Los principios para escribir novelas de misterio incluyen los "Diez Mandamientos"

1. Los lectores deben tener las mismas oportunidades para resolver el misterio que los detectives, y todas las pistas deben explicarse claramente. 2. Además de las necesarias habilidades criminales que el asesino ejerce sobre el detective, los lectores no deben dejarse engañar deliberadamente ni utilizar trucos injustos. 3. No añadir elementos amorosos a la historia para evitar que emociones irracionales interfieran con deducciones puramente racionales. Lo que queremos es llevar al asesino ante el tribunal de justicia, no llevar a una pareja de amantes amargamente al altar del matrimonio. 4. El propio detective o los investigadores policiales no deben convertirse en asesinos. Esto equivale a tomar una placa de cobre de un centavo y decir que es una moneda de oro de cinco yuanes. Esta es una afirmación falsa. 5. Para acusar al asesino hay que basarse en el razonamiento lógico y no en los accidentes. Coincidencia o confesión sospechosa sin motivo razonable. Resolver el caso de esta última manera es, sin duda, llevar deliberadamente a los lectores a buscar en un lugar donde es imposible encontrar la respuesta. Después de que los lectores regresan después del fracaso, se les dice que la respuesta está en su bolsillo de principio a fin. Un autor así no es mejor que un comediante. 6. Las novelas de misterio deben tener un detective. Si el detective no investiga el caso, no se le puede llamar detective. La tarea del detective es recopilar todas las pistas posibles y luego usarlas para encontrar a la persona que cometió el acto malvado al comienzo de la historia. Si el detective no puede deducir la conclusión final mediante el análisis de pistas, es como el estudiante de primaria que echó un vistazo al libro de texto de aritmética y luego resolvió el acertijo, y en realidad no lo ha resuelto. 7. Los cadáveres suelen aparecer en las novelas de misterio. Cuantas más dudas revele el cadáver, mejor. Un crimen que carece de asesinato es demasiado superficial y de muy poco peso, y dedicar trescientas páginas a un crimen tan trivial sería demasiado. Después de todo, los lectores deben ser recompensados ​​por su tiempo y energía. Los estadounidenses son de naturaleza más humana. Por lo tanto, un asesinato brutal despertará su deseo de venganza y miedo. Esperan que el asesino sea castigado por la ley. Por lo tanto, cuando ocurre un asesinato "despiadado", no importa cuán bondadoso sea el lector, perseguirá al asesino con entusiasmo y justicia. 8. El delito sólo puede solucionarse mediante métodos naturales. En lo que respecta a las novelas de misterio, la magia, la adivinación, la lectura de la mente, los talismanes, las bolas de cristal, etc. son tabú. Una historia de razonamiento basada en la racionalidad permite a los lectores tener una buena oportunidad de participar en una batalla de ingenio. Sin embargo, si compite con el mundo sobrenatural, o incluso busca al asesino en el mundo metafísico de la cuarta dimensión, el lector está condenado. perder en el punto de partida 9. El detective sólo puede Hay uno, es decir, protagonista que es responsable del razonamiento real y de cazar al asesino, al igual que deus ex machina, el dios del rescate en la antigua guerra griega. dramas, es único. Traer a tres o cuatro detectives para resolver un acertijo sólo distraerá la atención del placer de la lectura, interrumpirá el flujo del razonamiento lógico y privará indebidamente a lectores y detectives del derecho a una justa batalla de ingenio. Con más de un detective, el lector se confunde en cuanto a quiénes son sus verdaderos rivales, como pedirle a un lector que desafíe a un equipo de relevos. 10. El asesino debe ser un personaje algo importante en la novela. En otras palabras, el asesino debe ser un personaje que interese a los lectores y que en cierto modo comprenda. Si la novela llega al último capítulo y sólo acusa a un extraño o a un personaje insignificante, significa que el autor se cree incompetente e indigno de competir con los lectores. 11. No deben ser seleccionados como asesinos quienes trabajan como sirvientes, como amas de casa, porteros, camareros, administradores, cocineros, etc. Debido a que un asesino así es demasiado obvio y fácil de encontrar, ese trato es realmente insatisfactorio y los lectores sentirán que es una pérdida de tiempo. El asesino debe ser alguien que valga la pena dedicar tiempo y esfuerzo a encontrar, normalmente el menos sospechoso. Si el asesino es realmente un humilde servidor, entonces no hay necesidad de que el escritor escriba esa historia en un libro y deje que el mundo la recuerde. 12. Incluso si se trata de un caso de asesinato en serie, sólo puede haber un asesino. Por supuesto, el asesino puede tener un asesino o un conspirador, pero sólo una persona debe cargar con toda la responsabilidad del crimen, y toda la ira del lector debe centrarse en un solo villano. 13. En las novelas de misterio es mejor no incluir organizaciones secretas, pandillas o grupos criminales como la mafia, de lo contrario el autor estará escribiendo una novela de aventuras o una novela de espías. Un caso de asesinato perfecto y lleno de suspenso, si un número tan grande de personas lo arruina, terminará irreparablemente.

Por supuesto, el asesino en las novelas de misterio aún debería tener su legítima oportunidad de escapar, pero si se necesita una enorme organización secreta para respaldarlo (como un escondite que lo abarque todo o la protección de un gran número de personas), eso obviamente es demasiado. Creo que un asesino de primera que se precie no se permitirá llevar una armadura impenetrable cuando se enfrente a un detective. 14. Los métodos para matar y resolver crímenes deben ser razonables y científicos. En otras palabras, las novelas de misterio no permiten pseudociencias, fantasía pura ni mecanismos especulativos. Por ejemplo, no es razonable que el fallecido en un caso de asesinato muera con un elemento nuevo recientemente descubierto, como el superradio, o no es aceptable que la víctima muera con un veneno que es extremadamente raro o incluso imaginado por el autor; . Un escritor de novelas de misterio debe limitar su imaginación cuando se trata de venenos, y los venenos utilizados no deben exceder el alcance de la farmacopea ordinaria. Si el autor se desenfrena en el mundo imaginario y se eleva sin restricciones a un tiempo y espacio inexistentes, entonces ha superado los límites de las novelas de misterio. 15. La verdad del misterio debe ser clara y organizada, permitiendo a los lectores con ojos agudos ver a través de ella. Lo que quiero decir es que después de que se revela el caso, si el lector vuelve a leer la novela, encontrará claramente que la clave. para resolver el caso siempre está ahí, frente a él, todas las pistas apuntaban al mismo asesino. Si fuera tan inteligente como el detective, no tendría que esperar hasta el último capítulo para resolver el caso él mismo. Por supuesto, esos lectores existen. Mi teoría básica sobre las novelas de misterio es: si la estructura de una novela de misterio está escrita de manera justa y razonable, es imposible que los lectores no puedan descubrir la respuesta por sí mismos. Lo que se puede esperar es que haya algunos lectores que sean tan inteligentes como el autor. Si el autor tiene suficiente espíritu deportivo y describe honestamente el plan del crimen y las pistas en el libro, estos lectores entusiastas pueden identificar al sospechoso mediante el análisis, el razonamiento y la eliminación, al igual que los detectives del libro. Eso es lo que hace que este juego sea divertido. Esto también puede explicar por qué algunos lectores que desdeñan la lectura de literatura popular no se sonrojan al leer novelas de misterio. 16. En las novelas de misterio no deben aparecer textos narrativos demasiado largos, análisis sutiles de los personajes, creación excesiva de atmósfera o juegos de palabras en algunos detalles secundarios. Estos carecen por completo de importancia en el proceso de registro y razonamiento del delito. Nuestro objetivo principal es plantear el problema y sacar conclusiones satisfactorias a través del análisis. Este tipo de texto sólo entorpecerá el desarrollo de la trama y añadirá cosas irrelevantes al tema. Por supuesto, la narrativa necesaria y la descripción de los personajes pueden hacer que la novela sea más realista. Cuando el autor describe la historia de una manera muy fascinante, las emociones del lector pueden invertirse plenamente en el desarrollo de la trama y la caracterización de los personajes. En este sentido, el autor ha combinado las habilidades literarias puras con la realidad necesaria para un criminal. Eventos sexualmente compatibles y llevados al mismo nivel. Escribir novelas de misterio es una cuestión muy rigurosa. Los lectores las leen no por el magnífico vocabulario y el estilo, ni por la magnífica narrativa y la proyección emocional, sino por las actividades mentales que estimulan el cerebro, como cuando van a un baile. juego o jugar Scrabble. En un partido de béisbol, si les dices a los jugadores lo hermoso que es el paisaje natural del estadio durante el cambio de hora, ¿cómo puede esto motivarlos a querer ganar? Si el vocabulario del juego de adivinanzas se mezcla con palabras difíciles utilizadas en trabajos académicos sobre lingüística, esto sólo hará que los jugadores se inquieten mientras juegan. 17. No se debe permitir que los delincuentes profesionales asuman la responsabilidad por los crímenes de las novelas de misterio. En cuanto a las cosas malas que hacen los ladrones y matones en la secta vacía, es responsabilidad de la policía, no de los escritores y detectives aficionados destacados. Tales crímenes pertenecen al trabajo rutinario del departamento criminal. Un crimen verdaderamente atractivo debería ser cometido por un pez gordo respetado de la iglesia o por una anciana conocida por su caridad. 18. En las novelas de misterio, los incidentes criminales no deben convertirse en accidentes o terminar en suicidio. Este tipo de final anticlimático equivale a gastar una broma imperdonable a los lectores. Si alguien compra este libro y descubre que todo su contenido es mentira y solicita un reembolso, cualquier tribunal justo se pondrá de su lado y castigará severamente al autor que ha engañado a los lectores leales. 19. Los motivos de los crímenes en las novelas de misterio son todos personales. En cuanto al juego político de conspiración y estrategia internacional, pertenece a otro tipo de novela, por ejemplo, historias como las de organizaciones de espionaje.

La trama del asesinato debe ser accesible hasta cierto punto para que pueda reflejar la experiencia de la vida diaria de los lectores y liberar sus deseos y emociones reprimidos durante mucho tiempo. 20. A continuación se enumeran varios métodos de uso común (por cierto, también resumo mis regulaciones). Todos estos métodos se han utilizado. Un novelista de misterio que se precie normalmente no volverá a utilizarlo, porque todos los fanáticos de las novelas de misterio están familiarizados con estos métodos. Quien lo utiliza admite ignorancia y falta de originalidad. (A) Compare las colillas de cigarrillos dejadas en la escena del crimen con la marca de cigarrillos fumados por el sospechoso para encontrar al asesino. (B) Fingir que aparece el fantasma de la víctima, asustando al asesino para que confiese. (C) Huellas dactilares falsas. (D) Utilice un muñeco para crear una coartada. (E) Debido a que el perro no ladra, significa que el intruso es un conocido. (F) Un hombre inocente es identificado como el asesino, pero resulta que es el hermano (o hermana) gemelo del asesino, o un pariente de apariencia muy similar. (G) Inyectar con una jeringa o poner el medicamento en la bebida. (H) El asesinato realmente comenzó después de que la policía irrumpió en una habitación cerrada con llave. (I) Utilice palabras relacionadas para probar la culpa. (J) Utilice contraseñas o palabras secretas, que eventualmente serán descubiertas por los detectives.