Cómo escribir una novela de misterio aterradora
Debe burlar a sus lectores y despertar su interés mediante un diseño inteligente pero honesto. Por lo tanto, existen reglas extremadamente claras para escribir novelas de misterio. Aunque son reglas no escritas, son totalmente vinculantes. Todo autor de novelas respetado o que se precie debe obedecer estas reglas. Aquí hay una lista especial de estas disposiciones que deberían llamarse "mandamientos", una parte de los cuales se basa en los principios seguidos por todos los grandes escritores de novelas de misterio, y la otra parte proviene de las creencias internas de todos los escritores honestos. Se forjan dos partes: 1. El lector debe tener las mismas oportunidades para resolver el misterio que el detective, y todas las pistas deben explicarse claramente. 2. Además de las necesarias habilidades criminales que el asesino ejerce sobre el detective, el lector no debe dejarse engañar deliberadamente ni utilizar trucos injustos. 3. No añadir elementos amorosos a la historia para evitar que emociones irracionales interfieran con deducciones puramente racionales. Lo que queremos es llevar al asesino ante el tribunal de justicia, no llevar a una pareja enamorada al altar del matrimonio. 4. El propio detective o los investigadores policiales no deben convertirse en asesinos. Esto equivale a tomar una placa de cobre de un centavo y decir que es una moneda de oro de cinco yuanes. Esta es una afirmación falsa. 5. Para acusar al asesino hay que basarse en el razonamiento lógico y no en los accidentes. Coincidencia o confesión sospechosa sin motivo razonable. Resolver el caso de esta última manera es, sin duda, un intento deliberado de llevar al lector a un lugar donde es imposible encontrar la respuesta, y solo después de que el lector regrese después del fracaso, se le dirá que la respuesta está en su bolsillo desde el principio. para terminar. Un autor así no es mejor que un comediante. 6. Las novelas de misterio deben tener un detective. Si el detective no investiga el caso, no se le puede llamar detective. El trabajo del detective es recopilar todas las pistas posibles y luego usarlas para encontrar a la persona que cometió el acto malvado al comienzo de la historia. Si el detective no puede deducir la conclusión final mediante el análisis de pistas, es como un estudiante de primaria que echa un vistazo al libro de texto de aritmética y luego resuelve el rompecabezas. En realidad, no ha resuelto el rompecabezas. 7. Los cadáveres suelen aparecer en las novelas de misterio, y cuantas más dudas revele el cadáver, mejor. El crimen, que carece de homicidio, es demasiado superficial y decepcionante, y dedicar trescientas páginas a un crimen tan mundano sería demasiado. Después de todo, los lectores deben ser recompensados por su tiempo y energía. Los estadounidenses son inherentemente más humanos. Por lo tanto, un asesinato brutal despertará su deseo de venganza y miedo. Esperan que el asesino sea castigado por la ley. Por lo tanto, cuando ocurre un asesinato "despiadado", no importa cuán bondadoso sea el lector, perseguirá al asesino con entusiasmo y justicia. 8. El delito sólo puede solucionarse mediante métodos naturales. En lo que respecta a las novelas de misterio, la magia, la adivinación, la lectura de la mente, los hechizos espirituales o las bolas de cristal son tabú. Una historia de misterio creada basándose en la razón ofrece a los lectores una justa oportunidad de participar en una batalla de ingenio. Sin embargo, si compite con el mundo sobrenatural, o incluso busca un asesino en el mundo metafísico de la cuarta dimensión, el lector está condenado. perder en el punto de partida. 9. Sólo puede haber un detective, es decir, el protagonista responsable del verdadero razonamiento y arresto del asesino es único, al igual que deus ex machina, el dios del rescate en los antiguos dramas bélicos griegos. Traer a tres o cuatro detectives para resolver un acertijo sólo distraerá la diversión de la lectura, interrumpirá el flujo del razonamiento lógico y privará indebidamente a los lectores del derecho a una justa batalla de ingenio con los detectives. Con más de un detective, el lector se confunde en cuanto a quiénes son sus verdaderos rivales, como pedirle a un lector que seleccione un equipo de relevo. 10. El asesino debe ser un personaje algo importante en la novela. En otras palabras, el asesino debe ser un personaje que interese al lector y que en cierta medida comprenda. Si la novela llega al último capítulo antes de echarle la culpa a un extraño o a un personaje insignificante, equivale a que el autor admita que es incompetente e indigno de competir con los lectores. 11. No deben ser seleccionados como asesinos quienes trabajan como sirvientes, como amas de casa, porteros, camareros, administradores, cocineros, etc. Debido a que un asesino así es demasiado obvio y fácil de encontrar, este tratamiento es realmente insatisfactorio y el lector sentirá que es una pérdida de tiempo. El asesino debe ser alguien que valga la pena dedicar tiempo y esfuerzo a encontrar, normalmente el menos sospechoso. Si el asesino realmente fue un humilde servidor, entonces no hay necesidad de que el escritor escriba esa historia en un libro y deje que el mundo la recuerde. 12. Incluso si se trata de un caso de asesinato en serie, sólo puede haber un asesino. Por supuesto, el asesino puede tener un criminal o una conspiración, pero sólo una persona debe cargar con toda la responsabilidad del crimen, y toda la ira del lector debe centrarse en un solo villano.
13. En las novelas de misterio es mejor no incluir grupos criminales como organizaciones secretas, pandillas o mafias, de lo contrario el autor estará escribiendo una novela de aventuras o una novela de espías. Un caso de asesinato perfecto y lleno de suspenso quedaría irrevocablemente anulado si un número tan grande de personas interfiriera en él. Por supuesto, el asesino en una novela de misterio aún debería tener una oportunidad legítima de escapar, pero tener una vasta organización secreta que lo respalde (como un escondite completo o un gran número de personas para protegerlo) obviamente es ir demasiado lejos. . Creo que un asesino de primera categoría que se precie no se pondría una armadura impenetrable cuando se enfrentara a un detective. 14. Los métodos para matar y resolver crímenes deben ser razonables y científicos. En otras palabras, las novelas de misterio no permiten el uso de recursos pseudocientíficos, puramente fantásticos o especulativos. Por ejemplo, no sería razonable que el fallecido en un caso de asesinato muriera con un elemento nuevo recientemente descubierto, como el superradio, o no sería razonable que la víctima muriera con un veneno que es extremadamente raro o incluso imaginado por el; autor. Un escritor de misterio debe limitar su imaginación respecto a los venenos y utilizar venenos que no excedan el alcance de las farmacopeas comunes. Si el autor se desenfrena en el mundo imaginario y se eleva sin restricciones a un tiempo y espacio inexistentes, entonces ha superado los límites de las novelas de misterio. 15. La verdad del misterio debe ser clara y organizada, permitiendo a los lectores con ojos agudos ver a través de ella. Lo que quiero decir es que después de que se revela el caso, si el lector vuelve a leer la novela, encontrará claramente que la clave. resolver el caso siempre ha estado en él. Frente a mí, todas las pistas apuntan al mismo asesino. Si fuera tan inteligente como el detective, no tendría que esperar hasta el último capítulo para resolver el caso él mismo. Por supuesto, esos lectores existen. Mi teoría básica sobre las novelas de misterio es: si la estructura de una novela de misterio está escrita de manera justa y razonable, es imposible que los lectores no puedan descubrir la respuesta por sí mismos. Se puede esperar que haya algunos lectores que sean tan inteligentes como el autor. Si el autor tiene suficiente espíritu deportivo y describe honestamente el plan del crimen y las pistas en el libro, estos lectores entusiastas pueden identificar al sospechoso mediante el análisis, el razonamiento y la eliminación, al igual que los detectives del libro. Eso es lo que hace que este juego sea divertido. Esto también puede explicar por qué algunos lectores que desdeñan la lectura de literatura popular no se sonrojan al leer novelas de misterio. 16. En las novelas de misterio no deben aparecer textos narrativos demasiado largos, análisis sutiles de los personajes, creación excesiva de atmósferas o juegos de palabras en algunos detalles secundarios. Estos carecen por completo de importancia en el registro y razonamiento del delito. Nuestro objetivo principal es plantear el problema y sacar conclusiones satisfactorias a través del análisis. Este tipo de texto sólo entorpecerá el desarrollo de la trama y añadirá cosas irrelevantes al tema. Por supuesto, la narrativa necesaria y la descripción de los personajes pueden hacer que la novela sea más realista. Cuando el autor describe la historia de una manera muy fascinante, las emociones del lector pueden estar completamente involucradas en el desarrollo de la trama y la caracterización de los personajes. En este sentido, el autor ha combinado las habilidades literarias puras con la autenticidad necesaria para un criminal. eventos, y han alcanzado el mismo nivel. Escribir novelas de misterio es una cuestión muy rigurosa. Los lectores las leen no por su magnífico vocabulario y estilo, ni por su magnífica narrativa y proyección emocional, sino para estimular las actividades mentales del cerebro, como si fueran a un juego de pelota o jugar. Escarbar. Si en un partido de béisbol, a los jugadores se les dice lo hermoso que es el paisaje natural del estadio durante el cambio de campo, ¿cómo puede esto motivar a los jugadores a querer ganar? Si el vocabulario del juego de adivinanzas se mezcla con palabras difíciles utilizadas en trabajos académicos de lingüística, esto sólo hará que los jugadores se inquieten mientras juegan. 17. Los delincuentes profesionales no deben ser considerados responsables de los crímenes de las novelas de misterio. En cuanto a las cosas malas que hacen los ladrones y villanos en la puerta vacía, es responsabilidad de la policía, no de los escritores y detectives aficionados destacados. Tales crímenes pertenecen al trabajo rutinario del departamento criminal. Un crimen verdaderamente atractivo sería cometido por un pez gordo respetado de la iglesia o por una anciana conocida por su caridad. 18. En las novelas de misterio, los incidentes criminales no deben convertirse en accidentes o terminar en suicidio. Este tipo de final anticlimático equivale a gastar una broma imperdonable a los lectores. Si alguien compra este libro y descubre que todo su contenido es mentira y pide un reembolso, cualquier tribunal justo se pondrá de su lado y castigará severamente al escritor que ha engañado a sus leales lectores. 19. Los motivos criminales de las novelas de misterio son todos personales. En cuanto al juego político de conspiración y estrategia internacional, pertenece a otro tipo de novela, por ejemplo, historias como las de organizaciones de espionaje.
La trama del asesinato debe seguir siendo accesible hasta cierto punto para que pueda reflejar la experiencia de la vida diaria de los lectores y permitirles dar rienda suelta a sus deseos y emociones reprimidos durante mucho tiempo. 20. A continuación se enumeran varios métodos de uso común (por cierto, también resumo estas regulaciones. Estos métodos se han utilizado mal). Un novelista de misterio que se precie normalmente no volverá a utilizarlo, porque todos los fanáticos de las novelas de misterio están familiarizados con estos métodos. Quien lo utiliza admite ignorancia y falta de originalidad. (A) Compare las colillas de cigarrillos dejadas en la escena del crimen con la marca de cigarrillos fumados por el sospechoso para encontrar al asesino. (B) Fingir que aparece el fantasma de la víctima y asustar al asesino para que confiese. (C) Dactilares falsificados. (D) Utilice un muñeco para crear una coartada. (E) Debido a que el perro no ladra, significa que el intruso es un conocido. (F) Un hombre inocente es identificado como un asesino, quien resulta ser el hermano (o hermana) gemelo del asesino, o un pariente de apariencia muy similar. (G) Inyectar con una jeringa o poner drogas en las bebidas. (H) Los asesinatos realmente comenzaron después de que la policía irrumpió en una habitación cerrada con llave. (I) Utilice palabras relacionadas para probar la culpa. (J) Utilice contraseñas o palabras secretas, que eventualmente serán descubiertas por los detectives.