Ensayos de obras dramáticas

El encanto de los ensayos radica en revivir recuerdos internos con un lenguaje personalizado. Pero cualquier definición sólo tiene sentido si tiene limitaciones, y la prosa no es una excepción. En su rica plasticidad, los cuatro elementos de la prosa hacen de la experiencia del escritor un pensamiento más rico.

▼

Comentarios/notas del editor

gt gt gt

Un ensayo personal tiene la forma básica de un trabajo breve de no ficción. Su breve historia se puede contar desde finales del siglo XVI, cuando Montaigne comenzó a escribir prosa, tratando de combinar subjetividad y objetividad en una nueva forma de prosa.

En aquella época Montaigne vivía en su propia granja en la Dordoña. Como abogado jubilado, para mantenerse ocupado comenzó a escribir ensayos, describiendo todo lo que le rodeaba, dondequiera que pensara, sin ceñirse a las formas.

Creía que “cada uno tiene su humanidad plena”, por lo que sus obras incluían a personas de todas las edades, jóvenes y mayores. En su artículo hablará con su vecino invisible. Estos artículos se leen como si nos estuviera hablando, de manera tan directa e íntima. No sólo nos dio su propia perspectiva, sino que también nos hizo sentir frescos y felices.

En el siglo XX, los ensayos de Virginia Woolf equilibraban el tema y el estilo para que desempeñaran papeles igualmente importantes. En resumen, "los ensayos son únicos y son las armas más cercanas a la verdad". En el artículo, Philip Loppert describe la comunicación entre el autor y el lector como "una persona que le dice a otra que quiere escuchar".

¿Cómo deberíamos definir ensayos personales, o ensayos informales y literarios? En el prefacio de The Best American Prose, publicado en 1988, Robert Atwan explicaba que la razón por la que los escritores tienen una pasión persistente por la prosa es la enorme plasticidad de esta forma. Identificó cuatro elementos de un ensayo personal: estilo, forma, dramatismo y autenticidad.

1. Estilo: El ensayo tiene un fuerte estilo personal y está escrito en primera persona. No basta con presentar el cuadro completo de una experiencia; el escritor debe establecer su propio punto de vista.

Como escritor, no debes tener miedo de decir lo que piensas. En este punto, se puede aprender de Doris Lessing, quien escribió en "El cuaderno de oro" que la manera de lidiar con la subjetividad es tratar a cada individuo como un microcosmos, sublimando al mismo tiempo la experiencia individual y universalizando el sexo de los personajes. Cuando compartes honestamente algunas de tus experiencias más profundas, conmueves al lector, haciendo que tu experiencia personal sea universal.

2. Forma: La prosa está en el cruce de la novela y la poesía. Los escritores expresarán sus experiencias personales en forma de historias y las embellecerán con técnicas poéticas.

Explicar la historia hará que la afirmación suene menos abrupta y las palabras poéticas ampliarán el significado. Es el equilibrio entre historia y poesía lo que hace que este ensayo sea tan cautivador: es flexible y adaptable a cualquier forma cambiante, es profundo y puede revelar maravillosas experiencias personales;

3. Drama: Como escribió una vez Dillard, ningún tema es intocable. El mundo entero puede ser el tema de una presentación, siempre que el tema sea lo suficientemente dramático.

La prosa no es el ensayo de ocho partes que antes se enseñaba en las escuelas. Atwan recordó que una vez leyó uno de los ensayos de Dillard a sus alumnos, estos decidieron que no era un ensayo en absoluto porque era demasiado dramático para la prosa.

Sin embargo, los ensayos personales son una narrativa de la vida real. Sólo se puede decir que la vida real misma está llena de drama y los escritores sólo lo experimentan.

4. La verdad: Este artículo deja la verdad al autor y a los lectores. Como dijo Virginia Woolf, "la prosa es un género en sí mismo". Una historia no necesariamente tiene que dejar una moraleja al lector, pero la prosa es diferente. Ésta es la mayor diferencia entre cuentos y ensayos.

A menudo se piensa que los ensayos son cuentos disfrazados, o por el contrario, los cuentos son pseudoprosa. Pero ese no es el caso en absoluto. Los ensayos suelen basarse en lo que realmente sucedió y el autor dará una interpretación interna profunda de ello, pero no será muy exhaustiva y los lectores deberán distinguirlo ellos mismos.

Como dijo Robert Antoine en "Rewriting Prose", "El valor de la prosa reside en el constante vuelo del pensamiento".

Katherine Norris en el prefacio de "The Best American Essays 2001" ", escribió que un ensayo maravilloso es como un diálogo entre el autor y el lector. Al leer el primer párrafo, el lector encontrará lo que quiere escuchar.

La prosa le contará un mundo que no conocía antes, y le traerá un pensamiento, un recuerdo, una experiencia a través de la prosa y una emoción que se enriquece a través de la experiencia del ensayista. Norris enfatiza aquí que * * * es la clave de todo esto.

Entonces, ¿cómo lo hace todo este ensayista? Veamos un ensayo corto bien estructurado. Este es un breve ensayo sobre un tema novedoso de George R. Clay, extraído de The Fourth Form (primavera de 2001).

?

Donde empezó todo

El martes 9 de junio, alrededor de las 11:30, era una mañana normal. Me encontré con algo muy mágico, pero si lo pienso detenidamente, parece que no es nada.

Esto es Cambridge. Pensé que la basura se recogía todos los miércoles por la mañana, pero parece haber un error. De todos modos, conduje por Mass Avenue hasta el final, luego giré por Lee Street con la intención de encontrar un lugar para estacionar, pero me encontré atrapado detrás de un camión de basura sanitario.

Lee Street no es una vía principal, por lo que es una calle de sentido único. Había coches aparcados a ambos lados de la carretera, lo que hacía imposible el paso. El camión de la basura es naranja, igual que el camión de la construcción.

Dos trabajadores estaban limpiando, uno a cada lado de la calle. El hombre que trabaja en el lado oeste (a mi izquierda) es un hombre pequeño con cabello gris y gafas con montura dorada. Parecía un asistente administrativo, excepto que no tenía brazos y tenía una expresión de "no me mires fijamente".

El otro chico es feo: tiene una marca en forma de cruz en la barbilla (este tipo de chico suele aparecer en las películas de James Bond), se parece un poco a Fana Del Lang, apático y fuerte, despacio. Fue paciente con esos botes de basura, los levantó con gracia y los manejó suavemente sin ningún resentimiento. Aunque había una pizca de disgusto en su rostro, simplemente expresó que "este tipo de trabajo realmente sabe mal".

Cuando terminó de despejar el lado este de Lee Street, se detuvo frente a una casa con jardín. Mirando a su alrededor en la acera, notó que nadie le prestaba atención; volvió a mirar por la ventana para asegurarse de que no hubiera nadie en la habitación. Luego, con cautela y determinación, levantó su larga pierna derecha y saltó. Cruzó un largo camino por la calle y llegó al centro del jardín, donde estaban plantadas muchas plantas de hojas enormes y flores de diferentes colores. (¿Es una caléndula? No lo sé.)

Se inclinó, se inclinó, se inclinó de nuevo y de repente enterró su rostro en la hoja más grande; respiró hondo y, durante Durante mucho tiempo no levantó la vista, al menos durante medio minuto. Todo el proceso no mostró ningún cambio en su estado de ánimo, ni feliz ni infeliz, ni nervioso por ser descubierto.

Se quedó inexpresivo, luego salió con cuidado del jardín y continuó trabajando. Creo que Flannery O'Connor tenía razón: aquí es donde comienza todo: sentir.

Esta es una historia interesante. ¿Cómo consigue Clay que sigas un camión sanitario y te des cuenta de que "todo es cuestión de sentimientos"? Veamos cuatro elementos:

Estilo: Clay está hablando contigo; algo pasó esta mañana, dijo. No muy importante, pero sí emocionante. Como lector, inmediatamente te entregarás a este estilo de escritura porque es como si un amigo te hablara.

Forma: El texto completo tiene una narrativa clara. Toda la historia se completa en un período de tiempo, comenzando con el camión de basura naranja lleno de detalles poéticos: dos hombres, el hombre pequeño con cabello gris y gafas con montura dorada, el hombre mayor es vago y descuidado; La historia continúa, escena tras escena, cada detalle cuidadosamente construido.

Dramático: Como lector, sentirás que el comienzo de la historia es muy cliché, pero cuando aparece el hombre grande y perezoso, caminando por la acera, y escribe que se inclina, inclinándose cada vez más. , Inclínate más y más y empezarás a sentirte atraído. ¿Qué está haciendo? No fue hasta que de repente enterró su rostro en la hoja más grande y la chupó durante al menos medio minuto que el hombretón comenzó a tocarte.

Verdad: Eso es todo para Clay. El hombre volvió a su trabajo, inexpresivo pero renovado. Luego citó la idea de Flannery O'Connor de que todo comienza con el sentimiento.

Clay utiliza estos cuatro elementos para escribir un ensayo personal atractivo y poderoso.

Editor de este número | Tang Yi

Lectura recomendada

"Campamento de escritura de historias"