La teoría de la cultura de la ópera, las características del estilo del plato de Jingyun Dagu
Después de que el tambor de madera se convirtió en el tambor Jingyun, se agregaron los instrumentos de acompañamiento a la base original, como Sanxian, Sihu y otros instrumentos. El acompañamiento se combinó con el canto y la melodía de apoyo para mantener un riguroso. y el tono libre; el dialecto Hejian se cambió a Beijing. El dialecto utiliza los cuatro tonos del sistema fonético de Beijing (Yinping, Yangping, tono ascendente y tono descendente) para hablar Beijing Bai, cantar rimas de Beijing y cantar piezas cortas; melodías de varias óperas y canciones variadas, y absorbe la pronunciación y enunciación de la Ópera de Pekín. Con parte del canto, se basa en las rutinas de interpretación de la Ópera de Pekín, utilizando ojos, expresiones faciales y posturas de espada y arma para formar un conjunto de actuación. posturas; también utiliza una gran cantidad de melodías de "Zi Di Shu". Jingyun Dagu tiene las siguientes características: una forma elegante y popular, un estilo que combina dureza y suavidad, un método que combina rap y rap, un estilo de canto versátil y una interpretación expresiva y expresiva.
La estructura básica de la oración de las letras de Jingyun Dagu es una oración de siete caracteres, y algunas tienen incrustaciones, forros y duplicaciones adicionales. Cada libreto contiene unas 140 o 50 líneas. La rima utilizada se basa en las Trece Rimas de Beijing y la mayoría de las arias tienen la misma rima hasta el final. Sus estilos básicos de canto incluyen adagio y adagio. Jingyun Dagu tiene en cuenta tanto el canto como el habla, mientras que Yunbai presta atención al tono y al encanto. El formato de actuación es una persona de pie y cantando (se introdujo una forma de dúo después de la liberación) y tocando la batería solo, el acompañamiento principal suele ser de tres personas, y los instrumentos que se tocan son big sanxian, sihu, pipa, a veces acompañados por; bajo Hu.
La melodía cantada de Jingyun Dagu pertenece a la melodía Ban, que se puede dividir en Adagio, Allegro, Duoban y Zhuban. Las melodías básicas son la melodía inicial, la melodía plana, la melodía descendente, la melodía alta, la melodía larga, la melodía triste, etc. Los acentos planos son adecuados para narrativas, los acentos altos expresan emociones apasionadas y los acentos bajos expresan emociones suaves y relajadas.
Jingyun Dagu tiene las características de mitad hablar y mitad cantar, hablar mientras canta y cantar mientras habla. Por eso, la letra también juega un papel importante en el canto. Las letras son básicamente oraciones de siete caracteres y oraciones cruzadas, principalmente la repetición de oraciones superiores e inferiores, y prestan más atención al tono y el encanto, y se conectan naturalmente con el canto. Los principales instrumentos de acompañamiento son el sanxian y el sihu y, a veces, la pipa. Los actores dominaron el ritmo tocando ellos mismos la batería.
La música de acompañamiento de Jingyun Dagu se puede dividir en "música Guoban" y "música de acompañamiento para cantar".
(1) Música over-the-board: Es un pasaje de música puramente instrumental. La frase "over-the-board" utilizada al comienzo del aria y el sonido del párrafo tiene una menor longitud. relación entre la oración "sobre el tablero" y el tono medio o la música de la oración. Los que aún son jóvenes se denominan "puntos de relleno".
(2) Acompañamiento de canto, puedes acompañar el canto y también puedes utilizar "puntos básicos de acompañamiento". La primera melodía de acompañamiento es una extensión de la misma melodía cantada, que mantiene la diversión y la libertad, y complementa el canto. Además, se utilizan algunos pasajes de acompañamiento para realzar la atmósfera y expresar tramas específicas, como la melodía "Deep Night". en «Tocando tambores y regañando a Cao».