¿Cuáles son el origen, desarrollo, géneros, repertorio y características de la ópera de Guangdong?

El origen y desarrollo de la ópera china

^1. El surgimiento y desarrollo de la ópera china

La ópera de nuestro país surgió en el siglo XII en la época Song del Norte. Dinastía en Xuanhe (de 1119 a 1125) hasta Shaoxing en la Dinastía Song del Sur (1151 a 1164), tiene una historia de más de 800 años. Hace unas décadas, existía la creencia errónea de que los Song del Norte eran anteriores a los Song del Sur. Personalmente, creo que Southern Song es en realidad anterior a Northern Song. Esto se refiere a la ópera formal original: la Ópera del Sur, que se originó en Wenzhou, Zhejiang. Hablemos primero de la situación antes del surgimiento de la ópera formal.

Cuando nuestra nación todavía estaba en una sociedad esclavista (dinastía Yin), había bastantes canciones y bailes, que a grandes rasgos se dividían en dos categorías. Uno está imitando la vida. Por ejemplo, cuando cazas, imitas todo lo que cazas. El segundo es imitar la guerra. Lleva una máscara de bronce con plumas y cola de animal. Posteriormente, debido al desarrollo de la sociedad, se volvió más próspera en el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, y todavía se basaba en el canto, el baile, la música, la competencia (competencia de esquina) y la comedia, que se llamaba acrobacia. o acrobacias. Este fue generalmente el caso en las dinastías Han, Wei y las Seis Dinastías. Si la combinación de los cuatro elementos de cantar, actuar, salmodiar y tocar se llama ópera, entonces son simplemente óperas incompletas. "Xijing Fu", escrito por Zhang Heng en la dinastía Han Occidental, decía muchas cosas, como "Siempre habrá inmortales", los actores que interpretan a Nuwa y varios dioses cantaron juntos como "Wu Huo lleva el trípode", Wu Huo; es el antiguo Hércules "Dulu Xunchang" desempeña el papel de Doulu trepando a un poste; "Chongjia" desempeña el papel de poner un cuchillo en un cilindro y la gente entra y sale de él como una golondrina; sobre un recipiente con agua con la espalda; el "golpe en el pecho" es cuando una persona se golpea con el filo de una espada sin matarlo. De hecho, esto es una especie de truco; un truco de la gente moderna: tres proyectiles o tres espadas se lanzan al aire en un bucle; "caminar sobre la cuerda para encontrarse" es como caminar sobre la cuerda floja hoy. Son similares a las acrobacias actuales. Aunque son exclusivas de China, no pueden considerarse dramas.

La superioridad de Qin II se mencionó en "Registros históricos" y "Política de los Estados en guerra". Sabe decir ironías y se atreve a decir cosas que otros no se atreven a decir. Por ejemplo, el segundo emperador de Qin quería criar ciervos, pero los ministros se opusieron, pero el segundo emperador de Qin no escuchó. Pero Youzhan dijo: "¡Está bien! ¡Está bien! Si el enemigo viene a atacar, simplemente suelte al ciervo criado en el jardín imperial y las astas del ciervo podrán resistir al enemigo. Otro ejemplo es cuando Qin II quiso pintar la ciudad". En la pared, Youzhan volvió a decir: "¡Está bien! ¡Está bien! Pinta la ciudad hermosamente y los enemigos tendrán miedo de venir cuando la vean". Más tarde, este arte de hablar se convirtió gradualmente en una conversación cruzada moderna. Esta no es una ópera formal, sólo puede considerarse como el germen de la ópera.

Después de las dinastías del Sur y del Norte, hay tres cosas que vale la pena destacar: "Big Face", "Botou" y "Tayao Niang".

"Da Mian" también se llama "Dai Noodles". La gente de Hunan todavía pronuncia "Da" como la pronunciación de "Dai". "Big Mian" comenzó en la dinastía Qi del Norte. El rey Lanling de la dinastía Qi del Norte era hermoso, pero temía no poder asustar al enemigo en la batalla, por lo que usaba una horrible capucha o máscara para mostrar su poder. . En la Ópera de Pekín moderna, el funcionario debe usar una máscara blanca, y el dios búho en "El comerciante de caballos" de la Ópera Kun debe usar una gran capucha con una cara feroz, como un lama perseguido (en la Ópera de Pekín, está vestido con la cara blanca y barba), que se acerca más a la "cara grande". Por extensión, también se puede decir que el maquillaje facial de la Ópera de Pekín, que se pinta en la cara sin usar tocado, se originó en "cara grande".

"Botou" también se llama "Ba Dou", y "Ba Dou" es el nombre de un país de la dinastía Wei del Norte. Esta obra trata sobre pretender ser un hijo obediente. El padre fue devorado por un tigre y el hijo subió a la montaña para encontrar el cuerpo de su padre, llorando y cantando todo el camino. La montaña tiene ocho bahías y el canto tiene ocho pliegues.

"Taoyao Niang" se originó en la dinastía Zhou del Norte. Había un Zazhonglang. El llamado Zhonglang era un funcionario que él mismo nombró para mostrar su disfrute. Le gusta beber vino, tiene la nariz sonrosada, pero a menudo no tiene dinero. Golpea a su esposa cuando no tiene dinero para beber. Entonces la esposa bailó, sacudió su cuerpo y lloró a los vecinos, tal como decía una canción popular: "Mi vida es muy dura y nunca tendré un buen marido en mi vida". Cuando los vecinos la escucharon llorar, simpatizaron con ella y dijeron: " "¡Tiyao Nianghe Lai, Tayao Niang Kuhe Lai!"

Estas representaciones de canciones y danzas proporcionan el prototipo de la ópera.

La ópera formal se produjo en la dinastía Song, pero los requisitos previos para la ópera existían en la dinastía Tang.

(1) En la dinastía Tang (siglos VII al IX), dos personas cantaban la ópera "Unirse al ejército", que era cómica o satírica, similar a las conversaciones cruzadas disfrazadas que se escuchan hoy en el norte. Suele haber dos roles en este tipo de juego, uno es el de la red y el otro el de abajo, lo que equivale a la mano de arriba y la de abajo.

(2) Varios kabuki (como Tayo Musume, Da Mian). Todos tienen historias, pero no son suficientes.

(3) Daquwu: una pieza musical a gran escala, el sonido del gran tambor se puede escuchar a lo lejos. Es similar a la canción y el baile uigur actuales.

No son óperas formales. ¿Por qué dices eso? Porque la ópera formal debe cumplir tres condiciones:

(1) Debe cantarse disfrazada.

(2) Debe cantarse en el tono de la persona que está en escena, es decir, en primera persona, no en el tono del narrador.

(3) Debe ser altamente narrativo (esta condición es la más importante).

Sin embargo, el canto y el baile mencionados anteriormente se confunden a veces con la ópera. La razón es que "unirse al drama militar" también se llama "obra", y "daqu" también se llama "qu". Aunque las representaciones en el teatro de ópera de la dinastía Tang se habían desarrollado en música, canciones y danzas y no cumplían las tres condiciones anteriores, estas canciones y danzas tuvieron una gran influencia en la formación de la ópera, aunque estas influencias fueron indirectas.

La dinastía Song tuvo un impacto directo en la formación de la ópera. En la dinastía Song, debido a que la artesanía y el comercio urbanos estaban muy desarrollados, la gente necesitaba cultura y entretenimiento, y diversas acrobacias se desarrollaron más. Por ejemplo, había veintidós centros comerciales en Hangzhou durante la dinastía Song del Sur, y cada centro comercial tenía un espectáculo secundario (círculo). Hubo muchas acrobacias en la dinastía Song, que estaban relacionadas con óperas posteriores y se convirtieron en los requisitos previos para las óperas formales de la siguiente manera:

(1) Actuación. Se divide en dos tipos:

(1) Actuación en vivo, que se llama "Zaju" y tiene cinco roles (Mo Ni, Yin Xi, Fu Jing, Fu Mo y Zhuang Gu). Es muy corto, sólo se necesita lo que dura una copa de vino para terminar el espectáculo. Durante la actuación también se cantan canciones, algunas de las cuales tienen tramas. Los actores provienen de la base de la sociedad y se atreven a satirizar personalmente a los gobernantes feudales. Por ejemplo, una vez Qin Hui llamó a un grupo de teatro y el subdirector insertó los anillos ganadores en los dos tocados en la parte posterior de su cabeza. El diputado Jing preguntó: "¿Por qué los anillos ganadores no están insertados en la parte superior de la cabeza? ¿cabeza?" El subdirector respondió: "Sólo sé pedir tela de seda plateada, en cuanto al Ershenghuan (el homófono de "Dos Santos Regresan", "Dos Santos" se refiere a los dos emperadores de Huiqin que fueron capturados por. ¡El pueblo Jin), hace mucho que han sido olvidados! "Qin Hui se enfureció después de escuchar esto y despidió a los dos actores. Encarcelado, uno de ellos murió en prisión. Otro ejemplo es que el emperador Shenzong de la dinastía Song acuñó una gran cantidad de dinero por valor de uno a diez. Los ministros temían afectar el precio de los bienes, por lo que intentaron persuadirlo, pero el emperador no escuchó. Más tarde, el emperador quiso ver un drama. Una persona interpretó el papel de vendedor de leche de tofu y la otra persona interpretó el papel de comprador. Después de comer un plato de leche de tofu, tuvo que pagar un pequeño cambio, pero él. Sólo tenía una gran cantidad de diez monedas, por lo que le pidió al vendedor de pulpa que encontrara nueve monedas pequeñas. El vendedor de pulpa dijo: "Señor, acabo de elegirlo para venderlo. Usted es el primer cliente. No tengo dinero para comprar. ¡Le regalaré nueve tazones más! ¡El comprador se mostró reacio a regalarlo!". El dinero, así que tuvo que dejarlo ir y volver a intentarlo. Después de beber el quinto plato consecutivo, ya estaba lleno de barriga y no podía comer más, así que tuve que admitir que tuve mala suerte y le di cinco al vendedor de pulpa. monedas pequeñas gratis. Suspiró y dijo: "Afortunadamente, sólo puedo trabajar con un centavo de diez dólares. Si él empeña un centavo de cien dólares, hasta mi barriga estallará". Estas obras tienen una gran influencia en las obras de payaso de las generaciones posteriores. Se puede decir que el payaso es el comienzo de la obra.

(2) Representaciones ficticias, incluidos espectáculos de marionetas y juegos de sombras. Los hay de muchos tipos, incluidos los que tienen manos y los que tienen hilos; todos tienen un alto grado de narración y pueden representar tramas bélicas, como la historia de los Tres Reinos, que tuvo una gran influencia en las óperas formales posteriores. Hoy en día, todavía existen términos para referirse a esto en los grupos de ópera, como "colgar". Porque en el pasado, los espectáculos de títeres tenían mano de obra limitada y algunos actores (refiriéndose a los títeres) se colgaban junto a ellos cuando no estaban actuando.

(2) Canto. Están las melodías del "Daqu" de la dinastía Tang, están las melodías de las letras, hay melodías populares y hay melodías creadas por artistas folclóricos.

(3) Aspecto narrativo. Principalmente contando y cantando cuentos. En aquella época era muy popular la narración de cuentos, alternando el rap y el rap, cada uno con su propio énfasis. El canto era el principal, y luego se convirtió en ópera.

Se cantaban muchas melodías en aquella época. "Daqu" es una melodía que se canta repetidamente. "Zhu Gong Diao" (como "Dong Xixiang") utiliza muchas melodías palaciegas para cantarlas juntas. Sólo hay tres tipos de Zhugong Diao que se han transmitido hasta el presente: dos tipos en la dinastía Jin, a saber, "Zhu Gong Diao en el romance de la cámara occidental" y "Zhu Gong Diao en Liu Zhiyuan"; la dinastía Yuan, que es "Zhu Gong Diao en Tianbao Yishi".

Otras canciones incluyen "Mangda" (también llamada "Zhuanda" o "Zhuanda") y Guzi Ci (como el uso de más de una docena de canciones de "Die Lianhua" para cantar la historia de "La historia de Yingjia"). ).

El teatro es un arte integral, y sus orígenes tienen muchas pistas. Es principalmente la combinación de actuación, canto y narración. Esta combinación es la mayor contribución de los artistas antiguos y la cristalización de su sabiduría.

2. Dos sistemas principales de la ópera antigua

Tras la aparición de la ópera china, se formaron dos sistemas en la dinastía Yuan en el siglo XIII. Uno existió hace mucho tiempo en la dinastía Song, se originó en el sur y cantó la Ópera del Sur (también conocida como Ópera del Sur). La otra surgió más tarde, en el norte. Lo que se canta es Northern Opera (también llamada Northern Opera). Estos dos tipos de música forman un gran sistema llamado Sistema de Música del Norte y del Sur.

Las obras del sistema de Ópera del Norte y del Sur son todas de "estilo pareado". El número de palabras en los versos cantados varía, pero las palabras son casi las mismas. Más tarde, el "estilo Banqiang" fue diferente. Banqiang era básicamente un canto de siete caracteres o un canto cruzado.

Hay dos diferencias musicales principales entre las melodías del sur y del norte: primero, la diferencia en la escala musical. La música de Nanqu tiene sólo cinco tonos. Es decir 1, 2, 3, 5, 6, no hay dos semitonos 4 y 7. Beiqu tiene siete tonos: 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7. (2) Diferencia de tono. La canción del sur es más suave, mientras que la canción del norte es majestuosa. El encanto y el estilo de la canción del sur son diferentes a los de la canción del norte.

La "Nan Opera" del sistema Nan Opera nació en Wenzhou. Desde el siglo XII hasta el siglo XIX circula desde hace más de 700 años. Wenzhou era uno de los ocho puertos comerciales importantes a principios del siglo XII. Los negocios estaban bastante desarrollados en ese momento, y fue en esta ciudad comercial donde surgió y se desarrolló la Ópera Nan. Se originó a partir de canciones populares y heredó varias acrobacias de la dinastía Song y las reformó. Su situación en Wenzhou todavía no está muy clara.

Hubo cuatro condiciones para el surgimiento de la Ópera del Sur en ese momento: (1) el desarrollo de la economía industrial y comercial urbana; (2) el entorno político y geográfico de la dinastía Song del Sur se centró en Lin. 'an (es decir, Hangzhou), que estaba muy cerca de Wenzhou; (3) la popularidad de escuchar y ver Las necesidades de apreciación del arte (4) Los esfuerzos continuos de los artistas; Esto llevó al desarrollo de Nan Opera.

Pronto la Ópera del Sur se extendió a Hangzhou. Hangzhou fue la capital de la dinastía Song del Sur. La artesanía y el comercio estaban muy desarrollados. Los ciudadanos y los trabajadores urbanos necesitaban entretenimiento, lo que contribuyó a la madurez de la Ópera del Sur. En la dinastía Yuan, debido a la prosperidad de la Ópera del Norte, aunque Nanqu una vez decayó, pronto revivió.

Cada obra de Southern Opera puede ser larga o corta, las cortas tienen alrededor de diez obras y las largas treinta o cuarenta obras. Cada obra tiene un número diferente de melodías. La canción tiene una melodía palaciega, y cuando se canta, se requieren las voces detrás del escenario (llamadas "hetou" en la jerga). En ese momento, la audiencia en la audiencia también puede "coro" (coro), y el escenario y el. El público se mezcla como uno solo. Se puede ver que la Ópera del Sur tiene una amplia base de masas. Los instrumentos musicales de Nan Opera son muy sencillos, principalmente tambores y flautas, con tonos bajos.

Todavía quedan doce guiones de Ópera del Sur creados por la dinastía Yuan, y de los demás sólo han sobrevivido letras fragmentarias (para más detalles, consulte "Una colección de textos de ópera perdidos de las dinastías Song y Yuan", compilado por Qian Nanyang). Los cuatro más famosos son: "La historia de Jing Chai", "La historia del conejo blanco de Liu Zhiyuan", "La historia del pabellón de adoración a la luna" y "La historia de la Pipa de Cai Bojie". Hay cosas buenas en estas doce películas, pero también cosas malas. Por ejemplo, "La historia del tigre roto de Yue Fei en la ventana este" describe la represión por parte de Yue Fei del levantamiento campesino liderado por Yang Mo. Esto no debe afirmarse, pero esta obra también expuso el complot de Qin Hui para asesinar a Yue Fei, la traición de el país por la gloria y los gobernantes de la dinastía Song que buscan la paz con el enemigo, el crimen de traicionar los intereses nacionales y elogiar a Yue Fei por resistir la agresión extranjera. Otro ejemplo es "La leyenda de Pipa", que expone la vida lujosa de la familia de Taishi Niu y, por otro lado, describe la vida pobre de la familia Cai. Este es un contraste obvio entre las dos vidas, pero hace todo lo posible para hacerlo. Defender la traición de Cai Bojie. No es aconsejable utilizar su comportamiento como excusa.

La Ópera Nan se desarrolló más durante el período Jiajing de la dinastía Ming, pero su nombre también fue cambiado a Leyenda. Legend y Nanxi son básicamente iguales. El cambio está en las voces. Había muchos tipos de melodías cantadas en la dinastía Ming, las más importantes de las cuales eran dos:

(1) Tonada Geyang: se originó en Jiangxi. El acento es agudo, rápido y hay ayudantes cantando. Debido a que solo hay instrumentos de percusión y no música orquestal, parece muy monótono, pero la letra es popular, la pronunciación es clara y presta especial atención a las artes marciales, por lo que es amado por el público. En la dinastía Qing, hubo varios cambios, por lo que ya no existía de forma independiente, sino que permaneció en las óperas locales. Hasta el día de hoy, todavía hay melodías agudas en la Ópera de Sichuan, la Ópera de Hunan y otras óperas.

(2) Kunqiang: se originó en Kunshan, Jiangsu. La melodía es lenta, la melodía es fina, melodiosa y elegante. Se acompaña de música de orquesta y muchas danzas antiguas, cantos y bailes, lo cual es muy hermoso. Debido a que el canto era lento, una palabra se dividía en varias sílabas y las oraciones eran profundas y difíciles de entender para la gente común. Esto fue un defecto, por lo que también disminuyó en la dinastía Qing. Pero tiene una gran influencia en la ópera de lengüeta de piel.

El sistema de Ópera del Norte se llama Zaju, también conocido como Yuanren Zaju.

Se produjo en la dinastía Yuan a mediados del siglo XIII, unos 130 años después de la Ópera Nan. Se produjo en la metrópoli de la dinastía Yuan (hoy Beijing), que en ese momento era el centro del comercio y la industria artesanal. El surgimiento de Zaju se adaptó a las necesidades de la población urbana. En ese momento, muchos literatos populares profesionales escribieron muchas obras excelentes, que promovieron aún más el desarrollo de Zaju.

Las reglas de los dramas Yuan son muy estrictas. Una es que un libro está dividido en cuatro partes, lo que equivale aproximadamente a los cuatro actos de un drama moderno. En segundo lugar, cada obra tiene un solo papel que cantar, y la canta una persona, Zhengmo o Zhengdan, y cada obra tiene su propio conjunto de canciones. Las canciones son todas melodías norteñas, de ritmo rápido y claro, acompañadas de pipa, cítara y otros acompañamientos. Debido a su forma relativamente rígida, este tipo de drama con reglas estrictas fue eliminado del escenario después del ascenso de Nanqu en la dinastía Ming.

Aprendimos de la "Historia de las óperas Song y Yuan" de Wang Guowei (una "Prueba de las óperas Song y Yuan", incluida en la "Colección de ensayos de ópera de Wang Guowei"), de la "Historia de la ópera" del japonés Masaji Aoki Óperas chinas modernas" La historia del desarrollo de la ópera china se puede ver en detalle en libros como "La larga historia del drama chino" de Zhou Yibai.

La Ópera del Sur, el Zaju del Norte y las leyendas de las dinastías Ming y Qing tienen muchas obras famosas transmitidas de generación en generación. Ópera del Sur, como "Pipa Ji" de Gao Ming, etc. Northern Zaju incluye "El romance de la cámara occidental" de Wang Shifu, "Colección de óperas de Guan Hanqing" (entre las cuales "La injusticia de Dou E" es la más famosa) y "Óperas Zaju seleccionadas de la dinastía Yuan". Las leyendas de las dinastías Ming y Qing incluyen la "Colección Tang Xianzu" (que incluye "El Pabellón de las Peonías", "La Horquilla Púrpura", "El Handan" y "El Nanke"), "Un puñado de nieve" de Li Yu, " El paso entre humanos y bestias", "Eternal Reunion", "Zhan Huakui" (dos de los cuales están incluidos en "La leyenda de Mohanzhai" de Feng Menglong, que ha sido revisado), "Palacio de la vida eterna" de Hong Sheng, Kong Shangren " Abanico de flor de durazno", etc.

3. Cómo se desarrolló la ópera china hasta su forma actual

La mayoría de las óperas locales de la dinastía Qing eran de "estilo Banqiang", la más importante de las cuales era la ópera Pihuang. Debido a que la Ópera Pihuang originalmente se desarrolló gradualmente a partir de la ópera local, ahora la ópera local y la Ópera Pihuang tienen una relación de sangre. Esta relación es fraternal y las dos están integradas entre sí. Las óperas locales de la dinastía Qing tenían tonos muy complicados y podrían resumirse en dos categorías.

(1) Sur: incluye la melodía Yiyang (muy popular a principios de la dinastía Qing), la melodía de soplado (posiblemente el predecesor de Erhuang), la melodía Siping y la melodía de Erhuang.

(2) Del norte: Bangzi (también llamado "luantan", popular en Shaanxi, Shanxi y Hebei) y Xipi (acento de Xiangyang). También hay óperas de Liuzi, incluidas la ópera Tanhuang y la ópera Huagu, así como óperas antiguas de Fujian y Guangzhou.

La Ópera de Pekín evolucionó a partir de melodías del norte y del sur, como Erhuang en el sur y Xipi en el norte.

Hay tres teorías sobre el origen de Erhuang: una teoría es que se originó en Anhui, y la afinación iba acompañada de flautas dobles. Debido a que las dos flautas tienen dos lengüetas, se llama Erhuang; otra teoría es que se originó en Anhui. Se originó en Yihuang tune en Jiangxi; también se dice que se originó en los condados de Huanggang y Huangpi en Hubei, por lo que no se llama Erhuang sino Erhuang.

Xipi es originario de los dialectos Gansu y Xiangyang.

La formación de la Ópera Pihuang (es decir, la Ópera de Pekín) pasó por tres etapas:

(1) En los 120 años de principios de la dinastía Qing (1644-1766), Yiyang tonó y Kunqiang y Kunqiang están uno al lado del otro. Como Kunqiang era difícil de entender, Kunqiang se negó.

(2) Bangzi tune y Erhuang tune compitieron por la supremacía. Como resultado, los dos se mezclaron y tomaron la posición de liderazgo, reemplazando gradualmente a Kunqu tune y Yiyang tune. Hay dos puntos clave de cambio: uno está representado por el famoso actor de la Ópera Qin, Wei Changsheng. La Ópera Qin estaba de moda en ese momento, lo que eclipsó a la Ópera de Beijing, que había evolucionado a partir de la Ópera Yiyang. El gran cambio se produjo la segunda vez, después de que el famoso actor de ópera Hui Gao Langting llegara a Beijing, lo que llevó a la mezcla de la ópera Bangzi y de Beijing (la ópera Yiyang se llama ópera de Beijing después de combinarla con la pronunciación de Beijing y los tonos de la ópera local).

(3) En 1824, la melodía de Erhuang, Hubei Bangzi y Xipi (también puede tener otros ingredientes) de la melodía Han se mezclaron con otras melodías en Beijing (es decir, se mezclaron Xipi y Erhuang), y Absorbió otras óperas Qin para formar la primera ópera Pihuang. Y debido a que absorbió parte de la ópera Kun, la Ópera de Pekín todavía tiene algo de repertorio y melodías de la ópera Kun. Toda la historia de la Ópera de Pekín tiene sólo 150 años.

Resumen de los 900 años de historia del desarrollo de la ópera, aunque hay muchas pistas, el contexto sigue siendo claro. Pasó del sistema de Ópera del Norte y del Sur al sistema de ópera local. Todo esto fue creado por la gente (incluidos los actores antiguos).

Las características de la ópera de Guangdong se pueden encontrar aquí: Cantonese Opera/view/16733.htm

Teochew Opera/view/21111.htm

Tea-Picking Opera/view/24631.htm

Ópera Han de Guangdong/view/95934.htm

Ópera Lei/view/1097126.htm

etc.