Quieres aprender a cantar música rock
Garganta Negra
En primer lugar, debe quedar claro que el principio de la garganta negra es el mismo que el de la vocalización general, por lo que la llamada vocalización esofágica no es razonable. , la vocalización de la garganta negra no ocurrirá en absoluto. Afecta la vocalización normal, por lo que es completamente innecesario utilizar demasiados medios auxiliares. Los métodos específicos son los siguientes
1 Comience a practicar cuando no haya enfermedad. en el tracto respiratorio, como resfriado, traqueítis, etc.
2 Lugar de entrenamiento Lo mejor es encontrar un lugar con un espacio pequeño y un ruido fuerte, como un baño, una casa de baños, etc., para que que sea más fácil corregirte y evitar molestar a los demás
3 Bebe un vaso grande de agua caliente antes de practicar para que sea más fácil y mejor Controlar la bolsa vocal también puede proteger la voz
4. La postura también es muy importante. La postura estándar es una media sentadilla en posición de caballo, sosteniendo las rodillas con ambas manos y la cabeza ligeramente bajada y el centro de gravedad ligeramente hacia adelante. Esto ayuda a controlar la respiración. p>
5 Ahora comienza a respirar profundamente y exhala rápidamente con un ligero sonido. El contenido del sonido depende de tus pasatiempos. Repítelo cada vez más rápido. Mucha gente llama a este perro jadeando. Puedes ver que necesitas encontrar un perro. El sentimiento es el correcto. No te rías. Este proceso debe realizarse siempre durante la práctica inicial.
6. Después de eso, comienza a usar el método de vocalización italiano para sonar un poco bajo. El punto clave es no apretar la garganta tanto como sea posible, lo cual se materializa tocando ligeramente la nuez de Adán. mano, si la nuez de Adán cae cuando se abre la garganta, es el contenido vocal correcto. Depende de tus propias preferencias y puedes cantar una canción.
7 Entonces puedes hacerlo en el Capítulo 7. Según el paso 6, comience a acercarse a la voz oscura. No imite deliberadamente. El punto clave es reducir ligeramente la bolsa vocal, pero asegúrese de que el método del paso 6 tenga un poco de sensación de oscuridad. voz. Este proceso es bastante largo. Todos deben estar preparados mentalmente.
8 Cuando el estado en el paso 7 sea flexible, puede separarse gradualmente del método del paso 6. Acérquese a la garganta negra. y levante gradualmente la posición de la nuez de Adán en el paso 6. En este momento, sentirá un poco de dolor en la garganta. Esto es normal. Si siente dolor o quiere toser, significa que no ha practicado bien en el paso 7. Utilice una voz baja tanto como sea posible para provocar vibraciones de alta frecuencia en la bolsa vocal. Para decirlo sin rodeos, es la misma sensación y efecto que gritar "crujido" en la garganta. El principio es diferente. No es un verdadero aplauso. Cuando no puedes hablar normalmente, lo específico a lo que debes prestar atención es dominar un principio y no utilizar el método de apretar la garganta para imitar una voz oscura. A menudo obtendrás el doble de resultado con la mitad del esfuerzo. Después de practicar este paso, deberías sentirte un poco como una garganta muerta. Tiene el significado de rugir, que a menudo se llama estilo de garganta profunda. En este paso, resalta el alto y agrega algunos gritos nasales, será la voz muerta de la escuela Shuiqiang
9 Ahora tenemos que practicar la voz negra estándar. Al realizar este paso, debes prestar atención. basarse en el dominio completo del paso 8. De lo contrario, correrá el peligro de perder la garganta. A uno de mis amigos le sangra la garganta mientras practica este paso, por lo que ahora tiene que toser durante mucho tiempo para decir dos frases. Domínelo en detalle. Un estándar que le permite cambiar libremente entre el habla normal y la voz en el paso 8, y su garganta no estará dolorida, cansada o tensa. Nuevamente, recuerde, no se fuerce si no es así. Poder practicar la voz muerta estilo garganta profunda en el paso 8 también es fantástico. Si dominas completamente el paso 8, realiza los siguientes ejercicios. Puedes mirar tu boca. en el espejo. Si no puede ver la úvula cuando tiene la boca bien abierta, es correcto. Al mismo tiempo, también encontrará que la nuez de Adán se ha movido completamente hacia arriba en este estado. duplique el volumen y es posible que sienta un poco de dolor en la garganta al principio. Esta sensación debe acortarse tanto como sea posible. El método consiste en ajustar el grado de tensión de la base de la lengua mientras se garantiza que el efecto no cambie. En la medida de lo posible, el sonido producido en este momento puede ocurrir ocasionalmente. La sensación de garganta negra debe captarse en esos momentos. Apuntar la boca en línea recta también ayudará a expresar el efecto. Primero cierre la boca y abra las comisuras de la boca hacia ambos lados. La forma de la boca debe estar ligeramente abierta. La pronunciación actual debe ser lo más consistente posible con Mayhem. La voz del cantante principal está alineada y la respiración. El pecho será muy poderoso. Al exhalar, debes exhalar rápida o lentamente. La velocidad de la exhalación determina cuánto tiempo se puede cantar la letra de una vez.
Una letra reflejará la ligereza y el énfasis de la letra.
10 Después de practicar en el paso 9, puedes desarrollar tus propias características. El método específico varía de persona a persona. Puedes experimentar por ti mismo para cambiar la forma. de la boca y la frecuencia de vibración de la bolsa vocal Hay diferentes efectos, las mejoras específicas se reflejan en la duración de una respiración y el grado de control flexible de la frecuencia de vibración de la bolsa vocal
Cantar en. Dantian es en realidad el uso de vocalización y "qi".
Cuando usas Dantian, ¡¡el sonido producido al elevar a Jin se llama "grueso" y "completo"!! ¡¡Esto se debe a que la fuente del sonido es más profunda!! >
¡El Dantian es como un motor! Tienes que usarlo para enviar el poder a través de las cuerdas vocales al punto de canto...
Así que cuando cantas, es un poco como cantar con tus "músculos abdominales" ¡Pero no es así! Usa tu barriga real para ejercer fuerza.
Es la parte "profunda" del vientre - el llamado Dantian.
¡Pero siente la forma de ejercer fuerza para familiarizarte con él y usarlo! Puedes escuchar cantar cosas agudas.
¡Puedes saber si es útil para el Dantian! Si se usa, el sonido será muy sólido...
1 ***Principios y clasificaciones del canto
...
Canto hermoso* Sonido es lo que los cantantes persiguen juntos. Si quieres obtenerlo es necesario comprender plenamente la interrelación y función del sistema sexual del cuerpo humano
y realizar arduos esfuerzos para obtenerlo mediante un duro entrenamiento.
El fenómeno del objeto
que vibra se llama zumbido.
La producción de sonido requiere de un cuerpo vibrante, un medio
Provocará vibración vaginal y producirá zumbidos vaginales.
El proceso de formación de la entrepierna del cuerpo humano va desde cantar hasta aprovechar los múltiples espacios del cuerpo humano que pueden producir la entrepierna, provocando que la respiración impacte en las cuerdas vocales. y aparece el sonido fundamental. Aunque este tono fundamental es muy débil, una vez que ingresa al espacio de canto inherente al cuerpo humano, produce diferentes formas de vibraciones de ondas sonoras, lo que resulta en un canto hermoso y placentero. El uso del timbre puede amplificar el efecto de sonido y embellecer el sonido al mismo tiempo. Debemos aprovechar al máximo la cavidad vocal de la estructura del cuerpo humano, esforzarnos por controlar las vocalizaciones del canto
y entrenar gradualmente para formar un sonido espacial y tridimensional. El efecto de canto de la voz es muy importante para el canto.
<2>Clasificación del tinnitus
Clasificación del tinnitus: suele haber tres métodos de clasificación: clasificación basada en la estructura fisiológica. La clasificación se basa en si se puede ajustar.
; la clasificación se basa en la naturaleza del uso de ***.
Desde la estructura fisiológica, se puede dividir en tinnitus craneal, tinnitus nasal y tinnitus oral.
La estructura fisiológica de la cavidad cefálica se encuentra por encima de la cavidad nasal. Cada espacio del seno incluye el seno frontal, el seno etmoidal, etc. Pertenecen a un espacio fijo y la vibración de la onda sonora es un sonido sin aliento. De tamaño pequeño y de posición alta, este color es brillante, concentrado y suave.
Al cantar, se debe prestar atención a abrir la articulación de la mandíbula, reducir el peso de la mandíbula y sentir una ligera vibración en la cámara ósea y entre las cejas, para que la voz al cantar sea enfocada y brillante.
El zumbido en la cavidad de la cabeza depende de la fuerza de la pared faríngea de la cavidad nasofaríngea y el paladar blando para controlar la dirección del sonido que ingresa a la cavidad nasal, de modo que el sonido ingresa a la cavidad de la cabeza.
formando el repique.
Este tipo de control debe entenderse cuidadosamente para lograr buenos resultados.
También cabe señalar que cuando se utiliza el método de canto nacional para cantar canciones líricas de tono alto, las ondas sonoras solo vibran en los huesos nasales en el extremo superior del puente de la nariz.
; si utilizas el método de canto del bel canto para cantar a un volumen alto, al cantar una canción dramática, las ondas sonoras deben vibrar en el puente de la nariz y en un área más grande de hueso a su alrededor. Para tener la sensación de sonar en la cavidad de la cabeza, los cantantes experimentados suelen ser buenos enviando el sonido a la cavidad de la cabeza, pensando que es un canto realmente hermoso, y este tipo de método de canto, el sonido Sin fatiga, siempre joven.
Si se pierde la función de soporte de la cavidad cefálica, la vida del canto no sólo se acortará, sino que el sonido será muy desagradable.
<2>El tinnitus nasal y su función
El tinnitus nasal no es un sonido nasal. Es el efecto de ronquido que se produce al controlar las ondas sonoras después de ingresar a la cavidad nasal. Desde el punto de vista de la estructura fisiológica, la parte superior de la cavidad nasal faríngea es el cráneo y la parte inferior es el paladar blando. La cavidad nasal y la cavidad nasofaríngea forman el espacio para los ronquidos, que es grande. de tamaño y la vibración chirriante está en
Se produce en la cavidad nasal y es provocada por el espacio fijo sin aliento.
Para obtener una buena cavidad nasal, también es necesario prestar atención a los siguientes puntos:
El uso del paladar blando: El paladar blando suele denominarse lengua pequeña. El paladar blando es el piso de la cavidad nasofaríngea y tiene forma de cúpula que facilita el uso de la pared faríngea para impulsar los sonidos hacia adelante. Mediante el uso del paladar blando, se cambia la forma de la cavidad nasofaríngea y el timbre. Los ejercicios de zumbido pueden hacer vibrar la parte media del paladar blando, expandir la cavidad nasofaríngea y también abrir la parte inferior de la cavidad nasofaríngea.
Abre y controla las articulaciones de la mandíbula: Las articulaciones maxilar y mandibular deben estar abiertas un pequeño centímetro, lo que es bueno para conseguir llantos perfectos. Mueve ligeramente la mandíbula inferior
y sentirás como si no hubiera peso y tu voz se volverá más relajada. Recuerde también que la cavidad nasofaríngea no sólo puede permitir que las ondas sonoras entren en el espacio más grande de la cavidad nasal
***, sino que también impide que el aliento entre en este espacio. Desempeña el papel de separación del sonido y puede
promover el cambio de color de la canción.
<3>El tinnitus oral y su función
El tinnitus oral es una cavidad de tinnitus variable. También es el área de conexión media entre los agudos y los graves, que es la parte donde la articulación es clara. Su área vocal
incluye la boca y la cavidad de la garganta. Los métodos de canto populares utilizan principalmente el canto oral.
Según si la estructura del timbre es ajustable o no, el timbre también se puede dividir en timbre fijo y timbre variable
Timbre fijo ***Cavidad de canto: Incluye la cavidad nasal y seno frontal, seno chatteral, seno etmoidal y sonidos de fosas, etc. La nariz incluye la nariz externa y la cavidad nasal. El volumen de la cavidad nasal es mayor que el de la nariz externa. Su pared superior es el hueso etmoides y su pared inferior es el paladar duro. La parte posterior está conectada a la cavidad nasofaríngea y la cavidad nasal conduce al hueso circundante. techos. Las cavidades incluyen el seno etmoidal, el seno esfenoidal y el seno esfenoidal.
Estas cavidades tienen un espacio fijo estable, y su volumen y forma no se pueden ajustar.
Cavidad vocal variable: Incluye la cavidad bucal, cavidad hipofaríngea, cavidad nasofaríngea y cavidad orofaríngea, cavidad laríngea, cavidad torácica, etc. La parte frontal superior de la boca es el paladar duro, que está conectado con la base de la lengua y la cavidad faríngea de la epiglotis en la parte posterior. La parte superior de la cavidad hipofaríngea está conectada a la faringe, en la parte inferior está conectada al esófago y en la parte superior a la base de la lengua y la epiglotis
Los músculos laríngeos se pueden ajustar activamente> , está conectado a la abertura de la laringe en la parte inferior de la cavidad vaginal y se extiende hacia adelante de la laringe. Ubicación
Cavidad nasofaríngea, su pared anterior está conectada con la cavidad nasal. La parte inferior está limitada por el paladar blando y conduce a la orofaringe.
La cavidad orofaríngea está limitada por la nasofaringe y conectada con la cavidad bucal. Pasa a la laringe y faringe.
El tracto vocal, por encima de las cuerdas vocales, está conectado con la boca, la nariz, la laringe y la cavidad faríngea, formando una trompeta orofaríngea tubular. Su salida
es en la cavidad nasal y en la cavidad bucal. La boca de la trompeta es la cámara de la garganta. Las cuerdas vocales y el tracto vocal son una de las principales cavidades vocales.
La cavidad vocal fija y la cavidad vocal variable del cuerpo humano inducirán hermosas respuestas vocales después del entrenamiento.
La cavidad faríngea está conectada a la cavidad bucal y a la cavidad torácica. Es una cavidad vocal importante. El cofre también juega un papel indispensable en el timbre. Además de que todas las cavidades del sistema vocal del cuerpo humano desempeñan un papel en los gritos, los gritos también desempeñan un papel en los huesos del cuerpo humano. La voz humana
El timbre es principalmente el timbre de la cavidad. El tamaño y la capacidad del tubo epifaríngeo humano pueden variar. Mediante la función del tinnitus se puede aumentar el volumen
y cambiar el timbre. Haga que el sonido emita matices, embellezcalo y produzca un sonido hermoso.
Debido a la diferente naturaleza de uso, el timbre en la parte frontal de la cabeza se divide en: timbre superior y timbre inferior. En términos generales, el área sobre el paladar se llama "tinnitus vaginal superior" y el área debajo del paladar se llama "tinnitus vaginal inferior".
Seno vaginal superior: incluye la cavidad nasal, los senos paranasales, el seno mandibular, el seno frontal, el seno esfenoidal y el seno etmoidal.
Zumbidos vaginales inferiores: incluyendo cavidad bucal, cavidad faríngea, laringe superior, etc.
Como se mencionó anteriormente, los lloriqueos pueden ocurrir en cualquier lugar donde el aire esté lleno de aire. Sin embargo, la cavidad de la cabeza no es una cavidad llena de aire. ¿Por qué?
¿Qué puede provocar que suene el sonido? Resulta que no utiliza una cavidad con aire como cavidad de sonido para la transmisión del sonido, sino que utiliza el efecto de conducción del tejido óseo sólido para mejorar la intensidad del sonido. La intensidad del sonido es uno de los factores importantes que constituyen el volumen del sonido. El efecto de conducción ósea se combina con el tono alto y el sonido aumenta naturalmente el volumen. Por lo tanto, se puede utilizar la parte superior del cuerpo para chirriar. ayuda al sonido.
expansión.
El principio de utilizar el timbre vaginal superior es utilizar las vibraciones vaginales de la laringe, la faringe y la boca para provocar vibraciones en varios cuerpos sinusales a través de la conducción a través del cráneo.
Vibración, Para mejorar el sonido del sonido, lo llamamos "conducción ósea" (no conducción aérea). Cantar en la parte superior del cuerpo se logra principalmente con la ayuda de la "conducción ósea". En la vida diaria, aunque no somos conscientes de su efecto tinnitus, al hablar en voz alta o pronunciar determinados sonidos, también interviene el efecto tinnitus de "conducción ósea". La razón por la que los cantantes enfatizan el uso de los tonos superiores
es porque tiene un fuerte efecto de vibración. Si se combina con los tonos inferiores, tendrá un mejor efecto en las notas altas y bajas.
La calidad del sonido y la coordinación emocional al cantar tienen un efecto positivo.
Para utilizar la axila superior, primero debes generar ondas sonoras potentes desde la axila inferior. Las ondas sonoras llegan al paladar duro y la vibración del paladar duro se utiliza para hacer que los senos nasales y la cavidad de la cabeza vibren. Ésta es la función de la conducción ósea. Esto no sólo aumenta el volumen, sino que también aumenta la fuerza del sonido. Es lógico que cuando el flujo de aire llega a la boca, no se puede permitir que salga a través de la cavidad nasal. El flujo de aire en la cavidad nasal debe regresarse a la boca y luego rociarse desde la boca. Boca Sólo de esta manera se puede obtener verdaderamente el sonido del anillo superior del pecho. Sin embargo, la cavidad faríngea es una abertura de tres vías.
Cuando el flujo de aire llega a la cavidad faríngea, una parte debe precipitarse hacia la cavidad nasal y otra parte debe precipitarse hacia la cavidad bucal. Redirigir el flujo de aire en la cavidad nasal
La vía oral no es fácil. De esta manera, utilizar el sonido nasal superior formará un sonido seminasal completo. Esta situación es común entre algunos actores cantantes. Cuando esperan recibir ayuda de la parte superior de la vagina, bajan la base de la lengua, relajan el paladar blando y, en ocasiones, ensanchan las fosas nasales. De esta forma, cuando el flujo de aire se introduce en la cavidad nasal, se liberan grandes cantidades de aire. de la cavidad nasal.
Usando el tono * superior, parece que un sonido semi-nasal es inevitable. Pero en el canto étnico, obviamente hay menos sonido nasal que en el canto bel canto. Esto se debe a la diferente apertura de la boca y la tensión muscular de las dos pronunciaciones. `En los sonidos del canto, a casi todos los finales se les da un tono nasal, especialmente cuando se encuentra el final estrecho i.u.yu, este fenómeno es aún más significativo. Sin embargo
Si el oyente no lo distingue con atención, no podrá oír el color del sonido nasal, pero sentirá que el sonido es pleno.
Debido a que la pronunciación de las finales es de naturaleza diferente, su efecto sobre la "conducción ósea" también es diferente. En términos generales,
Las finales estrechas i/u/yu son obviamente más fuertes que las finales anchas a/o/e, lo que puede demostrarse plenamente mediante experimentos. ¿Por qué existe tal fenómeno? Esto se debe a que la boca es más estrecha (la posición de la voz es más alta) al pronunciar vocales estrechas. Cuando la onda sonora llega a la cavidad bucal, no fluye suavemente fuera de la boca. Se envía más lentamente que el flujo de aire con una vocal ancha. En este momento, la fuerza de la instigación del paladar. es más fuerte, por lo
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Y el cráneo puede estar sujeto a fuertes vibraciones. Sin embargo, debemos tener en cuenta que este tipo de finales es el más fácil para dirigir las ondas sonoras a la cavidad nasal, y también es el más fácil para producir sonidos nasales, y los músculos orales están relativamente tensos durante la pronunciación. Para que sea no nasal o menos nasal,
Al pronunciar este tipo de sonido, debes prestar más atención a la adecuada expansión de la boca. La apertura de la boca de las finales anchas a/o/e es mayor que la de las finales estrechas i/u/yu.
Cuando las ondas sonoras emitidas desde la garganta llegan a la boca, no son tan fuertes. como los finales estrechos y son muy fáciles de irradiar desde el interior de la boca
por lo que la fuerza que sacude el cráneo se debilita. Por lo tanto, para los gritos de cabeza, las finales estrechas son más importantes que las finales anchas. Esta situación nos dice que si se puede hacer que la parte superior del pecho cante está estrechamente relacionado con la fuerza de la presión del flujo de aire.
En cuanto al nivel del sonido, los sonidos agudos pueden provocar fácilmente zumbidos en la cabeza, mientras que los sonidos graves pueden provocar fácilmente zumbidos en el pecho.
Esto se debe a que las cuerdas vocales se cierran herméticamente al tocar notas altas y el impacto del flujo de aire es fuerte; cuando las cuerdas vocales se cierran herméticamente al tocar notas bajas, el impacto del flujo de aire es débil. Los cantantes de bajo suelen utilizar el pecho para cantar, mientras que los cantantes de soprano también deben utilizar la cabeza para cantar. Cabe señalar aquí que solo se puede decir que cantar el bajo se basa en los tonos más bajos, lo que no significa que los tonos superiores se abandonen por completo. Al cantar notas altas, si cuentas con la cooperación de la parte superior de la vagina, el sonido será puro, denso y claro. Por el contrario, al cantar notas altas, sólo se puede decir que los tonos superiores juegan un papel importante. Si faltan los tonos superiores, la altura del sonido se verá afectada; sin embargo, los tonos inferiores no deben ignorarse por completo. Si faltan los tonos graves, ***Ming, es difícil conseguir la amplitud de los agudos. Siempre queremos que nuestra voz al cantar sea redonda y agradable, ya sea aguda o grave. A menudo se escucha que, aunque algunas sopranos pueden cantar hasta C4, sus voces suenan secas y ásperas, sin color. Esto es el resultado de que los gritos superiores e inferiores no se coordinan. Por lo tanto, el uso de los gritos debe ser prioritario y secundario al cantar notas altas o bajas, para las notas altas los gritos superiores deben ser los principales, y los gritos inferiores deben complementarse para las notas bajas, los gritos inferiores deben ser los principales; uno, y el superior grita ***Ming es el asistente. Los dos deben cooperar adecuadamente para producir un sonido generoso y potente. Escuchamos a algunos cantantes soprano con hermosas voces. Cuando canta, si se toca la cabeza con la mano, puede sentir vibraciones violentas. Al mismo tiempo, se toca el pecho y también sentirá los huesos. el pecho vibrando. Esto muestra que los agudos no sólo utilizan los tonos superiores, sino que los tonos inferiores también desempeñan un papel. Algunas personas enfatizan el papel de los tonos superiores pero ignoran la relación cooperativa de los tonos inferiores y, por lo tanto, no pueden alcanzar el tono alto ideal. En términos generales, la cavidad torácica, la cavidad de la cabeza y el tejido óseo tienen la función de conducir el sonido, pero sus funciones no son iguales.
El tejido óseo de la cavidad torácica más la vibración de la propia pared torácica provocarán tinnitus evidente; el tejido óseo de la cavidad de la cabeza provocará tinnitus debido a diferentes regiones
La intensidad; y la claridad de las vibraciones varían. En términos generales, el tinnitus en el seno frontal es el más fuerte y claro. Esto se debe a que esta área del tinnitus oscila directamente por todas las ondas sonoras en la laringe, faringe, cavidad oral y cavidad nasal. Requerimos que el cantante
eleve la voz hasta la parte superior de la cabeza, es decir, hasta el seno frontal, para que los huesos de esta parte puedan producir un efecto de timbre
. En segundo lugar, el hueso occipital tiene un mayor efecto sobre los zumbidos en la cabeza. Es el hueso que forma el suelo y la parte posterior de la cavidad craneal, directamente debajo de la parte posterior de la cabeza.
Debido a que su posición es también donde las ondas sonoras van rectas, la vocalización de esta parte de la cavidad vocal, además de utilizar la vocalización de la frente, también utiliza el occipucio al cantar notas altas. El papel del canto es lo que llama el círculo de la ópera china. "pellizcar los músculos de la parte posterior de la cabeza". Entonces, ¿cómo podemos usar esta parte del anillo sexual? Existe la teoría de que el hueso occipital está conectado a las vértebras cervicales que se encuentran debajo. Cuando las poderosas ondas sonoras ingresan a la cavidad de la garganta, harán que las vértebras cervicales vibren y luego desde las vértebras cervicales a las vértebras cervicales a través de una conducción ascendente. , el hueso occipital vibra. Además, cuando la onda sonora llega a la cavidad orofaríngea, provoca una gran fuerza de conducción.
Incide directamente en la vibración del hueso occipital desde la parte posterior del útero, y esta parte está muy cerca del. "seno esfenoidal", por lo que ** *El efecto de vibración es
aún más fuerte. Al utilizar el hueso occipital para cantar, se debe tener en cuenta una cosa: el cuello debe estar recto
Los experimentos han demostrado que el efecto de la vocalización en la cavidad de la garganta por sí sola no es grande, el sonido no es muy fuerte y el cambio de timbre no es muy claro.
Esto se debe a que la cavidad laríngea está compuesta básicamente de tejido blando. Cuando el sonido se produce en el cuerpo vocal blando, primero se absorbe parte del sonido.
Debido a que la cavidad laríngea es pequeña, el efecto de vocalización no se produce; fuerte y porque no hay cambios significativos en la cavidad de la garganta y el timbre no cambia mucho.
Las situaciones anteriores muestran que el uso del flujo de aire vaginal superior e inferior depende de un flujo de aire fuerte, y luego, en buenas
garganta, faringe y boca, las cavidades nasales solo pueden ocurrir en la base del tinnitus. Por lo tanto, necesitamos conseguir toda la cooperación del cuerpo y la mente, y necesitamos ejercitar especialmente las funciones de exhalación y bloqueo.
Cómo obtener el primer timbre (2)
2. El primer timbre y el área vocal
En función de los cambios en el tono del sonido y la posición del primer anillo Diferentes usos de, formaron tres áreas de sonido: área de sonido alto, área de sonido medio y área de sonido bajo
Área de tono alto <Área de voz de cabeza>
La vocalización se centra en la cavidad de la cabeza, lo que favorece el uso de habilidades en el área de tono alto. Al cantar y vocalizar siento una vibración en la frente y los pómulos.
El sonido producido tiene las características del falsete. Al mismo tiempo, cabe señalar que al cantar en la zona aguda, los movimientos de la cavidad nasofaríngea, el paladar blando y los músculos no deben contraerse excesivamente, de modo que no quede espacio para que fluyan las ondas sonoras. lo que afecta el efecto de sonido de armónicos.
Zona de voz media
La producción vocal se centra en un sonido uniforme y armonioso, lo que favorece el desarrollo de las habilidades y características de la zona de la voz media. El área de rango medio es donde se conectan el área de tono bajo y el área de tono alto.
Es necesario ajustar y controlar el volumen del área de tono alto y el área de tono bajo de manera uniforme, manteniendo un sonido suave y unificado
1. Esta área vocal juega un papel importante en el entrenamiento vocal. La música de rango medio es suave, relajada y brillante. Cabe señalar
que si la garganta, la lengua y otros músculos se contraen excesivamente durante el canto, se bloqueará el flujo del sonido, lo que separará la boca***
Ming, y sin el apoyo de la cavidad torácica, aparecerán sonidos incorrectos.
1 Zona de tonos graves <Área de voz del pecho>
La vocalización se centra en la cavidad torácica, lo que es beneficioso para las habilidades de canto en la zona de tonos graves. Al cantar y vocalizar, obviamente puedo sentir la vibración en el pecho.
Sentimiento dinámico, libre, profundo y profundo en la voz. Cabe señalar que al cantar bajo, si los músculos del cuello y la lengua se contraen demasiado, el sonido de las voces medias y altas se perderá, lo que dará como resultado un sonido sordo y ronco. Tiene un mayor impacto en el efecto del canto. /p>
.
3. Zona de cambio de voz y soluciones para el cambio de voz
Creo que todo el mundo tiene una zona de cambio de voz.
Algunas personas dicen que mientras cantes en una posición alta, el cambio de voz desaparecerá.
La base para esta afirmación es insuficiente. Debemos admitir que el fenómeno del cambio de voz existe objetivamente. No debemos temer el fenómeno del cambio de voz psicológicamente. Debemos encontrar varias formas de solucionarlo y estudiarlo creativamente.
<1>¿Qué es el área de cambio de voz? Al cantar y cantar, de graves a agudos, o de agudos a graves, de repente aparece un sonido incontrolable "agrietado y atascado". De repente siento que los sonidos superiores e inferiores no están unificados. los sonidos
son "cambios de voz".
Hay muchas razones para el "cambio de voz", la principal razón debe analizarse desde el aspecto fisiológico. Debido a que las dos cuerdas vocales no están equilibradas durante el uso vocal, una de las cuerdas vocales no se tensa y el efecto de equilibrio del cartílago aritenoides se pierde, lo que produce sonidos entrecortados.
O, cuando se produce la "voz real", las cuerdas vocales están muy juntas y se "tensan" debido a la fuerza de los músculos laríngeos. Al hacer una "voz falsa", las cuerdas vocales no están muy juntas.
Los músculos laríngeos no son demasiado fuertes y las cuerdas vocales están relativamente relajadas. Al cantar, estas dos fuerzas vocales necesitan estar bien conectadas para poder unificar el sonido. Si la conexión no es buena y el "volumen de soplado" no se ajusta a tiempo, inmediatamente aparecerá un sonido débil, desgarrado o interrumpido. Las notas rotas generalmente son propensas a ocurrir en notas agudas extremas y notas cercanas a cambios de timbre
. Los agudos generalmente se producen en E2, F2, #F2. El "área de cambio de voz" generalmente incluye un intervalo de tres semitonos.
La nota con el mayor cambio se denomina "punto de cambio de voz".
Debido a que las condiciones fisiológicas de la voz de cada persona son diferentes, la posición del punto de cambio de voz se ha movido.
Soprano: Algunas sopranos tienen cambios de voz poco claros, pero a las sopranos dramáticas les resulta difícil cambiar sus voces. El cambio de voz es arriba y abajo #F;
Mezzosoprano: Esta parte es más compleja, con un amplio rango y grandes cambios de timbre. Generalmente hay dos áreas de cambio de voz. Uno está por encima y por debajo de F2.
El segundo está dentro del rango de #C a F2. Las mezzosoprano dramáticas y bajas están en E2 y G2, las líricas están alrededor de Mi bemol.
Tenor: la mayoría de las áreas de cambio de voz están en #F y F2, incluidas algunas en G2 y La2 bemol; .
Barítono: La voz de barítono alto cambia en Mi bemol, E2 y F2, y la voz de barítono bajo cambia en D2 y #C2.