Representante del director de drama
Los "directores de quinta generación" se refieren a los jóvenes directores que se graduaron en la Academia de Cine de Beijing en los años 1980. Estos directores se vieron arrastrados al vórtice del malestar social en China cuando eran jóvenes. Algunos de ellos se fueron a las montañas y al campo, y algunos sirvieron como soldados. En 10 años, sufrieron un desastre. En la era de la reforma y la apertura, recibieron formación profesional y entraron en la industria cinematográfica con pasión por la innovación. Están particularmente interesados en nuevas ideas y nuevas técnicas artísticas, tratando de encontrar un nuevo ángulo en cada película. Están ansiosos por explorar la historia de la cultura nacional y la estructura de la psicología nacional a través del cine. Esfuércese por ser original en términos de selección de material, narrativa, caracterización, uso de lentes, procesamiento de imágenes, etc. Las obras de los "directores de quinta generación" son particularmente subjetivas, simbólicas y morales. Cuando aparecieron como una fuerza grupal, aunque su número era pequeño, causaron una gran onda de choque en la industria cinematográfica china.
Hoy en día, las películas chinas han formado su propio patrón único, maduraron gradualmente, entraron en la pista internacional y tienen un cierto estatus e influencia en la industria cinematográfica internacional. Al mismo tiempo, después de la quinta generación de directores, surge otra "nueva generación": la sexta generación de directores.
Los directores de sexta generación generalmente se refieren al grupo creativo que nació en la década de 1960, se graduó en escuelas de arte en la década de 1980 y atrajo la atención de la industria cinematográfica desde mediados y finales de la década de 1990. Este grupo de directores tenía sus propias ideas creativas cuando debutaron, y sus creaciones también reflejan características diferentes a las de los directores de quinta generación. Desde la década de 1990, sus obras han mostrado las características de la transformación creativa. Estudiarlos en grupo ayudará a comprender sus características creativas y la tendencia de desarrollo de las películas chinas. En los últimos dos años se ha sumado a este grupo un grupo de nuevos directores egresados de escuelas de arte. También podríamos llamarlos la "sexta generación de directores". A gran escala no han desarrollado las mismas características que los directores de sexta generación, es decir, no han formado la séptima generación de películas. Por tanto, todavía se les puede clasificar como directores de sexta generación.
Las ricas y amplias experiencias de vida de los directores de quinta generación, sin duda, se han convertido en una rica base para la formación de sus estilos artísticos distintivos, y también se han convertido en una mina espiritual inagotable para sus vidas. Su comprensión de la amplitud de la vida, sus sentimientos sobre las dificultades de la vida y su reconocimiento del sufrimiento son todos muy experimentados. Los directores de sexta generación tienen experiencias de vida completamente diferentes a las de los directores de quinta generación. Crecieron en una era abierta de recuperación económica. Aunque no tienen la rica experiencia de vida de la quinta generación, su experiencia de vida es profunda. Por lo tanto, también tienen sus propios conocimientos únicos sobre la creación de arte cinematográfico y han formado sus propias características de creación de arte cinematográfico.
El trasfondo teórico de la sexta generación es muy complejo. Desde mediados de los 80 hasta mediados de los 90, varias tendencias teóricas extranjeras fueron populares en China continental: humanismo, existencialismo, feminismo, estructuralismo, posmodernismo, teoría psicoanalítica, teoría semiótica... varias. Esta teoría jugó un papel importante en el crecimiento de esta generación. Como la teoría de la lente larga de Bazin y la fenomenología de Husserl. Por lo tanto, en sus obras, la aplicación extensiva de estas teorías forma sus características creativas únicas. Romper la forma cinematográfica tradicional; romper la narrativa de la historia; cortar la coherencia de la trama e incluso desmembrar los efectos sonoros y la composición;
Sus características se reflejan principalmente en los siguientes aspectos:
1. Documental: Jia Zeng dijo: "Prefiero la estética documental. Esto no significa que en nuestra época solo se pueda utilizar el documental documental. La representación no significa que nuestro mundo espiritual sólo pueda ser representado por el documental. Siempre he creído que el documental es el método más cercano a la película en sí. Podemos ver la llamada belleza del cine a través del método documental. por la propia película, al igual que la pintura requiere investigación sobre los materiales. El rasgo más distintivo de este material es el documental, lo dijeron hace décadas, pero esto requiere que cada director durante el proceso de selección, elegí el documental. En la película "Xiao Wu", Jia metió una fría realidad en la caja de la película, que es un retrato fiel de las condiciones de vida de las personas en la base de la sociedad china, y registró la historia.
2. Grabación de sonidos en el lugar: sonidos calientes y caóticos sucios sin ninguna modificación, haciendo que la historia realmente vuelva a la vida real. Todos son sonidos familiares.
3. La aplicación de lentes largas: Uno de los logros pioneros de Xiao Wu es la aplicación de lentes largas, que batió el récord histórico del cine chino.
Varios planos generales como "Talking in the Dormitory", "Singing in the Bathroom", "Talking on the Kang" y "Watching on the Street" confirman una verdad: nada es más dramático y contagioso que la vida misma, cortando y arreglando. escenas es mentira! ¡El realismo no necesita esto!
4. El uso de actores no profesionales: ¿Por qué les va bien a los actores no profesionales? Debido a que juegan solos, o no tienen que "jugar" en absoluto, revelan poco a poco la difícil situación de las personas que están en la base.
La sexta generación de directores es joven y prometedora, y algunos de ellos se han convertido ahora en la columna vertebral de la industria cinematográfica china, por lo que esperamos que hagan nuevas contribuciones al desarrollo de la industria cinematográfica china. Creo que sin libre albedrío, coraje crítico y espíritu innovador no existiría una sexta generación de "directores jóvenes".