Cómo diseñar el tratamiento acústico de una habitación pequeña y la configuración sonora de un cine en casa
Cómo diseñar el tratamiento acústico de una habitación pequeña y la configuración de sonido de un cine en casa, Yihe Audio Company te lo cuenta:
Métodos/pasos
1 . Requisitos acústicos de la sala audiovisual
Estos también pueden denominarse requisitos de hardware. Una habitación tiene tres dimensiones: largo, ancho y alto, y cada dirección tiene una frecuencia de resonancia mínima. La frecuencia de resonancia más baja real de una habitación está determinada por la longitud de la habitación, con una longitud de onda igual al doble de la longitud de la habitación. Por ejemplo, en una habitación con una longitud de 6 metros, cuando la velocidad del sonido es de 344 metros/segundo (temperatura ambiente de 20 °C), la frecuencia de resonancia más baja en la habitación es de aproximadamente 29 Hz, que también es la frecuencia más baja que puede producir un sonido eficaz en la habitación. Incluso si el equipo de audio puede emitir sonido por debajo de la frecuencia de resonancia más baja, dado que no se puede formar la mitad de la longitud de onda en la habitación y no cumple con las condiciones para una vibración máxima, no puede ocurrir resonancia y no hay suficiente presión sonora efectiva, por lo que no puede al mejor efecto.
El tamaño tridimensional de la sala determina que la sala tenga tres frecuencias de resonancia naturales básicas, así como armónicos que existen en múltiplos enteros de las tres frecuencias de resonancia naturales básicas que interfieren entre sí al propagarse. en la habitación, lo que resulta en una engorrosa combinación de frecuencias de resonancia. Acústicamente hablando, la habitación puede considerarse algo extraño. Cuando la frecuencia de la fuente de sonido interactúa con la frecuencia de resonancia natural (frecuencia positiva simple) determinada por el tamaño tridimensional de la habitación, se forma una onda estacionaria, lo que resulta en una onda estacionaria. en * ***Vibración, este es el maldito fenómeno de vibración en acústica. La uniformidad del campo sonoro, el color del sonido y las irregularidades de frecuencia en la sala audiovisual están relacionados con la vibración del sonido. Este tipo de vibración extrema agregará el color de la vibración acústica de la habitación a la señal original, provocando una coloración del sonido. Generalmente, el volumen en la banda de baja frecuencia o en algunas frecuencias aumenta excesivamente, lo que resulta en un "zumbido", lo que provoca un desequilibrio en el volumen de la reproducción de la señal en cada banda de frecuencia. En casos severos, afectará en gran medida el volumen. efecto de escucha. En cuanto a la distribución de resonancia en la banda de alta frecuencia, que es relativamente uniforme y la coloración del sonido es pequeña, no es suficiente para afectar el efecto auditivo general. Por lo tanto, el impacto de la resonancia en las bandas de frecuencia media y baja debería serlo. ser considerado.
Para evitar o debilitar esta tinción sonora dañina, distribuir uniformemente la frecuencia de vibración del aire y evitar la aparición de un modo de resonancia que resalte un segmento aislado o ciertas frecuencias, uno de los métodos es para cambiar razonablemente el tamaño tridimensional de la habitación. Puede considerar cambiar las dimensiones tridimensionales mediante una decoración interior adecuada, hacer tabiques y techos, o incluso demoler algunos muros que no soportan carga (tales modificaciones razonables también deben considerar los factores de seguridad de la estructura del edificio. Si planea demoler un determinado tramo de pared, lo mejor es consultar la opinión de profesionales de la construcción). En pocas palabras, este es el mismo principio que seleccionar las dimensiones tridimensionales internas al diseñar un altavoz, es decir, el largo, el ancho y el alto no pueden ser múltiplos enteros ni estar demasiado cerca. Los modos de resonancia del campo sonoro específicos, las fórmulas y los datos relacionados no se enumerarán uno por uno. Si es necesario, consulte los libros de acústica pertinentes. Aquí se proporciona una referencia al estándar de salas de escucha domésticas IEC29-B propuesto por la Comisión Electrotécnica Internacional (IEC) para salas de escucha domésticas europeas.
También existe un método más reacio, que consiste en hacer arreglos razonables manteniendo inalteradas las dimensiones tridimensionales originales de la habitación y utilizar materiales fonoabsorbentes adecuados para aumentar la amortiguación de paredes, suelos y otras interfaces, de modo que* se reduce la intensidad de la banda de frecuencia prominente de la vibración humana, lo que aplana y amplía el valor máximo de la vibración humana, reduciendo así el efecto sonoro general de la vibración humana dañina. Sin embargo, el efecto de este método es limitado y sólo es adecuado para situaciones en las que la intensidad de la vibración dañina no es grande. Porque si los materiales absorbentes del sonido se fortalecen para reducir la intensidad de las vibraciones dañinas, el tiempo de reverberación se acortará considerablemente, lo que también empeorará la audición y hará que los efectos de sonido repetidos pierdan vida, color y vitalidad.
2. El tiempo de reverberación de la sala audiovisual.
Este es otro parámetro importante de la sala audiovisual. La reverberación es causada por las múltiples características de reflexión del sonido en una habitación, lo que hace que la presión sonora en la habitación se mantenga durante un período de tiempo después de que la fuente de sonido deja de emitir sonido. El tiempo de reverberación se refiere al tiempo que tarda la fuente de sonido en dejar de emitir sonido hasta que la presión sonora en la habitación disminuye en 60 dB, es decir, el tiempo que tarda en reducirse a una millonésima parte del valor estable de la presión sonora original.
Si el tiempo de reverberación en la sala audiovisual es demasiado largo, la fuente de sonido en el frente no desaparecerá y aparecerá el sonido en la parte posterior, lo que fácilmente hará que los graves rugan, provocando la claridad de la señal, como los diálogos de idiomas. concentrado en la banda de frecuencia media a alta disminuya, e incluso el sentido de dirección desaparezca (porque el posicionamiento de la imagen del sonido se obtiene confiando en los sonidos directos de frecuencia media y alta de los principales izquierdo y derecho). altavoces, y el retraso excesivo de la reverberación causado por la reflexión proviene de múltiples direcciones, interfiriendo directamente con el sonido directo y afectando el posicionamiento correcto de la imagen del sonido). (Posicionamiento correcto de sonido e imagen). Si el tiempo de reverberación es demasiado corto, el sonido se volverá fino, seco, opaco, falto de color y vitalidad. Sólo cuando el tiempo de reverberación es moderado, el efecto de sonido general aparecerá completo, vívido, contagioso y expresivo.
Estrictamente hablando, el tiempo de reverberación óptimo no es un valor fijo, ni siquiera para una determinada sala de escucha. Se basa en experiencias y sentimientos subjetivos personales, y el tiempo de reverberación necesario para disfrutar de diferentes tipos de programas también es diferente. Si desea ver películas y programas de televisión, el tiempo de reverberación es un poco más corto, el efecto de sonido será más vívido, el diálogo de los personajes será claro y el posicionamiento del sonido y la imagen será bueno. Apreciar programas de música pura requiere un tiempo de reverberación ligeramente más largo para que suene "más cómodo", lo que requiere que el tiempo de reverberación de los programas de música clásica sea un poco más largo que el de la música pop. Esto se debe a que los diferentes tipos de programas tienen diferentes requisitos de postmezcla y requieren un tiempo de reverberación moderado para maximizar la fidelidad de los efectos de sonido durante la reproducción.
Como sala audiovisual doméstica, generalmente se adopta un enfoque de compromiso para lidiar con el tiempo de reverberación, y luego el tiempo de reverberación se ajusta parcialmente tirando hacia atrás o cerrando las cortinas móviles o tapices colgados en la pared. . Una gran cantidad de experimentos y datos muestran que el tiempo de reverberación de una sala audiovisual doméstica suele ser de alrededor de 0,4~0,6 s (500 Hz), lo cual es más apropiado. El tiempo de reverberación generalmente se calcula con la siguiente fórmula: t=0,16V/α, donde t es el tiempo de reverberación en segundos; V es el contenido de volumen de la sala audiovisual en metros cúbicos; α es el coeficiente de absorción acústica total interior. La Tabla 2 muestra los coeficientes de absorción acústica de los materiales fonoabsorbentes de uso común.
Por ejemplo, una sala audiovisual mide 6,2 m de largo, 4,4 m de ancho y 2,8 m de alto. El techo y el piso son superficies planas enlucidas. Se coloca una alfombra de fibra química de 4 mx 3 m en el centro del piso. Se cuelga una cortina de terciopelo de 6 mx 3 m en cada pared a ambos lados (a 1 cm de la pared). Se fija una pieza de m en la pared opuesta a la cortina × alfombra de fibra sintética de 2,8 m. Intente estimar el tiempo de reverberación de la sala de escucha (a 500 Hz). Se puede ver en la Tabla 2 que el coeficiente de absorción acústica α1 de la pared desnuda es 0,02, el coeficiente de absorción acústica α2 de la cortina colgada a 1 cm de la pared es 0,44, el coeficiente de absorción acústica α3 de la alfombra es 0,28 y el El coeficiente total de absorción acústica es:
αTotal = 1 × 4,4 × 2,8 × α1 + (2 × 6,2 × 4,4-4 × 3) × α1 + 2 × 6,2 × 2,8 × α2 + 4 × 3 × α3 + 4 × 3 × α2 + 4 × 3 × α2 + 4 × 3 × α2 + 4 × 3 × α3 + 4 × 4,4 × 2,8 × α2 + 4 × 3 × α3 4,4 × 2,8 × α3 = 23,184 El volumen neto del sala audiovisual es: V=6.2×4.4×2.8=76.384m3 Entonces el tiempo de reverberación es: t=0.16V/α total=0.16×76.384/23.184=0.53s. -La sala visual es más apropiada si se tienen en cuenta factores acústicos como el público y el mobiliario, el tiempo de reverberación será ligeramente más corto.
Uno de los propósitos de montar una sala audiovisual es apreciar mejor el sonido real
3. La ubicación de los altavoces
Cuando se dispone de ellos. Pensé mucho Después de gastar mucho dinero para decorar la sala audiovisual de acuerdo con los requisitos anteriores, si la posición de los parlantes no es la adecuada, el resultado serán solo cuatro palabras: "todos los esfuerzos fueron en vano". Uno de los propósitos de montar una sala audiovisual es apreciar mejor el sonido real, lo que tiene mucho en común con apreciar el Hi-Fi. En cuanto a la ubicación de los oradores, aquí hay algunas consideraciones de principios más.
En primer lugar, las características acústicas del espacio en los lados izquierdo y derecho de la sala audiovisual deben ser lo más simétricas posible (no necesariamente visualmente simétricas), es decir, la cantidad de reflexión acústica o la absorción en los lados izquierdo y derecho del espacio debe ser lo más igual posible.
Por lo general, se requiere que la distancia entre los dos altavoces principales sea superior a 2,5 m, o que el ángulo entre los altavoces principales izquierdo y derecho y el sistema audiovisual sea al menos superior a 30° (el mejor ángulo para apreciar la música pura es 60°). °, y el cine en casa debe considerar la coordinación del sonido y la imagen (generalmente se requiere que sea de alrededor de 45 °) para obtener una mejor sensación tridimensional del campo de sonido, pero la distancia o el ángulo no pueden ser demasiado grandes, de lo contrario la posición. de la imagen y la imagen del sonido pueden ser inconsistentes. Si la imagen del sonido en el lado izquierdo o derecho de la pantalla se coloca mucho más allá de la pantalla y más allá de un rango aproximadamente razonable, causará falta de armonía auditiva y visual.
Las características acústicas de la sala audiovisual están directamente relacionadas en cierta medida con la posición de los altavoces en la sala. La posición de los altavoces principales en la sala se determina principalmente en función de la experiencia auditiva. Coloque el altavoz principal en una esquina, a cierta distancia de la pared o lejos de la pared lateral para escuchar, y elija una ubicación donde el campo sonoro sea más uniforme para hacer vibrar el altavoz principal. Además, al escuchar, también puedes inclinar el altavoz principal hacia atrás en algunos ángulos y elevarlo para ver si el efecto será mejor (a veces el cambio será obvio y es posible que obtengas un efecto bastante bueno).
Los altavoces envolventes tienen requisitos de directividad bajos y su ubicación específica no es muy estricta. Generalmente se colocan a la izquierda, derecha y detrás del oyente, pero no demasiado cerca de la altura del oyente. El altavoz debe estar adecuadamente más alto que el oído humano. La distancia entre los dos altavoces envolventes suele ser ligeramente menor que la distancia entre los altavoces principales. Una vez colocados los altavoces envolventes, generalmente es necesario ajustar el retardo envolvente del amplificador AV para que los efectos de sonido de los altavoces delanteros y traseros sean perfectos y estén perfectamente integrados para obtener un efecto general satisfactorio.
La posición del altavoz central es relativamente fija y debe estar en la misma línea vertical que el centro de la pantalla. Lo mejor es mantener los tweeters del altavoz principal y del altavoz central al mismo nivel. los oídos de la audiencia. Si no se cumplen las condiciones, la diferencia de altura entre el tweeter central y el tweeter del altavoz principal no debe exceder los 30 cm. Si la diferencia es demasiado grande, las alturas de sonido de los altavoces principales y centrales serán significativamente inconsistentes, lo que hará que las imágenes de sonido de los objetos en movimiento en la pantalla se vuelvan confusas y antinaturales, y el efecto audiovisual se reducirá considerablemente. También vale la pena señalar que al elegir un altavoz central, la unidad de tweeter debe intentar utilizar la misma unidad que el altavoz principal. Esto puede igualar mejor la curva de respuesta de frecuencia, la directividad y la fase del altavoz central y del altavoz principal, lo que también cumple con los requisitos técnicos básicos de Dolby AC-3 y THX.
Al subwoofer se le conoce comúnmente como “subwoofer” porque la frecuencia que se encarga de reproducir generalmente se concentra por debajo de los 120~150Hz, por lo que se debe prestar especial atención a la ubicación del mismo en la sala audiovisual, y debe colocarse en interiores. Coloque uno en varios lugares para escuchar y elija un lugar adecuado para colocarlo que minimice la coloración y la distorsión del sonido de la habitación. En general, los subwoofers no deben colocarse en las esquinas de la sala audiovisual, cerca de la pared o en el centro, porque estos lugares pueden provocar fácilmente fuertes vibraciones. (Plan de diseño de teatro privado personalizado de Yihe Audio)