Drama: Índice de Li Yaoxiang sobre la actuación y la vida
¿Todos los trucos o una actuación natural?
No existe una metodología inmutable
Dentro de lo razonable, inesperadamente
Desplegar la "razón" y crear lo "inesperado"
Diferente Obliterar lo natural reacciones que se deben esperar
Sin actuaciones innecesarias
Saber actuar y olvidarse de la vida
La recuperación y deconstrucción de la "vida"
Actuación "realista" y coordinación de guión
Actuación en profundidad con gran disparidad entre el interior y el exterior
Diseño de acciones para el personaje
Xin Pan interpretación gay
Diseño de acción pequeña, modelo de nivel maestro
Pensamiento inverso de los movimientos corporales
Propósito de desempeño y motivación conductual
Métodos de desempeño aparte de los ojos
Actuación segura e indulgente
Impulso físico necesario
El cuerpo como herramienta emocional
Para conmover a las personas, primero debes mueve tu propio ritmo
Ritmo: el badajo del actor
Ritmo emocional del personaje
Ritmo de actuación y reacción
Exageración legítima del ritmo de la comedia
La expansión y contracción del ritmo de la animación
Del ritmo contrastante a la interpretación en profundidad
El "tiempo" de la actuación
La necesidad de pausas
Entre pausas "Bit de transición"
Errores en el "bit de transición"
El ritmo del lenguaje
Ritmo del lenguaje y pensamiento lógica
Verdadero El ritmo es irreal
El ritmo real de procesamiento
El diálogo se mide
Ritmo corporal puro, la comunicación y la imitación son el primer paso para que los actores aprendan
Un buen actor está lleno de drama
Verdadero carácter y habilidades interpretativas
Rechaza las falsas actuaciones simbólicas
La interpretación del actor puede llenar el vacío
La actuación puede evaluarse de forma independiente
Desempeño de la inversión de personajes
La técnica es solo el puente hacia el corazón de la audiencia
El programa "Coordinación de acción y corazón"
La realidad sin reacción
Recolectando recuerdos emocionales
Lo siento
El sentimiento comienza con la riqueza emocional
Reorganización de los datos táctiles
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La técnica escénica de la "sinestesia"
El poder de la empatía
La obra es falsa y los sentimientos son reales
Las limitaciones del lenguaje
Pensamiento abierto del actor
Sigue haciendo preguntas y siempre mira hacia adelante