¿Qué estilos literarios y técnicas de escritura existían en la antigua mi país? Por favor explique en detalle... ¡Gracias!

1 Existen muchos métodos de clasificación de los estilos literarios antiguos. Cao Pi, Li Chong, Ji Yu, Liu Xie, Wu Na, Yao Nai y otros utilizaron diferentes métodos de clasificación basados ​​en diferentes estándares.

En la actualidad, se cree generalmente que los estilos literarios chinos antiguos se pueden dividir en tres categorías principales según las diferentes formas del lenguaje: prosa, verso y prosa paralela.

Las rimas incluyen: poemas, canciones e inscripciones y alabanzas.

La prosa paralela presta atención al contraste entre prosa oblicua y oblicua y no rima, por lo que tiene que estar en una categoría propia.

Ensayos: biografías históricas, ensayos de razonamiento, ensayos varios y ensayos prácticos.

Entonces, la "poesía, letra, música, letra y poesía" que mencionaste pertenecen al verso. "Dicho" pertenece a la prosa.

Características:

La rima es muy métrica y la mayoría incluso usa palabras con las mismas rimas al final de la oración para crear un estilo o artículo que rima.

Prosa se refiere a artículos en prosa que no prestan atención al ritmo, incluidos ensayos, ensayos, notas de viaje, etc. Es el estilo de escritura más libre. No presta atención a la fonología ni al paralelismo. No tiene limitaciones ni restricciones. También es el estilo de escritura más antiguo que apareció en China. Por lo general, una pieza de prosa tiene una o más ideas centrales, que se expresan de manera lírica, narrativa, lógica y de otro tipo. Características principales: 1. La forma se dispersa pero el espíritu permanece. 2. La concepción artística es profunda. 3. El lenguaje es hermoso, conciso y lleno de talento literario.

Prosa paralela: estilo de escritura surgido desde las dinastías Wei y Jin, también conocido como prosa paralela. Su característica principal es que utiliza principalmente cuatro o seis patrones de oraciones y presta atención a la antítesis. Debido a que los patrones de oraciones son opuestos entre sí, es como dos caballos conduciendo uno al lado del otro, por eso se llama estilo paralelo. En cuanto a la pronunciación, se presta atención al uso del nivel y ritmo armonioso; en cuanto a la retórica, se pone énfasis en la decoración y la alusión. Debido a que la prosa paralela se centra en habilidades formales, la expresión del contenido suele estar restringida, pero cuando se usa correctamente, también puede mejorar el efecto artístico del artículo.

2 El género de la biografía histórica:

Estilo cronológico

El estilo cronológico utiliza la cronología como pistas para organizar acontecimientos históricos relevantes. Los libros de historia cronológica se centran en el tiempo y registran acontecimientos históricos en el orden de año, mes y día. Debido a que toma el tiempo como deformación y los acontecimientos históricos como latitud, es más fácil reflejar la conexión entre varios acontecimientos históricos en el mismo período. Debido a que el estilo cronológico es el estilo histórico más antiguo de China, "Sui Shu·Jing Ji Zhi" se llama "historia antigua". Como "Zuo Zhuan" y "Zi Zhi Tong Jian".

Tipo nacional

Utilizando el país como unidad, los hechos históricos se registran por separado. "Guoyu" es el primer registro histórico de estilo nacional de China, también conocido como Guoji. Es una parte de la prosa histórica que registra acontecimientos nacionales. "Política de los Estados Combatientes" es una recopilación de materiales históricos del período de los Estados Combatientes. "Tres Reinos" escrito por Chen Shou de la dinastía Jin registra la historia de Wei, Shu y Wu.

Biografía

Una forma de libro de historia de Asia Oriental es la "Historia General de Ji Zhuan". La característica sobresaliente del libro de historia biográfica es que toma una gran cantidad de biografías como base. contenido central, y es un método para registrar palabras y eventos. Como "Registros históricos" y "Hanshu".

Estilo dinámico

La característica principal es que solo registra la historia de un determinado período o dinastía. Como "Han Shu".

Estilo de historia general

Registra el transcurso de la dinastía real. Como "Registros históricos" y "Zizhi Tongjian".

Crónicas al estilo original

Crónicas al estilo original: tomando los acontecimientos como línea principal y reuniendo materiales temáticos relevantes. El primer creador fue Yuan Shu en la dinastía Song del Sur, y sus "Crónicas Tongjian" adoptaron este estilo. El estilo de crónica es diferente del estilo cronológico, que se trata principalmente de cronología, y diferente del estilo biográfico, que se trata principalmente de transmitir personas. En cambio, se trata principalmente de registrar eventos, detallando los eventos más importantes de la historia de principio a fin. y centrándose en describir el proceso.

3 La "historia general" puede entenderse como una historia integral, que es la historia de un país, región o mundo desde la civilización más antigua hasta el presente.

"Historia general del estilo Ji Zhuan" es la historia general del estilo Ji Zhuan. "Ji" se refiere al Ji, que es básicamente una cronología, y también relata los hechos personales del emperador. "Biografía" se refiere a biografías, que son biografías de figuras representativas en diversos aspectos.

4 Los métodos de escritura pertenecen a los métodos de expresión artística (es decir, técnicas artísticas y técnicas de expresión, incluidas las técnicas de expresión (técnicas)). Las más comunes incluyen: suspenso, anáfora, asociación, imaginación, combinación de circunflejo y sublime, y combinación de puntos y aspectos, combinación de movimiento y quietud, combinación de narrativa y argumento, combinación de escenas, ecos de principio a fin (también llamados ecos de adelante hacia atrás), contraste, presagio, objetos de apoyo y expresión de ambiciones. dibujo lineal y descripción detallada, que presagia suspenso, metáforas y símbolos frontales y laterales, tomando prestado del pasado para satirizar el presente y capítulos finales para mostrar ambiciones, conectando lo anterior y lo siguiente, yendo directo al grano, contrastando, representando, contraste dinámico y estático, escritura virtual y real, escritura real y escritura virtual, apoyar el significado de las cosas, cantar cosas y expresar emociones, etc. Los medios de expresión son la narración común, la descripción, el lirismo, la discusión y la explicación. (De hecho, también es una técnica de expresión artística).

Fu Bixing son las tres principales técnicas de expresión del Libro de los Cantares. Es un resumen de los métodos de expresión de la poesía china antigua.

Definición

Fu: narración sencilla, elaboración y paralelismo. Es equivalente al actual método retórico del paralelismo.

Comparativo: Metáfora. Es equivalente al actual método de retórica metafórica.

Xing: Para agitar algo, hablar primero de otras cosas, y luego utilizarlas para asociar cosas, pensamientos y sentimientos que el poeta quiere expresar. Es equivalente al actual método de retórica simbólica.

5 Uso:

1. Expresar emociones a través de escenas o mezclas de escenas: Cuando el poeta siente acerca de una determinada escena o alguna cosa objetiva, expresa sus sentimientos y pensamientos. emociones describiendo el paisaje y los objetos. Este tipo de expresión se llama tomar prestado escenario o tomar prestado objetos para expresar las propias emociones. En la poesía china antigua, el pino, el bambú, el ciruelo, la orquídea, las rocas, los arroyos, los desiertos, los caminos antiguos, los pasos fronterizos, la puesta de sol, la noche de luna, la brisa, la llovizna y la hierba, etc. son a menudo objetos para que los poetas expresen sus emociones. Por ejemplo, "El fuego salvaje no puede apagarse, pero la brisa primaveral sopla y vuelve a crecer" de Bai Juyi utiliza la tenaz resistencia de la "hierba en el suelo original" para expresar plenamente la irresistibilidad de las leyes de la naturaleza.

Incorporando emociones en paisajes (u objetos) y combinando escenas, este método integra emociones en paisajes naturales específicos o escenas de la vida, y expresa emociones a través de la descripción y representación de estos paisajes o escenas naturales de forma indirecta e implícita. enfoque lírico. Por ejemplo, "Una buena lluvia conoce la estación y llegará la primavera. Colarte en la noche con el viento, humedeciendo las cosas en silencio", la descripción de la escena contiene la alegría de la lluvia primaveral de Liu Yong; sobrio esta noche, la orilla de los sauces, el amanecer "El viento mengua y la luna mengua", la descripción de la escena encarna el dolor y el odio del poeta.

Por lo general, se usa una escena feliz para describir alegría y una escena triste para expresar tristeza. Sin embargo, también hay formas de escribir que usan escenas felices para desencadenar tristeza o escenas tristes para describir felicidad. sentimientos. Por ejemplo, "Adiós a Xie Ting" escrito por Xie Qun de la dinastía Tang: "Una canción de trabajo explica los paseos en bote, las hojas rojas y las montañas verdes, el agua corriendo. Al anochecer, los borrachos están lejos y el El cielo está lleno de viento y lluvia, y estoy descendiendo al edificio oeste". El primer pareado utiliza la frase brillante y poética "hojas rojas y montañas verdes". El paisaje refleja la tristeza y el arrepentimiento del poeta por la despedida. "Jiang Zhai Poetry Talk" dice: "Use escenas felices para describir el dolor, use escenas tristes para escribir alegría y duplique el dolor y la alegría.

El poeta escribe poemas para expresar sus pensamientos y emociones. En orden para lograr este propósito, necesita escribir escenas. Los paisajes de la naturaleza o los alrededores pueden despertar emociones y transmitir emociones a los lectores. El manejo de las emociones y las escenas es muy importante, si se maneja correctamente, despertará las emociones del lector y hará que el lector. resuenan con él. Estos poemas están bien escritos y pueden conmover a la gente.

El manejo de las emociones y las escenas no es sólo una cuestión de poesía, también es un problema de otras artes, como las novelas y los dramas. , películas y pinturas cooperan con la escena. Tome las películas como ejemplo. Cuando está a punto de ocurrir un desastre, a menudo vemos truenos, relámpagos y tormentas para preparar a la audiencia para el desastre futuro. están recién casados, darán un paseo por el parque, el clima es soleado, las flores florecen en primavera y es una escena alegre. Este tipo de combinación de escenas es similar a la de escribir poesía. lámina situacional". ” o “mezcla de escenas”.

Tanto en la poesía china como en la occidental, podemos encontrar ejemplos de poetas que manejan con éxito la combinación o combinación de emociones y escenas.

Tomemos como ejemplo la poesía china. Los siguientes dos poemas combinan con gran éxito emoción y paisaje.

Yu Jia Ao (Pensamientos de otoño) (Dinastía Song) El paisaje de Fan Zhongyang es extraño cuando llega el otoño. Y los gansos en Hengyang se van sin prestar atención. A mil millas de distancia, el sol se pone y la ciudad está cerrada. Una copa de vino turbio viene de miles de millas de distancia. Las pipas Qiang están cubiertas de escarcha y los generales. de pelo blanco y llorando.

En ese momento, Fan Zhongyan fue enviado a Yan'an para proteger la frontera y defender Xixia. Este poema es su experiencia personal. La época es otoño, la ubicación es Saixia y el lugar específico es Gucheng. Los personajes son un general y un conquistador. A miles de kilómetros de casa, vieron gansos volando hacia el sur fuera de la Gran Muralla y escucharon el triste sonido de las pipas de bambú y las pipas Qiang. Naturalmente, extrañaron su hogar, pero no pudieron regresar porque no habían tenido éxito en su trabajo. Beber vino turbio le impedirá dormir debido a la preocupación. Las escenas tristes y desoladas escritas en el poema coinciden plenamente con el estado de ánimo de la gente en ese momento, y las escenas se mezclan, permitiendo a los lectores comprender los sentimientos de estas personas que custodiaban la frontera.

Mira otro poema sobre una escena feliz:

Fengrensong (inscrito en una tienda de vinos) C Dinastía Song) Yu Guobao pasó toda una primavera gastando dinero, emborrachándose junto al lago cada día. Yu Cong está acostumbrado a conocer West Lake Road y pasó por el restaurante Gu con orgullo. Cantando y bailando en la fragancia de los albaricoques rojos, balanceándose a la sombra de los álamos verdes. El viento cálido sopla a diez millas de distancia y la belleza está en el cielo, y las flores de los templos quedan compensadas por las nubes. El barco de pintura trae el resorte hacia atrás, y las sensaciones restantes están en el agua del lago y el humo. Mañana volveré a ayudar al borracho discapacitado y vendré a buscar las flores a la calle.

Aquí está escrito que en la luminosa primavera, entre las flores de albaricoque y los álamos verdes, los turistas paseaban en barco, bebían vino, cantaban y bailaban. Haga que los lectores sientan plenamente la alegría de las excursiones de primavera.

También puedes utilizar escenas alegres para resaltar la tristeza de las personas. En el poema "Two April Mornings", Wordsworth cuenta que él y su amigo Matthew fueron a LU a jugar juntos una mañana de abril. Era un hermoso día de primavera, el sol brillaba intensamente y la hierba y el agua que fluía hacían feliz a la gente, pero Matthew se detuvo y suspiró. A Wordsworth le resultó agradable dar un paseo por el campo en un hermoso día de primavera y le preguntó a Matthew por qué suspiraba. Matthew miró fijamente la cima de la montaña en el este y luego dijo que ese buen clima y esas hermosas nubes le recordaban un día hace treinta años. Hace treinta años, el clima era tan bueno como ahora y las nubes eran tan hermosas como ahora. Tomó su caña de pescar y fue al cementerio de la iglesia para ver la tumba de su hija. Su hija Emma aún no tenía nueve años. Era muy linda, agradaba a todo el pueblo y cantaba tan bellamente como un ruiseñor. Pero ella yacía en el cementerio. Ese día Mateo salió de mirar la tumba de su hija. Junto a un tejo en el cementerio, vio a una niña de mejillas sonrosadas, hermosas cejas y rocío en el cabello. Caminaba rápidamente con una canasta en el brazo. Matthew dijo: Suspiro de dolor. No puedo evitarlo. La miré una y otra vez, pero no quería considerarla mi pariente. Cuando mi propia hija muere, no importa lo buena que sea otra hija, ella no puede reemplazarla. El poema lamenta la muerte de su hija y escribe sobre el cielo soleado, la hierba fragante, el agua que fluye y las hermosas nubes, lo que contrasta con la escena. Pensar en cosas tristes bajo la hermosa luz primaveral aumentaba su tristeza. Frente al feliz paisaje, el poeta se siente cada vez más triste. Esta es una escena feliz que contrasta con una escena triste.

Ahora mire la siguiente "Imagen de Jinling" de Qijue (dinastía Tang). La lluvia cae en el río Weijiang y la hierba fluye en el río. Las seis dinastías son como pájaros soñando cantando en el. cielo. El sauce más despiadado es Taicheng Liu, todavía fumado a diez millas del terraplén. Zhuang Jinling es Nanjing. Las Seis Dinastías fueron Wu; Jin Oriental, Song, Qi, Liang y Chen (317-589 d.C.). Todas estas seis dinastías establecieron sus capitales en Nanjing y todas duraron poco. Las Seis Dinastías fueron famosas por su lujo y lujo. En la época de la dinastía Tang, las Seis Dinastías habían pasado y su lujo había disminuido. Por lo tanto, los poetas de la Dinastía Tang que iban a Nanjing para rendir homenaje a los tiempos antiguos siempre lamentaban las Seis Dinastías. El poeta vio la lluvia caer sobre el río, el río estaba cubierto de hierba y un escenario desolado y decadente ante sus ojos. Le entristeció mucho pensar que las seis generaciones de lujo habían pasado como un sueño. Pero cuando llegó a Taicheng, vio el brillante paisaje primaveral, los amentos voladores y las jaulas de humo durante diez millas. Pensó que el paisaje en la naturaleza todavía era tan hermoso, pero los asuntos humanos habían cambiado por completo y la gloria del pasado. Se había ido para siempre, lo que lo entristecía. Por lo tanto, este breve poema está escrito utilizando tanto contraste situacional como contraste situacional. De esta manera, los dos se utilizan juntos para realzar el atractivo y el efecto del poema, que es un trabajo muy logrado.

2. En la apreciación de la poesía, la virtualidad y la realidad son relativas. Como dice el libro, lo que hay es realidad y lo que no es virtualidad, lo que está basado en la evidencia es realidad, y lo que es falso es falso; ; lo objetivo es realidad. lo subjetivo es virtual; lo concreto es real, lo oculto es real, lo desconocido es real; virtuales, etc.

Primero que nada, introduzcamos lo “virtual” en la poesía.

En las técnicas tradicionales de la pintura china, el vacío se refiere a los trazos escasos o partes en blanco de la imagen. Le da a la gente espacio para la imaginación y un regusto interminable. Lo mismo se aplica a la poesía y la pintura. La poesía se basa en este método de la pintura china.

La “virtualidad” de la poesía se refiere a lo intangible y la intuición intangible, pero se pueden apreciar esas imágenes virtuales y reinos etéreos entre líneas. En concreto, lo "virtual" en poesía incluye las siguientes tres categorías:

1. El mundo de los dioses, los fantasmas y los sueños. Los poetas suelen utilizar este tipo de ámbito nihilista para contrastar la realidad. A esto se le llama mostrar la realidad con imágenes virtuales. Por ejemplo, en "El sonambulismo Tianmu Yin Liu Farewell", el país de las hadas es una ilusión. El poema dice: “El sol y la luna brillan sobre la plataforma de oro y plata”, “El neón es la ropa y el viento es el caballo”, “El tigre y el tambor suenan y el luan regresa al carruaje” , "Los inmortales están alineados como el cáñamo". Li Bai pintó un cuadro hermoso, y la belleza del cuadro contrastaba con la oscuridad de la realidad.

2. El reino de la escena desaparecida. Este tipo de escena virtual es una escena que el autor ha experimentado o sucedido en la historia, pero que no está frente a él ahora. Por ejemplo, en "Yu Meiren" de Li Yu, "La balaustrada de jade todavía debería estar allí, pero la belleza ha cambiado". En la oración, la "balaustrada de jade" de la "patria" existe, pero no está frente a ella. ti en este momento, y también es una ilusión. El autor compara "barandillas talladas con jade" y "hermoso rostro", lo que da una sensación de desolación de su tierra natal y la sensación de que las cosas son diferentes y las personas son diferentes. Otro ejemplo es "Niannujiao·Chibi Nostalgic" de Su Shi: "Mientras hablaban y reían, las balsas y los remos desaparecieron en cenizas". Esto reproduce el hecho histórico de la quema de Red Cliff. Obviamente no sucedió frente a nuestros ojos, por lo que también fue una escena virtual.

3. El futuro imaginado. Este tipo de estado imaginario aún no ha sucedido y las emociones que expresa se extenderán hacia el futuro sin fin. Por lo tanto, escribir sobre el dolor multiplicará tu tristeza; escribir sobre la felicidad multiplicará tu felicidad. Por ejemplo, "Yulin Ling" de Liu Yong dice: "¿Dónde están hoy los borrachos en el cielo? El viento del amanecer está menguando en la orilla de los sauces. Esta es la escena imaginada después de la despedida: un barco abandona la orilla, el poeta se despierta". Levantándose de la borrachera y los sueños, solo para ver a Xi Xixiao. El viento sopla en los sauces susurrantes y una luna menguante cuelga en lo alto de las ramas de los sauces. En "El romance de la cámara oeste: Adiós en el pabellón Changting", muchas de las letras de despedida de Cui Yingying a Zhang Sheng son escenas imaginarias del futuro. Esta noche, en medio de la luna, solo puedo mirar solo en mi tocador. Siento lástima por mis hijos desde lejos, pero todavía recuerdo a Chang'an.

Echemos otro vistazo a la “verdad” en la poesía.

En la pintura china, en realidad se refiere a los trazos ricos y detallados de la imagen. En poesía, "realidad" se refiere a la realidad, los hechos y las situaciones que existen en el mundo objetivo. Por ejemplo, la oscura realidad en "Sonámbulo Tianmu Yin Farewell"; "¿Cuándo vendrán las flores de primavera y la luna de otoño" en "Niannujiao·Red Cliff Nostalgia" en "Rocks perfora the sky, the wave on" de Shangque; la orilla y se enrollan" "Miles de montones de nieve" describe la precipitada situación en Chibi; Shangque escribe sobre la separación de las dos personas en "La campana bajo la lluvia", como "Las cigarras están tristes, frente al Changting Pabellón de noche”, “Tomados de la mano y mirándose con lágrimas en los ojos, se quedan sin palabras y ahogados”, etc.

"Lo virtual y lo real conviven" significa que lo virtual y lo real están interconectados, interpenetrándose y transformándose mutuamente, para lograr el reino de la virtualidad con la realidad y la realidad con la virtualidad, enriqueciendo así enormemente la Las imágenes del poema abren la concepción artística del poema, brindan a los lectores un amplio espacio estético y enriquecen el gusto estético de las personas.

La relación entre la escena virtual y la escena real es en ocasiones opuesta y forma un fuerte contraste, resaltando así el centro. Por ejemplo, la escena virtual en "Yangzhou Lentitud" de Jiang Kui se refiere a "Diez millas de brisa primaveral", que describe la prosperidad de la calle de diez millas de largo en la ciudad de Yangzhou en el pasado, la escena real es "todos los pastores y el trigo; son verdes", describiendo la desoladora situación que vive hoy el poeta. Estas dos imágenes contrastantes, virtuales y reales, encarnan la emoción del poeta sobre el declive pasado y presente.

La relación entre la escena virtual y la escena real en ocasiones se complementan para formar una representación, resaltando así el centro. Por ejemplo, "Viajar en el Shasha" de Ouyang Xiu: "Las flores de ciruelo en la sala de espera están marchitas, los sauces en los arroyos y puentes son delgados, la hierba es fragante y el viento es cálido y las bridas tiemblan. El dolor La separación se vuelve gradualmente infinita, y la distancia es infinita como agua de manantial. Cada centímetro del intestino blando está lleno de lágrimas rosadas, y el edificio es demasiado alto para estar cerca "El paisaje está lleno de montañas primaverales, y los viajeros están. fuera de las montañas primaverales". Shangque es realista y refleja la tristeza de los "transeúntes" a través de la escena de principios de primavera. Xiaque es real y vacío. Al imaginar al "peatón" pensando en su esposa apoyada en la barandilla y mirando a lo lejos, y extrañando al "peatón" con tristeza, escribe sobre su dolor. La esposa extraña a su marido y el marido extraña a su esposa. Lo virtual y lo real se complementan, expresando así vívidamente la tristeza de la separación.

Métodos retóricos (\"contraparte\"\"metáfora\"\"personificación\"\"metonimia\"\"exageración\"\"paralelo\"\"repetición\"\"símbolo\"

1. Contraste: Esta es una técnica de la pintura china que utiliza tinta o color para representar el contorno de un objeto y hacerlo resaltar. Utilizado en la creación de poesía, se refiere a describir algo desde un lado, como un contraste, para que lo deseado se destaque claramente.

Puede ser una persona para hacer estallar a otra persona, como "Qin Luofu" usa las reacciones de "caminantes" y "jóvenes" para resaltar la asombrosa belleza de Qin Luofu, o puede ser un objeto para hacer estallar cosas, como "Las ruidosas cigarras en el bosque se vuelven más silenciosas, y los pájaros cantando en las montañas... "Más apartado", "Monje llamando a la puerta bajo la luz de la luna", "La salida de la luna asusta a los pájaros", etc., se utilizan para activar el tranquilidad. La mayoría de las veces, los objetos se utilizan para resaltar a las personas. Por ejemplo, "La luna en el río" está escrita tres veces en "Pipa Journey", que resalta respectivamente el hermoso y fascinante sonido de la pipa y el carácter desolado, solitario y. estado de ánimo triste.

2. Asociación e imaginación: más utilizada por los poetas románticos. Por ejemplo, Li Bai a menudo combina la realidad con los sueños y el país de las hadas, y la naturaleza con la sociedad humana. Su "Sueño vagando por el cielo y diciendo adiós" estructura todo el poema con la idea de volar sobre la imaginación del poeta. , y los sueños y el país de las hadas que describe son exactamente lo que anhela: la búsqueda de un mundo ideal brillante y hermoso. "No conocía la luna cuando era joven, y respiré en el plato de jade blanco", "Envié mi corazón afligido a la luna brillante y te seguí hasta la noche en el oeste" y "Canté sobre la luna errante y mis sombras danzantes estaban desordenadas" son todos toques mágicos que combinan la fantasía y el ensueño con la inocencia de la naturaleza.

3. Alusión: citar hechos históricos y utilizar alusiones en poesía. La poesía antigua presta gran atención al uso de alusiones, que no solo pueden refinar el lenguaje del poema, sino también aumentar la riqueza del contenido, aumentar la viveza y la implícita expresión y lograr el efecto de ser conciso, significativo y pensado. -provocando y realzando la expresividad y atractivo de la obra. Por ejemplo, Xin Qiji utilizó con éxito cinco alusiones en "Yong Yu Le? Nostalgia por el pasado en el pabellón Beigu, Jingkou": Sun Quan, Liu Yu, Liu Yilong, etc. El poeta utilizó estos hechos históricos para expresar de forma implícita, natural y plena sus pensamientos y sentimientos.

4. Metáfora: Es una técnica retórica que compara una cosa con otra esencialmente diferente. Cuando se utiliza en poesía, también se le llama comparación. Esta técnica se utiliza a menudo en poesía para lograr el efecto artístico de imágenes vívidas y convertir la realidad en ficción. Por ejemplo, "Zhang Shuibu en el examen reciente" de la dinastía Tang de Zhu Qingyu utilizó hábilmente la psicología incómoda pero esperanzadora de la novia antes de conocer a sus suegros para escribir sobre su nerviosismo y su esperanza de ser apreciada antes de realizar el examen. "Oda al sauce" de He Zhizhang: "El jaspe es tan alto como un árbol, con miles de cintas de seda verde colgando. No sé quién cortó las delgadas hojas. La brisa primaveral en febrero es como tijeras". A comienzos de la primavera brotaron nuevas hojas, y de repente el poeta tuvo un capricho en un estallido de sorpresa. ¡Es primavera! La niña usó sus diestras manos para jugar con las hábiles tijeras para cortar las finas hojas. ¡La metáfora hace girar la descripción! Al convertir la realidad en ficción, la imagen es más vívida y la emoción es más intensa. Si esta imagen de Bixing se utiliza en todo el texto, es un símbolo. Por ejemplo, Li Bai a menudo usaba cosas majestuosas y extraordinarias, como Dapeng, Pegaso, espadas majestuosas y montañas y ríos, para expresar sus ideales y simbolizar sus talentos. También le gustaba elegir cosas nobles y hermosas, como la luna brillante; , fénix, pinos y cipreses, bellezas, etc. Para simbolizar el carácter y la integridad de Bao, a menudo elige personajes que fueron torturados y encarcelados para describir su experiencia y situación;

5. Exageración: es decir, exagerar o minimizar deliberadamente la descripción de las cosas para expresar las emociones inusuales del poeta. La exageración razonable puede no serlo, pero lo es. En la poesía romántica, la exageración se puede ver por todas partes. Por ejemplo, "El tejado tiene 18.000 pies y quiero inclinarlo hacia el sureste" ("Song of Qiupu" de Li Bai) Otro ejemplo es "Tres tazas de promesa de vómitos, las cinco montañas son ligeras" ("Xia Ke Xing" de Li Bai) utiliza las cinco montañas como luz para exagerar la importancia de la promesa del caballero "Confiar a los amigos palabras ligeras, frente a Jiu Ningfeng; ." ("Honghou Ballad" de Li Bai") 》) Utilice los picos de las montañas para exagerar el distanciamiento y la sospecha entre amigos.

La comparación, la apropiación y la intertextualidad también se utilizan comúnmente en poemas antiguos (como "Fuera de la fortaleza" "Qin Shi Mingyue Han Shiguan" de Wang Changling, "Pipa Xing" "El maestro desmontado y los pasajeros están en el barco"), juegos de palabras y analogías. El uso, las características y las funciones son similares a los utilizados en artículos generales, por lo que no entraré en detalles aquí. Además, también debemos prestar atención a algunas técnicas de "dialéctica artística" comunes en la poesía antigua. Por ejemplo, al describir cosas o paisajes, a menudo combinamos lejos y cerca, movimiento y quietud, sonido y color, realidad y vacío, etc., lo que logra mejores efectos artísticos.