¿Cuál es el trasfondo histórico de la formación de la Ópera Yong mejorada?

Entre 1736 y 1820, un gran número de personas de Ningbo llegaron a Shanghai para hacer negocios. En 1798, la Asociación Ningbo Shanghai compró más de 30 acres de terreno fuera de la puerta norte de la ciudad de Shanghai y construyó la Oficina Siming con cinco coplas en la sala principal.

En 1843, cuando Shanghai abrió sus puertas como puerto, Lan Weiwen, el magistrado de Shanghai en ese momento, era de Dinghai, Ningbo. La influencia del pueblo de Ningbo en Shanghai aumentaba día a día. antecedentes de la introducción temprana de la Ópera Yong en Shanghai.

En 1880, los actores invitados de Ningbo, Wu Shilai y Du Tongyao, fueron invitados por los propietarios de casas de té, Ma Defang y Wang Zhangcai, a Shanghai para cantar en casas de té como Xiaodongmen Phoenix Terrace y Baihe Terrace.

Qingke es una de las primeras óperas extranjeras que se representa en Shanghai. En algunas óperas de hierba y flores de Ningbo, los ciudadanos comunes visten camisas diagonales o cruzadas y faldas de bambú, mientras que algunos usan sombreros de fieltro y pantuflas de espadaña.

En algunas óperas Qingke, los literatos solían llevar vestidos largos, sombreros de copa roja y zapatos de doble pierna. Cuando los actores representan una obra de teatro, la mayoría de ellos solo llevan accesorios. Hay como máximo una mesa y dos sillas en el escenario, o una mesa y una silla.

La mayoría de las obras representadas por el invitado son una vez en la vida, una vez en la vida y una vez en la vida, y otras obras pequeñas, como "Préstamo de una capa", "Bordando bolso", " Arrancando orquídeas", "Vendiendo wontons", "La fragancia de otoño trae té", "Dos caídas de cabello", etc., las tramas son generalmente historias de amor entre hombres y mujeres.

El acompañamiento de los invitados visitantes es relativamente sencillo, principalmente un gong y una tabla. Con la creciente demanda de reconocimiento del público y la feroz competencia en el mercado de las actuaciones, Ningbo Chuangguo ha enriquecido y desarrollado su repertorio de actuaciones, canto y acompañamiento, arte escénico y maquillaje, y gradualmente evolucionó hasta convertirse en Ningbo Tanhuang.

Alrededor de la década de 1920, actrices como Xiao Aichun y Xiao Fengchun de Zhoushan, provincia de Zhejiang, llegaron a Shanghai para actuar en el escenario. Actrices como Jin Cuiyu, Jin Cuixiang, Fu Caixia y Lu Yuehong han actuado en Xinxin, Yong'an, Fu'an y otros parques de diversiones. Ningbo Tanhuang ha implementado la coprotagonización entre hombres y mujeres, y la industria ha ido más allá. enriquecido. En esta etapa, Tanhuang Ban Club se desarrolló rápidamente, con hasta 20 miembros como máximo.

A mediados de la década de 1920, cuando las actrices actuaban en el escenario para reemplazar a los actores masculinos y las obras mostraban principalmente la vida urbana, algunas actrices a menudo ignoraban la importancia del maquillaje en el escenario.

A finales de la década de 1930, las actrices comenzaron a usar cheongsam, y algunas incluso vestían la moda popular de la época para actuar en el escenario. La ropa de los actores básicamente no presta atención al período de vida del personaje. Los actores generalmente no utilizan decorados cuando actúan en casas de té y tabernas.

Durante la actuación de Ningbo Tanhuang en Shanghai, el contenido de la actuación abordó los abusos actuales, lo que provocó el descontento del Ministerio de Industria y Comercio de Concesiones y se ordenó prohibir la actuación. Más tarde, después de ser autorizado por otros, se vio obligado a cambiar su nombre a "Siming Wenxi" y "Yongjiang Ancient Opera".

En agosto de 1936, la Asociación de Entretenimiento de Shanghai cambió el nombre de Siming Opera por el de "Ópera mejorada de Ningbo". Más tarde, algunos actores se vieron influenciados por las mejoras artísticas de las óperas de sus hermanos. Para ampliar los temas de las óperas y enriquecer las melodías, compitieron para contratar actores de óperas civilizadas como coreógrafos para escribir e interpretar dramas de moda.

Durante el período de la ópera civilizada, cuando actuaban en Ningbo Tanhuang, los actores Dan comenzaron a usar polvo de plomo para maquillarse la cara, y sus labios generalmente estaban maquillados con placas de colorete estampadas con sellos de oro, que eran fáciles para llevar. En cuanto a las compañías de teatro con malas condiciones económicas, utilizaban papel rojo sumergido en agua para maquillarse la cara durante las representaciones y utilizaban la ceniza del fondo de las ollas para volver negro el carbón.

En 1939, Jin Cuixiang invitó especialmente a Ye Eqiao, directora del Teatro Wenming, a ser la guionista. Ella interpretó "Heaven Strikes Zhang Jibao" adaptada de la Ópera de Pekín "Qingfeng Pavilion" en el Hotel Zhongnan. y utilizó la escenografía y la iluminación para lograr el éxito.

Más tarde, muchas obras importantes fueron trasplantadas de la Ópera de Wenming, como "The Laughing Marriage", "Three Counties Trial", "Yang Naiwu", etc., así como la reeditada "Jin Shengdi ", "El alma huérfana" "espera.

"Crying and Laughing Marriage" cuenta la historia de Fan Jiashu que fue a Beijing a estudiar. Conoció a Feng Xi, una chica que cantaba tambores en el puente, y se enamoró de ella. Después de varios contactos, Fan Jiashu envió a Feng Xi a la escuela con su naturaleza filantrópica. Pero su madre estaba gravemente enferma, por lo que Fan Jiashu rápidamente hizo arreglos para que la familia de Fengxi pagara durante tres meses. Prometieron asegurarse de que su familia esperaría su regreso con tranquilidad, por lo que, naturalmente, habría buenos resultados.

Sin embargo, poco después de su partida, Feng Xi conoció al señor de la guerra general Liu.

Obligado por el poder lujurioso del general Liu, por el poder y el dinero del general Liu y por la influencia de su madre ignorante y su tío insatisfactorio, Feng Xi pronto se casó con el general Liu. Aunque había una mujer de la familia Guan a quien Fan Jiashu había confiado para rescatarlos, al ver que la familia de Fengxi estaba tan desesperada, no pudieron evitar suspirar por Fan Jiashu.

Después de que Fan Jiashu regresó, comprendió completamente que su enamoramiento era solo una ilusión. Aunque bajo las manos, quiero amar a la señorita Guan. Pero la señorita Guan saltó del mundo e hizo todo lo posible para acercarlo a la chica rica, la señorita He. La señorita He finalmente se casó con Fan Shu.

Si bien los temas del repertorio se han ampliado, las melodías también se han enriquecido y desarrollado. Además de las melodías básicas de la melodía de Tanhuang, las melodías cantadas con frecuencia también incluyen Acacia at the Fifth Geng, A Piece of. Tela, Manjianghong y cuatro grandes escenas, etc.

Durante el período reformado de la Ópera Yong en la década de 1940, los actores realmente comenzaron a prestar atención al efecto escénico del vestuario. Debido a que la mayoría de los dramas de moda se representan, se utilizan objetos reales como accesorios en el escenario. El personaje masculino usa un abanico plegable y el personaje femenino usa un pañuelo u otras necesidades diarias muy simples.

En la historia de la Ópera Yong no existe ningún registro del maquillaje facial. Generalmente, los payasos tienen un lunar o algún polvo blanco en la cabeza, y algunos llevan un sombrero y un moño con cuernos. Algunas personas mayores usan maquillaje para dibujar y pegar arrugas, barbas, etc. en lugar de barbas. Algunos bailarines actúan en casas de té y lugares de entretenimiento de Shanghai. Para compensar su falta de forma corporal, prestan especial atención a los efectos artísticos del maquillaje y el vestuario.

Después de 1940, la mayoría del maquillaje de la ópera de Ningbo utilizaba gouache, mientras que las cejas se pintaban ligeramente con un pincel humedecido en tinta. No fue hasta 1950 que se empezó a utilizar pintura al óleo en el maquillaje de la ópera de Ningbo.