La solución de la historia: 23 acciones que todos los grandes héroes deben realizar (Notas de lectura) VIII

Al comienzo del segundo acto, el protagonista está luchando y enfrentando peligros. El protagonista debe reagruparse y tratar de descubrir qué sucedió frente a este extraño nuevo mundo, el protagonista está un poco confundido y le falta confianza. al comienzo del segundo acto.

a. El protagonista se devana los sesos para encontrar una buena estrategia

El conflicto general del primer acto se ha convertido ahora en un objetivo específico y una lucha muy específica contra un oponente poderoso, y El protagonista rápidamente descubre una dirección. Un plan para la victoria.

b. El protagonista está comprometido con algunos objetivos de la historia específicos y realistas que requieren esfuerzos a largo plazo.

El protagonista sabe que enfrentará muchos peligros, pero debe seguir adelante sin importar. qué.

c. El conflicto interno del protagonista sale a la superficie: el conflicto causado por el dolor causado por su trauma y el aislamiento personal causado por el uso de la coraza protectora.

El Arco de crecimiento del personaje El primer paso, expresar la necesidad de cambio, podría ocurrir en cualquier momento entre los párrafos 7 y 10, pero al menos en el párrafo 7, cuando termina la agitación emocional causada por el impactante primer acto, el protagonista expresa su necesidad de cambio. evidencia de la demanda.

Esta necesidad de crecer puede revelarse de muchas maneras, generalmente a través de la ironía o el juego de palabras del protagonista, o a través de alguien cercano al protagonista y sus momentos de conflicto, que el protagonista quizás no comprenda del todo todavía. pero al menos el protagonista es consciente de ello.

d. La naturaleza del conflicto interno revela el tema de la película

e. Nuevos personajes entran en la vida del protagonista, y éste debe distinguir a los aliados de las fuerzas hostiles.

Normalmente, en el Pasaje 7, el protagonista conoce algunos personajes nuevos y discierne la necesidad de ayuda de los alborotadores extraños, añadiendo tensión adicional al proceso de elección de bando en el conflicto que sigue.

El protagonista persigue con firmeza el objetivo principal del segundo acto, subiendo las apuestas y mostrando lo fácil que es ganar. En el apartado 8, el oponente suele actuar como figura central y muestra una fuerza cada vez más convincente.

El protagonista también necesita ser entrenado. Debe dominar habilidades especiales para prepararse para el futuro. El entrenamiento del protagonista a menudo comienza en el párrafo 8. Los aliados y enemigos aparecen uno tras otro en el párrafo 8, poniendo a prueba la habilidad del protagonista. para distinguir entre amigos y enemigos.

Del mismo modo, los primeros pasos en el desarrollo del personaje a menudo ocurren aquí, cuando el protagonista expresa o escucha la naturaleza de su conflicto interno y sus deseos de cambio. La determinación del conflicto interno debe revelarse clara y naturalmente, incluso silenciosamente, para evitar una promoción descarada del "significado del autor". Este momento muchas veces se revela a través del diálogo, e incluso puede expresarse irónicamente. El momento de expresión aparece a menudo en los párrafos 8 y 9, ocasionalmente en el párrafo 7 y raramente en el párrafo 10.

El párrafo 8 aparece a menudo:

a. El poder del oponente se revela claramente

b. El riesgo aumenta

c. experiencia Algún tipo de entrenamiento u orientación para dominar las habilidades necesarias

d. Distinguir aún más entre amigos y enemigos

e. Aparece el primer paso en el crecimiento del personaje: expresar los sentimientos internos del protagonista sobre. Necesidad de crecimiento

Los párrafos 9 y 10 se encuentran en la mitad de la primera mitad del segundo acto. Necesita estallar y liberarse nueva energía. Ha pasado un tiempo desde el impacto de la sorpresa 1. A medida que el ritmo de la historia se acelera, es hora de lanzar otro giro intrigante que aumenta la tensión.

Una buena historia no es sólo ansiedad interior y contemplación. El protagonista debe expresarla en acción, por lo que a menudo aparece aquí un estallido de acción, y el protagonista a menudo toma grandes riesgos en este momento... …Pero le salió el tiro por la culata. . El protagonista puede incluso considerar renunciar al importante objetivo principal de la historia, pero en este momento, todos los demás están poniendo sus esperanzas en el protagonista y él no puede defraudar a todos.

El párrafo 9 suele aparecer:

a. Un estallido de acción o un momento de emoción fuerte, que aumenta la tensión y realza el ritmo o la potencia de la historia.

b. La presentación del protagonista más allá de su capacidad física

c. El protagonista se arriesga, pero las cosas salen contraproducentes (amenazas externas o falta de capacidad)

d. el protagonista considera darse por vencido

A veces, el estallido de acción no aparece hasta el párrafo 10, pero suele aparecer en el párrafo 10:

a.

b. Pedir ayuda a un nuevo mentor

c. De repente aparecen obstáculos externos inesperados

d. El desarrollo de subtramas secundarias donde el protagonista no aparece

El párrafo 11 contiene el círculo interno donde el protagonista se acerca al poder del oponente más peligroso. El conflicto se vuelve más intenso, alcanzando un punto de ruptura, y el principio del combate se convierte en un combate uno a uno, generalmente entre el protagonista y el protagonista. agente del oponente, en lugar de enfrentarlo directamente. A medida que las cosas continúan deteriorándose, esta es la última oportunidad del protagonista de buscar mentores, capacitación y herramientas... y su última oportunidad de renunciar.

En el párrafo 11 del objetivo heroico, a menudo verás:

a. El protagonista está cerca de la guarida o centro de poder del oponente

b. el conflicto se vuelve más intenso

c. La batalla estalla entre el protagonista y el agente del oponente

d. La urgencia y el riesgo aumentan

e. Momento en el que el protagonista recibe enseñanzas y consejos de su mentor. La última oportunidad para obtener una herramienta o arma.

La última oportunidad para que el protagonista abandone el objetivo que persigue