¿Cuáles son las identidades comunes de las heroínas en las novelas antiguas?

En comparación con las novelas románticas modernas, en las novelas antiguas hay relativamente pocos escenarios de identidad para la heroína. Principalmente porque las mujeres modernas pueden trabajar y sus identidades pueden establecerse como maestras, enfermeras, modelos, etc. Sin embargo, en la antigua China, las mujeres estaban atrapadas en casas y tenían muy pocas oportunidades de salir, por lo que los entornos de identidad que podían elegir eran relativamente fijado.

Echemos un vistazo a los tipos de escenarios de identidad de las heroínas en las novelas antiguas y las razones de tales escenarios.

?1. Mujeres de la clase aristocrática

Princesa

La princesa es el escenario de identidad de una protagonista femenina relativamente común. La razón por la que es común es por ella. estado alto. Hoy en día, la corriente principal de las novelas clásicas chinas son las novelas dulces y refrescantes. A diferencia del predominio de las novelas sádicas en años anteriores, el alto estatus de la princesa tiene una ventaja natural en las novelas refrescantes. La princesa no solo tiene un trato material envidiable, sino que también puede elegir una consorte a voluntad, lo que puede brindar a los lectores satisfacción psicológica.

Una dama

La situación de nuestras heroínas femeninas se puede dividir a grandes rasgos en dos situaciones. Una es vivir una vida pacífica y tranquila sin experimentar grandes contratiempos. Para resaltar las escenas emocionales entre los protagonistas masculinos y femeninos, la mayoría son historias dulces. Otro tipo de heroína es una dama de nombre, pero encontrará dificultades como la destrucción familiar y la muerte. El contraste entre estatus y circunstancias puede despertar la simpatía de los lectores por la heroína.

? 2. Mujeres de clase plebeya

Mujeres de negocios

Hay muchas heroínas en las novelas antiguas que son hijas de comerciantes. Muchas de estas heroínas tienen carreras. Una gran heroína, este escenario tiene como objetivo crear una heroína fuerte, independiente y capaz. Completamente al contrario de Silly Baitian, viven sin depender de nadie, lo que va en consonancia con la imagen y la estética de la mujer moderna. Por ejemplo, Liu Yuru en "Changfengdu" construyó su propio imperio empresarial por sí sola. Aunque ella y el protagonista masculino se apoyan mutuamente, siempre son iguales.

Chicas cantantes

La sociedad antigua era cruel con las mujeres y la mayoría de las chicas cantantes de los burdeles eran obligadas a trabajar. La identidad de la heroína se establece como una canción de cantante, porque hasta cierto punto, puede deshacerse de las limitaciones feudales y permitir que la heroína muestre su lado encantador y encantador. Esto es algo que es difícil para todos como dama. Y para cumplir con los requisitos de Shuangwen, la heroína suele tener una segunda identidad, como la hija del emperador que ha estado perdida durante muchos años.

Cada tipo de identidad de heroína en las novelas antiguas tiene sus propias características únicas y funciones diferentes, y está estrechamente relacionada con la dirección principal de escritura de la novela. Por ejemplo, en las novelas dulces, es más ventajoso si la heroína es una mujer aristocrática sencilla y de buen corazón, mientras que en las novelas sádicas, es más atractivo si la heroína es una niña lamentable que ha pasado por muchas dificultades. Sin embargo, si el autor es bueno escribiendo, puede usar lo que quiera.