¿Cuál es el tipo de ópera más grande e influyente en mi país? ¿Cómo evolucionó?
El tipo de ópera más grande e influyente en mi país es la Ópera de Pekín. Evolucionó a partir de la melodía Hui y la melodía Han introducidas en Beijing a mediados de la dinastía Qing. La melodía es principalmente Xipi y Erhuang, acompañada de Huqin, gongs y tambores, etc., y luego se hizo popular en todo el país.
La historia de su desarrollo es:
El cuerpo principal de la Ópera de Pekín es más cultura popular o cultura inferior en la cultura china en general, a pesar de que fue favorecida por los manchúes y los Qing. emperadores y los príncipes de los Ocho Estandartes y la rápida prosperidad no es suficiente para cambiar esta cualidad estética. Por supuesto, es precisamente porque la Ópera de Pekín basada en intereses populares adquirió un estatus que nunca había alcanzado ningún arte popular anterior desde finales de la dinastía Qing hasta todo el siglo XX. También maximizó la influencia de la cultura y la estética populares desde la perspectiva. de la ontología del arte y mejoró el estatus del interés popular en la tradición cultural china.
1. El período de gestación
La confluencia de las dinastías Hui y Qin A principios de la dinastía Qing, la Ópera Kun y la Ópera de Beijing (Ópera Yiyang) eran populares en el escenario de la ópera de Beijing. Después del período medio del reinado de Qianlong, la Ópera Kun decayó gradualmente y la Ópera de Beijing floreció para reemplazar a la Ópera Kun y dominar el escenario de Beijing. En el año cuarenta y cinco del reinado de Qianlong (1780), Wei Changsheng, un artista de la Ópera Qin, llegó a Beijing desde Sichuan. Wei llevó a la Compañía Shuangqing a interpretar óperas de Qinqiang como "Rolling on the Tower" y "Carrying a Baby into the Mansion". Wei Changsheng tiene una apariencia hermosa, una voz dulce, un canto discreto y una mano de obra exquisita. Cuando interpretó "Rolling Tower", se convirtió en una sensación en la capital. Por lo tanto, la clase Shuangqing es conocida como "la mejor de Kioto". Desde entonces, la Ópera de Beijing comenzó a decaer y a nadie le importaron las seis compañías famosas de la Ópera de Beijing: la Compañía Dacheng, la Compañía Wangfu, la Compañía Yuqing, la Compañía Yuqing, la Compañía Cuiqing y la Compañía Baohe, y todos se unieron a las compañías de la Ópera Qin para hacer una vida. En el quincuagésimo año del reinado de Qianlong (1785), el gobierno Qing consideró indecente la actuación de Wei Changsheng, prohibió las representaciones de la ópera Qin en la capital y expulsó a Wei Changsheng de la capital.
En el año cincuenta y cinco de Qianlong (1790), después de que la clase Sanqing Hui se estableciera en la capital (la clase estaba ubicada en Hanjiatai Hutong), también estaban Sixi, Qixiu, Nicui, Chuntai y Hechun, Sanhe, Songzhu, Jinyu, Dajinghe y otros grupos también actuaron en el área de Dashilan. Entre ellos, Sanqing, Sixi, Hechun y Chuntai son los más famosos, por lo que se les conoce como las "Cuatro grandes compañías de Anhui". Según el momento en que la "Compañía Chuntai" llegó a Beijing, Mi Ying, un famoso maestro de melodías Han, precedió al último período Qianlong y se desempeñó como líder de la "Compañía Chuntai" en Beijing. Esto prueba que la Compañía entró en Beijing antes. que "Sixi" y "Hechun". "Chun Tai Ban" se encuentra en Baishun Hutong. La "Clase de las Cuatro Felicidades" llegó a Beijing al comienzo de Jiaqing. También presenta Hui Opera y Kun Opera, especialmente Kun Opera, por lo que hay un dicho que dice que "el Four Happiness Troupe difundirá por todas partes una nueva pieza de Peach Blossom Fan". Esta clase está ubicada en Shaanxi Lane. La "Clase Hechun" se estableció en Li Tieguai Xiejie en el octavo año de Jiaqing (1804). La clase es famosa por las artes marciales. Se disolvió en el año 13 del reinado de Daoguang (1853). Cada uno de los "cuatro grupos principales de Anhui" tiene sus propios puntos fuertes en cuanto a repertorio y estilo de interpretación, por lo que se les conoce como "el eje de las tres celebraciones, la música de las cuatro alegrías, el mango de Hechun y el hijo de Chuntai". Además de cantar melodías Hui, las "Cuatro Tropas Principales de Anhui" también utilizan Kun Tune, Blowing Tune, Siping Tune y Bangzi Tune. Se puede decir que todas las melodías se tocan juntas. En las artes escénicas, hemos recopilado ampliamente ideas, absorbido los puntos fuertes de varias óperas y las hemos integrado en la ópera Hui. Además, el programa de actuaciones es completo y el repertorio es rico, lo que es muy popular entre el público de Beijing. Desde que Wei Changsheng se vio obligado a abandonar Beijing, la Ópera Qin ha estado en declive. Para ganarse la vida, los artistas de la Ópera Qin se han unido a las compañías Hui una tras otra, formando una situación en la que las óperas Hui y Qin están integradas. Durante la fusión de Hui y Qin, las compañías Hui adoptaron ampliamente la esencia del canto y la interpretación de la Ópera Qin y una gran cantidad de trasplantes de guiones, creando condiciones favorables para el desarrollo posterior del arte de la Ópera Hui.
La confluencia de las óperas Hui y Han La ópera Han es popular en Hubei, y las melodías de Erhuang y Xipi están estrechamente relacionadas con la ópera Hui. Las óperas Anhui y Han tuvieron una amplia integración artística antes de ingresar a Beijing. Después de que el famoso maestro de la ópera Han Mi Ying llegara a Beijing al final del reinado de Qianlong, al comienzo de Daoguang (1821), los famosos veteranos de la ópera Han Li Liu, Wang Honggui, Yu Sansheng, Xiaosheng Long Deyun, etc. llegaron a Beijing y se unió a Hui Troupe Chuntai y Hechun Troupes respectivamente. Mi Yingxian es famosa por cantar la ópera Guan Yu, y Mi Yingxian enseñó la ópera Hongjing interpretada por Cheng Changgeng, el líder de la clase Sanqing. Li Liu es famoso por su "Escrito borracho para asustar a los bárbaros" y "Barriendo la nieve" Wang Honggui es famoso por su "Let Chengdu" y "Beating Drums and Scolding Cao" Xiaosheng Long Deyun es bueno actuando en "Shooting; La alabarda en la puerta" y "La grulla amarilla". Yu Sansheng tiene una voz suave, un canto hermoso y habilidades literarias y militares. Es famoso por sus interpretaciones de obras de Laosheng como "La montaña Dingjun", "Silang visita a su madre". , "Vender caballos como maza" y "Pengping el monumento". Después de que los actores de la ópera Han se unieron al grupo de ópera Hui, integraron sus melodías vocales, habilidades interpretativas y repertorio en la ópera Hui, haciendo que el estilo de canto de la ópera Hui fuera cada vez más rico y perfecto. Los métodos de canto y las recitaciones eran más característicos de la fonética del área de Beijing. , lo que los hace más fáciles de aceptar para los pekineses. En el año veinticinco del reinado de Daoguang (1845), todas las clases famosas tenían como capataces a antiguos alumnos.
Después de la confluencia de Hui y Han, la melodía Xipi de Hubei y la melodía Erhui de Anhui se intercambiaron nuevamente. La confluencia de las dinastías Hui, Qin y Han sentó las bases para el nacimiento de la Ópera de Pekín.
2. Periodo de formación
Entre el año 20 de Daoguang y el año 10 de Xianfeng (1840-1860), se produjo la confluencia de la ópera Hui, la ópera Qin y la ópera Han. , y la absorción de la ópera Kun, la Ópera de Pekín se formó debido a la fuerte ópera de Pekín. Una de sus señas de identidad es que las melodías son completas y ricas en estilo, superando a cualquiera de las tres óperas de Hui, Qin y Han. El estilo de canto es una mezcla de estilo banqiang y estilo qupai. Las principales melodías vocales son Erhuang y Xipi Tongguang Shisanjue; en segundo lugar, la profesión en general está completa; en tercer lugar, se han formado varios repertorios de la Ópera de Pekín; en cuarto lugar, Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui son los representantes de la Ópera de Pekín en sus inicios; etapa de su formación, y son conocidos como Los "Tres Maestros de Laosheng" y los "Tres Trípodes" son: Zhang Erkui, el "Erudito No. 1", Cheng Changgeng, el "Erudito No. 2", y Yu Sansheng, el "Thanhua". Tienen estilos únicos de canto y actuación, y han hecho contribuciones destacadas en la creación de las principales melodías de las formas de ópera Xipi, Erhuangshang y Ópera de Pekín, así como las palabras habladas y la pronunciación que son características del idioma de Beijing. Entre la primera generación de actores de la Ópera de Pekín, también se encuentran los antiguos estudiantes Lu Shengkui, Xue Yinxuan, Zhang Rulin, Wang Jiuling, etc.; los jóvenes estudiantes Long Deyun y Xu Xiaoxiang, Luo Qiaofu, Mei Qiaoling; y Liu Gansan; el viejo Dan Hao Lantian, Tan Zhidao; Jing Zhu Ma Zi, Ren Hua Lian, etc., todos tienen creaciones únicas para enriquecer las voces y las artes escénicas de diversas profesiones. Mei Qiaoling, quien más tarde se convirtió en la líder del "Cuatro Grupos de Felicidad", tuvo el coraje de romper las viejas reglas de la estricta división del trabajo entre Tsing Yi y Hua Dan, y abrió un nuevo camino para el arte del canto de los roles de Dan. .
"Trece maravillas de los actores famosos de Tongguang" es un colorido retrato disfrazado de actores famosos de la historia de la Ópera de Pekín. Fue pintado por Shen Rongpu, un pintor popular de finales de la dinastía Qing. Se refirió a la forma de las pinturas de personajes de ópera en "Trece peculiaridades de la Ópera de Pekín", pintadas por el pintor He Shikui de mediados de la dinastía Qing, y seleccionó a trece actores famosos en el escenario de la Ópera de Pekín durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing (1860 a 1860). 1890) (Cheng Changgeng, Lu Shengkui, Zhang Shengkui, Yang Yuelou, Tan Xinpei, Xu Xiaoxiang, Mei Qiaoling, Shi Xiaofu, Yu Ziyun, Zhu Lianfen, Hao Lantian, Liu Gansan, Yang Mingyu) utilizaron pinceladas meticulosas y colores intensos para representar los personajes que interpretaron, mostrando las profundas habilidades del autor. En el año 32 de la República de China (1943), esta pintura fue adquirida por Zhu Fuchang de la Evolution Society en una librería. Fue reducida, fotocopiada y publicada, y estuvo acompañada de un volumen "Trece biografía de actores famosos de Tongguang". ".
3. Período de madurez
De 1883 a 1918, la Ópera de Pekín entró en el período de madurez desde su período de formación. Las figuras representativas fueron Tan Xinpei, Wang Guifen y Sun Juxian, quienes eran conocidos. como los "Tres Maestros de Laosheng" en ese momento. Entre ellos, Tan Xin heredó las fortalezas artísticas de Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui y, a través del desarrollo creativo, impulsó el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel de madurez. Tan ha aprendido mucho en su práctica artística, tomando prestado de la Ópera Kun, Bangzi, Dagu y la Ópera de Pekín Tsing Yi, Hua Lian y Lao Dan, y los integró en su canto para crear la "Escuela Tan" con un estilo artístico de canto único, formando el estilo "wuxiano" La situación de "no aprender a hablar correctamente". Después de la década de 1920, Yu Shuyan, Yan Jupeng, Gao Qingkui, Ma Lianliang, etc. desarrollaron sus propias escuelas artísticas diferentes basadas en la "Escuela Tan". Wang Guifen y Yi Zong Cheng Changgeng cantaron vigorosamente y melancólicamente, trágica y apasionadamente, con un tono simple y sin pretensiones. Fueron elogiados como "rugidos de tigre y cantos de dragón". Era conocido como "la reencarnación de Chang Geng" porque "imitación de". Cheng puede resultar confuso". Sun Juxian fue seleccionada como becaria de Wu cuando tenía 18 años. Era buena cantando la Ópera de Pekín y, a menudo, cantaba en la taquilla. Después de los 36 años, se unió a Cheng Changgeng. Su voz es alta y clara, subiendo y bajando libremente. La recitación no se limita a la pronunciación Huguang y la rima Zhongzhou, sino que utiliza principalmente la pronunciación Jing y los caracteres Jing, que suenan amigables y naturales. La actuación es generosa y realista, cercana a la vida. Los "Tres Maestros después de Lao Sheng" tienen cada uno su propio énfasis y diferentes estilos artísticos. Desde una perspectiva integral, Tan Xinpei es imparable en el caos literario, militar y Kun, y sus logros artísticos y el desarrollo de la Ópera de Pekín superan con creces los de Wang y. Sol. Durante el período Guangxu, Tan Xinpei fue llamado el "Rey de los Actores" y su estatus en la industria del teatro era tan alto como el de Cheng Changgeng. En el décimo año del reinado de Xianfeng (1861), la Ópera de Pekín comenzó a representarse en el palacio. Desde el seis de mayo hasta finales de mes, actuaron la Compañía Sanqing, la Compañía Sixi, la Compañía Shuangkui y la Compañía Extranjera (Compañía de Ópera de Pekín). En el noveno año de Guangxu (1883), el quincuagésimo cumpleaños de Cixi, 18 personas, entre ellas Zhang Qilin, Yang Longshou, Bao Fushan, Cai Fulu y Yan Fuxi, fueron seleccionadas para servir como sirvientes en el palacio. No solo cantaron, sino que también enseñaron. Ópera de Pekín y enseñó habilidades a los eunucos. Desde entonces, la "Administración Shengping", la organización a cargo de los asuntos de actuación en el Palacio Qing, ha seleccionado artistas famosos para trabajar en el palacio cada año. Al final del tercer año de Xuantong (1911), ya estaba Tan Xinpei. , Yang Yuelou, Sun Juxian, Chen Delin, Wang Lenxian y Yang Xiaolou. Más de 150 personajes famosos que nacieron, dan, puros y feos, como Yu Yuqin, Zhu Wenying, Wang Yaoqing, Gong Yunfu, Mu Fengshan, Qian Jinfu, etc.
Debido a que a Cixi le gustaba la Ópera de Pekín y los artistas famosos de la Ópera de Pekín actuaban con frecuencia en el palacio, la ópera se hizo cada vez más popular. Durante el mismo período, se representaron diariamente representaciones de ópera de Pekín en teatros como la Torre Guangde, el Jardín Sanqing, el Jardín Qingyuan, el Jardín Zhonghe y el Jardín Wenming en el área de Dazha, formando una situación unificada para la Ópera de Pekín. En el período de madurez de la Ópera de Pekín, además de los "Tres Maestros", también están Xu Yintang y Jia Honglin en Shengxing y Yang Longshou en Wusheng, He Jiashan, Huang Runfu, Jin Xiushan, Qiu Guixian, Liu Yongchun; en Jingxing y Dejun en Xiaosheng Por ejemplo, Lu Huayun: Danxing Chen Delin, Tian Guifeng, Wang Yaoqing, Zhu Chouxing Wang Changlin, Zhang Hei, Luo Baisui, Xiao Changhua, Guo Chunshan; Durante este período, la excavación de danjiao formó una tendencia en la que el danjiao y los cuernos crudos iban a la par. Yu Jusheng, un estudiante de artes marciales, fue la primera persona en crear una escuela de artes marciales independiente. Las generaciones posteriores lo llamaron el "creador de las artes marciales". Los famosos maestros mencionados anteriormente han realizado innovaciones y desarrollos en su herencia, y sus habilidades para el canto se han vuelto cada vez más maduras, llevando a la Ópera de Pekín a nuevas alturas.
4. Apogeo
Desde 1917, han surgido un gran número de destacados actores de la Ópera de Pekín, mostrando una situación próspera de diversos géneros, desarrollándose desde un período maduro hasta un apogeo. de este período Son Yang Xiaolou, Mei Lanfang y Yu Shuyan. Cuando la elegante tradición cultural defendida por los literatos sufrió un desastre en el siglo XX, la Ópera de Pekín alcanzó su apogeo.
Cuatro famosas actrices bailarinas de la Ópera de Pekín En 1927, el "Periódico Shuntian" de Beijing presentó una selección de famosas actrices bailarinas de la Ópera de Pekín. Resultados de la votación de los lectores: Mei Lanfang por su papel en "Taizhen Gaiden", Shang Xiaoyun por su papel en "Modern Girl", Cheng Yanqiu por su papel en "The Legend of Hong Fu" y Xun Huisheng en "Dan Qing Yin". ", ganó el premio "Cuatro estrellas del baile famosas" ". Destacan las "Cuatro famosas estrellas danzantes", que es un símbolo importante de que la Ópera de Pekín alcance su apogeo. Crearon sus propios estilos artísticos distintivos y formaron las "cuatro escuelas principales" de la dignidad y elegancia de Mei Lanfang, la belleza y virilidad de Shang Xiaoyun, el profundo eufemismo de Cheng Yanqiu y la ternura y feminidad de Xun Huisheng. Crearon las "cuatro escuelas principales" de Dan. en el escenario de la Ópera de Pekín. Después de Yu Jusheng y Yang Yuelou, Wusheng Yang Xiaolou desarrolló las artes escénicas de Wusheng de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel y fue conocido como el "Gran Maestro de la Ópera China" y "El Maestro de Wusheng". Entre los antiguos estudiantes, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng y Ma Lianliang fueron llamados "los cuatro grandes estudiantes" en la década de 1920. Durante el mismo período, Shi Huibao, Wang Fengqing, Guan Dayuan, etc. también fueron talentos destacados en la vida. A finales de la década de 1930, Yu, Yan y Gao se retiraron del escenario uno tras otro. Ma Lianliang, Tan Fuying, Xi Xiaobo y Yang Baosen los llamaron los "Cuatro Jóvenes". Meng Xiaodong, una estudiante, tiene altos logros artísticos y tiene el estilo artístico de Yu Shuyan.
En el otoño de 1936, entusiastas de la ópera de Pekín de las universidades y escuelas secundarias de Beijing y el público en general escribieron cartas a varios periódicos, abogando por la elección de niños actores de la ópera de Pekín. Ye Longzhang, presidente de la Sociedad Shifu Liancheng, y Jin Dazhi, presidente del periódico Liyan en Pekín, llegaron a un acuerdo de que el periódico emitiría un aviso específicamente para recibir votos de todos los ámbitos de la vida, publicaría los números de votación en el periódico cada día e invite a varias personas del "Periódico Yunshi" a la oficina de supervisión del periódico. La fecha de votación especificada es medio mes y el número de votos se contará a su debido tiempo. El responsable de la Escuela de Ópera China y Fulian Chengshe, así como "Shibao", "Shishi Vernacular News" y "Beijing". Evening News" y "Drama News" también enviaron personas a comprobar los votos en el acto. Como resultado de las elecciones, Li Shifang de Fulian Chengshe recibió alrededor de 10.000 votos y fue elegido "presidente de Tong Ling". Wang Jinlu, el campeón de nacimiento, y Ye Shichang, el subcampeón; Mao Shilai, la campeona de actriz, y Song Dezhu, el subcampeón, Qiu Shirong, el campeón de actor de red, y Zhao Deyu, el subcampeón; El campeón Arlequín, Zhan Shifu, y Yin Jinzhen, el subcampeón. Después de las elecciones, se llevó a cabo una reunión de celebración en la Sociedad Fulian en el Puente Hufang, y esa noche se llevó a cabo una ceremonia de coronación en el Teatro Musical Chino en Xianyukou. Li Shifang y Yuan Shihai interpretaron "Adiós a mi concubina".
Después de la elección de Tong Ling, Li Yan Bao todavía recibió a Li Shifang, Zhang Junqiu, Mao Shilai y Song Dezhu como los "Cuatro pequeños Danks famosos", y los "Cuatro pequeños Danks famosos" fueron juntos. Decidido en Chang'an, dos teatros, Xinxin y Xinxin, representaron "La leyenda de la serpiente blanca" y "La cueva de las cuatro y cinco flores" para expresar sus felicitaciones.
La variedad de escuelas y talentos es otro símbolo del apogeo de la Ópera de Pekín. Durante este período, además de la secta Yang (Xiaolou), la secta Mei (Lanfang), la secta Shang (Xiaoyun), la secta Cheng (Yanqiu) y la secta Xun (Huisheng), también estaban la secta Xiao (Cuihua) y la secta Danjiao. La Escuela Song (Dezhu), la Escuela Zhang (Junqiu); la Escuela Yu (Shuyan), la Escuela Gao (Qingkui), la Escuela Yan (Jupeng), la Escuela Ma (Lian Liang) y la Escuela Xi (Xiao). Bo) en Laoshengxing), la secta Yang (Baosen), la secta Xintan (Fuying); la secta Jin (Shaoshan), la secta Hou (Xirui), la secta Hao (Shousen) y la secta Qiu (Sheng) que surgió después de la década de 1950. ); Jiang Pai (Miao Xiang) y Ye Pai (Sheng Lan) en los viajes de Xiaosheng; Gong Pai (Yunfu) y Li Pai (Duokui) en los viajes de Lao Dan (Shengzhang) en viajes feos, etc.
Durante el mismo período, hubo muchos artistas de la Ópera de Pekín, como Wang Fengqing, Shi Huibao, Wang Youchen, Li Hongchun, Tan Xiaopei, Li Wanchun, Li Shaochun, Gao Shenglin, etc. en Shengxing, Yan Lanqiu, Xu Biyun, Zhu Qinxin, Zhao Tongshan, Xue Yanqin, Xinxing en Danxing Yan Qiu, Zhang Yiyun, Jin Shaomei, Bi Yunxia, Qin Xuefang, Wang Yurong, Yan Huizhu, Tong Zhiling, Liang Xiaoluan, Wu Suqiu, Zhao Yanxia, Du Jinfang, etc.; Jin Zhongren, Ru Fulan, Cheng Jixian en el nicho; Guo Guo en el comportamiento feo Chunshan, Ci Ruiquan, Ma Fulu, Zhang Chunhua, etc.