¿Qué debo hacer como profesor de historia en una escuela secundaria en Beijing?

1. Métodos de expresión:

La poesía utiliza principalmente cuatro modos de expresión: narrativa, descripción, discusión y lirismo. Entre ellos, la descripción y el lirismo son el foco de examen. Los métodos de descripción incluyen la combinación de lo dinámico y lo estático, la combinación de lo virtual y lo real, etc.; los métodos líricos incluyen (¿método lírico? Hay dos formas principales de lirismo directo y lirismo indirecto). Expresar los propios sentimientos directamente, tomar prestado el escenario para expresar sentimientos, encarnar sentimientos en el paisaje, mezclar escenas y escenas, y las emociones que surgen de las escenas. El paisaje desencadena la emoción y combina la emoción con el paisaje. Todas las palabras del paisaje son palabras de amor, etc.

2. Forma estructural:

La forma estructural de la poesía son los ecos comunes de principio y fin, directo al grano, en profundidad capa por capa, resumiendo primero y luego dividiendo, escena primero y luego emoción, capítulo final que muestra ambición, transición, presagio, presagio, etc.

3. Técnicas retóricas:

Las principales técnicas retóricas son: \"contraparte\"\"metáfora\"\"personificación\"\"metonimia\"\"hipérbole\" \"paralelo\"\"repetición\"\"símbolo\" sustento, etc.

4. Habilidades de escritura:

Las habilidades de escritura incluyen: comparación, contraste, exageración, Capítulo final que muestra la ambición, el toque final, ver lo grande desde lo pequeño, suprimir primero el deseo, asociar la imaginación, invertir el orden de las palabras, etc.

5. Estilo artístico:

Incluyendo vigoroso, de mente abierta, atrevido, guapo, diluido, melancólico, triste y elegante.

3. Formas de expresión:

1. Expresar emociones a través de escenas o mezcla de escenas: Cuando un poeta siente algo sobre una determinada escena o alguna cosa objetiva, encarna los sentimientos y pensamientos que quiere expresar en esa escena u objeto. , para expresar emociones describiendo el paisaje y los objetos. Este método de expresar emociones se llama tomar prestado escenario o tomar prestado objetos para expresar emociones. En la poesía china antigua, el pino, el bambú, el ciruelo, la orquídea, las rocas, los arroyos, los desiertos, los caminos antiguos, los pasos fronterizos, la puesta de sol, la noche de luna, la brisa, la llovizna y la hierba, etc. son a menudo objetos para que los poetas expresen sus emociones. Por ejemplo, "El fuego salvaje no puede apagarse, pero la brisa primaveral sopla y vuelve a crecer" de Bai Juyi utiliza la tenaz resistencia de la "hierba en el suelo original" para expresar plenamente la irresistibilidad de las leyes de la naturaleza.

Incorporando emociones en paisajes (u objetos) y combinando escenas, este método integra emociones en paisajes naturales específicos o escenas de la vida, y expresa emociones a través de la descripción y representación de estos paisajes o escenas naturales de forma indirecta e implícita. enfoque lírico. Por ejemplo, "La buena lluvia conoce la temporada y llegará la primavera. Escabullirse en la noche con el viento, humedeciendo las cosas en silencio" de Du Fu, la descripción de la escena contiene la alegría de la lluvia primaveral de Liu Yong "¿Dónde estás sobrio?" esta noche, la orilla de los sauces, el amanecer "El viento mengua y la luna mengua", la descripción de la escena encarna el dolor y el odio del poeta.

Por lo general, se usa una escena feliz para describir sentimientos felices y una escena triste para expresar sentimientos tristes. Sin embargo, también existen métodos de escritura que usan escenas felices para desencadenar sentimientos tristes o escenas tristes. describir sentimientos felices. Por ejemplo, "Adiós a Xie Ting" escrito por Xie Qun de la dinastía Tang: "Una canción de trabajo explica los paseos en bote, las hojas rojas y las montañas verdes corren hacia el agua. Al anochecer, los borrachos están lejos y el cielo está lleno de viento y lluvia, y estoy descendiendo al edificio oeste". El primer pareado utiliza una línea brillante y poética como "hojas rojas y montañas verdes". El paisaje refleja la tristeza y el arrepentimiento del poeta por la despedida. "Jiang Zhai Poetry Talk" dice: "Use escenas felices para describir el dolor, use escenas tristes para escribir alegría y duplique el dolor y la alegría.

El poeta escribe poemas para expresar sus pensamientos y emociones. En orden para lograr este propósito, necesita escribir escenas. Los paisajes de la naturaleza o los alrededores pueden despertar emociones y transmitir emociones a los lectores. El manejo de las emociones y las escenas es muy importante, si se maneja correctamente, despertará las emociones del lector y hará que el lector. resuenan con él. Estos poemas están bien escritos y pueden conmover a la gente.

El manejo de las emociones y los paisajes no es sólo una cuestión de poesía, también es un problema de otras artes, como las novelas y los dramas. , películas y pinturas cooperan con la escena. Tome las películas como ejemplo. Cuando está a punto de ocurrir un desastre, a menudo vemos truenos, relámpagos y tormentas para preparar a la audiencia para el desastre futuro. están recién casados, darán un paseo por el parque, el clima es soleado, las flores florecen en primavera y es una escena alegre. Este tipo de combinación de escenas es similar a la de escribir poesía. foil situacional". ” o “mezcla de escenas”.

Tanto en la poesía china como en la occidental, podemos encontrar ejemplos de poetas que manejan con éxito la combinación o mezcla de emociones y escenas.

Vamos Tomemos primero la poesía china como ejemplo. Los siguientes dos poemas combinan con gran éxito emoción y paisaje.

Yu Jia Ao (Pensamientos de otoño) (Dinastía Song) El paisaje de Fan Zhongyang es extraño cuando llega el otoño. Y los gansos en Hengyang se van sin prestar atención. A mil millas de distancia, el sol se pone y la ciudad está cerrada. Una copa de vino turbio viene de miles de millas de distancia. Las pipas Qiang están cubiertas de escarcha y los generales. tienen el pelo blanco y lloran.

En ese momento, Fan Zhongyan fue enviado a Yan'an para proteger la frontera y defender Xixia. Este poema es su experiencia personal. La época es otoño, la ubicación es Saixia y el lugar específico es Gucheng. Los personajes son un general y un conquistador. Estaban a miles de kilómetros de casa, y cuando vieron gansos volando hacia el sur fuera de la Gran Muralla y escucharon el triste sonido de las pipas de bambú y las pipas Qiang, naturalmente extrañaron su hogar, pero no pudieron regresar porque no habían cumplido su misión. . Beber vino turbio me preocupa y me impide dormir. Las escenas tristes y desoladas escritas en las palabras coinciden plenamente con el estado de ánimo de la gente en ese momento, y las escenas se mezclan, permitiendo a los lectores comprender los sentimientos de estas personas que custodian la frontera.

Mira otro poema sobre una escena feliz:

Feng Rensong (titulado como una tienda de vinos) Dinastía Song C) Yu Guobao pasó toda una primavera gastando dinero, emborrachándose junto al lago cada día. Yu Cong está acostumbrado a conocer West Lake Road y pasó por el restaurante Gu con orgullo. Cantando y bailando en la fragancia de los albaricoques rojos, balanceándose a la sombra de los álamos verdes. El viento cálido sopla diez millas hacia el hermoso cielo y las flores de los templos quedan compensadas por las nubes. El barco de pintura trae el resorte y las sensaciones restantes están en el agua del lago y el humo. Mañana volveré a ayudar al borracho discapacitado y vendré a buscar las flores al camino.

Aquí está escrito que en la luminosa primavera, entre las flores de albaricoque y los álamos verdes, los turistas paseaban en barco, bebían vino, cantaban y bailaban. Haga que los lectores sientan plenamente la alegría de las excursiones de primavera.

También puedes utilizar escenas alegres para resaltar la tristeza de las personas. En el poema "Two April Mornings", Wordsworth cuenta que él y su amigo Matthew fueron a LU a jugar juntos una mañana de abril. Era un hermoso día de primavera, el sol brillaba intensamente y la hierba y el agua que fluía hacían feliz a la gente, pero Matthew se detuvo y suspiró. A Wordsworth le resultó agradable dar un paseo por el campo en un hermoso día de primavera y le preguntó a Matthew por qué suspiraba. Matthew miró fijamente la cima de la montaña en el este y luego dijo que ese buen clima y esas hermosas nubes le recordaban un día hace treinta años. Hace treinta años, el clima era tan bueno como ahora y las nubes eran tan hermosas como ahora. Tomó su caña de pescar y fue al cementerio de la iglesia para ver la tumba de su hija. Su hija Emma aún no tenía nueve años. Era muy linda, agradaba a todo el pueblo y cantaba tan bellamente como un ruiseñor. Pero ella yacía en el cementerio. Ese día Mateo salió de mirar la tumba de su hija. Junto a un tejo en el cementerio, vio a una niña de mejillas sonrosadas, hermosas cejas y rocío en el cabello. Caminaba rápidamente con una canasta en el brazo. Matthew dijo: Suspiro de dolor. No puedo evitarlo. La miré una y otra vez, pero no quería considerarla mi pariente. Cuando mi propia hija muere, no importa lo buena que sea otra hija, ella no puede reemplazarla. El poema lamenta la muerte de su hija y escribe sobre el cielo soleado, la hierba fragante, el agua que fluye y las hermosas nubes, lo que contrasta con la escena. Pensar en cosas tristes bajo la hermosa luz primaveral aumentaba su tristeza. Frente al feliz paisaje, el poeta se siente cada vez más triste. Esta es una escena feliz que contrasta con una escena triste.

Ahora mire la siguiente "Imagen de Jinling" de Qijue (dinastía Tang). La lluvia cae sobre el río Weijiang y la hierba fluye en el río. Las seis dinastías son como pájaros cantando en el cielo. El sauce más despiadado es Taicheng Liu, todavía fumado a diez millas del terraplén. Zhuang Jinling es Nanjing. Las Seis Dinastías fueron Wu; Jin Oriental, Song, Qi, Liang y Chen (317-589 d.C.). Todas estas seis dinastías establecieron sus capitales en Nanjing y todas duraron poco. Las Seis Dinastías fueron famosas por su lujo y lujo. En la época de la dinastía Tang, las Seis Dinastías habían pasado y su lujo había disminuido. Por lo tanto, los poetas de la Dinastía Tang fueron a Nanjing para rendir homenaje a los tiempos antiguos y siempre lamentaron las Seis Dinastías. El poeta vio la lluvia caer sobre el río, el río estaba cubierto de hierba y el escenario de desolación y decadencia ante sus ojos. Se entristeció mucho al pensar que las seis generaciones de lujo habían pasado como un sueño. Pero cuando llegó a Taicheng, vio el brillante paisaje primaveral, los amentos voladores y las jaulas de humo durante diez millas. Pensó que el paisaje en la naturaleza todavía era tan hermoso, pero los asuntos humanos habían cambiado por completo y la gloria del pasado. se había ido para siempre, lo que lo entristecía. Por lo tanto, este breve poema está escrito utilizando tanto contraste situacional como contraste situacional. De esta manera, los dos se utilizan juntos para realzar el atractivo y el efecto del poema, que es un trabajo muy logrado.

2. En la apreciación de la poesía, la virtualidad y la realidad son relativas. Como dice el libro, lo que hay es realidad y lo que no es virtualidad, lo que está basado en la evidencia es realidad, y lo que es falso es falso; ; lo objetivo es realidad. Lo subjetivo es virtual; lo concreto es real, lo oculto es real, lo desconocido es real; es virtual,etc.

Primero que nada, introduzcamos lo “virtual” en la poesía.

En las técnicas tradicionales de la pintura china, el vacío se refiere a los trazos escasos o partes en blanco de la imagen. Le da a la gente espacio para la imaginación y un regusto interminable. Lo mismo se aplica a la poesía y la pintura. La poesía se basa en este método de la pintura china. Lo "virtual" en poesía se refiere a lo intangible y la intuición intangible, pero esas imágenes virtuales y reinos etéreos se pueden apreciar entre líneas. En concreto, lo "virtual" en poesía incluye las siguientes tres categorías:

1. El mundo de los dioses, los fantasmas y los sueños. Los poetas suelen utilizar este tipo de ámbito nihilista para contrastar la realidad. A esto se le llama mostrar la realidad con imágenes virtuales.

Por ejemplo, en "El sonambulismo Tianmu Yin Liu Farewell", el país de las hadas es una ilusión. El poema dice: “El sol y la luna brillan sobre la plataforma de oro y plata”, “El neón es la ropa y el viento es el caballo”, “El tigre toca el tambor y el luan regresa al carruaje”, “El los inmortales están alineados como el cáñamo". Li Bai pintó un cuadro hermoso, y la belleza del cuadro contrastaba con la oscuridad de la realidad.

2. El reino de la escena desaparecida. Este tipo de escena virtual es una escena que el autor ha experimentado o sucedido en la historia, pero que no está frente a él ahora. Por ejemplo, en "Yu Meiren" de Li Yu, "La balaustrada de jade todavía debería estar allí, pero la belleza ha cambiado". En la oración, la "balaustrada de jade" de la "patria" existe, pero no está frente a ella. ti en este momento, y también es una ilusión. El autor compara "barandillas talladas con jade" y "hermosa belleza", lo que da una sensación de desolación de la patria y la sensación de que las cosas son diferentes y las personas son diferentes. Otro ejemplo es "Niannujiao·Chibi Nostalgic" de Su Shi: "Mientras hablaban y reían, las balsas y los remos desaparecieron en cenizas". Esto reproduce el hecho histórico de la quema de Red Cliff. Obviamente no sucedió frente a nuestros ojos, por lo que también fue una escena virtual.

3. El futuro imaginado. Este tipo de estado imaginario aún no ha sucedido y las emociones que expresa se extenderán hacia el futuro sin fin. Por lo tanto, escribir sobre el dolor multiplicará tu tristeza; escribir sobre la felicidad multiplicará tu felicidad. Por ejemplo, "Yulin Ling" de Liu Yong dice: "¿Dónde están hoy los borrachos en el cielo? El viento del amanecer está menguando en la orilla de los sauces. Esta es la escena imaginada después de la despedida: un barco abandona la orilla, el poeta se despierta". Levantándose de la borrachera y los sueños, solo para ver a Xi Xixiao. El viento sopla en los sauces susurrantes y una luna menguante cuelga en lo alto de las ramas de los sauces. En "El romance de la cámara oeste: Adiós en el pabellón Changting", muchas de las letras de despedida de Cui Yingying a Zhang Sheng son escenas imaginarias del futuro. Esta noche, en medio de la luna, solo puedo mirar solo en mi tocador. Siento lástima por mis pequeños hijos desde lejos, pero todavía recuerdo a Chang'an.

Echemos otro vistazo a la “verdad” en la poesía.

En la pintura china, en realidad se refiere a los trazos ricos y detallados de la imagen. En poesía, "realidad" se refiere a la realidad, los hechos y las situaciones que existen en el mundo objetivo. Por ejemplo, la oscura realidad en "Sonámbulo Tianmu Yin Farewell"; "¿Cuándo vendrán las flores de primavera y la luna de otoño" en "Niannujiao·Red Cliff Nostalgia" en "Rocks perfora the sky, the wave on" de Shangque; la orilla y se enrollan" "Miles de montones de nieve" describe la precipitada situación en Chibi; Shangque escribe sobre la separación de las dos personas en "La campana bajo la lluvia", como "Las cigarras están tristes, frente al Changting Pabellón de noche”, “Tomados de la mano y mirándose con lágrimas en los ojos, se quedan sin palabras y ahogados”, etc.

"Lo virtual y lo real conviven" significa que lo virtual y lo real están interconectados, interpenetrándose y transformándose mutuamente, para lograr el reino de la virtualidad con la realidad y la realidad con la virtualidad, enriqueciendo así enormemente la Las imágenes del poema abren la concepción artística del poema, brindan a los lectores un amplio espacio estético y enriquecen el gusto estético de las personas.

La relación entre la escena virtual y la escena real es en ocasiones opuesta y forma un fuerte contraste, resaltando así el centro. Por ejemplo, la escena virtual en "Yangzhou Lentitud" de Jiang Kui se refiere a "Diez millas de brisa primaveral", que describe la prosperidad de la calle de diez millas de largo en la ciudad de Yangzhou en el pasado, la escena real es "todos los pastores y el trigo; son verdes", describiendo la desoladora situación que vive hoy el poeta. Las dos imágenes contrastantes, virtual y real, encarnan la emoción del poeta sobre el declive pasado y presente.

La relación entre la escena virtual y la escena real en ocasiones se complementan para formar una representación, resaltando así el centro. Por ejemplo, "Viajar en el Shasha" de Ouyang Xiu: "Las flores de ciruelo en la sala de espera están marchitas, los sauces en los arroyos y puentes son delgados, la hierba es fragante y el viento es cálido y las bridas tiemblan. El dolor La separación se vuelve gradualmente infinita, y la distancia es infinita como agua de manantial. Cada centímetro del intestino blando está lleno de lágrimas rosadas, y el edificio es demasiado alto para estar cerca "El paisaje está lleno de montañas primaverales, y los viajeros están. fuera de las montañas primaverales". Shangque es realista y refleja la tristeza de los "transeúntes" a través de la escena de principios de primavera. Xiaque es real y vacío. Al imaginar al "peatón" pensando en su esposa apoyada en la barandilla y mirando a lo lejos, y extrañando al "peatón" con tristeza, escribe sobre su dolor. La esposa extraña a su marido y el marido extraña a su esposa. Lo virtual y lo real se complementan, expresando así vívidamente la tristeza de la separación.

Cuatro. Método estructural (reflexionar de principio a fin, ir directo al grano, profundizar capa por capa, resumir primero y luego dividir, escena primero y emoción después, capítulo que muestra ambición al final, transición, presagio y presagio)

5. Métodos retóricos (\"paralelo\"\"metáfora\"\"personificación\"\"metonimia\"\"exageración\"\"paralelo\"\"repetición\"\"símbolo\"sustento)

1. Contraste: Esta es una técnica de la pintura china que utiliza tinta o color para representar el contorno de un objeto y resaltarlo. Utilizado en la creación de poesía, se refiere a describir cosas desde un lado, como contraste, para que las cosas requeridas se destaquen claramente. Puede ser una persona para hacer estallar a otra persona, por ejemplo, en "Qin Luofu", las reacciones de los "caminantes" y los "jóvenes" se utilizan para resaltar la asombrosa belleza de Qin Luofu, o puede ser un objeto para hacer estallar. , como "las ruidosas cigarras en el bosque se vuelven más silenciosas y los pájaros cantando en las montañas ... "Más apartado", "Monje llamando a la puerta bajo la luz de la luna", "La salida de la luna asusta a los pájaros", etc. desencadena la tranquilidad. La mayoría de las veces, los objetos se utilizan para resaltar a las personas. Por ejemplo, "La luna en el río" está escrita tres veces en "Pipa Journey", que resalta respectivamente el hermoso y fascinante sonido de la pipa y el carácter desolado, solitario y. estado de ánimo triste.

2. Asociación e imaginación: más utilizada por los poetas románticos.

Por ejemplo, Li Bai a menudo combina la realidad con los sueños y el país de las hadas, y la naturaleza con la sociedad humana. Su "Sueño vagando por el cielo y diciendo adiós" estructura todo el poema con la idea de volar sobre la imaginación del poeta. , y los sueños y el país de las hadas que describe son exactamente lo que anhela: la búsqueda de un mundo ideal brillante y hermoso. "No conocía la luna cuando era joven, y respiré en el plato de jade blanco", "Envié mi corazón afligido a la luna brillante y te seguí hasta la noche en el oeste" y "Canté sobre la luna errante y mis sombras danzantes estaban desordenadas" son todos toques mágicos que combinan la fantasía y el ensueño con la inocencia de la naturaleza.

3. Alusión: citar hechos históricos y utilizar alusiones en poesía. La poesía antigua presta gran atención al uso de alusiones, que no solo pueden refinar el lenguaje del poema, sino también aumentar la riqueza del contenido, aumentar la viveza y la implícita expresión y lograr el efecto de ser conciso, significativo y pensado. -provocar y realzar la expresividad y el atractivo de la obra. Por ejemplo, Xin Qiji utilizó con éxito cinco alusiones en "Yong Yu Le? Nostalgia por el pasado en el pabellón Beigu, Jingkou": Sun Quan, Liu Yu, Liu Yilong, etc. El poeta utilizó estos hechos históricos para expresar de forma implícita, natural y plena sus pensamientos y sentimientos.

4. Metáfora: Es una técnica retórica que compara una cosa con otra esencialmente diferente. Cuando se utiliza en poesía, también se le llama comparación. Esta técnica se utiliza a menudo en poesía para lograr el efecto artístico de imágenes vívidas y convertir la realidad en ficción. Por ejemplo, "Zhang Shuibu en el examen reciente" de la dinastía Tang de Zhu Qingyu utilizó hábilmente la psicología incómoda pero esperanzadora de la novia antes de conocer a sus suegros para escribir sobre su nerviosismo y su esperanza de ser apreciada antes de realizar el examen. "Oda al sauce" de He Zhizhang: "El jaspe es tan alto como un árbol, con miles de cintas de seda verde colgando. No sé quién cortó las delgadas hojas. La brisa primaveral en febrero es como tijeras". A principios de la primavera brotaron nuevas hojas, y de repente el poeta tuvo un capricho en un estallido de sorpresa. ¡Es primavera! La niña usó sus diestras manos para jugar con las hábiles tijeras para cortar las finas hojas. ¡La metáfora hace girar la descripción! Al convertir la realidad en ficción, la imagen es más vívida y la emoción es más intensa. Si esta imagen de Bixing se utiliza en todo el texto, es un símbolo. Por ejemplo, Li Bai a menudo usaba cosas majestuosas y extraordinarias, como Dapeng, Pegaso, espadas majestuosas y montañas y ríos, para expresar sus ideales y simbolizar sus talentos. También le gustaba elegir cosas nobles y hermosas, como la luna brillante; , fénix, pinos y cipreses, bellezas, etc. Para simbolizar el carácter y la integridad de Bao, a menudo elige personajes que fueron torturados y encarcelados para describir su experiencia y situación;

5. Exageración: es decir, exagerar o reducir deliberadamente la descripción de las cosas para expresar las emociones inusuales del poeta. La exageración razonable puede no serlo, pero lo es. En la poesía romántica, la exageración se puede ver por todas partes. Por ejemplo, "El tejado tiene 18.000 pies de largo y quiero inclinarlo hacia el sureste" ("Song of Qiupu" de Li Bai) Otro ejemplo es "Tres tazas de promesa de vómito, las cinco montañas son ligeras" ("Xia Ke Xing" de Li Bai) utiliza las cinco montañas como luz para exagerar la importancia de la promesa del caballero "Confiar a los amigos palabras ligeras, frente a Jiu Ningfeng; ." ("Honghou Ballad" de Li Bai") 》) Utilice los picos de las montañas para exagerar el distanciamiento y la sospecha entre amigos.

La comparación, la apropiación y la intertextualidad también se utilizan comúnmente en poemas antiguos (como "Fuera de la fortaleza" "Qin Shi Mingyue Han Shiguan" de Wang Changling, "Pipa Xing" "El maestro desmontado y los pasajeros están en el barco"), juegos de palabras y analogías. El uso, las características y las funciones son similares a los utilizados en artículos generales, por lo que no entraré en detalles aquí. Además, también conviene prestar atención a algunas técnicas de "dialéctica artística" que son habituales en la poesía antigua. Por ejemplo, al describir cosas o paisajes, a menudo combinamos lejos y cerca, movimiento y quietud, sonido y color, realidad y vacío, etc., lo que logra mejores efectos artísticos.

6. Estilos comunes en la poesía antigua

1. Vigoroso: Vigoroso se refiere a la fuerza más grande y firme, y al Qi majestuoso y vigoroso. Sus características son: huesos fuertes, montañas y ríos majestuosos, universo impresionante, mentalidad abierta, espíritu magnífico, espíritu majestuoso, gran impulso y espíritu majestuoso. Es como el mar rugiente y turbulento, no como las ondulantes olas azules y el resplandeciente Lago del Oeste, es como las montañas Kunlun que emergieron del cielo con miles de picos y nubes, no como los pequeños y agradables jardines de Suzhou con colinas y valles; . Entre las obras específicas, algunas son ambiciosas y decididas, como "Song of the Great Wind" de Liu Bang; otras son generosas y trágicas, con una visión de la muerte como si estuviera en casa, como "Gaixia Song" de Xiang Yu; de mentalidad y orgullo, como "Vista del mar" de Cao Cao. Vigoroso es el estilo de poesía de la próspera dinastía Tang. Refleja la próspera escena y la vitalidad de la próspera dinastía Tang.

"Cruzando la Fortaleza" de Wang Changling (la luna brillante de la dinastía Qin y el paso de la Dinastía Han) es vasto y majestuoso. "Cruzando la Fortaleza" de Wang Zhihuan (muy por encima del río Amarillo entre las nubes blancas) es rico en imaginación y tiene; un vasto reino, "Nubes y sueños humeantes, sacudiendo la ciudad de Yueyang" de Meng Haoran ("Lin Dongting") es grandioso y espectacular; "El humo solitario está directamente en el desierto, y el sol se pone sobre el largo río" de Wang Wei; "Shi to the Fortress") es tan elevado y magnífico. ¡Y lo que realmente se puede llamar "magnífico" son los poetas fronterizos representados por Gao Shi y Cen Shen. En sus escritos hay Montaña del Lobo, un desierto, un extremo, una ciudad aislada, un frío extraño, un calor abrasador, indignación contra el mismo enemigo y determinación de defender la frontera hasta la muerte.

2. Audaz y desenfrenado: Audaz y desenfrenado, se llama audaz y desenfrenado. Sus características no sólo expresan las características del poeta como sujeto, sino también las características del objeto representado como objeto. En cuanto al tema, las emociones son apasionadas y el estilo alegre; la imaginación es extraña y exagerada; la ambición es elevada y de mente amplia; el espíritu está lleno del universo y las montañas y los ríos pueden ser; conquistado; el espíritu es rudo y rebelde. En lo que respecta a los objetos, a menudo tienen un tamaño enorme y un gran poder, mostrando magnificencia y sublimidad únicas, o mostrando escenas vastas y vastas, por lo que son majestuosos, magníficos, etéreos e ilimitados. Li Bai es un maestro del estilo audaz y desenfrenado. Sus emociones son apasionadas, su estilo es alegre, su imaginación es extraña y su exageración es escandalosa. Estas son las características del estilo poético audaz de Li Bai. "Si no lo ves, el agua del río Amarillo sube del cielo y se precipita hacia el mar para nunca regresar." ("Vino Jianjin") Es poderosa y fluye miles de kilómetros "La hierba es verde; y la escarcha se ha vuelto blanca, el sol está en el oeste y la luna regresa al este". ("Ancient Wind") describe el paso del tiempo. La velocidad de los cambios de personal es tan rápida que se completa de una sola vez y sin problemas; "Los copos de nieve en la montaña Yanshan son tan grandes como esteras" ("North Wind Journey") "El cabello blanco mide tres mil pies de largo y el dolor es largo". ("Qiupu Song") La exageración no es razonable pero es razonable. Su y Xin son los representantes más destacados del estilo audaz de la poesía Song. La poesía de Su se centra en integrar emociones apasionadas, trágicas y desoladas en su poesía. Es bueno utilizando imágenes heroicas y desenfrenadas al escribir personas, cantar paisajes y describir objetos. El gran impulso y las escenas grandiosas y majestuosas ganan "Niannujiao? Red Cliff Nostalgia" es una obra maestra. Las dos frases "El río va hacia el este" recogen de un solo trazo a todos los personajes que se mueven en el vasto y largo espacio y tiempo, y son magníficas "Al oeste de la antigua fortaleza" a "Desintegrada en cenizas" son una oda. a la antigüedad, con emociones elevadas y profundas, mientras que el "caos" Unas pocas líneas de "piedra que perfora el cielo" combinan la postura majestuosa, los colores brillantes y el sonido enorme en uno, que es majestuoso y da a la gente "la sensación de ser llevada por el viento y las olas del mar". Algunas frases de "Homeland Wandering" se vuelven hacia uno mismo, y las emociones también caen de altas a deprimidas. El tono de todo el poema es majestuoso y lo canta "un hombre grande de Guanxi, sosteniendo una placa de hierro".

3. Depresión: Si la audacia es la erupción de un volcán, la depresión es la corriente subterránea del fondo marino. Cuando el poeta está volando y desenfrenado, se vuelve audaz y desenfrenado; cuando el poeta está meditativo y silencioso, lleno de tristeza y ira, se vuelve melancólico. Li Bai es audaz y atrevido, su cuerpo es liviano y su energía es clara, por lo que se eleva en rizos y vuela hacia el cielo, como una grulla salvaje en las nubes, flotando por todas partes está melancólico, debido a su peso, él; Se hunde y se hunde, sumergiéndose en el mar del corazón, despertando emociones y girando y girando. ¿Qué es la depresión? La depresión se refiere a la riqueza, la riqueza, la tristeza, la ira y las implicaciones de las emociones. "Si pesas, no flotarás; si estás deprimido, no adelgazarás". Los poemas de Du Fu son extremadamente ricos. El dolor es el contenido principal de los poemas de Du. Su dolor no sólo es personal, sino que también pertenece al país, la nación y la gente. Por lo tanto, este tipo de tristeza tiene ricos niveles emocionales, lo que le hace adquirir emociones profundas y un valor elevado. Sus "Tres oficiales", "Tres despedidas", "Carros de guerra" y "La canción de la cabaña con techo de paja rota por el viento otoñal" son obras maestras melancólicas.

4. Tristeza: Sentirse emocionado al tocar una escena, sentir tristeza al ver algo, trágico y generoso, se llama tristeza. Todos los poetas lamentan los rápidos cambios de la situación, deploran el rápido paso del tiempo, son testigos de las grandes desgracias del pueblo, sufren los altibajos del destino y albergan la ira de las ambiciones incumplidas de aquellos que se preocupan y son generosos y se lamentan. Todos se describen con tristeza. Se ve que el dolor es la voz de los tiempos y el grito de los poetas. Ante la turbulenta realidad, los poetas se lamentan con un serio sentido de responsabilidad. Los poemas de Chen Ziang son famosos en el mundo de la poesía por su patetismo. "Dengyouzhou Taige" es el poema más emocionante y triste. Con extrema tristeza e indignación porque su ambición no se cumplió, el poeta subió a la torre, rompiendo a llorar y lleno de emoción. Frente al largo cielo y la vasta tierra, con un pincel como una viga, delinea los continuos rollos de tiempo del pasado, presente y futuro, y representa el vasto e ilimitado espacio del universo. Su trágico canto resuena en el cielo y su espíritu generoso se extiende a través del espacio. Otro ejemplo es el poema de Xin Qiji,

5. Junshuang: es decir, guapo y audaz, valiente y fluido. El poeta representativo es Du Mu.

Sus poemas abarcan el pasado y el presente, miran a todas las generaciones, hablan libremente sobre la historia, lamentan las deficiencias de la época, extraen lecciones del pasado, se preocupan por el país y la gente, tienen grandes ambiciones de sostener el cielo y sienten que no hay forma de pagar. Por otro lado, son vigorosos y heroicos, desenfrenados y románticos, y circulan volando, suaves y fluidos. Por ejemplo, "Pasando las cuartetas del Palacio Huaqing": "Mirando hacia atrás a Chang'an, hay montones de bordados y miles de puertas se abren en la cima de la montaña. Montando sobre el polvo rojo, la concubina se ríe, nadie lo sabe. es el lichi." En un estilo implícito e irónico, expone profundamente la indulgencia, arrogancia y lascivia del emperador Xuanzong de la dinastía Tang, una vida de borracheras y sueños. Otro ejemplo es el ritmo animado de "Red Cliff" (el hierro roto aún está intacto), la ligereza de "Mountain Journey" (el camino de piedra se inclina hacia la fría montaña en la distancia) y la elegante belleza de "Jiangnan Spring Quatrains". " (A miles de kilómetros de distancia, los oropéndolas cantan y el verde se refleja en rojo). "He soñado con Yangzhou durante diez años y me gané la reputación de un burdel" ("Qianhuai"), que es hermoso pero no elegante. , hermosa pero no coqueta, y es una obra maestra muy conocida.

6. Diluir: Diluir significa armonioso e indiferente, y contiene las características de ocio, tranquilidad, indiferencia y profundidad. Los poemas paisajísticos de Wang Wei se caracterizan por el ocio, la tranquilidad, la ligereza y la distancia. Es un maestro del estilo de dilución. Por ejemplo, "La gente está ociosa, las flores de osmanthus caen y la noche es tranquila en primavera. Las montañas están vacías. La salida de la luna asusta a los pájaros y cantan en los arroyos profundos ("Birds Singing in the Stream") "No hay gente en la montaña vacía, pero puedes escuchar el sonido de las voces de las personas. Regresa a la escena y entra en el bosque profundo, y luego regresa a la escena. Brillando en el musgo ("The Deer Village") Aquí no hay ajetreo ni bullicio de la ciudad, ni disputas en el mundo, ni perturbaciones del mundo exterior, sólo la tranquilidad de la naturaleza y la vitalidad del paisaje, las flores y los pájaros. El poeta gozó, apreció y se emborrachó, se arrojó en los brazos de la naturaleza y se convirtió en un organismo de la naturaleza. La naturaleza descrita por el poeta late el pulso del poeta, hace eco de la voz del poeta y hace vibrar el alma del poeta. Por lo tanto, la naturaleza ha sido personificada. La naturaleza descrita por el poeta es el propio poeta, lo que refleja el estado de ánimo diluido del poeta. El propio poeta se ha fundido con la naturaleza. Este tipo de disolución consiste en transformar las emociones subjetivas en un escenario objetivo y perseguir un estado de vacío y altruismo. Ésta es la forma suprema de dilución. Sin embargo, la dilución no es desilusión ni muerte, sino plenitud de vitalidad. Es el resultado de que el poeta transforma la vida activa en vida solidificada, y la vitalidad pasa de fluir a tranquilidad.

7. De mente abierta: es decir, salvaje y desinhibida, libre y de mente abierta, desenfrenada y elegante, noble e independiente. El escritor representativo es Su Shi. Además de ser audaz y audaz, la poesía de Su Shi tiene un estilo más amplio. Su Shi, que era un hombre de gran talento y gran potencial, pero que no era reconocido por sus talentos, no sólo debe insistir en no ajustarse a las costumbres, sino que también debe adaptarse a la situación, no sólo debe "hacer lo mejor que pueda"; pero también "conocer el destino", por lo que su carácter tiene las características típicas de "mentalidad amplia". Poemas como "La vida es como un sueño, y una estatua todavía brilla en la luna sobre el río" ("Niannujiao? Chibi Nostalgia") y "Hablo de ser un adolescente" ("Jiangchengzi? Cazando en Mizhou") tienen evidentes colores de mente amplia. Su Shi a veces hacía todo lo posible por deshacerse de sí mismo y fundirse en la naturaleza, para que su vida limitada pudiera ser eterna en el movimiento sin principio e interminable de la naturaleza, permitiendo que todos los problemas de la vida se aliviaran en la naturaleza pura y hermosa que trasciende; realidad, purifícate de todo tipo de conflictos con la sociedad y mantente en armonía con las leyes de la naturaleza. Por ejemplo, "¿Shui Tiao Ge Tou? ¿Cuándo vendrá la luna brillante?" equipara los fenómenos de la vida con los fenómenos naturales, la filosofía de la vida con las leyes de la naturaleza y elimina los límites entre el tiempo, el espacio, las cosas y yo mismo. El escalón superior lamentó no poder "retroceder con el viento" e inmediatamente se explicó a sí mismo "¿Cómo puede ser estar en el mundo?" el escalón inferior lamentó que "la gente tenga alegrías y tristezas" e inmediatamente expresó su pesar; que "la luna crece y mengua". "Es difícil decir la verdad", para obtener consuelo e iluminación de la naturaleza y deshacerse de los problemas de la vida. Su Shi a veces hacía todo lo posible por enriquecerse y maximizar su mundo espiritual, para resistir todas las intrusiones del mundo exterior y lograr el desapego. A veces buscan escapar de la vida dolorosa, la oscura realidad y la sucia burocracia siendo indiferentes y clarificando sus aspiraciones, anhelando la reclusión y manteniéndose limpios, o incluso bebiendo y deleitándose, hablando de Zen y de la autoanestesia.