El desarrollo de la industria cinematográfica en la Nueva China
(1) Desde la fundación de la Nueva China hasta finales de los años 1970.
Después de la fundación de la Nueva China, se estableció un sistema de industria cinematográfica china completamente nuevo imitando el sistema de gestión cinematográfica soviético, desde la gestión hasta la producción y la operación.
Desde 65438 hasta 0953, con la ayuda de expertos soviéticos, China formuló un plan de gestión cinematográfica en el primer Plan Quinquenal. Entre ellos, el estudio se gestiona en forma de instrucciones administrativas y ha establecido un sistema de trabajo de rodaje de películas, un sistema de directores y varias reglas y regulaciones para la producción cinematográfica. En términos de distribución, China Film Management Company se reorganizó en China Film Distribution and Exhibition Company, y las empresas regionales se organizaron en agencias de distribución provinciales y municipales para establecer y mejorar diversas reglas y regulaciones para la gestión de distribución y exhibición. El Film Bureau ha establecido una oficina de gestión de proyecciones de películas y los departamentos de gestión cultural de varias provincias, municipios y regiones autónomas también han establecido agencias correspondientes en todos los niveles. El gobierno de primer nivel cuenta con una empresa de proyección y distribución de películas de primer nivel para fortalecer la gestión unificada del trabajo de proyección. El establecimiento de este conjunto completo de instalaciones se basa en mecanismos administrativos y objetivos funcionales, con efectos y operaciones de mercado como medios auxiliares, formando así un sistema de distribución cinematográfica que integra la gestión vertical gubernamental y empresarial desde el gobierno central hasta el local.
El sistema estructural de la industria cinematográfica que se ha ido mejorando gradualmente desde la década de 1950 tiene sus propias reglas operativas únicas. Excepto por varias turbulencias en 1958 y 1976 por razones bien conocidas, su estructura básica y sus relaciones económicas internas no han sufrido cambios sustanciales en los últimos 30 años. La industria cinematográfica, como otras industrias, adopta un sistema económico planificado, y su construcción, producción y circulación se mantienen con cargo al presupuesto nacional y a fondos especiales. En cuanto a la producción, el estudio acepta encargos de rodaje basados en planes estrictos de cantidad y temática de sus superiores. En términos de distribución, China Film Corporation, como agente general de distribución y proyección nacional, es responsable de comprar películas y luego distribuir copias en varias provincias, ciudades y condados a las unidades de proyección a través de varias empresas jerárquicas de distribución y proyección de manera comercial y manera política.
(2) Década de 1980
Después de la reforma y la apertura, la industria cinematográfica ha experimentado varias oleadas de reformas desde principios de la década de 1980. La "Solicitud de instrucciones sobre la reforma del sistema de gestión de exhibición y distribución de películas" de 1979 ajustó el índice de participación en los ingresos de distribución y aumentó el fondo de producción de distribución y exhibición. En 1980, el Ministerio de Cultura estipuló en el Documento No. 1588 que China Film Company llegaría a un acuerdo con el estudio sobre un determinado precio unitario basado en el número de copias impresas para su distribución, lo que aumentó la producción y las ganancias del estudio. En mayo de 1984, el Ministerio de Cultura propuso formalmente un plan de reforma estructural para establecer la Corporación China Film Group. 1985 1. El Film Bureau celebró un simposio sobre la reforma del sistema cinematográfico en Guangzhou, proponiendo el espíritu de racionalizar la administración y delegar poder, separar el gobierno y las empresas, expandir la industria cinematográfica y desarrollar la autonomía de la industria. Ese mismo año, se acordó hacer flotar los precios de las entradas de algunas películas en algunas regiones para aliviar la tendencia a la baja de los ingresos cinematográficos. Después de 35 años (se mantuvo entre 0,20 y 0,35 yuanes en la década de 1950), el sistema de precios de las películas finalmente se ha relajado bajo el impacto de la competencia del mercado.
Con el avance gradual de la reforma y la apertura, la industria del vídeo, los bares de karaoke y las industrias culturales y de entretenimiento integrales comenzaron a florecer, y la televisión se hizo cada vez más popular, lo que resultó en una divergencia significativa en las audiencias cinematográficas. . En sólo un año, de 65438 a 0984, el número de espectadores de películas disminuyó en 5,2 mil millones. Bajo la presión del mercado, los cineastas se están moviendo rápidamente hacia el género del entretenimiento.
En octubre de 1986, la Oficina de Cine fue transferida del Ministerio de Cultura al Ministerio de Radio, Cine y Televisión. La intención original de la fusión era fortalecer el liderazgo unificado y la planificación general del cine y la televisión. . Sin embargo, después de que el Film Bureau se fusionara con la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión, las unidades cinematográficas locales, especialmente las empresas de distribución a nivel provincial, municipal y de condado, todavía estaban dirigidas y gestionadas por departamentos culturales locales, lo que dio lugar a una "incoherencia entre arriba y abajo" y grandes dificultades en la gestión de toda la industria cinematográfica. De 1965 a 2006, el mercado cinematográfico nacional se contrajo aún más y alrededor de un tercio de las empresas distribuidoras del país sufrieron pérdidas. Muchas unidades de proyección se ven obligadas a iniciar otros negocios, lo que a su vez repercute en graves pérdidas para las productoras cinematográficas. En respuesta a esta situación, 1987 propuso cinco métodos de liquidación para la distribución de películas, incluida la distribución por agencia, la venta única y el reparto proporcional. Sin embargo, 1989 retrocedió rápidamente y adoptó obstinadamente la liquidación por copia.
(3)Desde los años 90.
La reforma cinematográfica de la década de 1990 estuvo marcada por el documento "Personajes de radio y televisión (3)" de enero de 1993 y los detalles de su implementación (Borrador para comentarios).
Desde entonces, bajo la economía planificada durante más de 40 años, la compra y venta unificadas de películas y la consiguiente distribución económica irrazonable entre producción, distribución y proyección comenzaron a sufrir cambios importantes. Uno de ellos fue la ruptura del monopolio estatal de las películas. Compañías cinematográficas chinas. Sin embargo, han surgido problemas. Sigue siendo común que las empresas provinciales operen exclusivamente en la industria de la distribución dentro de sus propias regiones administrativas, monopolicen la distribución y tengan demasiados vínculos intermedios. Después del "Avance de Jiangsu" y el "Avance de Shandong", en los que las películas se distribuyeron directamente a empresas municipales, las contradicciones entre los estudios, China Film Company y las empresas provinciales en términos de distribución se hicieron más prominentes.
El 1 de agosto de 1994, la Oficina de Radio, Cine, Televisión y Cine emitió el "Aviso sobre la profundización de la reforma del mecanismo de la industria cinematográfica" (Guangdianfa [1994] No. 348). De conformidad con el espíritu de la "Ley de Derecho de Autor de la República Popular China" y la "Decisión del Consejo de Estado sobre el fortalecimiento de la protección de los derechos de propiedad intelectual", el documento aclara que los propietarios de los derechos de distribución de películas (derechos de autor) pueden Se aplican directamente a 21 provincias y ciudades, incluida Beijing (excepto 11 unidades de ancianos, jóvenes, fronterizos y de todos los niveles (fuera de las provincias y regiones autónomas afectadas por la pobreza) que distribuyen y proyectan películas. Esta ideología rectora reconoce la autonomía operativa de todas las empresas de la industria cinematográfica y promueve en gran medida la formación de diversas entidades de mercado.
1995 1 Con la promulgación del "Reglamento sobre la reforma de la producción y gestión de largometrajes" (Guangfa Ziying [1995] No. 001) por el Ministerio de Radio, Cine y Televisión en ese momento, demostró que la industria cinematográfica lleva décadas reformando el modelo de gestión planificado. Por fin un pequeño paso, pero enorme. Según los documentos, ya no son sólo los 16 estudios cinematográficos originales los que tienen los derechos para producir largometrajes en China, sino un gran número de estudios cinematográficos provinciales no reconocidos que finalmente han obtenido sus propios derechos de producción cinematográfica. Pronto, por un lado, se movilizó rápidamente el entusiasmo por la instalación de fábricas en la provincia. Fábrica de Shandong, fábrica de Zhejiang, fábrica de Shanxi, etc. Se filmaron respectivamente películas sobre temas clave como "Kong Fansen, director de la Oficina de Cartas y Llamadas" y "Liu Hulan". Sin embargo, debido a la falta de otras instalaciones de apoyo, la industria cinematográfica no ha revivido realmente.
Debido a la grave falta de programación cinematográfica en el mercado, la reforma debe dar un paso adelante. En 1997, los derechos de producción se liberalizaron aún más y todas las "agencias, empresas, instituciones y otras organizaciones sociales" e incluso "los individuos pueden participar en la producción de películas en forma de financiación o inversión". La reforma de 1995 sólo rompió el monopolio de los 16 cines originales, mientras que la reforma de 1997 abolió por completo los derechos de protección del monopolio de los cines estatales. El plan de reforma se implementó rápidamente y la Ciudad Prohibida de Beijing fue la primera en saborear los beneficios de la reforma. La Compañía Cinematográfica de la Ciudad Prohibida de Beijing, que se hizo famosa con "El día que dejé a Lei Feng", recibió una recompensa muy alta de la Oficina de Radio, Cine y Televisión: los derechos de producción de la productora cinematográfica.
Fue también en 1997 cuando se empezó a estrenar el derecho de distribución de películas individuales. La Guerra del Opio estuvo dirigida por inversores privados y se estableció Sichuan Opium War Film and Television Production Co., Ltd., lo que tuvo fuertes repercusiones en la industria cinematográfica. En términos de distribución, por primera vez, Film Bureau cedió los derechos de distribución independiente de una película a esta empresa sin derechos de producción independiente, y disfrutó de los mismos derechos que cuando E Film Studio estrenó la película. Ese mismo año, la Federación de Cine del Sur de Shenzhen dio el primer paso para solicitar a la industria del cine los derechos de distribución de películas individuales. Esta sociedad anónima, que se centra principalmente en exposiciones, compró los derechos de autor nacionales de la película coproducida "United Strike" en forma de agente en octubre 5438+0997+.
Desde 2002, con la promulgación de nuevas regulaciones de gestión cinematográfica como señal general, la industria cinematográfica china ha iniciado una nueva ronda de reforma institucional y proceso de industrialización. Uno de los vínculos importantes es la liberalización inicial de la industria cinematográfica, que ha permitido a algunas organizaciones privadas realizar películas independientes. Esto impulsó aún más la inyección de capital privado en la industria de producción cinematográfica, aportando así sangre fresca a la industria de producción cinematográfica. Solía ser difícil para las instituciones privadas hacer películas. Al carecer de "cualificaciones", tuvieron que trabajar con estudios de cine y utilizar logotipos de fábricas. En los últimos años, algunas organizaciones privadas de producción de cine y televisión, como Guangdong Superstar, Huayi Brothers, Peking University Huayi, Zhongbo Times y Hairun, han crecido rápidamente y se han convertido en una fuerza que no se puede ignorar con sus conceptos y técnicas únicos. Sin embargo, debido a restricciones políticas, sólo pueden existir como "guerrillas" en la industria del cine y la televisión. Esta reforma significa que las instituciones privadas pueden invertir de forma independiente en la producción cinematográfica sin tener que comprar carteles de fábrica. Este movimiento se adapta a los requisitos de las leyes del mercado cultural socialista: el patrón de producción formado esta vez rompe el patrón de monopolio de las antiguas instituciones de producción estatales y presenta las características de la diversificación (aunque la brecha de diversificación todavía es muy grande ahora). Será más competitivo porque, según las leyes del mercado, todos tendrán el mismo lugar y los más aptos sobrevivirán.
La reforma del mecanismo en la industria de la distribución y la proyección también es drástica, y se refleja principalmente en la promoción del "sistema de cadenas de cines".
Después de casi medio año de deliberaciones y trabajo intensivo, el 1 de junio de 2002 se abrieron oficialmente 30 teatros en 23 provincias (ciudades). De ellos, 11 son teatros interprovinciales y 19 son teatros intraprovinciales. Al mismo tiempo, 8 provincias (ciudades), incluidas Beijing, Shanghai, Hubei, Hunan, Guangdong, Sichuan, Jiangsu y Zhejiang, han tomado la iniciativa para completar el establecimiento de 2 cines, y Jiangsu y Zhejiang han establecido 3 cines respectivamente.
La vitalidad del sistema cinematográfico quedó demostrada en un corto periodo de tiempo. El éxito de taquilla "Star Wars: El ataque de los clones" estrenado a mediados de julio sólo lleva 10 días en los cines y la taquilla en 30 salas superó los 20 millones de yuanes. El poder del sistema teatral es evidente. Al comienzo de su creación, Shanghai United Cinema logró un éxito de taquilla uno tras otro, superando con creces los indicadores de taquilla del sistema de cines anterior. Desde el establecimiento de la Línea de Cine de la Asociación de Nuevas Películas de Beijing, ha habido continuas buenas noticias y fuertes tendencias del mercado. Los seis cines afiliados a Chongqing Wanhe Cinema Line sufrieron una grave caída del mercado en junio, pero la taquilla se recuperó en todos los ámbitos. El mayor beneficiario directo del sistema de cadenas de cines es el gran número de audiencias cinematográficas, y la velocidad a la que las compañías cinematográficas introducen películas de cartel dividido se ha acelerado significativamente. Mouse 2 se lanzó casi simultáneamente en países extranjeros. El cine Wenzhou Yandang se ha unido a un determinado cine del condado y ya puede proyectar películas compartidas al mismo tiempo que los cines de grandes ciudades como Beijing y Shanghai, lo que permite al público de ciudades pequeñas disfrutar de películas compartidas por primera vez. Esto era absolutamente imposible antes de la crisis. Implementación del sistema de cadenas de teatros.
Cabe decir que el sistema de cadenas de cines es inevitable para el desarrollo histórico del cine, así como para la distribución y proyección cinematográfica y el desarrollo de los tiempos. Su profunda importancia es cambiar completamente el entorno del mercado cinematográfico, para que el mercado cinematográfico chino pueda romper la división administrativa y el estado cerrado y formar un todo entre varias regiones del país, ampliando así la escala del mercado cinematográfico y promoviendo el flujo. de los recursos cinematográficos y luego establecer un mercado cinematográfico saludable. Sin embargo, debido a demasiadas medidas administrativas para el avance del sistema de cadenas de cines, los factores orientados al mercado para el establecimiento fueron demasiado débiles y el tiempo de establecimiento fue apresurado. En la actualidad, la potencia, la escala y los mecanismos operativos de los cines varían mucho y algunos de ellos son irregulares. Por lo tanto, el sistema de cadena de cines actualmente establecido es solo un prototipo, y solo se puede decir que ha terminado los últimos cuatro niveles de distribución. En cuanto al desarrollo y expansión de las salas de cine, aún queda un largo camino por recorrer. De manera similar, no se ha prestado suficiente atención a la autonomía que las cadenas de cines deberían disfrutar en el sistema de cadenas de cines, como derechos completos de selección de películas y una estrategia de precios de entradas dominada por las cadenas de cines y complementada con orientación de las empresas distribuidoras. Después de la reestructuración, la selección de ubicaciones de los cines aún se mantiene en el estado de "uno en el mercado y otro en el país" y aún se encuentra en una etapa de operación de bajo nivel.
Al mismo tiempo, el monopolio de distribución de películas importadas se fue rompiendo gradualmente. Aunque el Estado sigue importando películas importadas, el mecanismo de suministro de películas importadas se ha ajustado y la importación y distribución de películas están separadas. En mayo de 2002, China Film Group anunció que vendería los derechos de transmisión de la película estadounidense "Fright" a Shanghai Golden Harvest, que es parcialmente propiedad de Hong Kong Golden Harvest. Esta es la primera vez que una empresa del grupo transfiere los derechos de distribución de películas a una empresa con financiación extranjera no perteneciente a China continental, lo cual es de gran importancia en la industria de distribución de películas de China. Al mismo tiempo, Huaxia Film Distribution Co., Ltd., otra empresa conjunta de distribución de películas importadas además de la empresa de distribución de películas importadas original de China Film Group, se estableció oficialmente el 19 de junio de 2003, después de dos años de deliberación y preparación. . Huaxia Film Distribution Company es una empresa anónima con un capital registrado de 60 millones de yuanes. Hay 19 empresas e instituciones con la misma inversión. China Radio, Film and Television Group posee el 20% de las acciones y es el mayor accionista. China Film Group y Shanghai Film Group poseen cada uno el 11%. El resto tiene influencia en el sistema cinematográfico nacional. Esto será de gran importancia para la construcción de entidades diversificadas en el mercado de distribución de películas importadas. Al mismo tiempo, la estructura diversificada de derechos de propiedad dentro de la empresa también contribuirá a mejorar la eficiencia de la empresa y a la formación de un buen mecanismo de supervisión. .
En las zonas rurales, con la profundización de la reforma, las cuestiones de distribución y selección se han vuelto cada vez más públicas. Las unidades de proyección rural de base o los individuos tienen su propio poder. En primer lugar, el Documento No. 3 de 1993 aclaró los derechos de las empresas a nivel de condado a comprar acciones rurales de 16 mm, y enfatizó repetidamente que las empresas a nivel de condado deberían convertirse en entidades operativas de 16 mm actualizando conceptos y transformando mecanismos, en lugar de otorgarlos. a través de medios administrativos. Posteriormente, en agosto de 1995, el Ministerio de Radio, Cine y Televisión emitió el "Aviso sobre la mejora de la distribución y proyección de películas de 16 mm en las zonas rurales" (es decir, el Documento Nº 474), liberalizando aún más los derechos de gestión de copias de 16 mm en las zonas rurales. , destacando que cualquier unidad de proyección empresarial, colectiva e Individual de primer nivel es de libre compra, y cada copia en 16 mm incluye derechos de proyección nacional. Este nuevo mecanismo operativo introduce el mecanismo de competencia del mercado socialista, moviliza el entusiasmo de los equipos de proyección rurales, permite a todos los operadores cinematográficos rurales competir de manera justa en la misma línea de salida, sobrevive el más fuerte y activa el mercado.
Al mismo tiempo, se rompen las barreras artificiales del mercado, se relajan las restricciones geográficas y se permite que la redacción publicitaria de 16 mm fluya libremente para maximizar el valor. El documento también exige claramente que en el futuro se realicen proyecciones nacionales regulares de películas en 16 mm cada año. Ese mismo año, 11 celebró la Exposición Nacional de Cine de 16 mm en Zhengzhou. Durante los cuatro días de feria se vendieron cerca de 400 programas de películas de 16 mm, con más de 3.500 copias spot y futuras, y el volumen de transacciones fue de más de 4 millones de yuanes. La exposición fue bien recibida por las unidades de base, pero durante la implementación del Documento No. 474, debido a conflictos de intereses, algunos lugares todavía impidieron a los equipos de proyección rurales comprar películas y restringieron sus áreas de actividad. Luego, se lanzaron el proyecto "2331" y el "Nuevo Proyecto Occidental" para la proyección de películas rurales, los cuales lograron ciertos resultados.