Sitio web de resúmenes de películas - Cine de ética o Películas de ética - No hay ningún lugar al que escapar. ¿Hay algún trasfondo real de esta película?

No hay ningún lugar al que escapar. ¿Hay algún trasfondo real de esta película?

La película se inspiró en el viaje del director John a Tailandia en 2006 con su padre. Unos días antes de la partida se produjo allí un golpe militar. ¡Esta es una historia ambientada en Tailandia! La película también fue prohibida en Tailandia porque la productora se negó a "mencionar el nombre de Tailandia en la película"...

¡Hay una historia real detrás de esta película! El día que Irving salió de Tailandia después del rodaje, un aficionado local le pidió que se tomara una foto y le regaló un silbato de rayas rojas, blancas y azules. Estos silbatos fueron utilizados habitualmente por los manifestantes antigubernamentales durante el golpe de Estado del año pasado en Tailandia. Owen aceptó el regalo y se preparó para abandonar el país de inmediato. Como llevaba un silbato, se le consideró partidario de la protesta. El Departamento de Inmigración notificó inmediatamente a la Oficina del Primer Ministro para detenerlo. Afortunadamente, finalmente abandonó el país con éxito. Habló de la experiencia en el programa de entrevistas de Jimmy Kimmel... ¡Un golpe militar de esta magnitud! ¡En los últimos años, Tailandia ha sido el único país del sudeste asiático! Al comienzo de la película, la vestimenta de los hombres armados está cubierta por camisetas rojas.

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y la concepción; primero, el aprendizaje de las habilidades creativas. Este es un ángulo muy importante. Algunos escritores principiantes de cuentos también están más preocupados por este tema, que es "cómo escribir cuentos" y "cómo escribir buenos cuentos". En este sentido, Liu Haitao, Xing Ke y otros han hecho esfuerzos sobresalientes. El reciente tema especial "Aula de cuentos" del Sr. Hou Deyun en "Cuentos cortos seleccionados" tiene algunos de esos colores. Su investigación hizo que el estudio de las técnicas de los cuentos, especialmente el del profesor Liu Haitao, fuera muy claro y sistemático. Sus patrones de cuentos, técnicas estructurales y reglas de escritura no tienen precedentes, y tiene grandes habilidades de investigación y contribuciones. El arrogante Xue Di hizo estadísticas sobre trabajos de crítica de cuentos en los últimos años. Entre los más de 30 trabajos que enumeró, la mayor parte de las investigaciones van en esta dirección. Personalmente doy gran importancia al aprendizaje de habilidades y técnicas, porque "si quieres hacer bien tu trabajo, primero debes afilar tus herramientas". Sólo dominando las habilidades podrá ser útil. Exactamente cuánto escenario hay en "Technique" sigue siendo digno de una mayor exploración por parte de críticos interesados y capaces. Hou Deyun tiene su propio concepto de "habilidades". Utiliza sus propias herramientas (terminología) para escribir cuentos. Por eso, en su "clase de cuento", las discusiones sobre técnicas o cómo utilizar algunas técnicas también son muy "egocéntricas" y tienen una fuerte impronta personal. Ésta es la encarnación de las "habilidades infinitas". También he "inventado" algunas técnicas de escritura, pero siento que esos "términos" realmente no encajan en los cuentos y son muy imitativos o provisionales. Por supuesto, personalmente tengo algunas preguntas más que hacer: ¿Cómo adquirió sus habilidades? ¿Puede un autor resolver fundamentalmente "cómo escribir buenos cuentos" con sólo mirar la "investigación técnica"? De hecho, para los escritores de cuentos, hay tareas más importantes después de empezar. En este momento, el aprendizaje de "técnicas" es demasiado estático para los cuentos. Un buen cuento se ve afectado por muchos factores, como la técnica, la atmósfera creativa, la experiencia personal, la profundidad de pensamiento, etc. Ciertamente no es objetivo ignorar la existencia de habilidades, pero si el énfasis unilateral en las "habilidades" es también un caso de "perder el bosque por los árboles" 2. Investigación sobre eventos de cuentos. Hay muchos eventos en el mundo de un cuento. ¿Cuál es el significado de estos eventos? ¿En qué medida contribuyeron o influyeron en el desarrollo del cuento, individualmente y en su conjunto? Aunque esto está un poco alejado del trabajo específico, no tiene ningún impacto en el trabajo. El estudio de los acontecimientos incluye tanto "grandes acontecimientos" con importancia universal como muchos "pequeños acontecimientos" con importancia personal. A menudo, a través de diversos acontecimientos, es probable que descubramos más secretos escondidos en historias cortas. Por ejemplo, hace unos años, el poco conocido editor en jefe de la revista "Tianchi", Zou Liyang, renunció y encontró otra manera de ganarse la vida; algunos escritores de cuentos cambiaron de opinión y abandonaron o regresaron a la publicidad local; El departamento de cultura descubrió repentinamente que había un novelista de renombre nacional en su jurisdicción, por lo que presentaron algunos documentos que apoyan o recompensan a los escritores jóvenes... Estos eventos no son aburridos ni carecen de sentido, pero pueden tener alguna conexión profunda con el desarrollo de los cuentos. Creo que estos eventos serán de gran importancia para nuestra investigación y revisión de nuestros cuentos. Desafortunadamente, no hay muchas personas que hayan realizado una investigación en profundidad sobre esto, e incluso hay un espacio en blanco en el mundo: ese dolor y la indignación en prosa no son una ciencia. En tercer lugar, el estudio del fenómeno del cuento. La razón por la que propongo la perspectiva de la "investigación del fenómeno del cuento" es porque personalmente tengo cierto grado de preferencia por este tema. Un "fenómeno" no es un "evento". Los "fenómenos" son más grandes y más macro que los "eventos", y están teñidos por tendencias y tendencias.

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