natural y carecen de movimiento. Además, es una narrativa "omnisciente", lo que deja un espacio muy limitado. que el lector lo recree, obligarlo a seguir pasivamente la narración obviamente no está en consonancia con el gusto de la gente moderna. Perspectiva interna Narrador = personaje, es decir, el narrador sabe tanto como el personaje. El narrador solo se basa en los sentimientos y la conciencia de un determinado personaje para transmitir todo desde la perspectiva de su visión, oído y sentimientos. El narrador no puede, como una "persona omnisciente", proporcionar cosas que los propios personajes aún no saben, ni puede explicar esto o aquello. Debido a que el narrador entra en la historia y en la escena y desempeña dos funciones, ya sea contando experiencias personales o relatando lo que ha visto, la credibilidad y la intimidad de sus palabras naturalmente exceden las de las narrativas en perspectiva omnisciente. Precisamente por eso se usa principalmente en las narrativas modernas. novelas. Este tipo fue denominado "narrativa de enfoque interno" por el crítico estructuralista francés Genette. Esta perspectiva interna incluye la perspectiva del protagonista y la perspectiva del testigo. La ventaja de la perspectiva del protagonista es que cuando el personaje narra sus propios asuntos, naturalmente tiene un sentido especial de intimidad y autenticidad, siempre que quiera, puede revelar las cosas secretas en lo más profundo de su corazón. exagerado o modesto, el lector puede tratar esto como una expresión de su carácter, en lugar de ser crítico y cuestionador como lo haría con una perspectiva "omnisciente".

Además, absorbe más o menos las ventajas de describir personajes de forma integral desde una perspectiva omnisciente, lo que es especialmente conveniente para revelar la psicología profunda del protagonista. Para otros personajes, también se puede describir desde fuera y utilizar. ciertos métodos artísticos para entrar en contacto con su mundo interior. La principal limitación de este tipo de perspectiva es que está restringida por las condiciones del personaje del punto de vista, como la edad, el género, la educación, el pensamiento y la personalidad, el temperamento, el coeficiente intelectual, etc. Si no se hace bien, fácilmente conducirá a una desalineación entre la situación del protagonista, su estilo y tono narrativo y el tema narrado, y el resultado será tan poco confiable como la perspectiva omnisciente. Otro defecto que surge de esto es que es difícil narrar temas con antecedentes complejos y acontecimientos importantes. Es imposible que "Guerra y paz" tenga a Natasha Rostova como narradora general, pero a menudo es buena para contar la historia personal. como "Robinson Crusoe" y "Forrest Gump". En tercer lugar, es difícil describir la imagen externa del protagonista que actúa como personaje del punto de vista. Intentar hacerlo es como mirarse en un espejo, lo cual es inevitablemente un poco artificial. El punto de vista del testigo es el punto de vista narrado por un personaje secundario (normalmente un personaje pista), y su superioridad es mayor que la del protagonista. En primer lugar, como testigo presencial, su narrativa es más objetiva y eficaz a la hora de dar forma a la imagen completa de los personajes principales. Esto es obvio. En segundo lugar, cuando es necesario, el narrador puede realizar reflexiones emocionales y valoraciones morales sobre los personajes y hechos narrados, lo que no sólo facilita la intervención indirecta del autor, sino que también aporta un cierto comentario político y sabor lírico a la obra. "Disparos" y "El jefe de estación" en las "Novelas completas de Belkin" de Pushkin son narraciones de testigos representativos. Su tercera ventaja es que el narrador escucha las narraciones de otras personas y cambia temporalmente y con flexibilidad la perspectiva narrativa para superar sus propias limitaciones en lo que ve y oye. Por ejemplo, en "El director de correos", el director de correos me narró a "mí" la historia del secuestro de la hija del director de correos, Dunia, por los húsares. Cuarto, cuando un testigo narra la historia de los personajes principales, al entrar en escena, muchas veces forma un contraste, un conflicto y un diálogo entre ellos, lo que sin duda fortalecerá la actuación de los personajes y temas de la obra, y en ocasiones la misma. favorecerá el desarrollo de la trama. Sin embargo, el punto de vista del testigo también está limitado por el conocimiento, la personalidad, la inteligencia, etc. del narrador. La verdad de algunas cosas y los pensamientos más íntimos de los personajes principales sólo pueden revelarse a través de las propias palabras del protagonista mencionadas anteriormente. estar bien escrito Si es demasiado largo, puede diluir la trama básica y provocar deficiencias como una narrativa aburrida. Del análisis específico, creemos que el autor no tiene una conciencia mayor que la del protagonista. Se trata de una obra narrativa basada en una relación recíproca. El autor nunca sabe más que los personajes o protagonistas, pero participa en el diálogo con igual poder. En las novelas contemporáneas existe una gran cantidad de obras narradas desde esta perspectiva narrativa. Fortalece la autenticidad de la obra y amplía su poder expresivo. En "Mujer alta y marido bajo" de Feng Jicai, el escritor eligió la perspectiva de los residentes del Unity Building como perspectiva narrativa. Esta perspectiva narrativa siempre ha sido difícil de penetrar en los secretos entre la pareja desproporcionadamente alta y baja. El escritor se adhiere obstinadamente a esta perspectiva narrativa, por lo que al final solo nos aparecen algunas escenas con los residentes del Unity Building: su incongruencia en apariencia, sus críticas y su obligación de vivir separados, su reencuentro e incluso su despedida. La novela no sólo conquista poderosamente a los lectores con estas imágenes, sino que los espacios en blanco entre ellas también permanecen en nuestros pensamientos. Narrador POV externo

El diálogo al final parece dar algunas pistas, pero en realidad todavía no hay una respuesta clara. El narrador simplemente hace que Nick se sienta "demasiado terrible" y decide irse de aquí, despertando así el miedo de los lectores reflexivos sobre el mundo en el que vivimos. esto Quizás este sea el propósito del trabajo. Debido a esta ventaja, se utiliza a menudo en novelas policiales. En segundo lugar, los lectores se enfrentan a muchos espacios en blanco y puntos inciertos y tienen que utilizar más su cerebro al leer. Por lo tanto, se maximizan sus horizontes de expectativa, conciencia de participación y creatividad estética. Sin embargo, este tipo de perspectiva narrativa es demasiado limitada y es difícil penetrar en el corazón del personaje. A lo sumo, solo puede dar algunas pistas, por lo que no contribuye a retratar completamente la imagen del personaje y no se utiliza. en general novelas psicológicas. Y debido a que el "suplente" del autor es interminable, es muy difícil para el autor intervenir directa y obviamente. Incluso si interviene inteligentemente, no es fácil detectar que este tipo de escritura a menudo carece de fuerza cuando escribe sobre temas cotidianos. . Resumen Las diferentes perspectivas narrativas determinan los diferentes métodos de composición de la obra, y también determinan las diferentes formas de sentir de los destinatarios. La narrativa "omnisciente y omnipotente" puede hacer que los lectores se sientan relajados. Sigue leyendo y el narrador nos lo contará todo. La narración del "personaje" permite a los lectores entrar juntos en el personaje y tener una sensación inmersiva de la realidad. La narración de la "posperspectiva" ofrece a las personas tentaciones infinitas y un gran espacio para la imaginación, y está llena de encanto. Cada perspectiva tiene sus ventajas y desventajas. No podemos conformarnos con una perspectiva y rechazar incondicionalmente otra. Porque juzgar el valor de una obra no está determinado por su perspectiva narrativa. De hecho, una perspectiva narrativa puede producir obras de primera o malas obras. Además, el uso de cada tipo de perspectiva en un contexto específico es un fenómeno histórico y, por tanto, está en constante mejora y perfeccionamiento. Por eso, la antigua perspectiva de "omnisciencia y omnipotencia" que parece ser criticada hoy en día todavía es utilizada por algunas personas, en lugar de morir, ha rejuvenecido en las creaciones de algunos escritores. Apéndice La teoría anterior se originó en el científico francés Genette. Abandonó "persona" y adoptó "enfoque" y lo dividió en tres categorías. "Narratología y estilística novedosa" de Shen Dan complementa y mejora la clasificación y la hace más clara. Ella divide el modo de perspectiva o enfoque en cuatro tipos: perspectiva cero (no enfocado), perspectiva interna, perspectiva externa en primera persona y perspectiva externa en tercera persona (enfoque externo). Cuatro situaciones Las características de la perspectiva narrativa suelen estar determinadas por la persona del narrador. Las obras narrativas tradicionales adoptan principalmente el tono de los espectadores, es decir, la narración en tercera persona. Hay más narraciones en primera persona en las obras narrativas recientes. Otro tipo poco común de perspectiva narrativa es la narrativa en segunda persona. Además de las tres perspectivas anteriores, otro caso especial más importante es la narrativa que cambia la persona y la perspectiva. En resumen, existen cuatro situaciones: narración en tercera persona, narración en primera persona, narración en segunda persona y narración con cambio de persona o perspectiva. Tercera persona Una narrativa en tercera persona es una narración desde el punto de vista de un espectador que no participa en la historia. Dado que el narrador suele ser un espectador cuya identidad es incierta, la característica tradicional de este tipo de narrativa es que no hay restricción de perspectiva. El narrador es como un Dios omnisciente, que puede aparecer en diferentes lugares al mismo tiempo, puede comprender el pasado, predecir el futuro y puede adentrarse en las profundidades de la mente de cualquier personaje para desenterrar la privacidad a voluntad. Debido a que el punto de vista narrativo puede divagar, este tipo de narrativa también puede denominarse narrativa desenfocada. En definitiva, este método narrativo da total libertad al autor porque no hay límite de perspectiva. Es muy común que las obras narrativas tradicionales adopten este método narrativo. Sin embargo, precisamente porque el autor ha obtenido plena libertad narrativa, este método narrativo tiende a producir una tendencia a que el narrador pueda predecir y manipular completamente los personajes y sus destinos en la obra, así como todos los acontecimientos, y los lectores también lo harán. Durante el proceso de lectura, consciente o inconscientemente, el narrador se da cuenta de que ya ha entendido todo lo que no ha sucedido en la historia y eventualmente contará todo lo que el lector necesita saber. Por lo tanto, el lector solo puede esperar pasivamente a que el narrador lo sepa. cuenta todo lo que aún no sabe mientras lee. Esto priva al destinatario de gran parte del derecho a explorar e interpretar la obra. Por lo tanto, en los tiempos modernos, este método narrativo omnisciente ha sido criticado por muchos críticos de novelas. Las obras narrativas modernas en tercera persona tienen una variante que se diferencia de las narrativas omniscientes y omnipotentes: el autor renuncia a la libertad de la tercera persona de ser omnipresente y, de hecho, se retira a un enfoque fijo. Por ejemplo, la novela "Mrs. Dalloway" de la escritora británica V. Woolf (1882-1941) utiliza la tercera persona.

Hay varios personajes en la historia, pero el foco de la narración siempre recae en la señora Dalloway. Además de lo que ella ve, hace y dice, se centra principalmente en describir sus actividades psicológicas. Otros personajes aparecen como personajes en circunstancias relacionadas con la señora Dalloway. Podemos sentir que el narrador en realidad observa el mundo enteramente desde la perspectiva de la señora Dalloway. Esta es una narrativa desde una perspectiva interna. Esta tercera persona está cerca del narrador en primera persona. Primera Persona En una obra narrada en primera persona, el narrador es también un personaje de la historia, por lo que la perspectiva narrativa se mueve dentro de la obra y se convierte en un foco narrativo interno. Esta perspectiva narrativa tiene dos características: primero, como narrador y rol, este personaje no sólo puede participar en el proceso del evento, sino también salir del entorno de la obra para describirlo y evaluarlo a los lectores. Esta doble identidad hace que este personaje se diferencie de otros personajes de la obra, haciéndolo más "transparente" y más fácil de entender que los personajes de otras historias. En segundo lugar, su perspectiva como narrador está limitada por la identidad de su personaje y no puede narrar contenidos que el personaje no conoce. Esta limitación crea subjetividad en la narrativa, al igual que el método de pintura de perspectiva focalizada en la pintura. Debido a la limitación de la relación de proyección, existen diferencias en la distancia y la cercanía y la oclusión frontal y posterior, pero es precisamente por esto que crea. una sensación de estar allí. Las obras narrativas modernas que se centran en la descripción psicológica subjetiva suelen adoptar este método. Sin embargo, si analizamos detenidamente varias obras que utilizan el método narrativo en primera persona, encontraremos que la posición de esta perspectiva narrativa es en realidad diferente en diferentes obras. Esto suele deberse a que el papel que desempeña el narrador tiene diferente estatus en la historia: en algunas obras, el narrador "yo" es el protagonista de la historia, y la historia es como una autobiografía, como en el caso del escritor británico D. Defeo ( 1660-1731) ""Robinson Crusoe" y "Diario de un loco" de Lu Xun son ejemplos de esto. La perspectiva narrativa en este tipo de obras es la más limitada, porque lo que cuenta el narrador pertenece directamente a las acciones en las que participó o está directamente relacionado con él, especialmente en obras narrativas de tipo diario como "Diario de un loco", los personajes narran el; El tiempo también se limita a la narrativa en ese momento. Pero este ejemplo no representa todas las características de la narrativa en primera persona. De hecho, la perspectiva narrativa en primera persona y la perspectiva de la historia y del personaje a menudo no se superponen por completo. Debido a que tales obras generalmente se narran en tiempo pasado, esto significa que el narrador aún puede complementar la situación como un recordador que no estaba consciente de la situación en ese momento. También hay muchas obras en las que el narrador es sólo un personaje secundario o un espectador de la historia. Dado que el narrador se encuentra a cierta distancia de los acontecimientos principales de la historia, dicha narración suele ser más objetiva que la narración antes mencionada. Uno de los ejemplos más extremos de estos métodos narrativos es la novela "El jefe de estación" del escritor ruso Pushkin. Aunque el narrador de esta novela es el "yo" en primera persona, este "yo" no tiene casi nada que ver con la trama de la historia y es sólo un observador. Esta narración en primera persona a veces se parece mucho a la narración en tercera persona. Segunda persona La narración en segunda persona significa que el protagonista o un determinado personaje de la historia aparece como "tú". Esta es una perspectiva narrativa rara vez vista. Porque parece atraer con fuerza al lector hacia la historia. Aunque se trata sólo de un lector virtual, siempre hará que los lectores reales se sientan un poco extraños. Existe un método narrativo de este tipo en el cuento "El hombre de la esquina rosa" del escritor argentino Jorge Luis Borges (1899-1986): Piénsalo, caminaste solo entre toda la gente por la que pregunté. al difunto Francisco Real... No lo vi más de tres veces, y todas en la misma noche. Pero este tipo de noche nunca te hará olvidar... Por supuesto, no eres el tipo de persona que piensa que la fama es tan grande... ① La segunda persona aquí es solo una audiencia fijada por el narrador y no tiene nada que ver. ver con la perspectiva narrativa. La perspectiva narrativa de la historia en sí sigue siendo en primera persona. De hecho, el narrador que cuenta la historia de "tú" sólo puede ser "yo", es decir, la primera persona. Incluso si la narración de la historia está completamente en el lenguaje de "tú", solo puede ser narrada por "yo", pero debido a que "yo" no aparece, la narración se convierte en la perspectiva de un espectador, es decir, se convierte en un " Tú" es una variación de la narrativa en tercera persona en la que se aborda un personaje.

Pero debido a que el narrador trata al destinatario de la narración como un personaje de la historia, el lector real y el destinatario virtual de la narración son tratados como un personaje de la historia, haciendo así que el lector real y el destinatario virtual de la narración sean dos personajes diferentes. Los personajes aumentan la distancia entre los narradores, formándose una experiencia de lectura anormal en la que el narrador participa del contenido de la historia. Este es un efecto especial creado deliberadamente por el autor. Debido al pequeño número y al impacto de este tipo de obras, su importancia para la investigación narrativa es muy limitada. Sin embargo, algunos estudios creen que la narrativa dramática es también en cierto sentido un método narrativo en segunda persona, porque la conciencia del auditorio como la "cuarta pared" en las representaciones dramáticas hace que la narrativa de los dramaturgos tienda a orientarse hacia el público. La tendencia es especialmente obvia en narrativas como monólogos o narraciones, que de manera invisible se convierten en una narrativa con "tú" como objeto, lo que significa que el público se convierte en participante de la narrativa de la obra. La narración en segunda persona tiene la característica de involucrar obviamente al receptor en el acto narrativo, que es exactamente lo que requiere la narración dramática. Nota: ① "Colección de cuentos de Borges", traducida por Wang Yangle, Editorial Shanghai Zewen, edición de 1983, página 1. Cambio En las obras narrativas tradicionales, la persona del narrador generalmente no cambia. Algunos teóricos creen que la perspectiva debería ser coherente. De hecho, cambiar la perspectiva no es imposible. Incluso en las obras narrativas antiguas, los cambios en la perspectiva narrativa no son inevitables. Por ejemplo, en "Water Margin", "Lin Jiaotou Fengxue Mountain Temple" escribió: De repente, un día, Li Xiaoer estaba preparando verduras para la cena frente a la puerta. Vio a una persona entrar y sentarse en el hotel, y luego. Entró otra persona y se sentó en el hotel. Cuando lo miré, vi que el hombre del frente estaba vestido como un oficial, y el hombre de atrás que parecía un lacayo vino y se sentó. Esta narrativa es obviamente desde la perspectiva de Li Xiaoer. Jin Shengtan, un crítico de novelas de finales de la dinastía Ming, comentó después de este párrafo: "La palabra 'mirar la hora' es maravillosa, es la vista de Li Xiaoer. Un camarero parece ser un oficial y el otro camarero parece Sé un peón primero y luego síguelo, pero luego los vio sentados juntos, y la escritura era extremadamente sospechosa y maravillosa". No solo vio el cambio de perspectiva, sino que también notó el impacto de este cambio en lo emocional. atmósfera de la historia. De hecho, los cuentos vernáculos tradicionales chinos se desarrollaron a partir del arte de "hablar" (es decir, contar historias). Para atraer a la audiencia, el hablante necesita simular vívidamente la situación de la historia, por lo que a menudo necesita cambiar la perspectiva para lograrlo. El tipo de "hablar de otra persona". El efecto realista de "Xiao Yiren". No sólo puede cambiar la perspectiva narrativa del contenido que se narra, sino que también puede cambiar la persona del narrador en la historia. Por ejemplo, la novela de Pushkin "El administrador de correos" es una historia narrada en primera persona en su conjunto, pero al contar en la historia la historia de la hija del antiguo administrador de correos, Dunya, dijo esto: ...así que puso su Me dijo La triste historia en detalle. ——Una tarde de invierno de hace tres años, el jefe de estación estaba marcando el nuevo registro y su hija cosía ropa detrás del friso. Llegó una troika... ② Aquí la historia se cuenta en forma indirecta. Se cuenta la historia de Nia, el narrador cambia de primera persona a tercera persona. A través de este cambio alternativo de perspectiva narrativa y persona, la historia tiene más libertad para captar la distancia y la densidad y, por lo tanto, la narrativa puede ser más vívida. ②Pushkin: "El jefe de estación", citado de "Selected Russian Short Stories", traducido por Xiao Shan, People's Literature Publishing House, edición de 1981, página 28. La quinta perspectiva: la trayectoria temporal reemplaza a la perspectiva narrativa. Los escritores no pueden abandonar la perspectiva narrativa; sin la perspectiva narrativa, la carrera de un escritor no nacerá. Éste es el talón de Aquiles del escritor. Todas las formas novedosas actuales se basan en una perspectiva narrativa, lo que significa que no se pueden producir novelas sin la perspectiva del escritor. "Zhuang Zhou duerme, Zhuang Zhou despierta", escrito por Meng Fanyong, presenta de manera creativa la teoría del tiempo. Este libro no tiene perspectiva porque la trayectoria del tiempo reemplaza el papel del escritor. Ya no es quién mira, sino lo que ya existía antes de mirar. Es una trayectoria temporal formada por la interacción entre tiempo independiente y espacio independiente para completar el resultado de la historia. Por ejemplo, el segundo libro compuesto por el mismo texto no está determinado por la perspectiva; lo que existe sucede mucho antes de que se observe la perspectiva narrativa. El primer libro existe y viceversa.

En este caso, la perspectiva narrativa desaparece, y desaparece la narrativa dominada por la perspectiva. Nadie puede decir la dirección en la que se desarrolla el texto novedoso, y nadie puede controlar cómo debería ser el texto novedoso. Se convierte en la trayectoria temporal que domina la construcción de la estrategia narrativa. Yo lo llamo "teoría del tiempo".

La "perspectiva" del texto novedoso es reemplazada por la trayectoria temporal generada por el interminable tiempo crítico independiente, que genera el contexto de desarrollo de la historia y presenta el significado del mundo original. Además, la historia se desarrolla desde una perspectiva narrativa única y fija hasta una dirección tridimensional multidimensional dominada por el tiempo. Esto provoca numerosos cambios en los patrones narrativos, la presentación del texto y otros aspectos. La perspectiva narrativa de la historia de las novelas se refiere a la perspectiva única desde la cual los historiadores de novelas seleccionan, examinan y narran fenómenos en la historia de las novelas. El fenómeno de las novelas en la historia es como la cantidad de arenas en el Ganges, y los historiadores de novelas quieren "ver el pasado y el presente en un momento y acariciar el mundo en un momento" ("Wen Fu" de Lu Ji). Siempre elija, examine y analice novelas en función de su comprensión y actitud únicas hacia la composición histórica de las novelas. Narrar diferentes fenómenos ficticios. Como resultado, la historia de las novelas reflejada por diferentes perspectivas narrativas muestra diferentes caras, algunas son complejas, algunas son simples, algunas son profundas, algunas son simples, algunas son coloridas, algunas son brillantes.