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¿Por qué no se eligió a Li Xinru como la hermana Lin en el nuevo Dream of Red Mansions?

Creo que Li Xinru desempeña el mejor papel

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Lin Daiyu en la nueva versión de 2010 de Dream of Red Mansions es interpretado por Jiang Mengjie, estudiante de ballet de la Academia de Danza de Beijing. El director de arte Tim Yip explicó: "La Lin Daiyu que interpreta ya no es una belleza frágil con una naturaleza morbosa. Los problemas y reacciones que encuentra se deben a que es demasiado simple, demasiado sensible y demasiado refinada. Ella está persiguiendo un cierto tipo de La búsqueda poética coincide con los ojos limpios de Jiang Mengjie y la piel clara y transparente, son una nueva posibilidad para la era de Lin Daiyu. Según la descripción del equipo, a Jiang Mengjie le gustan los cómics y la música rock en la vida, y habló de ello. Dream of Red Mansions, de lo que seguía hablando era "Me gusta Shi Xiangyun, me gusta la abuela Liu y me gustan todos en Grand View Garden". La primera impresión de Jiang Mengjie no es impresionante, pero esta chica de 21 años tiene una calma y una dignidad poco comunes. Junto con sus profundas habilidades de ballet, esta chica tiene un sentido de la belleza como el del ballet. Los ojos claros de Jiang Mengjie hicieron que el director Li Shaohong elogiara una vez al niño como "muy puro y refrescante". Quizás fue su suave aura clásica lo que impresionó a Li Shaohong y a todos los miembros del equipo de "Dream of Red Mansions". El director Li Shaohong dijo en la entrevista que a Jiang Mengjie se le debe dar suficiente espacio y tiempo para pensar solo. Demasiada orientación no favorece la formación del personaje. Debido a los propios esfuerzos de Jiang Mengjie, el director Li Shaohong finalmente decidió que interpretaría todos los papeles de Daiyu solo, y que Daiyu y Daiyu serían interpretados hasta el final, sin cambiar de papel.

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e compone de una serie de melodías musicales combinadas en diferentes "suites" según reglas estrictas o flexibles. Las melodías que componen una suite se pueden tocar de forma aislada, pero las melodías en sí mismas también son una estructura musical y no pueden especificar características musicales sutiles como la tonalidad musical y las arias. Los estilos musicales pueden variar mediante el uso de diferentes melodías para diferentes "conjuntos" y ocasiones. Las fuentes de Qupai son relativamente complejas, la mayoría de ellas provienen de óperas de las dinastías Tang y Song, letras y música de Song y Yuan, melodías de Jin, y una gran parte de ellas provienen de folk menores fijos. El nombre completo de banqiang es "variación banqiang", que se refiere a una estructura relativamente libre que no tiene restricciones de tiempo para la música según la conversión del tablero y la velocidad de la cavidad. Se expresa como una estructura de dualidad completa de oraciones superiores e inferiores, generalmente dualidad de "tipo siete oraciones" o dualidad de "tipo de oraciones cruzadas". A continuación se enumeran las diez diferencias distintas entre la música Qupai y Banqiang, con ejemplos: 1. Diferencias en unidades estructurales básicas: las unidades básicas de kuai en oraciones largas y cortas y oraciones duales. La cantidad de palabras, la pronunciación y el ritmo de cada oración son ciertos, pero están llenos de cambios, mostrando la estructura de oraciones largas y cortas. Por ejemplo, en la ópera de Kunqu "El abanico de la flor de melocotón se hunde río abajo", la música está llena de intenciones asesinas. Yangzhou estaba abarrotada de gente y la ciudad fue masacrada, todo porque fui estúpido y no miré hacia atrás. La unidad estructural básica de Banqiang es un par de oraciones, y se requiere que las oraciones superior e inferior sean duales en número de palabras o sílabas. Ping Tiao también tiene estándares menos estrictos y los diferentes tipos de óperas tienen acentos diferentes. Por ejemplo: la Ópera de Pekín "Su San Qi Jie" y "Xipi Liu Shui" Su San abandonaron el condado de Hongdong y llegarán a la calle. Nunca dije que estuviera amargado. Señores del pasado, escúchenme: ¿Quién fue a Nanjing a entregar la carta a mi Saburota? Solo di que Susan se quitó la vida y se convirtió en un perro y un caballo en la próxima vida, y quiero pagarle. Cada dos oraciones son dualidad silábica o dualidad incompleta, y cada dos oraciones forman una unidad básica. 2. Diferentes ideas sobre la estructura musical: un estilo Qupai relativamente unificado se concibe desde la perspectiva de la lucha por la música expresada por los altibajos de las palabras literarias, es decir, las palabras literarias en sí mismas son musicales debido a sus altibajos, lo que Se manifiesta en la gran diferencia entre diferentes oraciones de una palabra, algunas con varias palabras. Esta es una comparación, pero para unificar la comparación, todo está especificado por una determinada melodía, y también se especifica la posición de una determinada melodía en la suite. Esta es una unificación basada en la comparación. En la superficie, Banqiang está muy unificado, porque el número de palabras o sílabas en cada oración antitética es muy claro, pero este estilo unificado básico es solo para contrastes de nivel superior. Diferentes versos están vinculados entre sí, por lo que no importa si se agrega o elimina un determinado verso, y la música no se destruirá. No existen regulaciones especiales para las arias de la misma pieza, como "Anti-Huang'er". Siempre que pueda expresar la trama, puedes agregar o eliminar pareados libremente. En tercer lugar, la estructura general de la música se comporta de manera diferente: la suite final formada por la estructura combinada y la estructura truncada es la estructura combinada. Por ejemplo, un conjunto de canciones se puede expresar así: Qianqiang Qu Pai A, Qu Pai B, Qu Pai C, Qu Pai C, y al final, cada melodía aquí es segura y no se puede combinar de manera casual. El tablero es una estructura truncada. Por ejemplo, la prueba de Banqiao en la Ópera Huai tiene la siguiente estructura: los padres de A nunca han disfrutado de Banqiao en sus vidas, y son ricos y pobres, viejos, débiles, enfermos y discapacitados, por lo que están tristes. Banqiao lloró y quiso enterrar a sus padres. ¡Vendo libros, vasijas de hielo, estufas frías, granos de arroz y el sonido de las ramas y hojas de bambú amargas llorando en las noches lluviosas durante generaciones (Esposa Blanca)! Te casas conmigo. Los pobres de Banqiao soportaron penurias, hambre y frío. Come vegetales silvestres todos los días. El agua blanca de la botella de ropa podrida se utilizó por primera vez para adorar las flores de ciruelo fuera de la ventana. El desayuno es duro, tu lámpara está seca y no volverás a Banqiao. Las dos secciones A y B aquí se cantan en la "Huai Opera Xiao Bei" de la escuela Chen. El primer párrafo trata sobre Zheng Banqiao llorando cuando recordó su dolorosa experiencia después de beber y les dijo a sus padres que sus familiares también estaban sufriendo por sus esfuerzos. Si la trama lo requiere, el segundo párrafo hará llorar a mi esposa hasta morir. No es necesario que crees la sección B. De manera similar, si aún necesitas llorar por tu hijo que murió prematuramente, también puedes tener la sección C, pero el estilo de la canción es diferente. Una vez que usas una serie, no puedes detenerte repentinamente en el medio. Debes finalizar la composición de la canción en la suite, incluido el final. En cuarto lugar, la diferencia entre la música de puerta: no hay música de puerta y no hay música de puerta, solo la música de marca sin letra también tiene regulaciones estrictas. Tomemos como ejemplo la Ópera Kun. Una vez que el instrumento principal Kundi comienza la suite formal con letras, hay letras incluso al principio y al final. Los actores comienzan a cantar al mismo tiempo y no pueden quedarse atrás.
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