La connotación conflictiva del conflicto dramático
Existen diferentes opiniones sobre la interpretación de la connotación de conflicto dramático. Hegel enfatizó "el conflicto de propósitos y personajes". Bruntel consideraba el contenido del conflicto dramático como un conflicto de voluntad, es decir, un conflicto entre la voluntad humana y las fuerzas misteriosas y naturales. J.H. Lawson intentó desarrollar la teoría del conflicto de voluntades de Bruntel desde una perspectiva sociológica y extendió la connotación de conflicto dramático al conflicto social. Señaló repetidamente: las personas viven en un entorno social específico, y el entorno social influye constantemente en las personas. Las personas obtienen impresiones de él y generan "el deseo de actuar": la voluntad humana debe verse influenciada por dos aspectos. en primer lugar, si su comprensión del entorno social es correcta y, en segundo lugar, si las acciones que quiere realizar y sus consecuencias son coherentes con la "necesidad social". La gente siempre vive en relaciones sociales reales. Por lo tanto, las diversas contradicciones que enfrenta la gente y los conflictos resultantes son todos de naturaleza social.
El conflicto social que menciona Lawson consiste en dar contenido social al conflicto de voluntades, destacando que el dramaturgo debe reflejar los aspectos esenciales de las relaciones sociales y de la inevitabilidad social a la hora de abordar conflictos dramáticos. El conflicto de voluntades propuesto por Bruntel y el conflicto social enfatizado por Lawson sólo ilustran la connotación de conflicto dramático desde cierta perspectiva. Otros teóricos del drama tienen puntos de vista diferentes al respecto. Algunas personas creen que en una obra específica, un determinado personaje entrará en conflicto con otros personajes. Aunque siempre implica el papel de la voluntad consciente, la gravedad del conflicto entre personajes a menudo también depende de la naturaleza. fuerza de la voluntad consciente de los personajes en el conflicto Sin embargo, en muchos dramas, el proceso de formación de la voluntad consciente de los personajes y la relación entre la voluntad y la acción a menudo parecen ser mucho más complicados.
Los personajes se ven afectados por situaciones específicas y, a menudo, tienen que pasar por un complejo proceso de actividades internas antes de condensarse en voluntad. Una vez formada la voluntad, es posible que no necesariamente actúen directamente. La acción a menudo se debe a actividades psicológicas. La complejidad crea una situación sutil y cambiante. Por lo tanto, aunque el dramaturgo implica inevitablemente la voluntad consciente de los personajes cuando se enfrentan a conflictos dramáticos, no es, sin embargo, la única fuerza decisiva en el curso real del conflicto.
Según esto, abogan por sustituir el conflicto de voluntad por el conflicto de personalidad. Algunas personas también creen que aunque los conflictos sociales propuestos por Lawson son razonables, de lo que se ocupa el dramaturgo no son de relaciones sociales abstractas, sino de relaciones interpersonales concretas, o "relaciones psicológicas de la personalidad". En obras específicas, los dramaturgos no pueden convertir directamente los conflictos sociales en conflictos dramáticos, sino que necesitan expresarlos artísticamente a través de conflictos de personajes específicos e individuales. En el círculo de la teoría del drama chino, algunas personas abogan por tomar el conflicto de personajes como la connotación de conflicto dramático. De esta manera, el conflicto de voluntad y el conflicto de carácter, como dos conceptos diferentes, se han debatido repetidamente pero no pueden unificarse.