Quiero practicar qigong duro y poder romper ladrillos y piedras en unos meses sin usar medicamentos para ayudarme a lavarme las manos (no tengo tiempo para comprarlos).
A este respecto, Fu Qifeng, un famoso artista de magia, editor en jefe adjunto de la revista "Acrobacias y Magia" e investigador del Departamento de Investigación de la Asociación China de Acróbatas, ha presentado muchas cosas. de información privilegiada al autor. Ella dijo: "En el mundo de la acrobacia y la magia, algunos fenómenos especiales en las actuaciones de qigong, como tablas de clavos, martillos de aceite, jabalinas, estocadas de jabalina, bailar sobre escoria de vidrio, escuchar en todas las direcciones, etc., a menudo se denominan explícitamente ' Xing Gong' o 'Xing Gong'" "Ri Da Xing" (Esto es lo más importante en las actuaciones acrobáticas)' (este es un código de primavera en el mundo acrobático - jerga), que significa "falso" y "trampa". Se cree que este tipo de espectáculo no tiene habilidades difíciles ni habilidades difíciles, no hay arte en absoluto, siempre que tengas la fuerza y el coraje para actuar, puedes dominar estos trabajos mixtos en unos días. a medida que dominas la "puerta" (jerga, se refiere a métodos o trucos). La magia acrobática es incomparable. En la antigua sociedad, muchos artistas de magia acrobática tenían que realizar estos espectáculos debido a su medio de vida. Los artistas subieron al escenario y los artistas de magia acrobática que habían estado por debajo del noveno nivel durante mucho tiempo se convirtieron en los trabajadores literarios y artísticos de la nueva era, y recibieron atención y educación del partido y del país, señaló una vez el primer ministro Zhou Enlai. las acrobacias deben brindar a las personas disfrute y una sensación agradable, y no pueden utilizar la deformación y la estimulación para atraer a la audiencia ". Ya a principios de la década de 1950, la mayoría de los trabajadores de acrobacias han puesto fin conscientemente a esas cosas de "Li Daitao Zong", y están comprometidos con la mejora y el desarrollo de las habilidades mágicas acrobáticas ".
Se puede ver que el llamado qigong duro es solo algunas personas que confían en la fuerza y la fuerza. Un espectáculo secundario de audacia y prestidigitación. confundir a los desinformados. Ahora estoy cambiando mi nombre e insisto en tener algo que ver con el qigong. De hecho, no sólo no tiene nada que ver con el qigong, sino que no se puede decir que el artista tenga habilidades sobrehumanas. Para ayudar a las personas no sólo a comprender el "Qigong duro" en teoría, sino también a comprender los principios del "Qigong duro" en la práctica, aquí hay algunos ejemplos para ilustrar.
Tabla de piedra cabeza-cabeza: El ejecutante golpea la tablilla de piedra con la cabeza, y la tablilla de piedra se rompe en dos pedazos. Además de los ejercicios a largo plazo para la cabeza del artista (como hacer reverencias sobre una tabla de madera), este tipo de actuación también tiene una mayor resistencia a las colisiones que la gente común y, lo que es más importante, algunos métodos. El artista debe colocar un objeto duro detrás del monumento, como una piedra grande, una barra de hierro, etc., pero la piedra o la barra de hierro no puede estar cerca del monumento. Debe haber una cierta distancia entre los dos para asegurar que la cabeza. Golpea la parte posterior del monumento. Puede golpear monumentos de piedra y barras de hierro a velocidades extremadamente rápidas. La enorme fuerza de impacto entre las dos "piedras" hace que el monumento de piedra se rompa en dos. Además, antes de la actuación, somos muy exigentes con la textura de la piedra a la hora de elegir las losas de piedra. No se pueden utilizar todas las piedras. Antes de las representaciones, las lápidas de piedra suelen tratarse mediante medios como la quema. Por el contrario, si encuentras una tabla de piedra al azar y la colocas muy cerca de las piedras colocadas detrás de ella sin dejar ninguna distancia entre ellas, entonces no importa lo duro que seas, no podrás hacerle nada.
Puñalada en la garganta con lanza plateada: Dos personas se enfrentaron y presionaron sus gargantas contra las puntas de las lanzas en ambos extremos del poste de madera. Aunque el poste de madera fue doblado por las dos personas, sus gargantas resultaron ilesas. De hecho, este espectáculo no significa que las dos personas tengan una resistencia sobrehumana a las puñaladas en la garganta. Los trucos son exactamente iguales: primero, la punta de la lanza es roma, no tan afilada como la punta de la aguja. En segundo lugar, el palo de madera del arma era muy suave y se doblaba cuando los dos lo empujaban ligeramente. En tercer lugar, la punta de la pistola no se presiona contra la garganta, pero cuando el palo se dobla, un lado de la pistola se presiona contra la garganta debajo del esternón. El área es grande y la presión es pequeña, por lo que no hay peligro.
Piedra sobre vientre: El intérprete se tumba boca arriba en el suelo (o sobre una tabla de clavos) y presiona una gran losa de piedra sobre su cuerpo. El asistente tomó un martillo y golpeó la losa de piedra, que se hizo añicos, pero el artista resultó ileso. La razón de este tipo de actuación es que la losa de piedra presiona el cuerpo, el área de contacto es grande, pero la presión es pequeña.
Cuando el martillo golpea la losa de piedra, dado que la masa del martillo es mucho menor que la masa de la losa de piedra, la fuerza de impacto transmitida al cuerpo humano a través de la losa de piedra ejerce muy poca presión sobre el cuerpo humano. Además, el asistente usó un martillo de punta al balancear el martillo (simplemente golpeó el martillo en la losa de piedra) y no lo golpeó profundamente. En cuanto a la persona que yace sobre la tabla de clavos, el área es grande y la presión es pequeña. El principio es el mismo. Esto es como atar una cerda a la piel y dolerá, pero si ata un manojo de cerdas a la piel no dolerá. Lo que requiere este tipo de actuación es coraje.
Ladrillo de cabeza: también llamado martillo de aceite para atravesar el techo. El artista se puso cuatro o cinco ladrillos en la cabeza y su asistente los golpeó con un mazo. Los ladrillos se hicieron añicos, pero su cabeza resultó ilesa. Este tipo de actuación se basa principalmente en el coraje. Si dejas que tu mano izquierda sostenga un ladrillo y tu mano derecha sostenga un martillo para golpearlo, probablemente no tenga sentido. Todos se atreverían a hacer este experimento. Sin embargo, si golpeas un ladrillo en la cabeza y luego lo golpeas con un martillo, me temo que no mucha gente se atreverá a intentarlo. De hecho, no existe una diferencia esencial entre esto y tener un ladrillo en la mano. La diferencia radica en el cambio de estado mental (menos coraje). Además, al realizar la actuación de sostener un ladrillo en la cabeza, el artista sostiene el ladrillo con ambas manos en la superficie, es para evitar que el ladrillo caiga. De hecho, cuando el martillo golpea el ladrillo, las manos del artista. Quitar suavemente el ladrillo del cuero cabelludo (donde no se centra la atención del público) reduce aún más el impacto del ladrillo en la cabeza. Por supuesto, el método del asistente para blandir el martillo es apuntar hacia el final, en lugar de apuntar hacia el final.
Perforar ladrillos con los dedos: se ve los dedos del artista perforando hacia adelante y hacia atrás en la superficie del ladrillo, el polvo de ladrillo vuela y se perfora un agujero en el ladrillo con unos pocos clics, y la velocidad es más rápida que un taladro de impacto. Este tipo de actuación se ve increíble y, para ser honesto, ni siquiera tiene ninguna habilidad. Antes de la actuación, utiliza un taladro eléctrico para perforar los ladrillos. Ten cuidado al perforar casi hasta el final, dejando una fina capa en la parte posterior (se abrirá al pinchar con el dedo). Recoge la ceniza de ladrillo perforada y vuelve a colocarla en el agujero perforado. Sella el agujero con pasta mezclada con ceniza de ladrillo. Espolvorea una capa de ceniza de ladrillo sobre la superficie para disimularla. Luego podrás realizar la actuación con un solo ladrillo de soporte. Es mejor perforar agujeros en el otro lado del ladrillo de utilería para que después de la actuación el público pueda "empezar de nuevo".
Corte con cuchillo: el artista se para en posición de caballo, sostiene el dorso del cuchillo con ambas manos y coloca la hoja afilada en el abdomen. El asistente usa un palo para golpear el dorso del cuchillo. No hay incisión en la piel abdominal del artista. La dificultad de este programa palidece en comparación con la "Escalera Shangdao" representada en las celebraciones de las minorías étnicas de Yunnan. Las personas que suben por la escalera de los cuchillos no necesariamente tienen que tener habilidades de qigong, y sostener el cuchillo en el estómago ni siquiera es emocionante. Si un artista insiste en alardear de su verdadero kung fu, no debe ponerse el cuchillo en el vientre sino tirarlo como si fuera una sierra sobre el vientre. El verdadero kung fu sólo se considerará cuando no haya cortes en el vientre. Pero si el público hace tal petición, ningún artista se atreve a responder.
Atrapar la Boca: El intérprete ata un extremo de una cuerda a la parte trasera de una motocicleta de dos ruedas y el otro extremo a una toalla. El artista sujeta la toalla con fuerza con los dientes y empuja con fuerza los pies contra el suelo. Por mucho que el conductor acelere, el coche no puede arrancar. ¿Qué está sucediendo? ¿Cómo puede una moto, que suele ser más rápida que un coche, quitarle prestigio con sólo un diente? Resulta que cuando una motocicleta está en marcha alta o arranca un automóvil con muchos caballos de fuerza, la fuerza motriz no es fuerte y el artista no necesita hacer mucho esfuerzo para tirar de ella. Este tipo de actuación también es un malentendido en la psicología de las personas. Eso es imposible según la experiencia, pero es posible según la ciencia. Ahora, esta actuación de una motocicleta se ha convertido en algo más conmovedor y confuso. El artista tira no de una motocicleta, sino de cinco motocicletas con las manos y los pies al mismo tiempo, lo que se llama "cuerpo de cubo de cinco coches". De hecho, es muy fácil tirar de una motocicleta que se puede agarrar con un solo diente y tirar con las manos y los pies.