¿Cómo escribir un buen final BE para una novela?

El núcleo de un buen final BE es una contradicción razonable pero ferozmente conflictiva.

El núcleo de una tragedia calificada es un conflicto feroz que es inevitablemente irreconciliable. La utilización de conceptos morales generales para juzgar a las partes en conflicto parece conducir a una evaluación positiva. Esto traerá confusión y reflexión a los lectores, lo cual también es un buen método. Tomemos como ejemplo "Antígona".

En otras palabras, su núcleo enfatiza la elusividad e irresistibilidad del destino. El protagonista se muestra impotente ante el destino y sus esfuerzos suelen ser en vano. Pero el protagonista muestra cualidades nobles y un carisma más allá de la gente común, que a menudo pueden tocar el corazón de las personas. Este tipo de tragedia es también la más común, la mejor escrita y la que más capaz de despertar la simpatía y las canciones de la gente. Edipo Rey es un ejemplo.

Lu Xun escribió en "Revisitando la caída de la pagoda Leifeng": "La tragedia destruye las cosas valiosas de la vida que la gente puede ver".

Como dijo el Sr. Lu Xun, la tragedia debe tener primero "algo valioso" y luego "destrucción". Pero esto no significa que el autor pueda llamarlo "tragedia" al seleccionar al azar a un joven hermoso y de buen corazón y matarlo a puñaladas.

La belleza de la tragedia reside en el quebrantamiento irreparable, y lo más importante es "irreparable". Esto también señala el principio básico de la escritura BE:

Puede ser un milagro, pero BE debe ser razonable.

Para decirlo sin rodeos, HE puede ser "el protagonista sobrevivió a una operación con una tasa de éxito de sólo 5", pero BE no debería ser "el protagonista murió durante una operación con una tasa de éxito de 95". a menos que escribas novelas utópicas.

En términos generales, la aceptación de "BE" por parte de la audiencia/lector/jugador suele ser menor que la aceptación de "HE". En otras palabras, esto significa que la credibilidad de "BE" es mayor que la de "BE". "ÉL".

En cuanto a qué tipo de razonamiento se considera "razonable", quiero enfatizar que "la racionalidad de la historia" no significa que se ajuste plenamente a las reglas físicas o regulaciones legales del mundo real, pero que se implementa en la historia Lógicamente autoconsistente, por ejemplo, está claro que "un hombre fuerte de nivel 100 fue asesinado por un recién llegado de nivel 5".

Hablando de lo que significa "BE irrazonable", creo que inmediatamente me vienen a la mente muchos ejemplos de "el protagonista muere a pesar de haber resucitado".

La película animada de Makoto Shinkai "Weathering With You" está ambientada en el Japón contemporáneo y cuenta la historia de un niño común y corriente que conoce a una niña que puede cambiar el clima. En un momento crítico, el protagonista masculino tuvo que elegir entre la heroína y el mundo. Él eligió a la heroína, por lo que los dos se convirtieron en ÉL, pero toda la humanidad se convirtió en SER, y el mundo cayó en interminables aguaceros y los niveles globales del mar aumentaron. , Tokio se convirtió en la "Venecia del Este", con barcos recorriendo sus calles.

De hecho, en el género "elige el mundo o elige a tu amante", el único HE es ambos, y cuando se trata de los otros tres finales, el público preguntará: "¿No podemos? ¿Hay algo que salvar? "

Esto lleva a la siguiente pregunta: ¿No debería el público de una comedia romántica como "La Tormenta" ponerse en el lugar del héroe y la heroína? ¿Por qué quieren sustituirse en el mundo de las víctimas?

Porque las motivaciones del protagonista no son lo suficientemente razonables.

En una historia como "Fenghuazi" que "sacrifica el mundo para realizarse a uno mismo", el trasfondo razonable requerido es un mundo cruel que daña y oprime al héroe y a la heroína, como un páramo o una distopía, no Eres una ciudad contemporánea ordinaria que conozco.

Para darle al héroe y a la heroína suficiente motivación para actuar, es necesario ejercer una presión más fuerte en sus experiencias pasadas. Por ejemplo, la heroína fue torturada y perseguida por un científico loco debido a sus superpoderes. y el héroe tiene un padre fuerte que lo golpea o regaña todos los días (en la versión novedosa de "Los niños de la tormenta", de hecho hay una trama en la que el protagonista masculino es abusado domésticamente por su padre, pero si no está claro como se muestra en la animación, sería una pérdida de tiempo).

Para darle al héroe y a la heroína suficiente motivación para actuar, es necesario ejercer una presión más fuerte en sus experiencias pasadas. Por ejemplo, la heroína fue torturada y perseguida por un científico loco debido a sus superpoderes. y el héroe Tengo un padre fuerte que me golpea o regaña todos los días (En la versión novedosa de "Children of the Storm", de hecho hay una trama en la que el protagonista masculino es abusado domésticamente por su padre, pero si no es así. Como se muestra claramente en la animación, sería una pérdida de tiempo... Hay suficiente presión para adaptarse a la trama de "renunciar al mundo por tu amante"

Lo anterior es raro. historia de "El protagonista HE, el mundo (incluido el público inocente) BE'd" "Weathing with You" Ejemplo.

En cuanto a las historias más comunes, como "un cierto". El personaje se dirige irrevocablemente hacia la muerte", las ideas de establecer el trasfondo y la motivación son en realidad similares a las anteriores.

Por ejemplo, en "Un sueño de mansiones rojas", la bondad y debilidad del segundo hermana Estás presente en todo momento, y la fiereza y ferocidad de la tercera hermana son dos caras de la misma moneda. Sus experiencias, personalidades y destinos están indisolublemente ligados a sus familias, y son un buen ejemplo, gané. No entraré en detalles aquí

Además, la idea de “escribir una breve biografía antes de que comience la historia” también resuelve otro problema común: si llego al final de la historia, no puedo soportar matarlo. ¿Qué debo hacer con este personaje?

Con una biografía, es más probable que actúes cuando llegue el momento de hacerlo, en lugar de decir: “Tengo una historia triste y entonces lo haré”. Mentalidad de "Elige un tipo con suerte".

Céntrate en la racionalidad en la forma específica de escribir la historia, debemos enfatizar el presagio de la trama entrelazada.

Pero esto no significa que sea absolutamente imposible. Cuando escribo sobre accidentes y coincidencias, solo quiero decir que los accidentes y las coincidencias deben colocarse lo más adelante posible. Es mejor usarlos como presión en la trama para forzar al protagonista. progresar o caer, más que en el clímax y final de la trama, con la intención de envolver la trama desde fuera.

El ejemplo más típico está en "La Leyenda de los Héroes Galácticos", ambos Gilfied y Willy Young murieron en accidentes, pero la historia aún no ha terminado, y a sus muertes se les da un significado argumental que promueve el desarrollo de la historia.

Reinhard murió de una enfermedad terminal incurable, pero el autor. Pasó la mitad del libro allanando el camino para que la enfermedad terminal de Oberstein fuera repentina, pero su muerte no fue accidental. Murió en el último capítulo del libro

Consejos

. ¿Si el accidente o enfermedad terminal sobre el que quiero escribir debe aparecer más adelante en la historia?

En este momento, puedes darle al lector una pista clara o contundente al principio, o incluso escribir sobre el accidente o enfermedad en la primera oración, y luego un flashback de la película "For You". "A Little Red Flower Blooms" cuenta una historia sobre la lucha contra el cáncer. Además del héroe y la heroína que padecen cáncer, hay muchos otros pacientes con cáncer. en la película, es razonable que la mitad o la totalidad del héroe y la heroína mueran.

Pero en una historia con un tema general, la repentina introducción del protagonista muriendo a causa de una terminal. Es probable que los lectores critiquen la enfermedad como una "vieja broma".

Otro ejemplo, en un thriller de espías con una atmósfera deprimente y emocionante, es razonable que el protagonista muera trágicamente en un duelo. Pero cuando el protagonista es James Bond, que nunca ha muerto en 25 películas de "007", la muerte en "007: Invulnerable" parece un poco aburrida.

Las dos ideas "Paso 2" y "Paso 2.5" no son absolutamente excluyentes entre sí, pero pueden usarse juntas.

Consejos

Personalmente la “enfermedad terminal” sobre la que menos se recomienda escribir es la depresión; esta es una enfermedad compleja y real, pero hay muchos autores irresponsables. como el estereotipo "malo, deprimido y suicida".

Es mucho mejor, tanto para el trabajo como para las personas reales con depresión, escribir sobre la depresión de manera casual que inventar una enfermedad ficticia.

"Si todo tiene sentido, puedes escribir un BE perfecto" Esta idea es obviamente demasiado rígida. Sin sensibilidad y racionalidad no se puede escribir un buen BE.

El ejemplo de "razón y razón" que quiero citar aquí es la muerte de A'Zhu en "La leyenda del dragón".

Desde el encuentro de Xiao Feng con Duan Zhengchun disfrazado de A'Zhu hasta el entierro final de A'Zhu, hay nuevos giros y vueltas constantes, que incluyen ira, conmoción, dolor, arrepentimiento, arrepentimiento, arrepentimiento... todo tipo de emociones aumentan. y bajadas, progresivamente, unas 15.000 palabras.

Un ejemplo desafortunado de "BE emocionalmente incompetente" es el final de "La leyenda de Yitian Fengwu".

"Legend of Zhengtian Fengwu" es un juego de rol de artes marciales con la temática de los Tres Reinos. Es la precuela de la clásica serie de juegos de ajedrez de guerra chino "Fengse Fantasy".

La primera etapa del juego es una historia de aventuras ordinaria en la que "los protagonistas masculinos y femeninos se encuentran y luego luchan juntos contra los monstruos", pero al final de la historia, se descubre que la heroína es un villano. , y la segunda protagonista femenina también es una villana. La heroína mató al padre del héroe, y el complot del duelo era que el héroe y otros eliminaran a la segunda protagonista femenina, pero el actor secundario oficial de la segunda protagonista femenina permaneció alerta al final de la historia y no participó en la batalla. Después del duelo, el héroe mata a la heroína.

A primera vista, es un gran problema, pero lo que es aún más trágico es que este episodio apenas describe los viajes mentales de las cuatro personas. Incluso tienes que abrir el álbum de configuración para descubrir quién es la heroína. siendo violada por el héroe antes de matarla, ella ya había dado a luz a una hija para el protagonista masculino.

La idea del guionista es explicar nuevamente el viaje psicológico del héroe y la heroína en la secuela del juego, y preparar la aparición de la hija adulta para mostrar que existe una fuerte conexión entre la secuela y El juego anterior, pero a juzgar por el sentido común de escribir historias populares, esta idea es sin duda muy inmadura.

Si el guionista tiene un inspector de calidad de la historia similar al editor en jefe, la otra parte definitivamente le dirá: "Puedes dejar a los protagonistas masculinos y femeninos como suspenso en la secuela, pero al menos debes conocer la psicología de los protagonistas masculinos y femeninos". ¡Es necesario describirlo en detalle! ¡Incluso puedes organizar una escena de arrepentimiento, como ver a tu hija justo después de matar a tu esposa! En resumen, la mayor tragedia de " Tian Long Ba Bu: Legend of the Storm" es que BE, que carece de descripción psicológica, recibió demasiadas malas críticas, por lo que fue engañado y no hubo secuela veinte años después.

Entonces, ¿cómo podemos manejar bien las emociones?

Consejos Prácticos: Utiliza la razón para ayudarte a expresar tus emociones.

Es importante expresar tus sentimientos, pero la racionalidad también puede ayudar.

A algunos autores les gusta planificar sus historias mediante un esquema aproximado y un esquema detallado antes de escribir el texto principal. Para este tipo de autor, sugiero que al escribir un esquema detallado, se anoten los cambios emocionales de los personajes principales debajo de cada punto de la trama.

También hay algunos autores a los que no les gusta planificar y prefieren escribir el texto directamente.

Mi sugerencia es: No importa, escríbelo primero, y luego delinea y márcalo después de escribir el texto principal (o marca cada frase que se haya escrito en el texto principal: triste, más triste, sorprendido, enojado.....) y luego ajustar el orden.

Esto te ayudará a aclarar el proceso emocional y centrarte en la revelación del clímax.

De hecho, no importa qué tipo de autor seas, puedes encontrarte con este problema al escribir dramas emocionales sobre BE: las emociones están en línea con las emociones del protagonista, y las emociones están mezcladas, y el se escribe el resultado. Las cosas parecen mezcladas pero no desordenadas.

Si bien las emociones caóticas son muy reales, sigue siendo importante estar organizado y ordenado al escribir una novela.

Por ejemplo, ante las emociones y verdades que se revelan en un final trágico, ¿tu personaje debería enfadarse o entristecerse primero? ¿O enojado y triste al mismo tiempo? ¿O a la tristeza le sigue un toque de emoción y alivio? De hecho, no hay ningún problema con esto. El escritor puede ordenar el orden según su propio criterio y el tema principal de la historia, siempre que recuerde:

La narrativa es el arte del tiempo, y los elementos más importantes deben colocarse al final.

Al igual que el artículo anterior habló mucho sobre "cómo escribir un BE razonable", pero el punto más importante sigue siendo "cómo expresar tus sentimientos".

Sin embargo, la expresión de las emociones no puede surgir de la nada. Sólo exponiendo suficientes motivaciones y tramas razonables podemos evitar ser pretenciosos y "sangrientos" e insertar el cuchillo en nuestras manos con precisión en el corazón del lector. . corazón.