¿Cómo cantar?
1. Cada uno tiene un rango diferente. Escuché que aquellos con cuellos cortos y gruesos son en su mayoría tenores masculinos y femeninos, y aquellos con cuellos largos y delgados son en su mayoría bajos masculinos y femeninos. Esto se debe a la nuez de Adán, que algunas personas cantan en bajo y alto. ¿Por qué pueden cantar notas altas? También puedes practicarlo pasado mañana. Parece que la herencia familiar también está implicada. Tus padres eran tenores y tenores, y tú estabas destinado a cantar tenor. Esto es lo que escuché cuando fui a conferencias. Para que puedas investigarlo.
2. No hay suficiente energía ni fuerza. No te estoy pidiendo que uses toda tu fuerza, pero sí que uses tu Dantian y la cámara de sonido de tu cuerpo fácilmente. Hay cuatro: la cavidad torácica, la cavidad nasal, la cavidad de la garganta y la cavidad de la cabeza. Demasiado apretado hará que se te bloquee la garganta y no puedas cantar notas altas.
El cambio de sonidos verdaderos y falsos lleva mucho tiempo. ¿Por qué algunas personas tienen voces bajas en falsete? Debido a que su voz aún no se ha activado, tardará mucho en activarse y la fuerza del Dantian también está controlada. Bajo
Las personas con graves bajos pueden cantar notas altas con su verdadera voz, pero no pueden cantar notas más altas con su falsete. Por el contrario, las personas con notas altas no pueden cantar notas altas con su voz real, pero sí pueden cantar notas altas con falsete.
Mi profesora de música decía que además de cantar bel canto, si usas tu zona púbica para cantar canciones populares, tu voz se volverá ronca con el tiempo. Ami es un ejemplo. Lo más importante a la hora de cantar es utilizar tu Dantian en lugar de gritar con la voz. Sólo cantar junto con Dantian es la mejor manera de proteger tu voz. Encontré información para que puedas consultarla, pero no te haré daño hasta que encuentre el ritmo correcto.
El método de canto Dantian es en realidad el uso de sonido y "qi".
Cuando usas tu abdomen para agregar fuerza, ¡el sonido será "espeso" y "lleno"! ! Esto se debe a que la fuente del sonido es profunda.
¡El Dantian es como un motor! Tienes que usarlo para enviar tu poder a través de las cuerdas vocales hasta el punto de canto. ....
¡Así que cantar es un poco como cantar con tus "abdominales"! ¡Pero no es sólo tu estómago el que está mal!
Es la parte "profunda" del estómago, el llamado abdomen.
¡Pero siente cómo se crea el poder, familiarízate con él y úsalo! Puedes escuchar cosas agudas.
¡Veamos si Tian Dan es útil! Si es útil, el sonido será muy sólido...
1 y * * * Principios y clasificaciones del timbre
...
El canto agradable es el Búsqueda común de cantantes. Para conseguirlo, es necesario comprender completamente las etapas del canto del cuerpo humano.
La interrelación y la función, y el trabajo duro y el entrenamiento duro pueden conseguirlo.
* *Principio
* * *Ming - Un objeto emite sonido debido a la vibración, y este sonido se propaga a otros objetos y causa otros objetos.
Este * * * fenómeno de vibración se llama * * *.
La producción de sonido requiere de un cuerpo vibrante, un médium y un tímpano para escuchar el sonido. Cuando se golpea un objeto, éste vibra.
En aquel momento, provocó ondas en los medios, llamadas ondas sonoras. Esta onda sonora se transmite a los tímpanos de las personas a través de los medios y se convierte en sonido. Pronunciación
Cuando el cuerpo vibra para pronunciar, no sólo puede producir un tono, sino también algunos pequeños matices al mismo tiempo. Por ejemplo: la vibración de una cuerda tiene una movilidad de 400. Cuando sus microondas alcanzan un objeto que vibra 440 veces por segundo, el objeto se ve afectado por las vibraciones.
, provocará * * * vibración y producirá * * *.
El proceso del canto del cuerpo humano va desde cantar hasta utilizar los muchos espacios del cuerpo humano que pueden producir el canto para hacer que la respiración fluya.
Toca las cuerdas vocales y aparecerá un tono. Aunque este tono es muy débil, una vez que entra en el espacio de canto inherente al cuerpo humano, se producen diferentes formas de vibraciones acústicas y aparecen canciones hermosas y melodiosas. Utilice * * * para amplificar el sonido.
Los efectos de sonido también embellecen el sonido. Debemos aprovechar al máximo la cavidad vocal del cuerpo humano y esforzarnos por controlar el canto.
, entrenado gradualmente para formar sonido estéreo. El efecto del canto es muy importante para el canto.
< 2 > Clasificación de * *
Clasificación de * * * sonidos: Generalmente existen tres métodos de clasificación: clasificación basada en la estructura fisiológica si la estructura * * * se puede ajustar;
<2> p>
Clasificación; Clasificar según * * * * propiedades de la aplicación.
Fisiológicamente se puede dividir en cavidad cefálica, cavidad nasal y cavidad bucal.
La estructura fisiológica del zumbido en la cavidad cefálica se encuentra por encima de la cavidad nasal.
Dentro de cada cavidad sinusal se encuentran los senos frontal y etmoidal. Son sólidos
En un espacio fijo, la onda sonora * * * la vibración es un sonido * * * inodoro. De tamaño pequeño y posición alta, este * * sonido es brillante, enfocado y suave.
. Al cantar, se debe prestar atención a abrir la articulación mandibular y reducir el peso de la mandíbula. Se puede sentir la ligera vibración en la cámara ósea y la ligera vibración en las cejas.
Hace que la canción sea centrada y vivaz.
El sonido en la cavidad de la cabeza depende de la fuerza de la pared faríngea de la cavidad nasofaríngea y del paladar blando para controlar la dirección del sonido que ingresa a la cavidad nasal, de modo que el sonido ingresa a la cavidad de la cabeza.
Forma * * * sonido. Este tipo de control debe entenderse cuidadosamente para lograr buenos resultados.
También cabe señalar que cuando se cantan canciones líricas y agudas utilizando métodos de canto étnico, las ondas sonoras solo vibran en los huesos nasales en el extremo superior del puente de la nariz.
Simplemente, si usas el bel canto para cantar una canción dramática con un volumen alto, las ondas sonoras deben estar en y alrededor del puente de la nariz.
Vibraciones de las superficies óseas acumuladas. Los cantantes experimentados suelen ser buenos enviando sus voces a la cavidad de la cabeza para obtener la mejor sensación de canto.
Caminé hacia el centro y pensé: es realmente un hermoso método de canto, y con este método de canto, mi voz no se cansará y siempre seré joven. Si
sin el papel secundario del vocalista principal, no sólo se acortaría la vida del vocalista, sino que el sonido también sería feo.
<2>La cavidad nasal* * *y sus funciones
La cavidad nasal no es nasal. Es el * * * efecto de timbre que se produce después de que las ondas sonoras ingresan a la cavidad nasal. Fisiológicamente, la nariz
La parte superior de la cavidad faríngea es el cráneo y la parte inferior es el paladar blando. Está formado por la cavidad nasal y la cavidad nasofaríngea, y tiene un gran volumen y vibración.
Producida en la cavidad nasal, es una vibración que se forma en un espacio fijo sin respiración.
Para conseguir un buen canto nasal es necesario prestar atención a los siguientes puntos:
Aplicación del paladar blando: El paladar blando suele denominarse úvula. El paladar blando es el piso de la cavidad nasofaríngea y tiene forma de cúpula que facilita la faringe.
Sonido de empuje de pared. Mediante el uso del paladar blando, se cambia la forma y el timbre de la cavidad nasofaríngea. Practicar tararear puede facilitar la vibración de la parte media del paladar blando, expandir la cavidad nasofaríngea y abrir la parte inferior de la cavidad nasofaríngea.
Abrir y controlar la articulación mandibular: El movimiento de las articulaciones mandibulares superior e inferior debe abrirse media pulgada, lo que favorece la consecución de * * *. Baja suavemente la barbilla
A medida que te muevas, te sentirás ingrávido y tu voz será muy relajada. Recuerde también que la cavidad nasofaríngea hace más que simplemente permitir que las ondas sonoras entren en la cavidad nasal.
* * *Estoy en un espacio más grande, pero no puedo dejar que la respiración entre en este espacio. Desempeña la función de separar el sonido y el gas y puede emitir * * * cambios de color del sonido.
< 3 >Cavidad bucal* * *y sus funciones
La cavidad bucal es una cavidad variable. También es la zona articular media de los sonidos altos y bajos, y es la parte donde la articulación es clara. Su * * * región sonora
incluye la cavidad bucal y la cavidad laríngea. Los métodos de canto populares utilizan principalmente el canto oral.
Según si la estructura * * * es ajustable, * * * también se puede dividir en * * * fija y * * * variable.
Cavidad vocal fija: incluye cavidad nasal y seno frontal, seno esfenoidal, seno etmoidal y fosa sonora. La nariz incluye la nariz externa y la cavidad nasal. Nariz
El volumen de la cavidad es mayor que el volumen de la nariz externa. Su pared superior es el hueso etmoides, su pared inferior es el paladar duro, su parte posterior está conectada a la cavidad nasofaríngea y la cavidad nasal conduce a los alrededores.
En la cavidad parietal se encuentran el seno etmoidal, el seno en asa y el seno esfenoidal.
Estas cámaras de canto cuentan con un espacio estable y fijo cuyo volumen y forma no se pueden regular.
Cavidad vocal variable: Incluye la cavidad bucal, cavidad laríngea, cavidad nasofaríngea y cavidad orofaríngea, cavidad laríngea, cavidad torácica, etc. La parte frontal superior de la boca es el paladar duro, situado detrás de la base de la lengua y la cavidad epiglótica. La parte superior de la cavidad hipofaríngea es la faringe, la parte inferior está conectada al esófago y la parte superior es la base de la lengua y su base.
Anestesia, se conecta a la parte inferior de la cavidad vocal y se extiende hasta la laringe.
La pared frontal de la cavidad nasofaríngea está conectada con la cavidad nasal. La parte inferior está limitada por el paladar blando y conduce a la orofaringe.
La cavidad orofaríngea está limitada por la nasofaringe y se comunica con la cavidad bucal. La laringe y la parte inferior de la garganta.
El tracto vocal situado encima de las cuerdas vocales está conectado a la boca, la nariz, la laringe y la cavidad faríngea para formar una trompeta orofaríngea tubular. Su salida
es por la nariz y la boca. La boca de campana es la cavidad de la garganta. Las cuerdas vocales y el tracto vocal son una de las principales cavidades vocales.
La voz fija * * * para cantar y la voz variable * * * para cantar del cuerpo humano provocarán hermosas * * * respuestas de canto después del entrenamiento. La cavidad faríngea, la cavidad bucal y la cavidad torácica están conectadas y forman una sintonía importante. El cofre también juega un papel integral en el canto. Además del sistema vocal de canto humano
todos los sonidos del sistema cantan * * *, * * * también funciona en los huesos humanos. Vocal
* * *Principalmente acento* * *. El tamaño y la capacidad del tubo epifaríngeo humano pueden variar. * * *, el efecto puede incrementarse en el futuro.
El volumen es grande y el timbre es variable. Sólo matizando y embelleciendo el sonido se puede producir un sonido hermoso.
Debido a los diferentes atributos de la aplicación, el sonido * * * frente a la cabeza se puede dividir en: sonido * * * superior y sonido * * * inferior. En términos generales, el área sobre la mandíbula superior se llama "superior"
Parte * * *ming", y el área debajo de la mandíbula superior se llama "inferior * *ming".
Cuerdas vocales superiores: incluye cavidad nasal, senos nasales, seno maxilar, seno frontal, seno esfenoidal, seno etmoidal
Zumbido inferior: incluye cavidad bucal, cavidad faríngea y laringe superior.
Como dije antes, en todas partes se puede escuchar el sonido de * * * llenando el aire. Sin embargo, la cavidad de la cabeza no es una cavidad llena de aire.
¿Qué puede causar el sonido * * *? Resulta que no es una cavidad llena de aire. La cavidad sirve como cavidad de canto para la transmisión del sonido, pero la intensidad del sonido se ve reforzada por la conducción del tejido óseo sólido. Factores importantes que constituyen el volumen del sonido. Primero, la combinación de conducción ósea y agudos aumenta naturalmente el volumen del sonido, por lo que es útil utilizar la expansión del sonido superior.
La razón. se usa el sonido superior. * * El sonido es el uso de * * vibraciones de la garganta, la faringe y la boca para hacer que varios cuerpos sinusales vibren a través de la conducción del cráneo para fortalecer el * * * sonido. ." "Conducción". La capa superior * * * está principalmente prestada.
Contribuye al efecto de "conducción ósea". En el lenguaje de la vida, aunque no me di cuenta de su efecto de timbre, lo dije en voz alta
Al hablar o emitir un determinado sonido, la * * * función de timbre de "conducción ósea" también interviene en la amplificación del audio. Por ello, el cantante enfatiza la necesidad de utilizarlo. p>
El sonido * * * se debe a que la * * vibración es fuerte. Si agrega el sonido * * * más bajo, los sonidos altos y bajos tendrán un efecto positivo en la coordinación de la voz y la emoción al cantar. p>
Para utilizar el sonido * * * superior, primero debes hacer que el sonido * * * inferior sea potente. La onda sonora llega al paladar duro y es inducida por la vibración del paladar duro. > Hace vibrar los senos nasales y la cavidad de la cabeza. Esta es la función de la conducción ósea. Esto aumenta tanto el volumen como la intensidad del sonido. Es lógico que cuando el flujo de aire llegue a la cavidad bucal, no pueda pasar. hacia afuera a través de la cavidad nasal.
Boca y luego fuera de la boca, para que realmente pueda obtener el sonido superior * *. Sin embargo, la cavidad faríngea es una bifurcación en el camino. /p>
Cuando el flujo de aire llega a la cavidad faríngea, debe haber una parte que corre hacia la cavidad nasal y otra que corre hacia la cavidad bucal para interrumpir el flujo de aire en la cavidad nasal.
No es fácil utilizar el sonido * * * superior de esta manera para formar todos los sonidos seminasales.
Es común entre los cantantes bajar la base de la lengua y relajar el paladar blando cuando quieren ayuda. con zumbido superior.
A veces las fosas nasales se abren ampliamente para permitir el flujo de aire. Cuando se utiliza la cavidad nasal, la mayor parte se descarga de la cavidad nasal.
Parece que es seminasal. El sonido es inevitable cuando se usa * * *, pero en el canto nacional, obviamente es mejor que el sonido nasal del bel canto.
Esto se debe a la diferencia en la apertura de la boca y la tensión muscular entre los dos. pronunciaciones. En la voz cantada, casi todas las vocales tienen un sonido nasal, especialmente la vocal estrecha i.u.yu
Si el oyente no distingue con atención, no escuchará el sonido nasal. El color es brillante, pero sí el sonido. se siente lleno.
Debido a la diferente naturaleza de la pronunciación de las vocales, sus efectos fuertes o débiles sobre la "conducción ósea" también son diferentes. En términos generales,
las vocales estrechas i/u/yu son significativamente más fuertes que las vocales anchas a/o/e, lo cual se puede demostrar plenamente mediante experimentos. ¿Por qué sucede esto?
¿Qué pasa con el fenómeno? Esto se debe a que cuando las vocales son estrechas, la boca también lo es.
Cuando las ondas sonoras llegan a la boca, no son muy suaves.
El aire sale de la boca rápidamente, más lento que al pronunciar las vocales. En este momento, la fuerza sobre la mandíbula superior es más fuerte porque provoca fuertes vibraciones en el cráneo. Sin embargo, cabe señalar que es más probable que este tipo de vocal conduzca ondas sonoras a la cavidad nasal y también produzca un sonido nasal, y los músculos orales estarán tensos durante la pronunciación. Para que el sonido nasal sea cada vez menos nasal,
al realizar este sonido, debes prestar más atención a la expansión adecuada de la boca. La apertura de la boca de las vocales anchas a/o/e es mayor que la de las vocales estrechas i/u/yu.
Cuando las ondas sonoras emitidas por la garganta llegan a la boca, no son tan fuertes como las vocales estrechas y pueden irradiarse fácilmente desde el interior de la boca.
Fuera, por lo que la intensidad de la sacudida del cráneo se debilita. Entonces, para las vocales principales, las vocales estrechas son más importantes que las vocales anchas.
Increíble. Esta situación nos dice que si se puede causar el sonido * * * superior está estrechamente relacionado con la fuerza de la presión del flujo de aire.
Desde la perspectiva del nivel de sonido, las notas altas tienden a provocar un canto en la cabeza, mientras que las notas bajas tienden a provocar un canto en el pecho.
Esto se debe a que al tocar notas altas, las cuerdas vocales se cierran herméticamente y el impacto del flujo de aire es fuerte; al tocar notas bajas, las cuerdas vocales se cierran herméticamente y el impacto del flujo de aire es débil. Los cantantes de bajo suelen cantar con el pecho, mientras que los cantantes de soprano deben cantar con la cabeza. Lo que cabe señalar aquí es que solo se puede decir que el bajo cantado está dominado por la parte inferior del cuerpo, lo que no significa que la parte superior esté completamente abandonada. Cuando cantas notas altas
Cuando haces un sonido, si cuentas con la cooperación del nivel superior, el sonido será muy puro y claro. Por el contrario, cuando se cantan notas altas sólo se puede decir que la voz superior juega el papel principal. Si no hay un tono * * * superior, afectará el tono del sonido; sin embargo, el tono * * * inferior no debería ser completamente innecesario; Sin las notas * * * inferiores, es difícil conseguir la amplitud de los agudos. Siempre pedimos una voz redonda y bonita para cantar, ya sea aguda o grave. A menudo se escuchan algunas sopranos. Aunque puede cantar C4, su voz suena seca y áspera, sin un color perfecto. Este es el resultado de la falta de coincidencia entre la * * canción superior y la * * canción inferior. Por lo tanto, al cantar agudos o bajos, el uso de * * * debe ser primario y secundario, siendo el * * * superior el agudo el principal y el * * * inferior complementado para los graves, la mitad inferior debe ser la principal; uno y la mitad superior suplementada. Los dos deben trabajar juntos adecuadamente para producir una voz generosa y poderosa. Escuchamos a algunos tenores que cantaron hermosas canciones. Cuando canta, si se toca la parte superior de la cabeza con las manos, puede sentir vibraciones violentas. Al mismo tiempo, también puede sentir los huesos de su pecho vibrar con las manos. Esto muestra que los sonidos agudos no sólo utilizan sonidos * * * superiores, sino también sonidos * * * inferiores. Algunas personas enfatizan el papel del * * superior e ignoran la relación de cooperación del * * inferior, por lo que no pueden obtener los agudos ideales. En términos generales, la cavidad torácica, la cavidad de la cabeza y el tejido óseo tienen la función de conducir el sonido, pero las funciones no son equivalentes.
Es obvio que la vibración del tejido óseo en la cavidad torácica y la propia pared torácica provoca que el * * * sonido del tejido óseo de la cavidad de la cabeza vibre debido a la diferente zona
La intensidad y la claridad son diferentes. En términos generales, el sonido * * * del seno frontal es el más fuerte y claro. Esto se debe a que esta área productora de sonido es el resultado de la oscilación directa de todas las ondas sonoras en la laringe, la cavidad faríngea, la cavidad bucal y la cavidad nasal. le preguntamos al cantante.
Elevar el sonido hasta la cabeza, es decir, elevar la posición del seno frontal, para que los huesos de esta zona emitan * * * sonidos.
. En segundo lugar, el hueso occipital juega un papel más importante en la cabeza. Es el hueso que forma la base y parte posterior de la cavidad craneal, que se encuentra en la cabeza.
Justo debajo del departamento. Debido a que está ubicado en un lugar donde las ondas sonoras se irradian directamente, la vocalización de esta parte de la cavidad * * *, además de las habilidades de canto * * * de la frente, al cantar notas altas, también utiliza el * * de el hueso occipital. *Habilidades de canto, que es como lo llama la industria de la ópera china.
La llamada “extirpación de tendones de la parte posterior de la cabeza”. Entonces, ¿cómo utilizar este * * * sonido? Una teoría es que la parte inferior de los huesos de la almohada está conectada a las vértebras cervicales. Cuando poderosas ondas sonoras ingresan a la cavidad de la garganta, hacen que las vértebras cervicales vibren y luego las vértebras cervicales vibren.
El hueso occipital vibra a medida que las vértebras ascienden. Además, cuando las ondas sonoras llegan a la cavidad orofaríngea, provocan una gran fuerza de conducción.
La vibración del hueso occipital se ve afectada directamente desde la parte posterior. Esta parte está muy cerca de la separación "seno esfenoidal", por lo que su efecto vibratorio también lo es.
Más decidido. Al utilizar el hueso occipital* * *, hay que tener en cuenta que el cuello debe estar recto
.
Esta postura puede expandir la garganta y la cavidad faríngea, suavizar el flujo de aire y crear una fuerte columna de flujo de aire que se eleva hasta la parte posterior del paladar blando.
La cabeza hace que el hueso occipital vibre, produciendo así la intensidad del sonido. Sentimos que esto sucede en el fondo de nuestra cabeza cuando alzamos la voz.
Vibración, cuando los sonidos superior e inferior están conectados entre sí.
Los experimentos muestran que el * * * efecto de una cavidad laríngea separada no es muy grande, el sonido no es muy fuerte y el cambio de timbre no es muy claro.
Sí. Esto se debe a que la cavidad laríngea está compuesta básicamente de tejido blando, y el sonido se produce en el cuerpo blando que emite el sonido y se absorbe primero;
Debido a que la cavidad laríngea es pequeña, la función de * * * es no fuerte; nuevamente, porque la laringe No hay cambios obvios en la cavidad y pocos cambios en el timbre.
La situación anterior muestra que el uso de los sonidos * * * superior e inferior * * * depende de un fuerte flujo de aire y luego de una buena
laringe, faringe, boca y nariz. la cavidad solo puede estar en * * * * Producido sobre la base de. Por eso merecemos la cooperación y la formación especial de todos.
Bloqueo al exhalar.
Cómo obtener * * *Ming (2)
2. * * y área de sonido
Según cambios en los niveles de sonido y diferentes usos de * * *partes, formando tres zonas sonoras: zona de agudos, zona de medios y zona de graves.
.
Área de agudos
El foco de la pronunciación está en la cavidad de la cabeza* * *, lo que favorece el desarrollo de habilidades de tonos altos. Mientras cantas, toca tu frente y los pómulos de tu cara.
Hay una sensación de vibración. La voz se caracteriza por un falsete. Al mismo tiempo, cuando cante en rangos altos, preste atención a la cavidad nasofaríngea y al paladar blando.
Los movimientos de partes iguales y músculos no se pueden contraer demasiado, por lo que no habrá espacio para que fluyan las ondas sonoras, lo que afectará al efecto de sobretono.
Rango medio
La pronunciación debe centrarse en un canto uniforme y armonioso, lo que favorece el desarrollo pleno de las habilidades y características del rango medio. El rango medio es un rango bajo y un rango alto.
En el cruce, es necesario ajustar y controlar uniformemente el volumen del área de agudos y el volumen del área de graves para mantener un sonido suave y unificado.
A. Esta zona vocal juega un papel importante en el entrenamiento vocal. La música de medios es suave, relajada y brillante. Presta atención
Es más, si la garganta, la lengua y otros músculos se contraen demasiado al cantar, el flujo del sonido se bloqueará, provocando que la cavidad de la cabeza se separe de la cavidad del cuerpo.
Ming, pero sin el apoyo del pecho * * *, habrá voces equivocadas.
1 zona de tonos graves
Concéntrese en el canto con el pecho, lo que favorece el desarrollo de las habilidades de canto en el área de tonos graves. Mientras cantaba, sentí claramente una vibración en mi pecho.
Sonido dinámico, libre, profundo y conmovedor. Cabe señalar que al cantar bajo, si los músculos del cuello y la lengua se contraen demasiado, el sonido * * * en el rango medio y alto se perderá, lo que dará como resultado un sonido sordo y mudo, lo que afectará el efecto del canto.
Más fuerte.
3. Área de cambio de voz y soluciones al cambio de voz.
Creo que existen personas que cambian sus rangos vocales. Algunas personas dicen que mientras cantes en una posición muy alta, no habrá cambios en la voz.
El fundamento de esta afirmación es insuficiente. Hay que admitir que el fenómeno del cambio de voz existe objetivamente y no es psicológico.
Si tienes miedo, debes buscar varias formas de solucionarlo e investigar de forma creativa.
< 1 >¿Qué es el área de intercambio de sonido? Al cantar, de repente aparece una melodía de menor a mayor o de mayor a menor.
Un sonido de "crack" incontrolable. De repente el sonido no está unificado. Este sonido desagradable es.
Esto es "voz cambiada".
La voz cambia. Hay muchas razones, y las razones deben analizarse principalmente desde el aspecto fisiológico. Debido a que hay dos cuerdas vocales en el cabello
Cuando la voz se usa de manera desigual, una de las cuerdas vocales no se tensa y el cartílago aritenoides pierde el equilibrio, lo que resulta en staccato.
Es decir, al hacer una “voz real”, las cuerdas vocales están muy juntas y las cuerdas vocales quedan “tensadas” por los músculos de la laringe. Las cuerdas vocales no están muy juntas cuando se habla en falsete.
Los músculos de la garganta no estarán demasiado rígidos y las cuerdas vocales estarán más relajadas. Al cantar, estas dos fuerzas vocales necesitan estar bien conectadas para unificar el sonido. Si la conexión no es buena, el "* * * volumen" no se ajusta a tiempo al frenar por primera vez y saldrá inmediatamente.
Se produce un leve sonido de desgarro o interrupción. El staccato generalmente es propenso a ocurrir en sonidos extremos agudos y cerca de cambios de timbre.
Sobre la nota. Los agudos generalmente se producen en E2, F2 y #F2. La "zona de intercambio de sonido" incluye generalmente un intervalo de tres semitonos.
El tono que más cambia se llama "punto de cambio de sonido".
Debido a que las condiciones fisiológicas de la voz de cada persona son diferentes, la posición del punto de cambio de voz se mueve.
Soprano: Algunas sopranos no están seguras del cambio de voz, pero a las sopranos dramáticas les resulta difícil cambiar de voz. Cambia el sonido hacia arriba y hacia abajo en # f;
Mezzosoprano: este tipo de sonido es más complejo, con un rango amplio y grandes cambios de timbre. Generalmente existen dos áreas de intercambio de sonido. Uno encima y otro debajo de F2. Orden
2. En el rango de # c a F2. Mezzosoprano dramática y baja en Mi2 y Sol2, lirismo en Mi bemol.
Tenor: La mayoría de las áreas de cambio de voz son # f y F2, y algunas están en G2 y A2.
Barítono: inflexiones de barítono altas en E, E2, F2, inflexiones de barítono bajas en D2 y #C2.
< 2 >Cómo cambiar el sonido.
< 1 >Adopte "Guan Sing" para resolver el problema del cambio de voz.
El método italiano "Bel Canto" utiliza cambios vocálicos para solucionar el fenómeno fisiológico del cambio de voz.
. Agregue "o" y "OU" a la variante. Por ejemplo, la palabra "Ma" es una
Agrega el sonido o en el tono cambiante. área para que se convierta en < >, y agregue el sonido después del área de cambio de tono para que se convierta en la vocal de < >. Después de esto
Después del cambio, el sonido falso causado por el cambio de sonido apareció gradualmente como un sonido brillante. A la hora de resolver el problema de la pronunciación, debes dominarla.
Prepárate para cambiar tu voz de antemano. Al cambiar de una zona de sonido a la siguiente, debe utilizar las teclas * * inmediatamente.
El método de mezcla de sonido * * * con diferentes cambios en el área de la voz puede evitar sonidos laríngeos, sonidos nasales y otros fenómenos indeseables causados por áreas de voz inconsistentes.
Por ejemplo, cuando una soprano cambia del rango alto al rango agudo, generalmente el punto de cambio está en el tono F2. En este momento, sigue adelante.
El segundo tono de Mi bemol se mueve hacia arriba para estabilizar la laringe y ajustar los cambios en las cuerdas vocales en el tono de Mi bemol. Y use la técnica de variación de vocales
, use notas débiles para controlar la voz al cantar, use principalmente * * * sonidos para ajustar la voz al cantar, y naturalmente se abrirá paso al cantar F2.
En el punto de cambio de voz, el sonido brillante ingresa gradualmente al área de tono alto, unificando toda el área del sonido.
El método de canto cerrado consiste en utilizar una A más brillante en el rango medio, luego introducir O para redondear el sonido y empezar a utilizar Y en el área de cambio de voz. Tenor
El área de voz A debe usarse con más frecuencia para que el sonido sea brillante y redondo. El bajo O debería usarse con más frecuencia para hacer que el sonido sea rico y profundo. Utilizar el entrenamiento de las vocales a,
o e I es la forma principal de unificar el área sonora.
< 2 >Una nueva forma de resolver el problema del cambio de voz usando la palabra "Oriente Medio"
Usar las rimas de "Oriente Medio" para ejercicios de canto en canto étnico es la forma más rápida de resolver el problema del cambio de voz y ampliar el método del rango vocal.
Uno de los medios.
Para medir el nivel de la enseñanza de la música vocal se requiere, por un lado, una buena calidad docente, y al mismo tiempo, se requiere que los estudiantes mejoren su nivel de canto rápidamente.
Hay muchas contradicciones en la enseñanza de la música vocal. Creo que el problema más difícil es cómo ampliar el rango vocal y alcanzar el rango vocal.
A. Aquí hay un obstáculo, que es cómo resolver la resistencia al "cambio de voz" de las personas. El "cambio de voz" es uno de los aspectos extremos de los cambios fisiológicos humanos.
Su compleja manifestación es el fenómeno invisible e intangible de la disfunción muscular en la laringe. Durante muchos años, el fenómeno fisiológico del "Bel Canto"
"cambio de voz" siempre se ha resuelto mediante la variación vocálica. A través de este cambio, aunque algunos estudiantes de canto han jugado un papel en el cambio de sus voces, todavía hay algunos estudiantes que no han resuelto completamente el problema y sus rangos vocales se han expandido lentamente.
Estoy de acuerdo con la pronunciación. Tenemos muchos caracteres chinos y necesitamos analizarlos y seleccionarlos a partir de aspectos como la pronunciación, el significado y el género. Luego, elige
¿Qué tipo de palabras son las más adecuadas para solucionar el problema del cambio de voz? El uso de palabras nasales para resolver el problema del "cambio de voz" es más propicio para ampliar el rango vocal.
Ubicación. Los sonidos nasales incluyen cuatro trayectorias: trayectorias humanas, trayectorias del habla, trayectorias de Jiangyang y trayectorias de Oriente Medio. Estos cuatro caminos contienen palabras equivalentes.
Los mejores resultados se pueden obtener practicando más y concentrándose en la palabra "Medio Oriente". En la palabra "Medio Oriente", nuevamente
la atención se centra en "vacío, abierto, suelto y espeso" como principales propósitos de capacitación.
Estas palabras pertenecen a la categoría de sonido nasal y estas palabras en sí mismas
tienen un factor de zumbido nasal natural. Por ejemplo, la palabra "tong" se compone de "T" y "ong". Al cantar "Tong"
Cuando muerdes la palabra "t" por primera vez, rápidamente ingresas el sonido "ong". Después de prolongarlo, sientes que tu cabeza está vacía y el sonido entra de forma natural.
Cavidad de la cabeza * * * sonido. Debido a que el sonido "Ang" en sí tiene el * * * factor de canto natural de la cavidad de la cabeza, de esta manera, en la cavidad de la cabeza, "Ang" produce un * * * anillo de huesos crudos, dando a las personas una sensación de amplitud.
Fisiológicamente hablando, la palabra "Medio Oriente" baja naturalmente por la garganta sin elevar la base de la lengua, dejando espacio en la cavidad bucal y faríngea.
Aumente, el sonido puede fluir libremente y sin obstáculos, y cambiar el sonido resolverá naturalmente el problema. Por lo tanto, las características de la "Camino del Medio Oriente" son: la lengua de la gente del Medio Oriente está centrada, la garganta se siente floja, las palabras están medio cerradas y las palabras cerradas.
< 1 > * * *Relación con la homofonía.
El tono se refiere a la altura del sonido. Los objetos emiten sonidos debido a las vibraciones. Cuanto más densas son las vibraciones, más alto es el sonido. Cuanta menos vibración, más bajo es el sonido.
. Este cambio de densidad se llama tono. Cada uno tiene su propio rango vocal natural y su voz al cantar debe ser alta o baja.
Puntos. Fisiológicamente, el nivel de sonido es la diferencia entre la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales durante el canto.
Cuanto más rápida es la vibración, más veces se abren y cierran las cuerdas vocales. Cuanto mayor sea la frecuencia, más fuerte será el sonido y viceversa. El nivel de esta voz depende de la canción.
Debemos controlar el uso de la música vocal.
A veces, después de un concierto, suelo escuchar comentarios de varios cantantes. Los comentarios más comunes son "La voz de este actor."
Muy alta", "Su voz es muy brillante", etc. Esta es la evaluación más básica que la gente tiene sobre el canto. Significa que la gente está cantando
Los estudiantes tienen requisitos para el tono de la voz, pero esto no significa que el sonido agudo sea el correcto cuando practican notas altas.
Algunas personas piensan erróneamente que hay un tono alto. Cantar puede elevar la voz. Esta idea es errónea. Cantar notas altas requiere el uso correcto de la cavidad de la cabeza, bajo la acción de la respiración, las cuerdas vocales se abren y cierran rápidamente con la ayuda de la elasticidad.
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Vibran a alta frecuencia, pero producen un tono alto.
Fisiológicamente, cuando cantamos bajo, las cuerdas vocales se estiran, los bordes son gruesos, la tensión elástica se relaja y, en ocasiones, nos abrimos y cerramos. lentamente
Apreciar una interpretación coral siempre da a la gente una sensación de poder y elevación. Si falta la parte de bajo, el efecto general del coro se siente ingrávido. Sólo la parte de agudos [cantar] hace que el sonido parezca débil. Funciona, el efecto del canto del coro cambia inmediatamente y la voz regordeta y encantadora atrae inmediatamente la imaginación de la gente. Este sonido proviene de la vibración del pecho * *Cuando la voz canta hacia abajo, la garganta se inclina naturalmente. cerca de la tráquea, y las ondas sonoras vibrarán en el pecho. Con este método de canto * * *, aparecerá un sonido suelto, suave, espeso y espeso. El nivel está directamente relacionado con la voz * * *. p>
< 2 > La relación entre * * * y volumen
El cambio de volumen es una de las formas de expresar la fuerza de la voz cantada. Está determinado por la amplitud del sonido. cuerpo cuando vibra.
Sí. El sonido de gran amplitud es fuerte y el sonido de pequeña amplitud es débil.