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En las décadas de 1930 y 1940, había una antigua aldea en el noroeste de China. Debido a que está ubicada en lo profundo de las montañas, la aldea no fue destruida por la guerra y los aldeanos vivieron una vida pacífica. La máxima autoridad del pueblo son los ancianos. La familia pobre del pueblo se llama Niu Er. Sus padres están muertos y no tiene esposa. Crió una vaca y estuvo sucia todo el día. Nadie en el pueblo lo respeta.

Ese día, un equipo del Octavo Ejército de Ruta llegó a la aldea y muchos heridos se estaban recuperando en la aldea. El Octavo Ejército de Ruta también trajo consigo una vaca, y la leche se utilizó para reponer a los heridos todos los días. De repente, un día, el Octavo Ejército de Ruta quiso evacuar urgentemente y el ejército japonés quiso atacar la aldea. Como no había forma de evacuar el ganado juntos, confiaron el ganado a los ancianos del pueblo para que lo criaran, dejando algunas monedas de plata y un billete.

Los mayores también están avergonzados. Se acerca el ejército japonés. El ejército japonés podría descubrir fácilmente una vaca tan grande. Todos los hombres se reunieron en la plaza para echar suertes. Niu Er hizo una mala pasada y no echó suertes. En ese momento, Jiuer, una viuda de la aldea, se ofreció como voluntaria para ayudar a Niu Er a echar suertes. Inesperadamente, obtuvo el derecho a criar ganado.

Niu Er no dijo nada, por lo que su hermano decidió desposar a Jiuer con Niu Er, y Niu Er acordó criar ganado.

Niu Er es muy vago y ha estado escondido en las montañas estos días. El pueblo fue atacado por tropas japonesas. Cuando llegó al pueblo, no vio a nadie. Había cadáveres por todas partes. También vio el cuerpo de Jiu'er. Estaba triste. Hubo un fuerte golpe en el ático del pueblo y se derrumbó un muro con vacas encima. Niu Er derribó a la vaca. Esta vaca es muy terca. Encontró algo de alimento para alimentarlo y lo cuidó.

Ese día como hoy, el equipo japonés llegó a este pueblo. Se trata de un par de soldados japoneses heridos que quieren cultivar en este pueblo. Debido a que la vaca fue desobediente, Niu Er tuvo que correr a la montaña para esconderse sola. El ejército japonés descubrió la vaca. Complementaban su alimentación con leche y se reunían para cantar canciones por las noches. El ejército japonés colocó minas alrededor de la residencia y Niu Er pudo ver claramente con el telescopio que encontró en la montaña.

La vaca está en manos del ejército japonés y Niu Er quiere robársela. No sabe usar un arma, pero falla con un arco y una flecha caseros. Niu Er fue capturado por el ejército japonés y el ejército japonés estaba a punto de lidiar con Niu Er. Un par de tropas del Octavo Ejército de Ruta irrumpieron en la aldea. Este grupo de tropas japonesas fue aniquilado de inmediato. El Octavo Ejército de Ruta sufrió numerosas bajas y se retiró rápidamente.

Solo quedan Niu Er y la vaca en este pueblo. Una gran cantidad de refugiados llegó a esta aldea, por lo que Niu Er los apretó. Hay tantos refugiados que las vacas ya no pueden producir leche. Los refugiados propusieron matar la vaca para obtener carne, pero Niu Er se negó. Esta es una vaca del Octavo Ejército de Ruta que fue criada en nuestro pueblo. ¿Qué puedo hacer a cambio del Octavo Ejército de Ruta? Los refugiados tuvieron que abandonar sus aldeas para buscar comida en otros lugares.

Dos de ellos se quedaron. Querían matar a la vaca en secreto y comer su carne. Por la noche encontraron un lugar para criar ganado, pero todos murieron a causa de las minas terrestres colocadas por el ejército japonés.

Niu Er sintió que ya no podía quedarse en este pueblo. Condujo a la vaca a la montaña. Vivía en las montañas con sus vacas, construía chozas y cultivaba hortalizas y cereales. A medida que pasaban los días, Niu Er extrañaba a sus padres muertos y a Jiu'er. Llamó a la vaca Jiuer.

Ese día, vio dos grupos de personas caminando montaña abajo. Corrió montaña abajo y quiso devolver la vaca al Octavo Ejército de Ruta. Se dirigió al líder de la unidad y le explicó el motivo. El oficial le dijo que el Octavo Ejército de Ruta se había reorganizado en el Ejército Popular de Liberación. En cuanto a la vaca, decidió dársela a Niu Er. Dijo que nunca volvería a bajar de la montaña y Niu Er le pidió al jefe que le escribiera un epitafio.

Señor, escriba "La Tumba de Niu Er".

idos en las paredes. El contorno es la base del muro. Para comprenderlo con precisión, debemos comprender la forma básica de la cabeza, la posición de los rasgos faciales, la posición del límite entre la luz y la oscuridad y la relación entre la cabeza y los hombros. Para dibujar un contorno preciso, debes observar la forma general y utilizar líneas auxiliares para ayudar a determinar la posición. Al captar la forma, preste mucha atención a las características y dibújela como si fuera una pintura. La forma comienza a tomar forma y la imagen está lista para emerger. Al igual que la silueta del artista con tijeras en la entrada del parque, es fácil expresar la figura humana, y aunque no podemos ver claramente la delgada estructura interna, aún podemos reconocerla. Algunos estudiantes no prestaron atención a este paso y la forma aún estaba muy borrosa, por lo que pintaron apresuradamente los rasgos faciales. ¡Cómo puede una pintura dibujada así estar cerca del objeto! Sobre la base de dibujar la forma correcta, también es necesario trabajar en la posición de los rasgos faciales. Al dibujar rasgos faciales, preste atención al uso del eje central. Salvo el frente absoluto, el eje central es una línea aislada según la dinámica de la cabeza. Muchos estudiantes no entienden esto. Cuando dibujo en un ángulo ligeramente lateral, mi cabeza siempre es incapaz de girar, lo que por supuesto se siente mal. De acuerdo con las reglas básicas de tres paradas y cinco ojos, la posición de los cinco órganos de los sentidos puede descubrir las características de la imagen de las personas en la naturaleza y dibujar las grandes diferencias entre las personas. Al dibujar, preste atención al largo, ancho y grosor de las cejas, los ojos, la nariz y las orejas. Si este paso no es exacto, no profundices en él y mucho menos lo expliques. Al dibujar las cejas, preste atención a los puntos óseos de los huecos superior e inferior de las cuencas de los ojos y a las cejas gruesas que aparecen en los puntos de giro convexos de los huesos temporales. Al dibujar los ojos, las cuatro esquinas de los ojos deben estar en una línea paralela; de lo contrario, los ojos estarán altos y bajos, lo que te hará sentir incómodo. Dibujar los ojos es muy importante. Hay una diferencia entre los párpados superiores y los párpados inferiores. Generalmente, los párpados superiores son más pesados ​​porque son más gruesos y tienen pestañas más profundas. Las sombras proyectadas sobre los ojos, a menudo en el punto más profundo de toda la pintura, son muy mágicas. También es fácil envolver los globos oculares en los párpados. Los párpados inferiores deben brillar cuando se exponen a la luz; de lo contrario, parecerá que estás jugando con el maquillaje. La descripción de la boca también está relacionada con la expresión de la persona. En primer lugar, debes determinar el grosor de los labios superior e inferior, y tener cuidado de no dibujar los labios con demasiada fuerza con las líneas, lo que hará que la boca se caiga y se caiga muy sutilmente. Las orejas deben estar juntas con los ojos, la nariz y la boca. Algunos candidatos no están dispuestos a atraer más oídos e incluso los consideran una carga. O no puedes pasar y afectar el espacio, o no saltas bien y destruyes todo. La línea divisoria entre claro y oscuro es clave para determinar la profundidad y el volumen de la cabeza. La parte más prominente de la línea límite de los pómulos puede ser alta o baja, prominente o suave, según las características visuales. Aunque los pómulos de la zona clara no son tan evidentes, hay que dibujarlos simétricamente con las zonas oscuras. Por cierto, la simetría de ojos, oídos, fosas nasales, etc. es muy importante en los bocetos de personajes. El color natural del cabello es el negro. Si lo analizas detenidamente, definitivamente no es oscuro, también hay un contraste entre la luz y la oscuridad. El cabello se forma en el cráneo y se debe considerar la estructura en el peinado y el sombreado. Intenta que tu cabello sea lo más esponjoso y texturizado posible. El tercer paso es describir en profundidad. En este momento, debes mirar bien y ver qué partes son las más profundas y fuertes, así que comienza desde estos lugares, generalmente desde las cejas, los ojos, la nariz y los huesos temporales. Puedes captar los rasgos y dibujar los grandes. relaciones a la vez, pero debes evitar mirar la pintura repetidamente, ya que esto resultará en una pintura demasiado parcial y un desequilibrio en la relación. Qué dibujar primero y qué dibujar luego se puede considerar en función de las características del objeto. Por ejemplo, el ángulo está un poco desviado, los pómulos son más prominentes, algunas cejas son más espesas y tienen mucha personalidad, y algunos ojos son más penetrantes, por lo que empezarán. En profundidad, siempre debemos mantener la relación general y comprender que la calidad de una pintura depende principalmente del sentido general y la integridad de toda la imagen. Si sólo te centras en los rasgos faciales y crees que son el toque final, pero ignoras otros aspectos, entonces el panorama completo no será bueno. Cuando vamos a una exposición de arte, siempre miramos el cuadro completo desde lejos, nos interesamos por ciertas partes y luego miramos más de cerca. Nadie en una exposición de pintura camina directamente hacia el cuadro y mira fijamente determinadas partes. ¿No sería eso ridículo? En términos de profundidad, primero me centré en el contraste entre la luz y la oscuridad en toda la imagen, que comparé como la principal contradicción. Luego está la relación entre oscuridad y oscuridad y entre luz y luz. Considero esto como una contradicción secundaria.
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