La dirección futura de la literatura
La lingüística moderna cree que la literatura, como significante, no tiene un referente eterno fijo. En otras palabras, la literatura no es un objeto de investigación objetivo a priori, sino que constantemente recibe nuevas miradas y posturas con el desarrollo y los cambios de los tiempos y la sociedad. Liu Xie dijo en "La mente literaria y la talla de dragones · Cronología" que "los cambios en la literatura se basan en los cambios en el mundo, y el ascenso y la caída se basan en el momento".
La literatura ha experimentado mil cambios desde su evolución, y el rápido desarrollo de la moderna sociedad de la información sigue desempeñando un papel revolucionario en los métodos de producción, comunicación y lectura de la literatura. En el nuevo contexto, se han reexaminado y reflexionado sobre las dos cuestiones importantes: "qué es la literatura" y "cuál es la esencia de la literatura". No hay duda de que con el advenimiento de la sociedad de consumo y la era de Internet, los conceptos y formas literarias tradicionales se han visto muy afectados. Los mecanismos del discurso y las ideologías a los que están sujetos el significado de la literatura y sus reglas han vuelto a ser el foco de atención de escritores e investigadores literarios.
De hecho, a partir de Platón, la legitimidad y los límites de la literatura como disciplina han sido cuestionados de vez en cuando. Platón creía en "La República": "La literatura y el arte son imitaciones de la naturaleza". Este tipo de naturaleza es "naturaleza" basada en "principios", por lo que es "copia de copia", "sombra de sombra", "y verdad". "Tres pisos de distancia." A principios del siglo XIX, Hegel señaló una vez que el arte no tiene lugar frente a la industria. “En términos de su función más elevada, el arte ya es cosa del pasado para nosotros, los modernos, por lo que ha perdido su verdadera verdad y vida, y ya no puede mantener en la realidad la necesidad y el elevado estatus que alguna vez tuvo ". Desde su punto de vista, el arte se origina en el sentimiento, la emoción, la percepción y la imaginación, y es un producto de la irracionalidad humana. Expresa y alcanza la verdad en forma perceptiva. Por un lado, el avance de la ciencia y la tecnología ha enriquecido la vida material humana, pero al mismo tiempo, también ha empobrecido la vida espiritual humana. En una era que enfatiza la razón, la razón, las reglas y la tecnología, el destino del arte es la muerte y el fin.
Desde el siglo XIX, el concepto de literatura en el sentido esencialista se ha visto sacudido como nunca antes. Nietzsche, Derrida, Barthes, Fromm y otros cuestionaron la visión esencialista de la literatura. En los últimos años, la desintegración de los conceptos literarios tradicionales se ha acelerado, planteando graves desafíos a la teoría literaria contemporánea. En este contexto, las nuevas tendencias en la investigación literaria incluyen principalmente los siguientes aspectos: primero, la transformación de la gran narrativa a la escritura privada; segundo, de la revalorización de valores a la reconstrucción de valores; tercero, del atractivo estético al texto cultural; cuarto, del texto de élite; literatura a la literatura civil.
Desde la perspectiva de formas textuales específicas, existen principalmente tipos literarios nuevos, como la literatura ecológica, la literatura de Internet, los textos culturales y la literatura de mensajes de texto.
(1) Literatura ecológica. La ecología originalmente pertenecía al campo de investigación de las ciencias ambientales o la biología, pero con las consecuencias del calentamiento global, la escasez de recursos, la degradación ambiental y otras consecuencias provocadas por la sociedad industrial, los humanos tienen que asumir sus propias responsabilidades ecológicas. Cuando esta responsabilidad se materializa en forma de literatura de los escritores, surge la literatura ecológica o la literatura medioambiental. La "literatura ecológica" como término disciplinario fue propuesta por primera vez por el académico estadounidense Mikel en 1974 en "La tragedia de la existencia: investigación ecológica en la literatura". En ese momento adoptó el término “ecología de la alfabetización”. De 1943 a 1978, el académico estadounidense Rucker publicó "Literatura y ecología: un experimento de ecocrítica", utilizando por primera vez el término "ecocrítica". Desde entonces, la literatura ecológica y la ecocrítica han ido estableciendo su propio marco teórico en el campo de la literatura. Con el desarrollo gradual de la literatura ecológica, en el panorama literario futuro, su existencia puede no ser solo un estilo literario, sino también una visión de la vida y del mundo.
(2) Literatura en Internet. La aparición de las redes informáticas ha traído enormes cambios al mundo actual. El académico canadiense McLuhan resumió este cambio con los términos "aldea global" y "era de la información". Internet tiene sus propias ventajas en la comunicación interpersonal. En este nuevo entorno, también ha surgido una nueva categoría en el campo de la literatura: la literatura de Internet. Muchos escritores y críticos han comenzado a clasificarla y estudiarla teóricamente, y también se están desarrollando críticas, investigaciones y debates sobre la literatura de Internet. El surgimiento de la literatura en línea ha planteado muchos desafíos a la literatura y los conceptos literarios tradicionales.
Sin embargo, las tendencias y perspectivas futuras de desarrollo de la literatura en línea siguen siendo un tema controvertido que merece ser estudiado.
(3) Texto cultural. Hoy en día, la literatura se considera una rama o dimensión de la cultura, siendo la literatura sólo la forma más estética de expresión artística. Sin embargo, en lo que respecta a la evolución de los conceptos literarios en sí, una característica importante de la literatura variada es su naturaleza cultural. Las fronteras disciplinarias de la literatura tradicional son desmanteladas e integradas por el concepto más amplio de "cultura". Este cambio en la literatura está estrechamente relacionado con las tendencias de la semiótica y los estudios culturales occidentales. La principal característica de los textos culturales es la integración de literatura y cultura. El estilo de la literatura clásica es a menudo un mundo artístico con personalidad independiente creado por intelectuales de élite, mientras que los textos culturales forman la tensa correspondencia entre la literatura y la cultura popular. Los textos culturales occidentales se presentan en muchas formas, como la literatura poscolonial, la literatura femenina, la literatura urbana, etc. En China hay lectores de moda y ensayos culturales. El llamado lector de moda se refiere a "la denominación de una forma de novela recién formada". Es un resumen e identificación de la forma de novela que apareció a principios de la década de 1990, surgió a finales de la década de 1990 y se formó en la era de la comercialización literaria. ." En términos de su narrativa En términos de estilo, suele ser una simulación de la ecología original de una sociedad; sus características estéticas son: moda, complejidad, conciencia de planificación del mercado y estilo popular urbano. Los textos culturales se presentan en muchas formas. En general, hay diversidad y cacofonía. La llamada prosa cultural se refiere a la reducción gradual de la distancia temporal y espacial y las diferencias culturales entre los individuos en la sociedad de consumo y bajo la guía del mercado cultural. La prosa se ha transformado de la suave patria del mundo individual tradicional a una prosa literaria que describe el carácter cultural de la gran época. A menudo reconstruye la personalidad actual del sujeto con fuertes reflexiones culturales e históricas.
(4) Literatura SMS. La popularidad de Internet y los teléfonos móviles ha hecho que la comunicación humana sea más cómoda y rápida. En particular, el número de teléfonos móviles en propiedad del público se ha duplicado en un corto período de tiempo. Un resultado importante de la popularidad de los teléfonos móviles es la diversificación de los métodos de comunicación, como llamar, enviar mensajes de texto y navegar por Internet. En la era de los teléfonos móviles, la literatura también se ha vuelto muy popular en forma de mensajes de texto. La literatura SMS (o literatura de teléfonos móviles, "literatura del pulgar") inicialmente tomó la forma de mensajes de texto como lenguaje de comunicación de la vida. Más tarde, gradualmente estableció un mecanismo de discurso básico conciso, humorístico e ingenioso, que puede difundirse a todos. direcciones en un instante. Al principio, la literatura de mensajes de texto era sólo algunas frases o quintillas literarias, sencillas y animadas. Más tarde, aparecieron poemas, ensayos, novelas, etc. breves y concisos, e incluso escritores serios participaron en la creación y los premios. Esto muestra que la literatura de mensajes de texto o de teléfonos móviles ha atraído la atención del mundo literario y puede entrar en el estudio de la teoría literaria de una forma más madura en la vida social futura.
[Lecturas seleccionadas de clásicos originales]
La llamada responsabilidad ecológica es la responsabilidad del ser humano hacia el conjunto de la naturaleza. El llamado regreso a la naturaleza significa regresar a la naturaleza. conjunto ecológico y reafirmar la correcta posición del ser humano en el conjunto de la naturaleza, restaurar y restablecer la armonía con el conjunto natural y los demás componentes del conjunto, así como la estrecha relación entre la vida y la muerte y * * *. .
La literatura ecológica se basa en el holismo ecológico, tomando los intereses generales del ecosistema como el valor más alto, examinando y expresando la relación entre la naturaleza y los humanos, y explorando las raíces sociales de las crisis ecológicas. La responsabilidad ecológica, la crítica de la civilización, los ideales ecológicos y la alerta temprana ecológica son sus características destacadas.
La pregunta central que los escritores ecológicos y los investigadores de la literatura ecológica quieren explorar es: ¿Qué salió mal con la civilización y el desarrollo humanos, y qué gran error condujo a una crisis ecológica tan grave que pone en peligro a toda la Tierra y a toda la vida? . ¿Cuál es la relación entre el cielo y el hombre? ¿Cómo deberían tratar los humanos la naturaleza? Para aliviar eficazmente y, en última instancia, eliminar la crisis ecológica y garantizar la existencia sostenible de la ecología y de toda la vida, incluidos los humanos, ¿qué deberían hacer y cambiar los humanos?
La prosperidad de la literatura ecológica y su investigación es una manifestación inevitable de la urgente necesidad de la humanidad de mitigar y prevenir los desastres ecológicos en el campo literario. También es un reflejo de la profunda preocupación de escritores y académicos por el destino de la humanidad. la tierra y toda la vida en ella en los campos de la creación y la investigación necesariamente se reflejan.
Wang Nuo. Literatura ecológica europea y americana[M]. Beijing: Prensa de la Universidad de Pekín, 2003: 206, 11, 2.
Fue el escritor ecológico (Leopold) quien sentó las bases del pensamiento ecológico, y la figura clave que inició esta tendencia de pensamiento fue el escritor ecológico (Carson).
Los estudios literarios ecológicos o ecocrítica comenzaron en la década de 1970 y rápidamente se convirtieron en una disciplina destacada en los estudios literarios en la década de 1990.
Wang Nuo. Literatura ecológica europea y americana[M]. Beijing: Prensa de la Universidad de Pekín, 2003.2.
De cara al próximo siglo XXI, hay dos predicciones con críticas mixtas: el próximo siglo será una era de "epidemia de trastornos mentales" y el próximo siglo será una "era ecológica".
——Lu Shuyuan. El discurso de un lince: reflexiones sobre literatura, espiritualidad y ecología[M]. Beijing: Prensa de literatura sobre ciencias sociales, 2001.247.
La llamada "ecología" parece ya no ser sólo un conocimiento especializado. Ha evolucionado hasta convertirse en un punto de vista, un punto de vista que integra la naturaleza, la sociedad, la vida, el medio ambiente, el material y la cultura, y una visión del mundo completamente nueva que necesita mejoras adicionales.
——Lu Shuyuan. Literatura y Arte Ecológicos[M]. Xi'an: Editorial del Pueblo de Shaanxi, 2000: 26.
Debido a que las formas rítmicas y la inducción rítmica en las que se basan las características estéticas de la literatura y el arte son omnipresentes en los factores del ecosistema literario, la literatura y el arte pueden estar directamente relacionados ecológicamente con el nivel del ecosistema y varios factores.
Todos los factores con alma y forma vivientes en el sistema ecológico humano pueden establecer sus propias formas correspondientes en la literatura y el arte, incluidos aquellos reinos ideales que no existen en la vida real de las personas, y también pueden poner sus propias posturas. Proyectado en la literatura y el arte, crea una "realidad virtual" y forma el entorno psicológico de las personas.
——Zeng Yongcheng. Pensamiento ecológico en la literatura y el arte: una introducción a la ecología literaria[M]. Beijing: Editorial de Literatura Popular, 2000: 148.
La llamada literatura ambiental se basa en fortalecer la conciencia ambiental de las personas. No solo expone a las personas malas que destruyen el medio ambiente, sino que también expone la fealdad y la estupidez de los conceptos ambientales débiles. También elogió enérgicamente al gran número de trabajadores ambientales que han contribuido silenciosamente al vigoroso desarrollo de la protección ambiental, y elogió a las nuevas personas, las nuevas cosas y las nuevas tendencias morales que se preocupan por el medio ambiente ecológico y están entusiasmadas con la protección ambiental. Al mismo tiempo, describe las magníficas montañas y ríos de la patria y la maravillosa y armoniosa relación entre el hombre y la naturaleza, sublimando así el patriotismo del pueblo y la ética ambiental.
La literatura ambiental es la literatura más vanguardista y con visión de futuro del mundo literario chino, y es la raíz de la literatura más cercana a la vida.
——Zeng Yongcheng. Pensamiento ecológico en la literatura y el arte: una introducción a la ecología literaria[M]. Beijing: Editorial de Literatura Popular, 2000: 325.
¿Qué es la literatura online? Esta es una controversia en curso. Creo que la literatura en línea es literatura popular en la nueva era. La extensión infinita de Internet ha creado un terreno fértil y el espacio creativo popular y gratuito ha ampliado el mundo. Sin impresión, sin la complejidad del papel y saltándose las restricciones de editores y libreros, innumerables personas comenzaron a escribir, y un artículo escrito por una persona común y corriente podía entrar instantáneamente en miles de hogares.
La literatura tradicional es muy culta, elegante y tranquila, pero hay que acercarse a ella con calma. Sin embargo, la literatura en línea es como una dama muy maquillada, cualquiera puede decirlo. Quizás este sea el atractivo de la literatura online, que tiene más elementos de ocio y autoexpresión y es muy fácil de leer. Sin embargo, en comparación con la literatura tradicional, la literatura en línea sigue siendo artísticamente tosca y aleatoria, y su modelo sigue siendo único, lo que está lejos de satisfacer las mayores exigencias de belleza de la gente.
La literatura online no sólo utiliza el lenguaje escrito, sino que también utiliza el lenguaje multimedia de voz y el lenguaje de imágenes. Y con la ayuda de algunos nuevos hardware, software y literatura en línea, se pueden desarrollar los sentidos del olfato, el gusto y el tacto de las personas para lograr una verdadera sinestesia estética, lo que les permitirá experimentar cambios psicológicos sutiles como los latidos del corazón, la temperatura corporal, los mareos y las alergias. la computadora.
La ampliación de los canales de elección para la cultura estética popular ha cambiado los hábitos de apreciación de muchas personas y ha cultivado una nueva generación de "gente de los medios", que combina la lectura de textos con la visualización de audiovisuales como sonidos, imágenes, animaciones, etc. Su aceptación integral de canales multisensoriales es mucho más intuitiva y agradable que la simple lectura de textos. Por lo tanto, algunos expertos predicen que la literatura futura existirá más como un componente o accesorio del arte electrónico integral, como los guiones para. Series de TV, subtítulos de videojuegos, etc.
El auge de la literatura en línea ha cambiado silenciosamente la clasificación de los tipos literarios tradicionales: aquí, literatura documental y literatura de ficción, literatura y no literatura, o los cuatro tipos de literatura tradicionales: poesía, novela, prosa y guiones Los límites se vuelven borrosos.
En términos de métodos creativos, los escritores en línea necesitan usar una máquina para cambiar los bolígrafos, de modo que las "palabras clave" difíciles se puedan ingresar fácilmente a través del teclado. También pueden usar bolígrafos Wantong o presión inalámbrica. -Lápices sensibles para escritura a mano o entrada de voz en una plataforma de voz interactiva.
En términos de concepción, la concepción literaria tradicional es un pensamiento artístico completamente personalizado. Incluso en el caso de la creación colectiva, el alcance de la lluvia de ideas es muy limitado, pero no es el caso de la creación en línea. El autor original puede establecer un determinado marco temático literario o tipo de estilo, permitir que muchos internautas en Internet expresen sus opiniones sobre este tema, crear una concepción artística colectiva y luego reunir la sabiduría artística de todos para crear.
La orientación valorativa cambia de la realidad artística a la realidad virtual. La realidad objetiva de la literatura realista, la realidad emocional de la literatura romántica y la realidad subjetiva de la literatura modernista tienden a desaparecer en la era de Internet, porque la literatura de Internet. Solo se centra en el texto. El mundo virtual creado por sí mismo y su verdadera expresión.
Cuando los internautas miden el valor de la literatura en línea, hay pocas exploraciones significativas y retrasos metafóricos, sólo sentimientos multimedia o hipermedia abiertos y completos. En este momento, los intereses personales y los sentimientos actuales se convertirán en los criterios básicos para seleccionar y evaluar trabajos en línea.
——Ouyang Youquan. Introducción a la literatura de Internet[M]. Beijing: Editorial de Literatura Popular, 2003: 8, 9, 44, 45, 45, 46, 47, 48, 49.
La literatura china y extranjera del siglo XX ha experimentado un proceso de evolución de miscelánea a pura, y luego de pura a miscelánea. Primero, de misceláneo a puro, no solo divide los escritos humanistas antiguos y amplios en diferentes métodos, como literatura, historia, filosofía, etc., sino que también la distinción entre estilos se vuelve cada vez más detallada. A finales del siglo XX, la literatura rompió con la pureza de este estilo y avanzó hacia una literatura variada con límites difusos.
——Jiang Shuzhuo. El camino hacia la cultura crítica[M]. Beijing: Prensa de Ciencias Sociales de China, 2003: 2.
El posmodernismo cree que la trayectoria del arte y la cultura ha pasado de las obras independientes a la personalidad del artista, de los objetos eternos a los procesos transitorios. El arte ya no es un objeto de observación, sino un comportamiento y un acontecimiento. , que muestra la falta de encanto artístico emocional del artista, ha degenerado hasta el punto de impactar directamente los sentidos.
Wang Yue Chuan. Cultura y estética posmodernistas[M]. Beijing: Prensa de la Universidad de Pekín, 1992: 10.
En su discurso, él (Jameson) distinguió las similitudes y diferencias entre la cultura panantropológica y la cultura de la vida cotidiana, señalando que la proliferación de productos de la industria cultural obliga a los investigadores a tratar los objetos como productos culturales para poder Al reconocer su significado y esencia, los hechos sociales modernos y posmodernos transforman estos objetos en "textos culturales".
Yang Junlei. Investigación sobre la transformación del discurso de la teoría literaria china contemporánea[M]. Beijing: Prensa de la Universidad Renmin de China, 2003: 186.
.....Leer significa múltiples espacios de significado, múltiples contenidos informativos y múltiples medios técnicos. En comparación con las novelas, los lectores tienen múltiples funciones. Como una bandeja, o como un cofre del tesoro, siempre que los escritores utilizan elementos de contenido y elementos artísticos relacionados con la "moda", las técnicas de collage del arte posmoderno se integran y construyen, formando así un complejo espacial multitonal y multisignificado. - "Lector de moda".
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....Una investigación de mercado precisa, un posicionamiento claro del contenido de moda, una redacción y producción rápidas, un empaque novedoso y métodos diversificados de promoción laboral son los "Los Conciencia de mercado reflejada en el proceso de creación de "Fashion Reader".
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La belleza y las funciones significativas de los lectores de moda coinciden con el paisaje físico de la ciudad, como rascacielos, edificios antiguos, boutiques, calles peatonales, supermercados, bares. , etc. , formando un paisaje urbano de moda para que la gente mire, juegue, se relaje y disfrute.
En este sentido, los lectores de moda son el reflejo del estilo popular de la cultura urbana en la creación literaria, y la moda urbana es la temática y el estilo que los lectores de moda pueden rastrear en el tiempo...
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Desde la perspectiva de la sociología literaria, la escritura lectora de moda, como texto simbólico del deseo urbano y la moda, puede convertirse en un texto documental para estudiar la psicología cultural de las ciudades contemporáneas. En el lector de moda, la combinación y las tendencias cambiantes de los elementos de la moda urbana se registran de manera precisa y oportuna, y se transmite la información vital de la mentalidad cultural urbana, el estilo de vida y el espacio de deseo emocional.
....La expresión compuesta de los lectores de moda también amplía hasta cierto punto los límites formales y el espacio artístico del estilo "novedoso". Aunque las características compuestas de "Fashion Reader" obviamente conservan la aspereza y aspereza del collage influenciado por el posmodernismo, refleja la tendencia cambiante de las formas literarias en el contexto de la diversidad cultural contemporánea y la sociedad compleja.
Li Junguo. Lector de moda: nuevas variedades de creación de novelas contemporáneas [M] // Cultura y teoría literaria china y extranjera: Serie 10. Prensa educativa de Chengdu Sichuan 2003: 55-59.
El auge de la prosa cultural es el principal factor para que la prosa alcance connotaciones ricas y profundas. La nueva tendencia de la prosa representada por Yu, Zhou Tao, Zhang Chengzhi y Shi Tiesheng representa una nueva altura de reflexión sobre la cultura de la prosa contemporánea y una dirección de largo alcance para la reconstrucción de la personalidad subjetiva.
En términos de gusto artístico, su prosa encarna el "gran sentido de calidad" y el impulso de la "gran prosa", que es muy superior a obras mediocres como la prosa débil, delicada y trivial sobre los años.
La prosa se vuelve más colorida, profunda e inteligente en sus obras. Con su amplia visión, su digna densidad ideológica, su profunda experiencia de vida y su estilo de escritura ecléctico, han añadido un poder pesado y sólido a la marea de la reforma de la prosa.
——Wei Tianxiang. Investigación sobre los nuevos cambios en la literatura y el arte en los años 1990 [M]. Beijing: Central Party School Press, 2000: 67-68, 68, 68.