Por favor ayuda urgente. . . ¿Cuáles son las obras de los escritores literarios de los años 1950 a 1970? ¡Gracias!

Los escritores que se basan principalmente en la vida rural incluyen a Zhao Shuli, Zhou Libo, Liu Qing, Sha Ting, Luo Binji, Ma Feng, Kang Zhuo, Qin Zhaoyang, Li Zhun, Wang Wenshi, Sun Qian, Xirong, Li Shu Wei, Liu Shude, Guan Hua, Chen Canyun, Haoran, Xie Pu, Duan Quanfa, Wang Xingyuan, etc. En las novelas rurales contemporáneas, hay dos "grupos" creativos influyentes con diferentes tendencias artísticas: uno son los escritores de Shanxi como Zhao Shuli, y el otro son los escritores de Shaanxi como Liu Qing y Wang Wenshi. En comparación, Liu Qing y otros están más firmemente decididos a expresar "nuevos personajes, nuevo mundo", prestan más atención a la creación de personajes avanzados en el campo, son más románticos e ideales y tienen un mayor resumen del "espíritu de los tiempos". ” y ambiciones de “carácter histórico”. Si se lo ve desde otra perspectiva, Liu Qing puede parecer más bien un "forastero" en el campo, aunque ha establecido una estrecha relación con la tierra que describe y los trabajadores que viven en ella. Zhao Shuli, por otro lado, es más bien un "local", aunque también ha ganado una visión y un estatus trascendentes. Cuando sus novelas prestan atención y apoyan el proceso de transformación y "modernización" de las zonas rurales, así como el surgimiento de "nueva gente" y el ajuste y reconstrucción de las relaciones éticas, Liu Qing y otros prestan más atención a la inculcación de nuevas valores, mientras que Zhao Shuli y otros prestan más atención a Tienden a descubrir esas cualidades vitales en la "tradición" rural. En lo que respecta a las novelas, Liu Qing y otros se basan en la tradición de las "novelas realistas" de la nueva literatura occidental y china, mientras que Zhao Shuli presta más atención a los "recursos locales" que "predican" y "hablan", como los guiones y narradores. Debido a estas diferencias en las opiniones y métodos artísticos, así como a los cambios en las tendencias políticas y literarias en las diferentes etapas de la época contemporánea, la aceptación y evaluación de sus creaciones en general han fluctuado. Además de los dos "grupos" de Shanxi y Shaanxi, las novelas rurales más importantes incluyen a Zhou Libo, Li Zhun, Haoran, etc. Las creaciones de Li Zhun (1928-) en las décadas de 1950 y 1960 reflejan la estrategia de escritura de seleccionar temas y establecer temas basados ​​en los movimientos y políticas implementadas en las zonas rurales. Su primera novela "No puedo tomar ese camino" fue elogiada por la crítica en este sentido (Nota: este cuento escribe sobre la "polarización" que enfrentan los "campesinos convertidos" después de recibir tierras y promueve El camino hacia la colectivización agrícola es el El único camino correcto. Publicado en Henan Daily, People's Daily y otros periódicos de todo el país el 20 de noviembre de 1953. Sus obras principales incluyen "La biografía de Li Shuangshuang", "La historia de la agricultura de las nubes" y la novela "El río Amarillo fluye hacia el este", publicada en la década de 1980. Zhou Libo (1908-1979) nació en Yiyang, Hunan. En la década de 1930 se unió a la Liga de Izquierdas y comenzó a traducir. Después de llegar a Yan'an durante la Guerra Antijaponesa, se desempeñó como maestro de Lu Yi. La novela "La tormenta", terminada en 1948 y que mostraba el movimiento de reforma agraria en el noreste de China, recibió a principios de los años 50 el "Premio Stalin de literatura y arte" para la Unión Soviética, junto con "El sol brilla en el cielo". Sanggan River" y "The White-Haired Girl", y gozaron de gran reconocimiento. reputación. En 1951, fue a la planta de hierro y acero Shijingshan de Beijing para "sumergirse en la vida" y publicó "Running Iron" (1954). Esta larga novela sobre la "toma" de una planta siderúrgica por parte del Ejército Popular de Liberación y el proceso de restauración de la producción fue elogiada en su momento, pero en realidad era bastante aburrida. A partir de 1955, Zhou Libo regresó a su ciudad natal de Hunan para establecerse y sus creaciones giraron en torno a la vida rural que conocía. La novela "Grandes cambios en el país montañoso" y su "secuela" se publicaron en 1958 y 1960 respectivamente. Como la mayoría de las obras que representaban el movimiento de cooperación agrícola de aquella época, el objetivo principal de "Grandes cambios en las montañas y los pueblos" era demostrar que los pequeños productores individuales de las zonas rurales debían tomar el camino de la colectivización. El "escenario" de los personajes de la novela no es muy diferente: hay cuadros de base rurales trabajadores y desinteresados ​​(Deng Xiumei, Li Yuehui), hay activistas que siguen firmemente el camino de la colectivización (Liu Yusheng, Sheng Shujun), y están los que se encuentran entre los "dos caminos". Hay campesinos atrasados ​​que vacilan entre ellos (Sheng Youting, apodado "Ting Mianbao", este es el "personaje de comedia" escrito más vívidamente), y también hay enemigos de clase ocultos (como Gong Ziyuan) que llevan a cabo la destrucción. Sin embargo, la novela también tiene algunos tratamientos propios y únicos. Para este tema estandarizado, los escritores a veces están más dispuestos a desarrollarlo a través de la vida cotidiana rural en una región específica. Además, parecen tener una actitud comprensiva y tolerante hacia las diferencias y conflictos en el "camino" encarnado por los agricultores. Por tanto, hay un tono narrativo ligeramente humorístico e interesante, que también puede expresar las costumbres humanas y el paisaje natural del campo en términos del valor de la belleza de la vida. Algunos críticos creen que desde "La tormenta" hasta "Los grandes cambios en el país montañoso", el estilo artístico ha cambiado de "masculino" a "femenino".

(Nota: "Discusión variada sobre "Los grandes cambios en las montañas y las aldeas" de Huang Qiuyun", "Literary News", número 2, 1961.) La adopción de las novelas clásicas chinas y su transformación del lenguaje hablado del sur le dan a la novela un sabor regional. y estilo personal. Esta orientación artística se demuestra más plenamente en los cuentos en prosa que escribió desde finales de los años cincuenta hasta principios de los sesenta (incluidos en colecciones como "El campo" y "Bu Chunxiu").