Quiero construir un estudio de grabación sencillo en mi habitación. ¿Cómo debo decorar las paredes para reducir la reverberación?

En un lugar de grabación para una producción cinematográfica. Durante el proceso de producción de la película, además de la grabación simultánea en estudios y locaciones, la pregrabación, la posgrabación, la grabación de música, la grabación de comentarios y efectos de sonido y la grabación mixta deben realizarse en un estudio de grabación exclusivo. Debido a los diferentes contenidos y requisitos de las distintas grabaciones, los estudios de grabación se pueden dividir en dos categorías principales: La primera categoría son los estudios de grabación de diálogos. Se utiliza principalmente para grabar idiomas, doblar diálogos en largometrajes y películas traducidas, grabar comentarios para documentales de noticias y películas científicas y educativas, y grabar efectos de sonido para varias películas. También se puede utilizar como un estudio de grabación híbrido. El estudio tiene capacidad para 1 a 4 actores. La categoría 2 es estudio de grabación de música. El grande se puede utilizar para grabar bandas y coros grandes y medianos de 80 a 120 personas; el mediano se puede utilizar para grabar bandas y coros pequeños y medianos de 20 a 40 personas; Se puede utilizar para grabar cantantes solistas y actores solistas en grandes estudios de grabación de música. Para grabar con el acompañamiento de una banda, este tipo de estudio también se puede utilizar para pequeños conjuntos y grabaciones de efectos de sonido de hasta 8 personas. Se puede instalar por separado, pero se instala una pequeña habitación separada en un rincón del gran estudio de grabación de música, separada por una ventana. Para estudios con mayores volúmenes de producción, los estudios de grabación híbridos se pueden configurar por separado.

Forma del cuerpo La forma básica del cuerpo del estudio de grabación juega un papel decisivo en la calidad del sonido del estudio de grabación. Elegir la forma del cuerpo adecuada sentará las bases para una buena calidad de sonido. Las dimensiones de los estudios de grabación generales se muestran en la Tabla 1.

Tabla 1 Dimensiones del cuerpo de los estudios de grabación

Para obtener una distribución de frecuencia de vibración normal y uniforme en el rango de baja frecuencia, las proporciones de tamaño de los diferentes tipos de estudios de grabación son diferentes. La relación de largo, ancho y alto de los grandes estudios de grabación de música se puede controlar dentro del rango de 3:2:1, los de tamaño mediano en 2.5:1.5:1 y los pequeños dentro del rango de 1.6:1.3:1. Las formas geométricas planas de los estudios de grabación incluyen: rectángulo, trapezoide, trapezoide en el frente y rectángulo en la parte posterior u otras formas irregulares. Las formas de la sección transversal incluyen: techo horizontal, techo inclinado con frente bajo y respaldo alto, frente inclinado y techo plano, etc. Independientemente de la forma, se deben crear las condiciones para una buena calidad del sonido y se deben evitar diversos defectos acústicos.

La calidad del sonido es el principal indicador de la calidad de un estudio de grabación. El diseño de la calidad del sonido del estudio de grabación se basa en las reglas de propagación del sonido en la sala y la relación entre el sonido y la audición. Incluye los siguientes aspectos. ①Tiempo de reverberación. Es el principal indicador para evaluar la calidad del sonido de un estudio de grabación, pero no es el único indicador. El tiempo de reverberación óptimo varía según el propósito y el volumen del estudio de grabación; el tiempo de reverberación de un estudio de grabación de música es más largo, lo que permite que el sonido directo y el sonido reflejado se mezclen, haciendo así que el tiempo de reverberación de un estudio de grabación de diálogos sea más completo; es más corto. Esto es para evitar la confusión entre los sonidos del habla anteriores y siguientes y mejorar la claridad del habla. Los estudios de grabación más grandes del mismo tipo tienen tiempos de reverberación ligeramente más largos que los estudios más pequeños. Los tiempos óptimos de reverberación de rango medio para estudios de grabación con diferentes usos y tamaños son los siguientes. Proporciona el rango permitido para un tiempo de reverberación óptimo. El tiempo de reverberación en la figura es el valor óptimo para la frecuencia media, la frecuencia baja puede ser ligeramente más alta que la frecuencia media y la frecuencia alta debe permanecer plana con la frecuencia media. El tiempo de reverberación de un estudio de grabación también varía según las diferentes técnicas de grabación. Los valores óptimos anteriores se refieren a grabaciones mono en condiciones de reverberación natural. Para procesos de grabación multicanal realizados en condiciones de fuerte absorción acústica, el tiempo de reverberación en el estudio de grabación debe acortarse considerablemente, generalmente entre 0,4 y 0,6 segundos. Para resolver los requisitos acústicos de diferentes procesos de grabación y diferentes usos, se puede construir un estudio de grabación multipropósito que pueda ajustar el tiempo de reverberación y cambiar otros parámetros acústicos para mejorar la tasa de utilización del estudio de grabación. El cambio del tiempo de reverberación depende principalmente de la estructura de absorción acústica ajustable. Las estructuras fonoabsorbentes ajustables generalmente se pueden clasificar en tres tipos: giratorias, de empuje y volteantes. Las tres estructuras tienen diferentes áreas máximas ajustables. Generalmente, el área ajustable de la pared es aproximadamente el 20% del área total. Agregar más del 20% de materiales absorbentes de sonido ajustables temporales, como alfombras, cortinas, pantallas acústicas, etc., puede hacer que el rango de ajustable. El tiempo de reverberación alcanza casi 1 segundo. ② Sonido reflejado temprano. Además del sonido directo, el sonido que entra al micrófono también incluye el sonido reflejado desde varias superficies del cobertizo. Las reflexiones tempranas dentro de 50 a 80 milisegundos pueden mejorar el volumen del sonido, mejorar la claridad del habla y la plenitud de la música. Por lo tanto, aumentar las reflexiones tempranas en las posiciones de los micrófonos en el estudio puede lograr una buena calidad de sonido. La forma y los materiales del estudio de grabación tienen un impacto directo en las primeras reflexiones. La configuración de varias formas de difusores en las paredes del cobertizo y la disposición de varias estructuras de difusión en el techo sirven para generar una reflexión más temprana del sonido. En un gran estudio de grabación de música, no es posible obtener suficiente sonido de reflexión temprana simplemente confiando en la estructura de difusión de la pared y el techo. Es necesario complementarlo con la superficie reflectante de la pantalla acústica móvil.

③Distribución del campo de sonido. La distribución uniforme del campo sonoro en el estudio de grabación facilita al ingeniero de grabación elegir la mejor posición del micrófono y también permite al intérprete y al cantante controlar correctamente la intensidad, logrando así una mezcla equilibrada de la música. Para ello, las paredes y techos del interior del cobertizo están configurados con reflectores asimétricos de diferentes formas y superficies reflectantes. La distribución del campo sonoro está representada por la diferencia en decibeles entre el nivel máximo de presión sonora en cada punto del estudio y el valor medio. En circunstancias normales, la diferencia no supera los 3 dB y los valores máximo y mínimo no superan los 6 dB. ④Difusión. Una buena difusión puede asegurar la sensación de espacio, plenitud y actividad del sonido y mantener la naturalidad del tono en el estudio. Las superficies irregulares o convexas pueden reflejar la energía sonora en muchas direcciones, por lo que configurar difusores y difusores en paredes y techos es un medio importante para obtener una buena difusión.

Características de respuesta de frecuencia electroacústica Un estudio de mezcla es un lugar de grabación donde se mezclan diversos materiales vocales (lenguaje, música y diversos efectos de sonido) en una estructura de sonido y requisitos de tecnología de sonido que cumplen con la intención creativa de la película. El ingeniero de mezcla juzga el sonido de la mezcla basándose en lo que monitorea en el estudio de mezcla. Las características de respuesta de frecuencia electroacústica del estudio de mezcla, que se refiere a las características de respuesta de frecuencia de la presión sonora generada en el área donde trabaja el ingeniero de mezcla después de pasar por el amplificador de potencia de monitoreo, la red de cruce y los altavoces, deben ser consistentes con las Características de respuesta de frecuencia electroacústica del cine consistentes. Con este fin, las características de respuesta de frecuencia electroacústica del estudio de mezcla y las características de respuesta de frecuencia electroacústica del cine y sus métodos de medición deben unificarse para proporcionar condiciones para efectos auditivos consistentes de grabación y reproducción. Dado que las características de respuesta de frecuencia electroacústica requeridas por las bandas sonoras de películas convencionales con una banda de frecuencia estrecha y las bandas sonoras estéreo ópticas con una banda de frecuencia más amplia son diferentes, las características de respuesta de frecuencia electroacústica del estudio de mezcla también se dividen en dos tipos. para mezclar bandas sonoras de películas convencionales, llamada función "n", se mezcla una banda sonora estéreo, llamada función "X".

Defectos Acústicos No debe haber defectos acústicos presentes en el estudio de grabación. Los principales defectos acústicos que se observan comúnmente en los estudios de grabación son el eco y el eco aleteo, que interfieren con la calidad del sonido. El eco se refiere a la reflexión sonora de dos sonidos que se pueden distinguir. Cuando la distancia del sonido reflejado es 17 metros más larga que el sonido directo, es decir, la diferencia en el tiempo de llegada es más de 50 milisegundos, se formará un eco. El sonido reflejado tiene la distancia más larga entre las paredes delantera y trasera del estudio de grabación y es propenso a generar ecos. Las paredes paralelas en ambos lados a menudo causan ecos oscilantes; Por lo tanto, es beneficioso no tener paredes paralelas ni techos suspendidos paralelos al suelo, configurar superficies reflectantes y difusores no paralelos, irregulares y de varias formas en la estructura acústica, y disponer adecuadamente los materiales que absorban el sonido para eliminar el eco y el eco aleteo.

Ruido Controlar el ruido en el estudio de grabación dentro del rango permitido es un indicador importante del diseño acústico. Los niveles de ruido permitidos en el estudio de grabación se muestran en la Tabla 2. Cuando se utilizan estándares más altos, se puede utilizar la curva de evaluación de ruido NC-15, con un valor único de 25 decibeles. Cuando se utiliza un estándar ligeramente inferior, se puede utilizar la curva de evaluación NC-20, con un valor único de 30 decibeles. El control del ruido en el cobertizo incluye el aislamiento acústico de la envolvente del edificio y la atenuación del sonido y la reducción de vibraciones del sistema de aire acondicionado.

Tabla 2 Niveles de ruido permitidos en estudios de grabación

La estructura de cerramiento de un estudio de grabación insonorizado debe tener una cierta capacidad de aislamiento acústico para aislar el ruido ambiental externo y asegurar el nivel de ruido permitido en el estudio El nivel de ruido puede cumplir con los estándares anteriores. Las paredes son de ladrillo macizo de 490 mm de espesor, con un aislamiento acústico medio de 60 decibeles. El techo adopta grandes paneles de techo de hormigón armado y una capa aislante de hormigón con aire incluido, que puede lograr el mismo aislamiento acústico que la pared. Si se pueden utilizar paneles superiores de doble capa, pueden aislar los sonidos de impacto. El estudio de grabación y las salas auxiliares deben estar separados por una pared de doble capa de 370 mm de espesor, con un espacio de 120 mm entre las paredes para evitar una transmisión sólida del sonido. Las tuberías que discurren entre dos paredes también deben tratarse para evitar la creación de puentes sonoros. El estudio de grabación debe utilizar una puerta insonorizada de doble capa, y la pared de la suite pequeña entre las puertas de dos capas debe cubrirse con materiales absorbentes del sonido para formar un bloqueo de sonido entre la puerta de doble capa y la suite. estructura, la capacidad de aislamiento acústico puede alcanzar de 50 a 55 decibelios. Una puerta insonorizada es una puerta compuesta de múltiples capas hecha de madera contrachapada, tableros de madera machihembrados, tableros de lana de roca, fieltro y placas de acero. El espacio entre la hoja de la puerta y el marco de la puerta debe sellarse con almohadillas de goma, etc. , y la hoja y el marco de la puerta deben sellarse con una cerradura de puerta prensada. La ventana de observación entre el estudio de grabación y la sala adjunta, así como el orificio de proyección entre el estudio de grabación y la sala de proyección, deben insonorizarse con 2 o 3 capas de vidrio de 8 a 12 mm de espesor. El espesor y el espaciado de las tres capas de vidrio no son iguales y sus posiciones no son paralelas para evitar que las dos cavidades vibren. Los marcos de las ventanas alrededor de la cavidad deben cubrirse con materiales absorbentes del sonido, y el vidrio y los marcos de las ventanas, los marcos de las ventanas y las paredes deben sellarse. La capacidad de aislamiento acústico de estas ventanas puede alcanzar los 50 decibelios.

Reducción de ruido El sistema de aire acondicionado y ventilación del estudio de grabación debe tener reducción de ruido y vibraciones. La sala de la unidad de aire acondicionado y ventilación debe mantenerse a cierta distancia del estudio de grabación, y ambos deben estar completamente separados de la estructura de la casa. Las bases de todas las máquinas que generan ruido y vibraciones deben ser bases amortiguadas por resortes y la sala de ventiladores debe estar insonorizada. Las tuberías conectadas al ventilador deben silenciarse antes de ingresar al cobertizo, por ejemplo, equipadas con silenciadores de impedancia de banda ancha y silenciadores "tipo habitación". En el conducto de suministro de aire y en el conducto de aire de retorno se pueden instalar silenciadores de hormigón celular en rodajas, silenciadores compuestos con resistencia a perlita expandida y escoria o silenciadores "laberínticos". También se puede instalar un silenciador de flujo acústico en cada salida de aire para reducir el ruido de regeneración causado por el flujo de aire generado por la velocidad del viento en la salida de aire.